Il Climate Museum UK è un nuovo tipo di museo che esiste solo in forma digitale, indipendentemente da un edificio di cemento. È stato fondato dalla curatrice britannica Bridget McKenzie. È incentrato sull’esame creativo dei problemi urgenti del nostro tempo.

In molti luoghi, la pandemia ha portato a riconsiderare criticamente o addirittura a mettere in discussione i formati museali convenzionali. La digitalizzazione dell’arte e dei beni culturali ha subito un’enorme impennata e l’idea del museo digitale si sta facendo sempre più strada. In questo modo sembra possibile un networking illimitato e un impegno globale. Il Climate Museum UK è un nuovo tipo di museo che esiste solo in forma digitale, indipendentemente da un edificio specifico. È stato fondato dalla curatrice britannica Bridget McKenzie, che in precedenza aveva sviluppato programmi digitali per la Tate e la British Library, e si è posto il compito di raccogliere arte, idee, oggetti visivi, libri e videogiochi per incoraggiare le persone a discutere dei problemi climatici ed ecologici e delle loro possibili soluzioni. Viene utilizzato anche il formato del „museo pop-up“, un museo che appare improvvisamente e scompare altrettanto rapidamente.

Allo stesso tempo, l’obiettivo è stimolare l’immaginazione dei visitatori virtuali a pensare a possibili scenari futuri per il nostro pianeta, in grado di lanciare segnali di speranza. Ispirato da Miranda Massie, direttrice del Climate Museum di New York, il Climate Museum UK è stato creato nel 2018. L’attenzione è rivolta all’esame creativo dei problemi più urgenti del nostro tempo. Un team di attivisti ambientali impegnati raccoglie oggetti adatti in tutta l’Inghilterra, che possono poi essere presentati alla comunità online e accessibili in qualsiasi momento tramite Pinterest. Ai gruppi impegnati in campo ecologico vengono offerti workshop per spiegare come organizzare campagne e conferenze. L’obiettivo di McKenzie è cambiare il comportamento e l’atteggiamento delle persone nei confronti della crisi climatica ed ecologica. „Siamo un museo, ma anche un provocatore, uno spiegatore e un aiutante“.

Il Climate Museum UK: approcci possibilisti al futuro

Secondo McKenzie, la negazione della catastrofe climatica e la complessità delle interrelazioni ecologiche hanno portato molte istituzioni a ignorare il problema. La contrapposizione tra utopia e distopia le sembra troppo semplicistica. Propone quindi un terzo approccio, che chiama „approcci possitopici al futuro“ e che, accanto ai metodi scientifici della futurologia, pone maggiore enfasi sull’immaginazione umana in relazione ai possibili scenari futuri. Tuttavia, questo concetto non deve essere confuso con la semplice frase „Basta pensare positivo!“. Sono possibili e immaginabili anche scenari molto negativi, oltre a quelli già discussi.

Premio Museo Attivista 2019/20

L’assenza di un vero e proprio edificio museale offre vantaggi inimmaginabili, soprattutto se si privilegia un approccio strettamente ecologico. In questo modo non è necessario chiedere informazioni sul risparmio energetico del museo o su come vengono riciclate le tazze di caffè della caffetteria. Al contrario, il museo lavora per lo più con oggetti trovati o riciclati, il che riduce enormemente l’impronta ecologica. La novità è il riconoscimento degli attivisti come gruppo di utenti delle collezioni digitali. Per questo approccio, il Climate Museum UK ha ricevuto il premio Activist Museum Award 2019/20.

Creare qualcosa insieme

In molti casi, ciò porta a una collaborazione in cui le idee e i concetti iniziali vengono concretizzati insieme. I prodotti vengono adattati in termini di formati, colori e forme o completamente riprogettati. Le gamme speciali o gli sviluppi di prodotto sono opportunità per costruire prodotti ancora più personalizzati. In un progetto attuale, i nomi dei mattoni in clinker diventano addirittura i nomi dei cortili residenziali. Deutsche Wohnwerte, Heidelberg, sta realizzando il „Berghöfe“ a Francoforte-Riedberg. Il progetto, composto da otto edifici, è stato ideato dallo studio di architettura KCAP e dallo studio B&V Braun Canton Park Architekten. Il team di progettoha scelto un linguaggio architettonico basato sulla cultura edilizia tradizionale. L’attenzione si è concentrata su una pianificazione con un elevato standard di qualità, creatività e consapevolezza dell’utilizzo dell’edificio. Otto cortili residenziali di quattro piani, diversi per aspetto e dimensioni, formano un insieme complessivo. Ciascuno dei singoli complessi residenziali è incorniciato dalla facciata in mattoni di clinker di un cortile, formando così un progetto residenziale coerente anche dal punto di vista visivo. Grazie ai mattoni in clinker della fornace privata Hebrok e al concetto di nomi latini, i singoli cortili prendono il nome dai prodotti. Il cortile 1, già completato, si chiama „calor 14“, in riferimento al nome del prodotto „calor flamma“.

In un primo momento, i parcheggi avrebbero dovuto sostituire la capraia. Tuttavia, l’architetto Christoph Hesse è riuscito a convincere il suo cliente di un’alternativa: a Korbach, nell’Assia settentrionale, è stata creata una „Stanza del silenzio“, che celebra la vita in armonia con la natura.

„Stanza del silenzio“ è il nome dell’ex caprile di Korbach, nell’Assia settentrionale. Il nome del progetto dello studio Christoph Hesse Architekten si adatta bene da un lato, ma è anche un po‘ fuorviante dall’altro. Questo „padiglione“, non lontano dalla stazione ferroviaria, non è destinato solo alla contemplazione, ma riflette anche una caratteristica particolare della piccola città: È un esempio di energia verde: l’80% del suo fabbisogno elettrico è generato localmente da energia eolica, idroelettrica, biogas e vari impianti fotovoltaici. Anche il piccolo edificio, originariamente destinato a far posto a due parcheggi, segue questo approccio sostenibile (e sociale). Tuttavia, Christoph Hesse è riuscito a convincere il suo cliente a mantenere l’edificio e a renderlo disponibile al pubblico. Di conseguenza, con l’aiuto attivo della comunità locale, è stato trasformato nella Stanza del Silenzio.

Il risultato è uno spazio racchiuso da quattro vecchi muri di mattoni che si apre verso il cielo ed è incorniciato da una trave ad anello in cemento come nuovo elemento strutturale. All’interno, i residenti di Korbach hanno piantato fiori, erbe, cespugli e alberi che fioriscono in diversi periodi dell’anno. L’elemento centrale del piccolo giardino è un’amaca, tenuta in equilibrio da quattro pietre e simbolo di una vita in armonia con la natura.

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4_Raum der Stille_Foto Christoph Hesse Architekten

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La Giornata internazionale del restauro 2024 si svolge ogni anno la terza domenica di ottobre. Segna la fine della Settimana del Restauro ed è organizzata dal 2018. Il motto di quest’anno è „In buone mani“.

La Giornata del restauro è stata creata con diversi obiettivi. Da un lato, si vuole sensibilizzare persone di tutte le età sull’importanza del patrimonio culturale e aumentare la consapevolezza del ruolo centrale dei restauratori nella conservazione dei beni culturali. L’obiettivo è quello di trasmettere la conoscenza della professione del restauratore e di illustrare l’ampio e complesso campo di lavoro di questa scienza applicata, basata su principi etici. Si mostrerà la grande responsabilità che i restauratori hanno per la conservazione del nostro patrimonio culturale, salvaguardando le testimonianze materiali della nostra società nella loro integrità e autenticità per le generazioni future. Verrà inoltre spiegata l’importanza delle competenze in materia di restauro per le innovazioni nella ricerca sui beni culturali e per il turismo sostenibile. Infine, verranno illustrati gli elevati standard qualitativi internazionali che la professione rappresenta in 22 Paesi europei per la conservazione dei beni culturali.

Il motto di quest’anno „Restaurare il domani“ invita a gettare uno sguardo sul futuro: Come verrà conservato il patrimonio culturale in futuro? Quali sfide dovranno affrontare i restauratori e di quali competenze avranno bisogno? Alla luce della carenza di manodopera qualificata, della trasformazione digitale, dei cambiamenti climatici e della tutela dell’ambiente, oltre alle conoscenze specialistiche avranno sempre più bisogno di competenze interdisciplinari e di approcci innovativi. Nonostante questi cambiamenti, il lavoro diretto sull’originale rimane di importanza centrale. In futuro, i restauratori non dovranno apportare solo competenze tecniche, ma anche creatività e flessibilità nel gestire le nuove esigenze. Un ampio programma della Giornata del Restauro 2024 fornirà ai visitatori informazioni su questi temi e argomenti.

Numerosi musei, laboratori e atelier apriranno le loro porte in occasione della Giornata del restauro 2024, invitando i visitatori a scoprire nuove cose sul restauro. Un vasto programma offre spunti interessanti.
Al Wien Museum, ad esempio, la mascotte del museo, la gigantesca balena di metallo Poldi, che di solito si trova ad altezze elevate, sarà abbassata a terra. I visitatori potranno assistere alla pulizia della figura metallica e porre domande ai restauratori. I restauratori parleranno anche dei loro progetti preferiti. C’è una visita guidata su Ferdinand Georg Waldmüller, per esempio, ma anche una visita in cui il restauratore responsabile parla dei preparativi e dell’installazione di abiti storici del periodo della Ringstrasse in speciali grandi teche. Ci sono anche visite guidate su altri temi.
La Collezione Archeologica Statale di Monaco di Baviera vi invita a saperne di più sul restauro archeologico. Il museo ha una collezione variegata che conserva manufatti dalla preistoria al passato recente. Di conseguenza, i restauratori forniscono interessanti informazioni sulle loro varie attività. Vengono presentati diversi gruppi di materiali, progetti in corso e tecniche. Particolarmente impegnative sono le grandi quantità di reperti e la revisione di restauri precedenti, soprattutto quando si tratta di plastiche in uso da circa 100 anni. L’evento è organizzato congiuntamente dagli studi di restauro della Collezione Archeologica Statale Bavarese, dall’Università Tecnica di Monaco e dai laboratori di restauro del Museo Nazionale Bavarese. Tutti apriranno le loro porte nell’edificio comune durante la Giornata del restauro.
I musei dell’Isola dei Musei di Berlino vogliono mettere sotto i riflettori il lavoro dei restauratori. Nelle varie collezioni e musei dell’Isola dei Musei, i restauratori offrono una visione esclusiva del loro impegnativo lavoro. Un programma speciale di visite guidate attraverso mostre, studi di restauro, laboratori e depositi offrirà ai visitatori nuove prospettive sugli oggetti e sul lavoro dei musei. Nella Alte Nationalgalerie, ad esempio, il restauratore illustrerà il complesso restauro di una copia di un dipinto di Caspar David Friedrich, danneggiato da strappi e fori nella tela. La collezione di sculture mostra, tra l’altro, il restauro di antichi tessuti provenienti dall’Egitto e una restauratrice del museo dà uno sguardo al suo lavoro quotidiano. Sempre a Berlino, il Palazzo di Charlottenburg invita i visitatori a scoprire le ultime scoperte sulla tecnica pittorica di Caspar David Friedrich.

Presso il Centro di consulenza e formazione archivistica LVR (LVR-AFZ) di Pulheim-Brauweiler, i visitatori hanno la rara opportunità di visitare il laboratorio di restauro della carta del LVR-AFZ e di osservare da vicino gli oggetti storici attraverso gli occhi dei restauratori. Nell’ambito del motto di quest’anno „Restauro domani“, si terranno due visite guidate incentrate sui pericoli che i cambiamenti climatici comportano per i materiali d’archivio. Si parlerà di muffe, parassiti, processi di invecchiamento accelerato e disastri naturali, come le alluvioni del 2021 in NRW e Renania-Palatinato.
I conservatori di carta del LVR-AFZ sono responsabili della conservazione e del restauro del materiale archivistico non statale della Renania. Oltre al restauro di singoli oggetti, il loro lavoro comprende la creazione di registri dei danni, concetti di conservazione e igiene, nonché consulenza sulla lotta alla muffa e ai parassiti. Utilizzando originali restaurati, oggetti danneggiati dall’acqua e altri tipi di danni, i visitatori potranno farsi un’idea del multiforme campo della conservazione della carta.
La collezione di calchi in gesso di Gottinga affronta la questione di come i calchi in gesso ingrigiti tornino ad essere bianchi. Non molto tempo fa, le statue e i rilievi della collezione di gessi di Gottinga venivano spruzzati di bianco, ma ora stanno diventando sempre più grigi. Durante la visita alla collezione, il restauratore dell’Istituto Archeologico spiega le sfide da affrontare e mostra alcuni metodi di pulizia speciali.
Oltre alle visite guidate e alle conferenze, la Giornata Internazionale del Restauro 2024 prevede altre interessanti scoperte.

Nell’attuale numero di Restauro, vi portiamo nell’affascinante mondo della costruzione e della ristrutturazione di nuovi musei. L’attenzione si concentra sullo spettacolare progetto Berlin Modern a Berlino, una nuova pietra miliare della cultura che si affiancherà alla Neue Nationalgalerie. Dietro questo nuovo ambizioso edificio c’è lo studio di architettura Herzog & de Meuron, famoso a livello internazionale. Vi diamo un’occhiata allo stato di avanzamento del progetto e vi presentiamo altri progetti interessanti che stanno plasmando il mondo dell’architettura di oggi.

Ma le nuove costruzioni non sono l’unico argomento: anche la ristrutturazione dei musei viene esaminata in dettaglio. Abbiamo visitato la Collezione Archeologica Statale di Monaco, che è stata ufficialmente riaperta nel 2024 dopo diversi anni di ristrutturazione. Quali sono le sfide che comporta la rivitalizzazione dei musei storici? Parliamo con gli esperti e diamo uno sguardo dietro le quinte. Abbiamo anche avuto accesso in esclusiva al cantiere del Museo dell’arte concreta di Ingolstadt, un entusiasmante progetto di ristrutturazione attualmente in pieno svolgimento.

I musei sono luoghi di fiducia, come dimostra un recente studio. Tuttavia, sia la fiducia che questi luoghi speciali devono essere alimentati, e a volte non è così facile. Dopo tutto, oggi ci si aspetta che i musei siano molte cose allo stesso tempo: Conservatori e innovatori, centri educativi e luoghi per eventi, tranquilli e allo stesso tempo vivaci. E come se non bastasse, devono anche reinventarsi costantemente.In questo numero di Restauro, diamo uno sguardo dietro le quinte dei nuovi edifici museali e delle trasformazioni: Di cosa ha bisogno un museo moderno? Abbiamo parlato con direttori di musei, restauratori e architetti e abbiamo chiesto loro come preservare la sostanza storica e allo stesso tempo creare spazi adatti al futuro.

Ne è un esempio il Wien Museum, che sta facendo il punto dopo la sua riapertura: Record di visitatori, ingresso gratuito e capolavori architettonici: ma qual è il futuro dell’arte? Vi portiamo anche a Berlino, dove un nuovo edificio museale, il „berlin modern“, è in costruzione per arricchire il Kulturforum. E a Colonia, l’ampliamento del Wallraf-Richartz-Museum è un gioco di equilibri tra edifici storici e aumento dei costi di costruzione.

Ma le sfide da affrontare quando si costruisce e si ristruttura un museo sono ancora più numerose. Un’altra domanda chiave è quindi: cosa fare con le opere d’arte durante un progetto di ristrutturazione? Mostriamo quali sono le strategie che i musei stanno sviluppando per conservare le loro collezioni in modo sicuro, o addirittura per mantenerle visibili durante il periodo di chiusura. Questo numero è un tributo al cambiamento, perché una cosa è certa: i musei non sono più solo tesori silenziosi, ma luoghi di incontro vivaci. Ed è proprio questo che li rende così emozionanti.

Sono ansioso di ricevere i vostri commenti e

e spero che vi piaccia leggerlo!

Cordiali saluti, Tobias Hager & Team

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Leggi anche: Il Restauro 01/2025 con il tema delle metropoli artistiche intorno al 1900.

Con il cortile-giardino del KunstQuartier, i progettisti dello studio polymorph hanno realizzato un’oasi verde nel bel mezzo di un’urbanizzazione densa nel centro storico di Gottinga. Offre ai residenti un luogo di ritiro, ai bambini uno spazio per giocare e un palcoscenico per gli eventi. Nella presentazione del progetto, i progettisti descrivono come lo studio Polymorph ha strutturato il giardino cittadino esistente e quali elementi ne caratterizzano l’atmosfera.

Nel centro storico di Gottinga, circondato da fitti edifici, si trova un’oasi verde: il giardino del cortile del KunstQuartier Gottinga. Progettato dagli architetti paesaggisti berlinesi dello studio polymorph, questo piccolo ma bellissimo giardino urbano di 650 metri quadrati è stato completato nel 2020.

Come giardino del museo, giardino sociale e luogo per riflettere, leggere e soffermarsi, il giardino del cortile del KunstQuartier vuole essere un luogo per il quartiere e per gli amanti dell’arte di tutto il mondo. Oltre a soffermarsi e rilassarsi, il gioco è uno dei punti focali previsti. Ciò è perfettamente in linea con la famosa citazione dell’architetto Lina Bo Bardi, secondo cui ogni museo merita un parco giochi.

Il giardino del cortile è concepito come un giardino urbano tranquillo, lussureggiante e contemplativo, con un chiaro concetto di design. Il centro del giardino è definito da un oggetto ludico scultoreo, a sua volta incorniciato da aree per il movimento e il relax. Una fitta frangia verde funge da barriera agli edifici circostanti. Il linguaggio formale del giardino si basa sul logo del KunstQuartier, la cui forma leggermente espressiva viene trasferita al giardino.

Il giardino del cortile si presenta come un riuscito equilibrio tra design, orientamento ai bisogni e creazione di identità. Un luogo per i residenti e per i visitatori amanti dell’arte. Pur essendo aperto al pubblico, il giardino non è visibile a prima vista ed è quindi un rifugio nascosto per chi vuole prendersi una pausa.

La scultura ludica in pietra naturale con superficie sabbiosa e fontana integrata per bere e giocare costituisce il fulcro giocoso del cortile. La scultura serve come stimolo informale per i bambini a fare esercizio, ma anche come palcoscenico per letture, spettacoli o altri eventi. Le pietre di rimbalzo e di lettura in pietra naturale sono utilizzate anche per interpretare la forma identitaria del logo KuQua e incoraggiare l’arrampicata, il salto e l’esplorazione.

A nord, est e sud, il giardino del cortile è incorniciato da una fitta bordura di piante. Questo costituisce una zona cuscinetto rispetto alle aree residenziali vicine e ne rafforza il carattere di oasi protetta. Una selezione di piante appropriata al sito è orientata verso aspetti sia estetici che ecologici e garantisce che il giardino rimanga attraente tutto l’anno. Gli alberi esistenti e le nuove piante a chioma piccola sono integrati in un impianto di piante perenni e di copertura del terreno che tollerano l’ombra. I dissuasori di luce lungo il bordo dell’impianto creano un’illuminazione tranquilla e suggestiva nelle ore serali.

Due panchine con travi in legno invitano a soffermarsi. Mentre una panchina con schienale offre un posto accogliente per sedersi, l’altra senza schienale si colloca più liberamente nello spazio e può essere utilizzata, ad esempio, come trave d’equilibrio o tavolo da gioco.
Il dislivello dall’ingresso inferiore della Kunsthaus al cortile interno è colmato da gradini e da una rampa senza barriere. Le aree di movimento nel cortile interno sono pavimentate con una piccola pavimentazione uniforme in pietra.

Nel complesso, il cortile interno è caratterizzato da un aspetto caldo e naturale, come un giardino. Legno, pietra naturale, sabbia, acqua e tanto verde sotto forma di aiuole, verde verticale, alberi esistenti e nuove piantumazioni sono i materiali caratterizzanti. La maggior parte dell’acqua piovana viene drenata nelle aree piantumate.

Il coinvolgimento dei residenti locali durante la fase di pianificazione è stato un importante contributo al successo del progetto. Ciò ha permesso di individuare e integrare idee ed esigenze, rendendo il giardino del cortile un vero e proprio progetto sociale di quartiere.

Lo Studio polymorph è riuscito a inserirsi nella struttura esistente e a creare un giardino funzionale e formalmente appropriato. Crea identità, riflette il quartiere e l’arte e allo stesso tempo tiene conto dell’ambiente storico circostante, dato che il KunstQuartier è un edificio tutelato. Il giardino dimostra quindi come sia possibile creare oasi urbane attraenti in un contesto culturale, anche in ambienti urbani densamente edificati.

„Design come architettura del paesaggio“ è il motto dello studio di architettura del paesaggio polymorph, guidato da Stefan Bernard e Agata Waszczuk. Oltre 50 realizzazioni di successo e 20 progetti in corso in Germania e in Italia dimostrano il particolare interesse dello studio polymorph per i luoghi specifici e la loro storia. Il team segue un approccio aperto e non dogmatico. Attribuisce grande importanza alla presentazione coerente e alla giustificazione comprensibile delle decisioni progettuali. Questo crea una base di fiducia e comprensione reciproca con tutti i partecipanti al progetto. Il lavoro di progettazione concreta si basa su un processo graduale che combina l’immagine dei progettisti come designer autonomi con la richiesta di dialogo ed empatia con i luoghi e le persone. In questo modo si creano soluzioni personalizzate per gli spazi aperti in un contesto urbano.

Lo Studio polymorph ha una particolare competenza e passione nella progettazione di strutture educative, come asili nido, scuole e campus universitari. Altri riferimenti rilevanti per il lavoro dello studio sono la Heinrich-König-Platz a Gelsenkirchen, le strutture esterne del monastero di Eberbach e il campus Rütli CR² a Berlino-Neukölln.

Ulteriori informazioni sui progetti e sull’approccio dello studio sono disponibili sul sito web dello studio.

Per saperne di più: In G+L 09/24 presentiamo 54 oasi urbane di cinque Paesi. La rivista è disponibile nel negozio. Altre oasi verdi possono essere scoperte qui.

Il concorso „Comune attivo sul clima 2024“ premia progetti esemplari di protezione del clima nelle città e nei comuni tedeschi con un totale di 240.000 euro. I sei vincitori di quest’anno, i cui approcci innovativi non solo riducono le emissioni di gas serra ma migliorano anche la qualità della vita locale, sono stati annunciati alla Conferenza comunale sul clima di Berlino.

In tempi di crescenti sfide globali, il livello locale sta diventando sempre più importante nella protezione del clima. Le città, i comuni e i distretti rurali non sono solo attori chiave nell’attuazione delle misure di protezione del clima, ma possono anche fungere da modello per altri comuni attraverso progetti innovativi. Il concorso „Comune attivo sul clima“, organizzato dall’Istituto tedesco per gli affari urbani (Difu) e finanziato dall’Iniziativa nazionale per il clima del Ministero federale dell’Economia e della Protezione del clima, premia ogni anno progetti eccellenti. La cerimonia di premiazione di quest’anno ha sottolineato ancora una volta la varietà e l’efficacia della protezione del clima a livello comunale.

Tra un totale di 83 candidature in tre categorie, sono stati selezionati sei comuni vincitori a pari merito. I progetti sono caratterizzati da approcci ambiziosi, innovativi ed efficaci che non solo migliorano il clima, ma anche le infrastrutture locali e le condizioni di vita dei cittadini.

Categoria 1: Grandi città e paesi

1. Città di Oberhausen:
   Oberhausen punta sull’efficienza e sul risparmio con una gestione intelligente dell’energia per le piscine didattiche. L’approccio dimostra come la ristrutturazione ad alta efficienza energetica e le moderne tecnologie possano lavorare insieme per ridurre drasticamente il consumo energetico.
2. Capitale dello Stato Kiel:
   Kiel convince con la nuova costruzione a impatto climatico zero della stazione settentrionale dei vigili del fuoco e dei soccorsi. I metodi di costruzione sostenibili e il funzionamento senza emissioni rendono il progetto un modello per i nuovi edifici pubblici.

Categoria 2: città medie e piccole

3. Città di Borken:
   Il paesaggio di una vecchia fabbrica viene trasformato in un’area di sviluppo rispettosa del clima. Il progetto di Borken combina lo sviluppo urbano sostenibile con l’edilizia sociale e la protezione del clima.
4. Città anseatica di Lüneburg:
   Lüneburg sta progettando un centro diurno sostenibile per la scuola primaria utilizzando legno, paglia e argilla. Il progetto è un esempio di costruzione a risparmio di risorse con materiali naturali.

Categoria 3: Contee e piccoli comuni

5. Città energetica di Lichtenau:
   La ristrutturazione di una scuola secondaria in un „campus climatico“ mostra come gli istituti scolastici possano diventare pionieri nella protezione del clima. Il concetto integra energie rinnovabili e approcci didattici moderni.
6. Distretto di Bamberg:
   Bamberg sta portando avanti la rivoluzione dei trasporti con l’introduzione di stazioni mobili. Il collegamento di diverse modalità di trasporto promuove la mobilità sostenibile e riduce il trasporto privato.

Il concorso „Comune Attivo per il Clima“ non si limita a premiare progetti eccellenti. Crea una piattaforma per rendere visibili le misure comunali di protezione del clima e motivare gli imitatori. Secondo il Prof. Dr. Carsten Kühl, Direttore scientifico della Difu, l’obiettivo è quello di mettere la protezione del clima sotto i riflettori: „Il tema della protezione del clima non deve essere nascosto sotto il tappeto. Al contrario, i meriti e l’impatto della protezione del clima devono continuare a essere messi sotto i riflettori, soprattutto adesso. Il concorso „Comune Attivo per il Clima“ si presta perfettamente a questo scopo, in quanto dimostra i molti modi in cui possiamo intraprendere azioni efficaci e sostenibili per il clima. E nella maggior parte dei casi, a beneficiare delle attività non è solo il clima, ma anche i cittadini“.

Stefan Wenzel, Segretario di Stato parlamentare presso il Ministero Federale per gli Affari Economici e la Protezione del Clima, ha inoltre sottolineato la funzione di modello delle autorità locali: „Le autorità locali stanno ora dando un contributo significativo alla protezione del clima. La cosa più importante è che le città, i comuni e i distretti stanno migliorando le condizioni di vita locali e le proprie infrastrutture con misure di protezione del clima, e stanno facendo affari in modo più favorevole. Ci sono migliori piste ciclabili, più posti auto, le piscine consumano meno elettricità e si stanno creando zone residenziali piacevoli. Ora è importante rendere visibili questi successi, trasferirli e adottare misure simili in altri Comuni. Non posso che incoraggiarlo. L’imitazione è quindi altamente raccomandata“.

I sei progetti premiati illustrano l’ampia gamma di approcci alla protezione del clima a livello comunale. Dalla ristrutturazione ad alta efficienza energetica all’edilizia sostenibile, fino alla promozione della transizione dei trasporti: le possibilità sono molte e varie. Ciò che accomuna tutti i progetti è l’obiettivo di ridurre le emissioni di gas serra e, allo stesso tempo, di creare valore aggiunto per le autorità locali.

Costruzioni e ristrutturazioni sostenibili

I progetti di Kiel, Lüneburg e Lichtenau mostrano come un’edilizia rispettosa del clima non solo risparmi energia, ma migliori anche la qualità della vita. In particolare, l’uso di materiali sostenibili, come nel caso di Luneburgo, definisce gli standard per il futuro.

Dare attivamente forma alla rivoluzione dei trasporti

Le stazioni di mobilità di Bamberg rappresentano un approccio innovativo che combina il trasporto pubblico locale con altre forme di mobilità, come le biciclette e il car sharing. Questi concetti sono fondamentali per rendere i trasporti più rispettosi del clima.

Efficienza energetica nelle infrastrutture

Oberhausen dimostra che anche strutture apparentemente poco appariscenti come le piscine scolastiche offrono un notevole potenziale di risparmio energetico. Questo dimostra chiaramente quanto sia importante modernizzare le strutture esistenti.

Il concorso dimostra che la protezione del clima a livello comunale è più di una necessità ecologica: è un’opportunità per migliorare la qualità della vita nelle città e nei comuni. Con un premio complessivo di 240.000 euro, i Comuni vincitori potranno sviluppare ulteriormente i loro progetti e fungere da ispirazione per altri. Anche il numero di candidature dimostra l’interesse: Con 83 candidature, il concorso 2024 è stato un vero successo.

La speranza è che i progetti premiati non solo vengano imitati, ma rafforzino anche la volontà politica di adottare misure di protezione del clima di più ampia portata. Come sottolinea il Prof. Dr. Kühl: „La protezione del clima non deve essere nascosta sotto il tappeto. Abbiamo bisogno di approcci innovativi e di un’azione decisa – e questo è esattamente ciò che dimostrano questi progetti“.

Il concorso „Comune attivo sul clima 2024“ dimostra chiaramente quanto sia grande il potenziale dei comuni nella protezione del clima. I vincitori di quest’anno sono dei fari per la transizione energetica e lo sviluppo urbano sostenibile – un passo importante verso un futuro neutrale dal punto di vista climatico.

Per la pensione „My Home“ di Monaco, inaugurata nel marzo 2016, un edificio per uffici esistente è stato sventrato e trasformato in un moderno complesso alberghiero in un periodo di costruzione di quattro mesi. La facciata dell’edificio, commissionato da My Home München GmbH & Co KG, è rivestita in vetro riflettente. L’architetto Reinhard Maier-Trommeter ha voluto mantenere questo carattere riflettente anche per la parte della facciata in cui si trovano le scale esterne e ha scelto a questo scopo le lastre forate di Moradelli.

Le lastre sono state prodotte in acciaio inox con uno spessore di 1,5 mm e presentano fori di dimensioni comprese tra 40 e 140 mm. I fori insolitamente grandi consentono agli utenti delle scale di vedere l’area circostante con il minimo ostacolo possibile. Per evitare che il metallo si deformi ai bordi dei fori durante la lavorazione, i fori sono stati tagliati al laser per garantire che i riflessi siano praticamente indistorti. Le lamiere forate sono piegate alternativamente verso l’interno e verso l’esterno e variano in altezza: adornano la facciata come bande orizzontali.

Per creare un legame tra interno ed esterno, le lamiere forate sono state utilizzate anche all’interno, in particolare per le pareti, i soffitti e i rivestimenti della reception, nonché per le pareti divisorie e il bar. I fori nella parete posteriore del bar sono dimensionati in modo da poter riporre le bottiglie in orizzontale. L’elevata riflessione, tipica del laser, dei bordi tagliati della lamiera supporta anche il concetto di illuminazione architettonica dell’architetto.

MORADELLI METAL DESIGN GmbH
Daimlerstrasse 1
85551 Kirchheim

moradelli.com

Barriera al vapore: l’invisibile scudo protettivo che fa regolarmente sudare proprietari di edifici, architetti e ingegneri e che, se progettato in modo errato, rovina non solo il tessuto dell’edificio ma anche la sua reputazione. Chiunque pensi che la protezione dall’umidità sia un aspetto secondario del processo di costruzione, sottovaluta i severi requisiti che i legislatori, le norme e la fisica ci impongono. Quindi: come si progetta correttamente la barriera al vapore, come si protegge dall’umidità in modo intelligente e cosa succede se si commette un errore? Benvenuti nella realtà umida dell’edilizia tra tecnologia, sostenibilità, innovazione e pratica costruttiva digitale.

• Tutto sulle pratiche attuali e sullo stato dell’arte della protezione dall’umidità in Germania, Austria e Svizzera
• Le innovazioni e le tendenze più importanti nel settore delle barriere al vapore – dai materiali al monitoraggio
• Strumenti digitali, simulazione e intelligenza artificiale come nuovi strumenti per la protezione dall’umidità
• Le sfide della sostenibilità: Perché la giusta barriera al vapore contribuisce alla protezione del clima
• Cosa devono tenere d’occhio gli esperti durante la progettazione, l’esecuzione e il monitoraggio
• Effetti sul ruolo dell’architetto e sulla collaborazione nel processo di costruzione
• Dibattiti critici: Eccesso di regolamentazione, greenwashing e il mito della panacea della barriera al vapore
• Prospettiva globale: dove la regione DACH è un modello da seguire e dove ha bisogno di aiuto

Barriera al vapore 2024: lo status quo nei Paesi di lingua tedesca

Il termine barriera al vapore sembra innocuo, ma in pratica si tratta di un argomento molto complesso che insegna ad architetti, direttori dei lavori e ingegneri il significato della paura quando si progettano nuovi edifici, ristrutturazioni o tetti piani. In Germania, Austria e Svizzera lo stato dell’arte è chiaramente regolamentato, almeno sulla carta. Le serie di norme pertinenti, soprattutto la DIN 4108 e la SIA 180, prescrivono in dettaglio come dovrebbe essere la protezione dall’umidità. Tuttavia, esiste un divario tra la teoria e la pratica edilizia che anche i professionisti più esperti trovano talvolta doloroso. In questo Paese non c’è quasi mai un progetto edilizio che non presenti danni da umidità, e il colpevole è solitamente una barriera al vapore progettata o installata in modo errato.

La realtà dei progetti edilizi tedeschi, austriaci e svizzeri è questa: I requisiti di efficienza energetica e di tenuta all’aria sono in costante aumento. Gli edifici diventano sempre più ermetici, le pareti più spesse e la fisica degli edifici più complessa. Allo stesso tempo, aumentano le aspettative di materiali sostenibili e di metodi di costruzione a basse emissioni di carbonio, il che rende ancora più difficile la scelta della giusta barriera al vapore. La pressione sui progettisti è sempre maggiore: gli errori nella barriera al vapore sono costosi, spesso irreversibili e comportano un’assicurazione di responsabilità civile al più tardi quando si verifica la prima infestazione di muffa o il primo danno strutturale.

In Svizzera sono state introdotte da subito severe linee guida per la protezione dall’umidità. L’Austria sta seguendo l’esempio, anche se spesso con peculiarità nazionali che rendono più difficile lo scambio transfrontaliero. In Germania, invece, domina il principio del „molto aiuta molto“, che in pratica porta spesso a soluzioni sovradimensionate e non sostenibili. Il panorama della standardizzazione è una giungla di regolamenti, opuscoli e raccomandazioni. Per avere una visione d’insieme è necessario avere più di una conoscenza di base della fisica delle costruzioni.

Approcci innovativi? Esistono, ma sono ancora rari. Mentre alcuni progettisti si affidano a membrane high-tech e alla tecnologia dei sensori intelligenti, altri preferiscono attenersi alle classiche pellicole in PE come hanno sempre fatto. La verità è che lo stato dell’arte continua a svilupparsi, ma il cantiere rimane lento. L’incertezza aumenta, così come il numero di danni alla costruzione. Chi progetta le barriere al vapore oggi come vent’anni fa non solo mette a rischio l’edificio, ma anche la propria responsabilità.

La protezione dall’umidità ha smesso da tempo di essere un argomento di nicchia ed è ora al centro della garanzia di qualità dell’edilizia. Non c’è da stupirsi che le compagnie di assicurazione e gli ispettori edili guardino con sempre maggiore attenzione alla progettazione e all’esecuzione della barriera al vapore. Di conseguenza, la pressione su architetti, direttori dei lavori e progettisti specializzati è in aumento, e con essa la necessità di familiarizzare intensamente con nuovi materiali, strumenti digitali e calcoli di fisica edile.

Innovazione e digitalizzazione: nuovi approcci alla protezione dall’umidità

Chiunque creda che le barriere al vapore siano solo una questione di materiali si è perso la rivoluzione digitale. Lo dimostrano gli slanci di innovazione degli ultimi anni: Gli strumenti digitali e l’intelligenza artificiale stanno rivoluzionando anche la protezione dall’umidità. La modellazione delle informazioni dell’edificio (BIM), le simulazioni igrotermiche e i sistemi di monitoraggio intelligenti aiutano a identificare ed evitare le fonti di errore in una fase iniziale. Sebbene questi strumenti siano arrivati nella regione DACH, non c’è traccia di un loro utilizzo generalizzato. Mancano le competenze, il coraggio e spesso anche il budget necessario per integrare le nuove tecnologie in modo significativo.

Particolarmente interessante è lo sviluppo di barriere al vapore adattive che reagiscono all’umidità e regolano dinamicamente la loro resistenza alla diffusione. Queste membrane intelligenti non sono più fantascienza, ma vengono già utilizzate in progetti pilota. Insieme a sensori digitali che monitorano le condizioni di umidità in tempo reale, aprono possibilità completamente nuove per una protezione dall’umidità sostenibile e sicura. Ma c’è molto scetticismo: chi può garantire l’affidabilità? Come vengono analizzati i dati e chi è il responsabile finale?

Strumenti di simulazione come WUFI o Delphin sono da tempo standard nella progettazione fisica degli edifici, almeno in teoria. In pratica, spesso vengono utilizzati solo per calcoli simbolici piuttosto che come parte integrante del processo di pianificazione. I modelli digitali potrebbero aiutare a identificare i punti critici della struttura dell’edificio ancor prima che venga posata la prima zolla di terra e a sfruttare il potenziale di ottimizzazione. Tuttavia, le persone rimangono l’anello più debole della catena: la mancanza di competenze digitali, la riluttanza ad abbracciare nuovi processi e la famosa paura tedesca della perdita di dati rallentano i progressi.

L’intelligenza artificiale è la prossima grande promessa. In futuro, potrebbe aiutare a riconoscere i modelli tipici di danno, ottimizzare i cicli di manutenzione e persino fornire automaticamente suggerimenti per migliorare i collegamenti dettagliati. Tuttavia, esiste un divario tra la visione e la vita quotidiana che può essere colmato solo con una formazione mirata e una cultura dell’errore aperta. Chi non utilizza oggi gli strumenti digitali di pianificazione e monitoraggio, domani sarà superato dalla realtà.

Attualmente i leader dell’innovazione sono soprattutto le start-up e alcune grandi imprese edili che vedono nella protezione digitale dall’umidità un vantaggio competitivo. Tuttavia, la maggior parte del settore è ancora bloccata nella zona di comfort analogica. La strada per passare dai danni da umidità alle barriere al vapore intelligenti e auto-monitoranti è lunga, ma inevitabile. Chi non ci ripensa ora, si ritroverà con le fondamenta umide.

Sostenibilità e protezione dall’umidità: una contraddizione?

La richiesta di metodi di costruzione sostenibili e di materiali ecologici si fa sempre più forte e, quando si parla di barriere al vapore, si pone un vero e proprio dilemma. Da un lato, gli edifici devono essere il più possibile ermetici e protetti dall’umidità, ma dall’altro nessuno vuole affidarsi a materiali plastici dannosi per l’ambiente o a processi produttivi ad alto consumo energetico. L’industria è alla ricerca di alternative: membrane riciclabili, plastiche a base biologica e materiali innovativi a base di legno sono molto popolari. Ma i requisiti fisici rimangono impietosi: una barriera al vapore sostenibile che non funziona è un costoso placebo.

In pratica, è chiaro che molti materiali ecologici non sono ancora tecnicamente maturi o sono significativamente più costosi delle soluzioni convenzionali. Questo porta a un dilemma in cui i proprietari e i progettisti degli edifici devono spesso destreggiarsi tra la pressione dei costi, i requisiti di sostenibilità e la sicurezza fisica dell’edificio. Il timore di danni tardivi da umidità o muffa è grande e fa sì che molti preferiscano usare la plastica, già collaudata. Ma questo è un boomerang: i requisiti di sostenibilità aumentano e con essi la pressione per giustificarli.

Un altro problema è che la valutazione del ciclo di vita delle barriere al vapore viene solitamente trascurata in fase di progettazione. Non è solo il materiale, ma anche la lavorazione, la manutenzione e il successivo smantellamento a determinare l’effettiva sostenibilità della soluzione. Gli strumenti digitali potrebbero aiutare a valutare meglio l’impatto ambientale delle misure di protezione dall’umidità, ma finora sono stati raramente utilizzati in modo coerente.

I politici si concentrano sempre più sull’impronta di carbonio e sull’economia circolare, costringendo il settore a ripensare la protezione dall’umidità. I progettisti di oggi devono considerare l’intero ciclo di vita: dalla produzione, all’uso, allo smaltimento. Ciò richiede nuovi modi di pensare, migliori strumenti di pianificazione e una stretta collaborazione tra produttori, progettisti e appaltatori. La protezione dall’umidità diventa così una pietra di paragone per la credibilità dell’architettura sostenibile.

Chiunque pensi che la protezione dall’umidità e la sostenibilità siano incompatibili, sottovaluta la forza innovativa del settore. Ma senza pressioni esterne, linee guida chiare e il coraggio di sperimentare, la barriera al vapore rimarrà un figlio non amato del dibattito sulla sostenibilità. È giunto il momento di far uscire l’argomento dalla sua nicchia e renderlo parte integrante dei progetti di edilizia sostenibile.

La protezione dall’umidità come disciplina: cosa devono sapere i professionisti

Chiunque sia coinvolto nella progettazione o nell’esecuzione di un edificio sa che la barriera al vapore è il punto nevralgico tra teoria e pratica. Non basta conoscere a memoria le norme o leggere le brochure dei produttori. È fondamentale una profonda comprensione della fisica degli edifici, delle proprietà dei materiali, delle tecniche di lavorazione e delle interazioni tra tutti i mestieri. Anche piccoli errori nei dettagli, nella scelta dell’adesivo o nell’integrazione delle penetrazioni possono avere gravi conseguenze. Il principale punto debole rimane il fattore umano, e questo vale dalla progettazione alla costruzione.

Le competenze tecniche da sole non bastano. I professionisti devono avere la capacità di analizzare le complesse interrelazioni fisiche dell’edificio e di tenerne conto in fase di progettazione. Questo include anche la comprensione delle interazioni con i componenti dell’edificio vicini, come i collegamenti al tetto, i dettagli delle finestre o le penetrazioni dell’installazione. Se si commettono errori in questo campo, si rischia la formazione di condensa, muffa o addirittura danni strutturali. La cultura dell’errore nei cantieri tedeschi è ancora inadeguata: gli errori vengono coperti invece di imparare da essi.

La scelta e l’applicazione corretta della barriera al vapore è un lavoro di squadra. Architetti, direttori dei lavori, ingegneri e artigiani devono lavorare e comunicare a stretto contatto. La gestione delle interfacce non è un lusso, ma una strategia di sopravvivenza. Soprattutto nei progetti edilizi complessi o nelle ristrutturazioni, è importante coinvolgere tutte le parti in una fase iniziale. Gli strumenti digitali possono aiutare a evitare errori di coordinamento, ma spesso sono considerati un inutile lavoro supplementare.

Il controllo dell’esecuzione è importante almeno quanto la pianificazione. Sebbene i test di tenuta all’aria, le misurazioni dell’umidità e la garanzia di qualità durante la costruzione siano standard nella regione DACH, non sempre vengono eseguiti in modo coerente. Di conseguenza, i danni da umidità spesso non vengono rilevati fino a quando non è troppo tardi. Se si prendono scorciatoie, si finisce per pagarne le conseguenze in seguito, e non troppo.

La formazione continua e la condivisione delle conoscenze sono la chiave per ridurre in modo permanente il tasso di errore nella protezione dall’umidità. I requisiti sono in continua evoluzione, nuovi materiali e metodi di costruzione richiedono un apprendimento continuo. I professionisti che oggi non sono preparati a confrontarsi con strumenti digitali, nuovi standard e soluzioni sostenibili, domani saranno sopraffatti dalla realtà. La barriera al vapore non è un male necessario, ma la disciplina suprema della protezione dall’umidità – e chi la padroneggia non solo costruisce meglio, ma anche in modo più sostenibile.

Futuro e controversie: La barriera al vapore come motore e ostacolo

La discussione sulla giusta barriera al vapore è molto più di un dibattito tecnico. È un riflesso delle sfide che l’industria delle costruzioni deve affrontare oggi: digitalizzazione, sostenibilità, carenza di manodopera qualificata, eccesso di regolamentazione. Mentre alcuni giurano sulle soluzioni high-tech e sulla tecnologia dei sensori intelligenti, altri mettono in guardia dalla fiducia cieca nella tecnologia e negli standard. Come sempre, la verità sta nel mezzo, ed è proprio questo che rende il dibattito così appassionante.

I critici lamentano che le montagne di norme e regolamenti soffocano la progettazione creativa e rallentano l’innovazione. Mettono in guardia dall’eccesso di regolamentazione, che porta i progettisti a lavorare semplicemente su liste di controllo invece di sviluppare soluzioni reali. Il timore di responsabilità e di danni strutturali paralizza il coraggio di sperimentare. Dall’altra parte ci sono i sostenitori della „fede nella tecnologia“, che credono che ogni problema possa essere risolto con la giusta applicazione o membrana. Ma senza una comprensione della fisica degli edifici e della precisione artigianale, ogni innovazione rimane una tigre di carta.

Da una prospettiva globale, la regione DACH è in una buona posizione quando si tratta di protezione dall’umidità, almeno in termini di norme e standard tecnici. Tuttavia, quando si tratta di digitalizzazione e sviluppo sostenibile dei materiali, è in ritardo rispetto a Paesi come i Paesi Bassi e la Scandinavia. Lì la protezione dall’umidità è da tempo considerata parte integrante dell’edilizia sostenibile e la cooperazione tra ricerca, industria e pianificazione funziona in modo più fluido. I Paesi DACH potrebbero imparare molto, se avessero il coraggio di pensare fuori dagli schemi.

I visionari chiedono che la barriera al vapore venga considerata come parte di un sistema di involucro edilizio intelligente e adattivo. Sono favorevoli a piattaforme di dati aperte, alla garanzia di qualità automatizzata e a una maggiore interconnessione tra progettazione e gestione. L’opportunità: meno danni strutturali, più sostenibilità e una reale professionalizzazione del settore. Il rischio: la commercializzazione delle soluzioni di protezione dall’umidità, la perdita di conoscenze specialistiche e la dipendenza da sistemi proprietari.

Alla fine, la barriera al vapore rimarrà ciò che è sempre stata: un elemento invisibile ma cruciale per la qualità e la sostenibilità degli edifici. Chi le sottovaluta paga due volte, chi le progetta correttamente stabilisce gli standard. Il futuro della protezione dall’umidità risiede nella combinazione di competenze tecniche, volontà di innovazione e una sana dose di scetticismo nei confronti di presunte panacee. Il mercato è in movimento e chi agisce ora può plasmare attivamente il futuro dell’edilizia.

Conclusione: la protezione dall’umidità è una questione che riguarda il capo – e rimarrà tale

Le barriere al vapore non sono un fastidioso esercizio obbligatorio, ma il fondamento di un’architettura sostenibile, sana e duratura. Una corretta progettazione e implementazione è più complessa che mai e richiede conoscenze tecniche, volontà di innovazione e il coraggio di abbandonare le vecchie abitudini. Digitalizzazione e sostenibilità non sono nemici, ma alleati nella lotta contro i danni dell’umidità. Tuttavia, senza pensiero critico, lavoro di squadra e formazione continua, la barriera al vapore rimane un fattore di rischio. Una pianificazione intelligente oggi non solo protegge l’edificio, ma anche la vostra reputazione. La protezione dall’umidità è una questione di competenza del capo e tale rimarrà.