Anteprima del tema Giardino + Paesaggio 10/2015 – Spazio aperto sull’acqua

In ottobre tutto ruota intorno al tema dell’acqua. Progetti grandi e piccoli sottolineano l’importanza di questo elemento per le persone. Il Boulevard del Reno avvicina finalmente gli abitanti di Colonia al fiume sul lato Deutz, a Kiel il Kleine Kiel Kanal è destinato a rivitalizzare il centro della città e ad Amburgo il progetto „Stromaufwärts an Bille und Elbe“ riunisce molti soggetti interessati per creare nuovi spazi abitativi.

Da scrostato a chic
Un grande gesto strutturale, importanti ritrovamenti archeologici, molte modifiche alla pianificazione e ai costi: La sezione inaugurata del viale del Reno a Colonia-Deutz offre ai residenti di Colonia e ai turisti una fantastica vista del famoso skyline della città con la cattedrale dalla riva destra del Reno.
Anette Kolkau

Un luogo di nostalgia sul Meno
Come molte altre città, Francoforte sul Meno ha riscoperto le rive del suo fiume come spazio aperto. Anche se destinato a un cantiere, è stato creato il parco portuale di quattro ettari vicino alla torre della BCE sulla Mainuferweg, che riduce il divario nella cintura verde orientale.
Mechthild Harting

Molti nuovi sviluppi nella parte orientale
Poiché il porto limita lo sviluppo urbano sulle isole dell’Elba e le aree di conversione sono limitate, la densificazione è molto popolare ad Amburgo. Il progetto „Stromaufwärts an Elbe und Bille“ mira ad aprire la parte orientale di Amburgo ad ulteriori abitazioni e a lavorare a stretto contatto con i residenti.
Claas Gefroi

Un’ancora di salvezza per il centro di Kiel
Per rendere più attraente il centro di Kiel, la città vuole riportare alla luce un canale storico. Dove ancora oggi passa una strada a sei corsie, gli abitanti di Kiel potrebbero passeggiare su pontili e ponti di legno in riva al mare e bere un caffè in tutta tranquillità. Tuttavia, alcuni membri del consiglio comunale di Kiel ritengono che l’investimento previsto per questo progetto sarebbe meglio speso altrove.
Ljubica Heinsen

L’italianità in Turingia
Il ponte Krämerbrücke di Erfurt, costruito con case a graticcio su entrambi i lati, starebbe bene anche in Italia, invece si trova sul fiume Gera. La riprogettazione dell’area intorno al ponte come punto di incontro per turisti e residenti riprende le „isole verdi“ del fiume nel concetto di design.
Bettina Krause

Estetica e tecnologia – fontane e giochi d’acqua negli spazi aperti
Sebbene siano molto apprezzate dai cittadini, le fontane e i giochi d’acqua sono una questione difficile per le autorità locali. Non solo l’investimento per la progettazione e la costruzione, ma anche i costi successivi determinano se le strutture sono e rimangono finanziariamente sostenibili. È importante integrare il livello dei futuri costi operativi nel processo di progettazione fin dalle prime fasi.
Katrin Korth

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L’intelligenza artificiale come cane da fiuto per il microclima? Quello che sembra un sogno del futuro è arrivato da tempo nella pratica della ristrutturazione: Le analisi supportate dall’intelligenza artificiale scoprono le trappole del microclima nei quartieri urbani prima che diventino un problema, rivoluzionando così la riqualificazione sostenibile delle nostre città. Chi oggi si affida ancora all’istinto nel ristrutturare i quartieri urbani rischia di giocarsi la resilienza climatica di domani.

• Definizione e significato delle trappole microclimatiche nel contesto urbano
• Come l’intelligenza artificiale riconosce problemi microclimatici prima invisibili
• Integrazione dell’IA nei processi di riqualificazione e pianificazione urbanistica
• Esempi di analisi microclimatiche supportate dall’Intelligenza Artificiale in Germania, Austria e Svizzera.
• Requisiti tecnici e di pianificazione per un uso efficace dell’IA
• Opportunità e sfide per urbanisti e architetti del paesaggio
• Rischi di pregiudizi algoritmici e necessità di trasparenza
• Potenziale per la pianificazione partecipata e lo sviluppo urbano sostenibile
• Conclusione: perché i controlli climatici basati sull’IA stanno diventando il nuovo obbligo

Trappole microclimatiche: Rischi invisibili nella ristrutturazione quotidiana

La ristrutturazione è più di una semplice facciata, più di nuove finestre o di una mano di vernice fresca. Chiunque voglia perseguire uno sviluppo urbano sostenibile oggi deve tenere d’occhio anche il microclima – quei fenomeni climatici su piccola scala, spesso indisciplinati, che si manifestano tra le file di case, nei cortili e nei parchi. Le trappole microclimatiche sono quelle aree in cui il calore urbano, i frangivento, il particolato o l’umidità si accumulano in modo controproducente, con conseguenze dirette sulla qualità della vita, sulla salute e sulla biodiversità.

Le cause di queste trappole sono molteplici: sviluppo eccessivamente denso, mancanza di ventilazione, mancanza di ombra, superfici impermeabilizzate, scelta sfavorevole dei materiali o semplicemente errori storici di pianificazione. Spesso diventano visibili solo quando i periodi di caldo paralizzano il quartiere, gli scantinati si riempiono a causa delle forti piogge o la vegetazione appassisce. Il problema: i piani di riqualificazione convenzionali spesso trascurano le trappole microclimatiche, perché pensano alla scala dell’isolato o della strada, ma non alla scala della distribuzione climatica fine.

Con il cambiamento climatico, le città e i comuni sono sotto pressione per agire. Il numero di giornate calde è in aumento, gli eventi di pioggia intensa sono in crescita e i requisiti per una ristrutturazione adattata al clima sono in aumento. Ma come riconoscere tempestivamente le trappole microclimatiche e come mitigarle in modo mirato? È qui che entra in gioco l’intelligenza artificiale, che analizza, simula e prevede con una precisione che lascia molto indietro i metodi tradizionali.

Mentre in passato dominavano i rapporti meteorologici, le misurazioni selettive o le conoscenze empiriche, le analisi basate sull’intelligenza artificiale aprono possibilità completamente nuove. Integrando dati in tempo reale, registrazioni meteorologiche storiche, geodati e modelli edilizi, l’IA è in grado di identificare anche le più piccole anomalie climatiche nei quartieri esistenti e in quelli pianificati. Scopre correlazioni che i progettisti possono a malapena vedere a occhio nudo e rende visibile l’invisibile.

Non si tratta solo di evidenziare le isole di calore o i buchi di gelo, ma anche di rischi più sottili: Come cambia il clima locale quando un nuovo ampliamento interrompe il corridoio dell’aria fresca? Dove si formano le sacche di particolato a causa della turbolenza del vento? Quali facciate rischiano di diventare zone di muffa dopo una ristrutturazione ad alta efficienza energetica? È proprio qui che entrano in gioco gli strumenti supportati dall’intelligenza artificiale, che offrono ai progettisti un vantaggio di conoscenza decisivo.

Come l’intelligenza artificiale individua le trappole del microclima

L’intelligenza artificiale non è una bacchetta magica, ma ci si avvicina molto quando si tratta di analizzare spazi urbani complessi e dinamici. L’analisi microclimatica supportata dall’intelligenza artificiale si basa sull’analisi di enormi quantità di dati: Dalle immagini satellitari e dai dati delle scansioni laser alle reti di sensori mobili, ai dati degli edifici, ai registri degli alberi, al grado di impermeabilizzazione e ai flussi di traffico. Tutte queste informazioni vengono integrate in modelli di città tridimensionali ad alta risoluzione e analizzate da algoritmi di apprendimento.

A differenza dei metodi di simulazione tradizionali, che di solito si basano su ipotesi fisse e modelli statici, l’intelligenza artificiale può imparare dai dati storici e attuali. Riconosce modelli, anomalie e interazioni che non sarebbero rilevabili con i metodi tradizionali. Questo vale in particolare per il rilevamento di isole di calore localizzate che a prima vista non si distinguono dall’ambiente circostante, come ad esempio piccoli cortili edificati con pavimenti scuri e poca vegetazione.

Un altro campo è l’analisi delle correnti di vento e dei corridoi di aria fresca. I modelli di intelligenza artificiale possono utilizzare i dati di flusso e i modelli degli edifici per simulare il modo in cui l’aria circola in un quartiere e dove viene bloccata da modifiche strutturali. Ciò è particolarmente prezioso per le misure di ridensificazione: se si interrompe inavvertitamente l’apporto di aria fresca, non solo si creano microclimi malsani, ma si aumenta anche il rischio di stress da calore e di accumulo di inquinanti.

L’intelligenza artificiale mostra i suoi punti di forza anche quando si tratta di individuare le trappole dell’umidità, ad esempio sul lato nord degli edifici o nei cortili bassi. Collegando geometria, esposizione, dati meteorologici e proprietà dei materiali, è in grado di prevedere potenziali zone di muffa o danni da gelo prima che si verifichi la prima infestazione. Per i progettisti e i proprietari degli edifici, ciò significa che i rischi vengono riconosciuti in una fase precoce e che le contromisure mirate possono essere integrate nel processo di ristrutturazione.

Infine, le analisi basate sull’intelligenza artificiale aprono nuove strade per la valutazione delle misure di inverdimento e disinquinamento. Gli algoritmi simulano il modo in cui diversi concetti di vegetazione o materiali di superficie influenzano il clima locale, rendendo possibili decisioni trasparenti e basate sui dati. Il risultato è che i controlli microclimatici diventano parte integrante della riqualificazione sostenibile e garantiscono il successo a lungo termine della trasformazione urbana.

Integrare l’intelligenza artificiale nel processo di ristrutturazione: dall’analisi all’azione

Anche la migliore analisi è inutile se non viene integrata nel processo di pianificazione e ristrutturazione. Ecco perché l’intelligenza artificiale non deve rimanere uno strumento di nicchia per gli esperti di tecnologia, ma deve essere integrata nella pianificazione urbana come strumento strategico. Questo inizia con l’integrazione precoce delle analisi microclimatiche supportate dall’intelligenza artificiale come parte degli studi di fattibilità e degli sviluppi dei quartieri. Fin dallo schizzo iniziale di un’idea, gli algoritmi possono mostrare dove si annidano le potenziali trappole climatiche e simulare le alternative.

In termini pratici, ciò significa che i team di ristrutturazione ricevono raccomandazioni specifiche per le azioni da intraprendere, ad esempio per quanto riguarda la collocazione di spazi verdi, l’ottimizzazione dell’ombreggiatura, la scelta di materiali da costruzione attivi dal punto di vista climatico o il miglioramento della ventilazione. L’intelligenza artificiale non solo genera indici di rischio astratti, ma visualizza anche gli effetti delle varie misure sotto forma di mappe, modelli 3D o simulazioni di serie temporali. In questo modo le complesse interrelazioni sono comprensibili anche per i non addetti ai lavori e si favorisce l’accettazione di soluzioni innovative.

Un altro vantaggio: la continua integrazione di dati in tempo reale, ad esempio da sensori meteorologici urbani o da piattaforme di crowd-sensing, significa che le previsioni sono costantemente aggiornate. Questo non solo evita errori di pianificazione, ma consente anche di apportare modifiche durante e dopo la ristrutturazione. Il quartiere diventa un sistema di apprendimento e la ristrutturazione un processo iterativo. Chi lavora con l’IA oggi non si limita più a pianificare con un occhio al futuro, ma agisce con lungimiranza e in modo adattivo.

Per l’amministrazione, l’uso dell’IA implica una nuova cultura del lavoro: al posto delle statiche relazioni degli esperti, si stanno affermando strumenti decisionali dinamici. Ciò richiede anche nuove competenze, dalla conoscenza dei dati alla collaborazione con team interdisciplinari, fino alla volontà di comprendere i processi di pianificazione come sistemi aperti e basati sui dati. Il ruolo del pianificatore sta cambiando: da classico „progettista“ ad „architetto di sistema“ resiliente al clima.

Infine, l’integrazione dell’IA crea nuove opportunità di partecipazione pubblica. Le visualizzazioni e le simulazioni rendono tangibili i fenomeni microclimatici e consentono una discussione fondata sulle opzioni di rinnovamento. In questo modo, la popolazione può partecipare attivamente allo sviluppo del proprio quartiere e aumenta l’accettazione di misure adatte al clima. La tecnologia diventa così un catalizzatore per lo sviluppo urbano sostenibile piuttosto che un fine in sé.

Esempi pratici: L’intelligenza artificiale riconosce le trappole microclimatiche in città tedesche, austriache e svizzere

La teoria va benissimo, ma come si presenta l’analisi microclimatica supportata dall’IA nella vita quotidiana? Uno sguardo alla pratica mostra che le città dei Paesi di lingua tedesca sperimentano da tempo approcci innovativi, a volte con cautela, a volte in modo aggressivo. A Monaco di Baviera, ad esempio, dal 2022 una piattaforma controllata dall’intelligenza artificiale analizza i dati microclimatici nelle aree di riqualificazione e rileva in modo specifico le isole di calore. Gli algoritmi elaborano i dati dei sensori, le immagini satellitari e i modelli degli edifici per simulare l’effetto delle misure di inverdimento previste. I primi risultati mostrano che: Alcuni progetti di piazze apparentemente attraenti si rivelano trappole di calore e vengono ottimizzati ancor prima dell’inizio dei lavori.

L’intelligenza artificiale viene utilizzata anche a Vienna: nell’ambito del programma „Smart Klima Quartier“, diverse opzioni di ristrutturazione di edifici esistenti vengono testate in base ai loro effetti microclimatici utilizzando modelli di intelligenza artificiale. Particolarmente interessante: l’intelligenza artificiale riconosce che alcuni colori delle facciate, in combinazione con una scarsa circolazione dell’aria, portano a un riscaldamento eccessivo – un dato che veniva regolarmente trascurato nella pianificazione tradizionale.

A Zurigo, invece, il comune e l’università stanno collaborando per utilizzare l’intelligenza artificiale per analizzare gli effetti della ridensificazione pianificata sulle correnti d’aria e sulla distribuzione dell’umidità. I risultati confluiscono direttamente nella progettazione dei cortili interni, nella collocazione degli alberi e nella scelta dei rivestimenti dei pavimenti. L’approccio iterativo è interessante in questo caso: Una volta implementate le misure, i dati dei sensori vengono analizzati nuovamente e, se necessario, la pianificazione viene modificata.

Anche i comuni più piccoli ne traggono vantaggio: A Friburgo, ad esempio, i progettisti utilizzano uno strumento supportato dall’intelligenza artificiale per identificare i punti di stress termico locali durante la ristrutturazione di scuole e asili. L’intelligenza artificiale suggerisce misure mirate come tetti verdi, ombreggiature o aree di gioco non sigillate. Di conseguenza, i budget per la ristrutturazione vengono utilizzati in modo più efficiente e la qualità del soggiorno dei bambini e del personale viene migliorata in modo sostenibile.

Questi esempi dimostrano che: Le analisi microclimatiche basate sull’intelligenza artificiale non sono un lusso per i progetti lighthouse, ma stanno diventando sempre più uno strumento standard per le ristrutturazioni sostenibili. Aiutano a identificare i rischi in una fase precoce, a evitare errori di pianificazione e a rafforzare la resilienza climatica dei quartieri urbani in modo mirato. Chi si impegna ora otterrà un vantaggio competitivo decisivo nello sviluppo urbano adattato al clima.

Opportunità, rischi e prospettive: Controlli microclimatici supportati dall’IA come nuova routine di pianificazione

Il potenziale dell’IA nelle analisi microclimatiche è enorme, ma non è privo di sfide. Da un lato, l’uso dell’IA apre la possibilità di riconoscere sistematicamente le trappole climatiche precedentemente nascoste e di indirizzare con precisione le misure di ristrutturazione. Questo non solo aumenta l’efficienza degli investimenti, ma anche la qualità della vita nei quartieri. Allo stesso tempo, cresce la responsabilità dei pianificatori: quando gli algoritmi formulano raccomandazioni, devono essere garantite trasparenza, tracciabilità e controllo democratico.

Un rischio fondamentale è la distorsione algoritmica. Se i dati di addestramento sono incompleti o alcuni tipi di quartiere sono sottorappresentati, i modelli di IA possono portare a previsioni errate, con gravi conseguenze per la pianificazione delle ristrutturazioni. È quindi essenziale rivedere regolarmente i modelli, coinvolgere gli esperti locali e analizzare criticamente i risultati. L’IA non sostituisce la competenza in materia di pianificazione, ma è uno strumento che deve essere combinato con la competenza e l’esperienza.

Anche la banca dati è fondamentale: senza dati di alta qualità, aggiornati e finemente risolti, anche la migliore IA è di scarsa utilità. Questa è una delle maggiori sfide per le autorità locali, soprattutto nelle aree rurali. Allo stesso tempo, le piattaforme di dati aperti e la cooperazione tra città, università e aziende offrono l’opportunità di mettere in comune le competenze e sfruttare le sinergie.

In vista del futuro sviluppo urbano, è chiaro che i controlli climatici basati sull’intelligenza artificiale diventeranno il nuovo standard per la ristrutturazione sostenibile. Consentono processi partecipativi, rafforzano la resilienza e garantiscono che le città non solo reagiscano ai cambiamenti climatici, ma li contrastino in modo proattivo. La tecnologia è pronta: ora servono coraggio, apertura e volontà di organizzarsi. Chi saprà cogliere le opportunità trasformerà il rinnovamento in un vero progresso per le città e la società.

Per concludere, resta da dire che: L’intelligenza artificiale non è fine a se stessa, ma è un potente strumento per una città di domani resiliente al clima. Riconosce le trappole microclimatiche prima che diventino un problema e fa la differenza tra la riqualificazione di ieri e lo sviluppo urbano del futuro. Giardino e Paesaggio accompagna questo cambiamento in modo critico, solido e sempre con un occhio all’essenziale: Città vivibili, sostenibili e a prova di futuro per tutti.

Conclusione: l ‚intelligenza artificiale sta rivoluzionando la pratica della ristrutturazione rendendo visibili le trappole del microclima e disinnescandole nella pianificazione. Le città e i comuni che si affidano alle analisi supportate dall’intelligenza artificiale creano quartieri vivibili e resistenti al clima e garantiscono la sostenibilità futura del loro sviluppo urbano. Il fattore decisivo in questo caso è l’integrazione di tecnologia, esperienza di pianificazione e pratica partecipativa, perché solo così è possibile trasformare il progresso digitale in un reale valore aggiunto per le persone e l’ambiente.

Rachel Ruysch non fu solo una pittrice di eccezionale talento, ma anche una pioniera nel mondo dell’arte del XVII secolo, dominato dagli uomini. Come pittrice di fiori di fama internazionale, dimostrò come si potessero combinare brillantezza artistica e successo personale. Rachel Ruysch era insolita in molti settori. Non sono solo le sue eccezionali capacità artistiche a renderla un’icona. È impressionante anche il fatto che sia riuscita a posizionarsi in una scena artistica dominata dagli uomini. Nel 1701, la più famosa pittrice del Secolo d’oro olandese divenne il primo membro donna della Pictura, un’associazione di artisti che mirava a proteggere i pittori dell’Aia e a rafforzare le relazioni tra i suoi membri. In questo periodo, i suoi splendidi ed esuberanti dipinti di fiori, frutta, farfalle e coleotteri la resero famosa a livello internazionale. In seguito fu anche pittrice di corte a Düsseldorf. Nonostante avesse 10 figli, la sua carriera progredì costantemente. Una vincita alla lotteria nel 1723 assicurò all’artista di successo ulteriori ricchezze.
In altre parole, Rachel Ruysch era una delle artiste di maggior successo della storia. Poteva quindi permettersi di produrre solo pochi dipinti all’anno, poiché le sue opere furono presto molto richieste come preziosi oggetti da collezione. I colori lussureggianti dei fiori, i frutti esotici e gli scarabei e le farfalle realistici deliziarono il pubblico dell’arte già durante la vita di Ruysch. I dipinti raffigurano melograni, meloni e fichi dai colori sgargianti, ma anche una lucertola blu o una farfalla particolarmente colorata. Le opere d’arte dell’epoca non servivano solo come decorazione, ma anche come modo per i committenti di mostrare la loro ricchezza attraverso il commercio di beni esotici e i loro legami con le colonie.

Nonostante l’importanza dell’artista – le sue opere si trovano nelle più importanti collezioni d’arte – il suo lavoro è stato poco studiato. Con „Rachel Ruysch – Nature into Art“, l’Alte Pinakothek presenta la prima retrospettiva al mondo a partire dal 26 novembre 2024. La mostra è realizzata in collaborazione con il Toledo Museum of Art (Ohio) e il Museum of Fine Arts (Boston). I visitatori apprendono innanzitutto che Rachel mostrava un notevole talento artistico già da bambina. Iniziò la sua formazione professionale con il più famoso pittore di nature morte di Amsterdam dell’epoca, Van Aelst. I suoi fiori sono spesso disposti in recipienti di vetro o metallo riflettenti e la composizione segue una disposizione dinamica degli oggetti – fiori, insetti e foglie. La giovane Rachel Ruysch ne trasse ispirazione, ma ben presto sviluppò ulteriori sviluppi. La critica d’arte la elogia per aver superato di gran lunga la sua insegnante e i suoi colleghi.
Si ispirò anche ad altri famosi pittori di nature morte. Le sue prime opere comprendono nature morte di boschi, una variante ispirata a Jan Davidsz. de Heem. e Otto Marseus van Schrieck. Copiò sempre singoli elementi con l’obiettivo di adattare e migliorare la composizione, il colore e l’illuminazione per adattarli al proprio stile.

Rachel Ruysch nacque all’Aia il 3 giugno 1664. Nei decenni precedenti, la prosperità economica dei Paesi Bassi era stata alimentata dal commercio di beni provenienti dalle colonie. Ciò creò un pubblico benestante che amava ostentare la propria prosperità con dipinti di alta qualità. Pittori come Johannes Vermeer, Rembrandt van Rijin e Frans Hals segnarono lo status eccezionale dei Paesi Bassi come superpotenza artistica. Tuttavia, verso la fine del XVII secolo seguì un periodo di stagnazione economica a causa delle guerre. Questo portò a un calo del potere d’acquisto e quindi dell’interesse per l’arte. Tuttavia, Rachel Ruysch riuscì a farsi un nome nel mondo dell’arte durante questo periodo.
Figlia del professore di botanica e anatomia Frederik Ruysch e di Maria Post, la cui famiglia comprendeva pittori e architetti, ricevette un’educazione e un sostegno solidi. È ovvio che la collezione scientifica del padre divenne una delle principali fonti di ispirazione per il lavoro artistico di Rachel Ruysch fin da subito. Egli aveva inventato un tipo di conservazione speciale che manteneva gli oggetti particolarmente „vivi“. Conservava i suoi esemplari in alcool e pepe nero dopo aver iniettato sego, cera e cinabro nel sistema vascolare. Sua figlia era in grado di aiutarlo e aveva così un legame diretto con gli oggetti. Anche la mostra presenta esempi di preparazioni di questo tipo.
Fin dall’infanzia fu inserita in un ambiente artistico e intellettuale e all’età di 15 anni iniziò la sua formazione artistica con il già citato Willem Van Aelst. Anche Anna, la sorella minore, impara a dipingere. I dipinti delle sorelle sono simili per la scelta del soggetto e l’abilità artistica, ma si differenziano per la temperatura del colore. I circa 20 dipinti superstiti di Anna hanno colori più freddi e anche la dinamica dei gambi e dei calici presenta sfumature diverse. Rachel continuò a lavorare come artista e non smise mai di imparare, ma non si conoscono altre opere d’arte della sorella dopo il suo matrimonio e l’acquisizione dell’attività di pittura del marito.

La mostra non solo fa luce sulla biografia, sul lavoro e sull’ambiente dell’artista, ma è anche dedicata alle connessioni tra arte e scienza in questo periodo. Inoltre, la mostra contestualizza i rapporti di Rachel Ruysch con altri famosi pittori di nature morte e la pone in dialogo con i suoi insegnanti e colleghi: Sono inclusi dipinti di Willem van Aelst, Jan Davidsz. de Heem, Otto Marseus van Schrieck e Abraham Mignon, nonché di Maria van Oosterwijck, Alida Withoos e sua sorella Anna Ruysch.
Le opere esposte provengono da collezioni pubbliche e private internazionali e sono presenti anche alcune nuove scoperte. I ritratti di Rachel Ruysch, della sua famiglia e di suo padre, così come i libri, le stampe, i disegni e i reperti scientifici creano un ambiente riccamente arredato. Inoltre, collaborazioni interdisciplinari provenienti dai campi della botanica, della zoologia e della storia della scienza collocano l’opera in relazione alle scoperte scientifiche e ai dibattiti del suo tempo. Questo dimostra che anche le donne hanno avuto un ruolo importante nell’esplorazione della natura.

Nella mostra non si fa riferimento all’origine della prosperità olandese dalle colonie, ma questo sarebbe importante per il contesto. Il Secolo d’oro olandese fu caratterizzato dalla scienza, dalla cartografia e dalla conoscenza del commercio. Le informazioni sulle rotte commerciali, sui mercati degli schiavi e sullo sfruttamento coloniale erano presenti nei circoli commerciali e scientifici. Si può presumere che i cittadini e gli artisti olandesi del XVII secolo fossero a conoscenza del colonialismo e della tratta degli schiavi e che la ricchezza delle colonie fosse vista come una parte naturale della prosperità e dell’identità nazionale olandese. All’epoca, non esisteva un ampio dibattito pubblico o artistico sulle implicazioni morali e sociali della schiavitù e del colonialismo. Da allora le cose sono cambiate. Il Rijksmuseum di Amsterdam ha un percorso chiamato „Colonialismo nel Museo“, che mostra opere d’arte legate alla storia coloniale dei Paesi Bassi.
Una categorizzazione critica delle opere nel contesto del colonialismo apre un’ulteriore prospettiva che va al di là della mostra esposta. Sebbene la mostra evidenzi principalmente l’alto livello di artigianato e l’estetica convincente dell’opera di Rachel Ruysch, il lavoro dell’artista può essere letto anche come punto di partenza per ulteriori discussioni sull’intreccio tra arte e storia globale.

L’Alte Pinakothek offre un variegato programma di accompagnamento che va dai concerti a „Arte, vino e musette“, oltre a conferenze e workshop come „Disporre i fiori“ o „Dalla natura morta alla pittura su contenitore“. Fino a venerdì 29 novembre 2024, nel foyer si potrà ammirare una speciale installazione artistica: Il fiorista olandese Florian Seyd della Wunderkammer ha progettato per la mostra di Ruysch un tunnel floreale che fa rivivere la bellezza e l’effetto dei fiori in modo unico.

Per saperne di più: Il Louvre deve essere ristrutturato a causa di molte carenze.

Il paesaggio ludico di Be-Mine a Beringen combina la storia di una città mineraria belga con un terreno d’avventura e riesce a trovare un equilibrio tra la rispettabilità storica e l’esperienza ludica dell’artigianato. Un’intuizione.

Scoprire il mondo fa parte della natura umana. Ma può una scoperta essere giocosa? Sì, è possibile. Lo dimostra il paesaggio ludico di Beringen, in Belgio. Gli studi di architettura del paesaggio Omgeving del Belgio e Carve dei Paesi Bassi hanno acceso lo spirito di scoperta in intere generazioni. La loro montagna avventurosa fa parte del progetto turistico „be-MINE“, che mira a far rivivere la monumentale miniera di carbone di Beringen, il più grande sito archeologico industriale delle Fiandre. L’intero sito della miniera si estende per 100.000 metri quadrati ed è unico nel suo genere in un ambiente relativamente pianeggiante.

Commissionato dalla città di Beringen, il progetto mira a dare una nuova funzione al cumulo di macerie alto 60 metri e a trasformare i vecchi edifici industriali in un polo culturale. L’esperienza ludica della storia e i valori del patrimonio industriale sono stati un leitmotiv costante nella progettazione del sito. L’audace concetto progettuale si compone di tre parti che alla fine formano un quadro d’insieme: una foresta di pali come punto di riferimento, un’avventurosa area giochi prismatica sul fianco della montagna e un deposito di carbone sulla cima del „Terril“, come viene chiamata la montagna dell’avventura. La spina dorsale dell’insieme è costituita da una scala rettilinea che permette di accedere a tutti i livelli. Di notte, una linea di luce lungo la scala rende visibile la topografia del terreno.

Potete leggere la recensione completa del progetto di Kelly Kelch sul paesaggio ludico di Beringen nel numero di gennaio 2018 di Garten + Landschaft!

Il caporedattore Fabian Peters è attualmente a Venezia. Vi accompagna in un tour dei padiglioni, come qui nel padiglione tedesco.

Il padiglione tedesco è vuoto. Più vuoto di quanto non lo sia stato dalla sua costruzione nel 1938, dice Arno Brandlhuber del team curatoriale. In origine, i contributi cinematografici che costituiscono la parte principale del progetto „2038“ dovevano essere proiettati su monitor, ma gli organizzatori hanno deciso di lasciare il posto ai codici QR sulle pareti bianche. Perché questo sforzo per il ristretto numero di privilegiati che potranno vedere il progetto a Venezia? 2038 è virtuale. È quasi una chiaroveggenza che i curatori abbiano ideato un concetto, un’utopia futura sotto forma di retrospettiva dell’anno 2038, di cui la Biennale non avrebbe avuto bisogno come evento fisico. E come sarà la Biennale 2038? Senza recinti, senza porte e senza confini nazionali, ritiene Arno Brandlhuber.

Dopo il rinvio di un anno della Biennale di Architettura, la mostra si terrà dal 22 maggio al 21 novembre 2021 con il titolo „How will we live together“. Per saperne di più, consultate l’approfondimento digitale sui progetti della Biennale di Architettura 2021.

Tutte le foto: Fabian Peters

La mostra „Countryside, The Future“ al Guggenheim Museum di New York intende mostrare la vera vita di campagna: più futuristica e più intelligente di qualsiasi grande città. Rem Koolhaas, AMO (il dipartimento di ricerca di OMA) e molti altri partecipanti esaminano le cause del cambiamento radicale delle regioni rurali del mondo.

È davvero Stalin quello che rotola verso di voi? Sì, la figura di cartone a grandezza d’uomo nel piccolo carrello elettrico della famosissima galleria inclinata del Guggenheim Museum di New York è Stalin. Perché Stalin è al Guggenheim? Perché il leader sovietico ha rimodellato gran parte dell’Unione Sovietica dopo la Seconda Guerra Mondiale, ed è proprio di questo che parla la mostra: del rimodellamento delle aree rurali.
La mostra „Campagna, futuro“ traccia un ampio arco che va dalla campagna al paesaggio, all’agricoltura e ai villaggi attraverso la storia del mondo e dell’uomo. Il percorso nella rotonda del Guggenheim conduce il visitatore dagli antichi romani e cinesi a Maria Antonietta e alle sue case di campagna, fino alla conquista delle praterie americane da parte dei coloni bianchi; dalle autostrade di Hitler al Cile di Pinochet, dalla fusione nucleare ai mammut della Siberia, che ora possono essere allevati perché il suolo liberato dal permafrost rilascia il loro DNA, ma purtroppo anche gas metano tossici. La galleria a forma di spirale è piena di foto, mappe, arazzi, proiezioni video, dipinti, pannelli esplicativi e schermi, e non aiuta la visione d’insieme il fatto che alcuni dei pannelli informativi siano sul pavimento e possano essere letti solo in senso contrario.
leggere in senso contrario.

La mostra, che si snoda su sei livelli, è stata concepita da Rem Koolhaas, architetto olandese, filosofo dell’architettura, ex giornalista e sceneggiatore che ora insegna all’Università di Harvard, insieme a Samir Bantal, che dirige AMO, e a Troy Conrad Therrien del Guggenheim Museum. Naturalmente sono state coinvolte anche numerose altre persone: Architetti dell’Office for Metropolitan Architecture, fondato da Koolhaas a Rotterdam, nonché studenti e accademici della Harvard Graduate School of Design, dell’Università di Nairobi, in Kenya, dell’Università di Wageningen nei Paesi Bassi, della Design Academy Eindhoven, della Waseda University di Tokyo e dell’Accademia Centrale di Belle Arti di Pechino. L’elevato numero di collaboratori può spiegare da solo la ricchezza del materiale.
Koolhaas, che ha già progettato il Guggenheim Hermitage Museum di Las Vegas, è diventato famoso negli Stati Uniti soprattutto grazie al suo libro del 1978 „Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan“. È quindi un po‘ ironico che un urbanista affermato sia ora entusiasta della vita di campagna. Koolhaas ritiene che non sia la città ad avere un futuro, ma solo la campagna, perché è lì che si stanno verificando cambiamenti interessanti. Secondo le statistiche delle Nazioni Unite del 2014, metà della popolazione mondiale vive in campagna. In effetti, il 98% della superficie terrestre non è urbana. Tuttavia, gli organizzatori della mostra includono molto: dal Sahara all’Himalaya alla Barriera Corallina, dal campus universitario della Silicon Valley al parco industriale vicino all’Aia.

Il motore del più grande cambiamento: il progresso tecnologico

All’inizio della rampa del museo, i visitatori sono accolti da un villaggio svizzero vicino a St. Moritz, dove Koolhaas trascorreva le sue vacanze. Qui, le dimensioni dei cancelli medievali definiscono quali veicoli possono passare. Oggi, i ricchi abitanti della città si sono trasferiti da Milano e le porte delle loro nuove case ricalcano il disegno medievale, ma non più le dimensioni. Questo è un esempio di come la „gentrificazione“ e la tecnologia stiano plasmando la campagna: la riscoperta del villaggio come luogo di vita si basa sul progresso tecnologico.
Anche i drammatici cambiamenti nell’ascesa dell’Africa e della Cina sono legati a Internet, una storia che, secondo Koolhaas, è rimasta finora sconosciuta, almeno dal punto di vista degli abitanti delle città. Per cambiare questa situazione, la mostra è ricca di espedienti tecnici: dal drone subacqueo e dal giocattolo di latta mobile al trattore high-tech fuori dalla porta, che si controlla tramite un tablet, e, non altrettanto high-tech, Stalin su ruote. Non c’è da stupirsi se il „New York Times“ ricorda l’estetica di un padiglione dell’esposizione mondiale sovietica.

Agricoltura tecnica

Internet, i robot e l’intelligenza artificiale hanno reso possibile a chi è
che vivono sole e lontane dalla città di comunicare e sviluppare nuovi modelli sociali. „Non dobbiamo temere la tecnologia“, afferma Koolhaas.
Come mostra la mostra, in Tanzania, ad esempio, le banche sono state sostituite da un sistema di pagamento tramite smartphone chiamato M-Pesa; in Cina, gli agricoltori non solo mettono in vendita i loro prodotti via internet, ma li vendono e li spediscono.
In Africa, ad esempio, il paesaggio sta cambiando radicalmente a causa delle moderne abitudini di viaggio: i gorilla vengono ora ammirati e fotografati piuttosto che cacciati. In Qatar, la tecnologia (e i soldi del petrolio) hanno permesso al Paese di creare in breve tempo una propria agricoltura. Per molto tempo, l’unica cosa che il Qatar produceva era il foraggio per cammelli per le gare. Il cibo veniva importato dagli Stati arabi confinanti, soprattutto dall’Arabia Saudita. Nel 2008, tuttavia, gli sceicchi hanno interrotto le esportazioni verso lo Stato del Golfo. Di conseguenza, l’Emiro del Qatar è passato alle importazioni dalla Turchia e dal Marocco e ha fatto arrivare 4.000 mucche, complete di stalle e macchine per la mungitura. Oggi il Qatar può vendere la mozzarella alle basi statunitensi in Iraq e Afghanistan.
I nuovi paesaggi sono caratterizzati anche da moderni e minuscoli nano-robot. In Olanda, ad esempio, la coltivazione di frutta e verdura è ora controllata da computer ed estremamente efficace: gli agricoltori olandesi sono in grado di coltivare serre grandi come 23 campi da calcio. Alcuni, invece, si stanno ridimensionando utilizzando il pixel farming, dove mini-droni controllati da computer coltivano le singole piante in minuscole celle misurate in centimetri quadrati. L’opposto avviene nelle fattorie degli Stati Uniti, anch’esse riadattate, dove un solo trattore può ora coltivare un campo che si estende fino al Canada.

La mostra elenca anche come i dittatori abbiano ripetutamente cercato di rimodellare il loro Paese, spesso a costo di migliaia di vite. Ad esempio, dopo la Seconda guerra mondiale, Stalin volle riorganizzare vaste regioni dell’URSS – dal Kazakistan all’Ucraina – per rifornirle di cibo. Inviò un milione di studenti nelle campagne, fece deportare nei gulag gli „elementi inaffidabili“ e deviò i fiumi in Siberia o addirittura – invano – li fece tornare indietro.
Sull’esempio di Stalin, anche il leader del partito cinese Mao modellò il suo „Grande balzo in avanti“, che costò la vita a 70 milioni di cinesi. Anche il sovrano libico Muammar Gheddafi pare avesse idee megalomani simili.
Koolhaas contrappone i piani staliniani alle idee dell’architetto tedesco Herman Sörgel, che negli anni Venti voleva collegare l’Africa all’Europa per formare il continente „Alantropa“ abbassando il livello del Mediterraneo di cento metri e costruendo dighe a Gibilterra e Suez. Questa è rimasta una teoria, come viene ulteriormente argomentato, a differenza della costruzione di autostrade da parte di Hitler che, fedele all’ideologia nazista di adorazione della gente di campagna, intendeva elevare la vita della popolazione rurale al livello degli abitanti delle città. A ciò seguì il Piano Morgenthau, una deindustrializzazione della Germania dopo la Seconda guerra mondiale che fu presa in considerazione a breve termine dall’amministrazione americana di Roosevelt e sfruttata pesantemente dalla propaganda nazista. Il piano sarebbe stato accompagnato non solo dal divieto di usare i trattori, ma anche quello di usare le armi. Almeno nella mostra non c’è nessun Hitler di cartone su ruote.

L’immigrazione lascia il segno

I cambiamenti nelle campagne sono spesso causati dall’immigrazione. La mostra vuole dimostrarlo con un esempio italiano: Ci sono villaggi cattolici quasi deserti in cui si sono trasferiti musulmani provenienti dal Medio Oriente e che ora si occupano delle funzioni religiose (a pagamento), che stanno diventando troppo difficili per i cattolici anziani. Questo sta rivitalizzando il paese – la mostra non riporta alcun problema.
Più drammatica, tuttavia, secondo un altro articolo, è stata l’immigrazione nell’Ovest americano, dove la terra sarebbe stata data ai bianchi per volontà divina per la colonizzazione, un intero continente è stato conquistato in meno di cento anni e „ripulito“ dai nativi. E ha anche trasformato le praterie in monocolture agricole. Tuttavia, queste sono ferocemente difese dagli abitanti di oggi contro i liberali abitanti delle città. Tuttavia, nelle immagini della mostra non si vedono molti abitanti della campagna. Non ci sono quasi contadini che raccolgono olive, migranti che piantano pomodori o pastori che badano alle pecore; si ha l’impressione che tutta l’agricoltura sia oggi controllata da un telefono cellulare in ufficio.
Anche alcuni critici newyorkesi si sono offesi: hanno accusato Koolhaas di mostrare la campagna dalla prospettiva dell’ingenuo e stupito abitante della città. La rivista „Metropolis“ ha accusato Koolhaas di avere una visione neoliberale e allo stesso tempo sentimentale del Paese. E: la mostra ha prodotto una sovrabbondanza di contenuti disorganizzati senza un tema comune. Il „New York Magazine“ è stato ancora più severo nel suo giudizio: Koolhaas scopre persone simili a lui in tutto il mondo e nella storia, e la mostra non è tanto un’antologia di rivelazioni quanto un’infantile meraviglia impazzita.

Leggete la versione ridotta in G+L 05/2020.

I fiordi. Quasi nessun altro tipo di paesaggio è così pieno di contrasti, così radicale e senza compromessi – e allo stesso tempo è una fonte di ispirazione per gli architetti che vogliono pensare allo spazio urbano al di là di griglie piatte e cubi spaziali predefiniti. L’architettura dei fiordi promette una nuova era di pianificazione urbana che mette al centro la dinamica, la topografia, l’acqua e la sostenibilità. Ma cosa c’è dietro: mera estetica o una strategia rivoluzionaria per il futuro della città?

• L’architettura dei fiordi come modello di trasformazione urbana – tra negazione della natura e alta tecnologia.
• La complessità topografica come alternativa all’uniformità della pianificazione.
• Come la digitalizzazione e l’intelligenza artificiale stanno creando nuove opportunità per uno sviluppo urbano adattivo e basato sull’acqua.
• Le sfide della sostenibilità: Protezione dalle inondazioni, biodiversità, scelta dei materiali e resilienza sociale.
• Come Germania, Austria e Svizzera differiscono nel loro approccio al tema.
• Competenze tecniche: pianificazione parametrica, ingegneria idraulica, innovazioni dei materiali e simulazione.
• Voci critiche: È più di una metafora alla moda? O si sta profilando il prossimo ciclo di gentrificazione?
• Rilevanza globale: Perché l’architettura dei fiordi è molto più di un fenomeno nordeuropeo.

Tra roccia e acqua: il principio del fiordo come strategia urbana

L’architettura dei fiordi sembra inizialmente un’esportazione di romanticismo naturalistico dalla Norvegia, degna di Instagram, eppure sta diventando sempre più un discorso serio nella pianificazione urbana internazionale. Cosa c’è dietro questo fascino? Il fiordo come tipo di paesaggio è il risultato di migliaia di anni di interazione tra ghiacciai, roccia e acqua. Il risultato sono dislivelli drammatici, sponde tortuose, microclimi complessi e una costante interazione tra terra e mare. Sono proprio queste le qualità che spesso mancano negli spazi urbani, soprattutto dove dominano il monotono sviluppo a blocchi perimetrali, le griglie di pianificazione e l’impermeabilizzazione.

La nuova architettura dei fiordi prende a modello il principio della complessità topografica e lo traduce in spazi urbani. Non si tratta più di costruire in modo lineare lungo gli assi stradali, ma di spezzare le strutture spaziali, giocando con le altezze sfalsate e con la compenetrazione mirata di acqua e terra. Non si tratta di copiare i fiordi norvegesi, ma di trasferirne i principi: Dinamicità, permeabilità, complessità.

In Germania, Austria e Svizzera il tema è arrivato da tempo, anche se con enfasi diverse. Mentre in Svizzera la gestione di luoghi topograficamente difficili fa parte del DNA della cultura edilizia, città tedesche come Amburgo e Duisburg stanno scoprendo il potenziale degli assi d’acqua e delle baie artificiali come elemento di sviluppo urbano. In Austria, invece, sono soprattutto le regioni danubiane e alpine a esplorare nuove interfacce tra città e acqua.

Tuttavia, la vera attrattiva non risiede nel pittoresco motivo da cartolina, ma nell’uso strategico dell’acqua come linea di vita, regolatore del clima e luogo di incontro sociale. Soprattutto in vista dell’aumento delle precipitazioni intense, delle inondazioni e del surriscaldamento urbano, l’apertura della città all’acqua è all’ordine del giorno. Il fiordo, secondo questa teoria, non è una reliquia romantica, ma un prototipo di sviluppo urbano adattabile, vivibile e resistente al clima.

Naturalmente, anche questo approccio incontra delle resistenze. I critici parlano di lusso costoso, di motori di gentrificazione in riva al mare, di eccessiva estetizzazione della pianificazione. Tuttavia, la discussione sul futuro degli spazi urbani si sta approfondendo grazie all’approccio dei fiordi e sta sfidando la professione a pensare fuori dagli schemi.

Trasformazione digitale: come l’IA e la simulazione stanno progettando la città dei fiordi

La realizzazione dell’architettura dei fiordi in un contesto urbano sarebbe semplicemente impensabile senza i progressi della trasformazione digitale. Mentre in passato la costruzione di un fiordo artificiale – o anche solo la simulazione dei suoi effetti – avrebbe richiesto anni, oggi strumenti digitali come i modelli parametrici, la modellazione delle informazioni sugli edifici e le analisi ambientali supportate dall’intelligenza artificiale forniscono una base affidabile per il processo decisionale in tempo reale. Ciò che prima rimaneva una visione su carta da disegno ora può essere riprodotto, testato e ottimizzato a livello di pianificazione urbana, comprese tutte le interazioni con il microclima, i flussi di traffico e le dinamiche sociali.

In particolare, i gemelli digitali urbani svolgono un ruolo fondamentale. Essi consentono di modellare con precisione i flussi d’acqua, le pendenze, l’ombreggiamento e il flusso del vento su scala urbana. Con l’aiuto della tecnologia dei sensori e dei dati in tempo reale, è possibile prevedere le curve di temperatura, i livelli dell’acqua e le dinamiche di utilizzo e sviluppare strutture urbane adattive e resilienti. Ad Amburgo, ad esempio, le simulazioni digitali vengono utilizzate nell’ambito dello sviluppo di HafenCity per analizzare in anticipo i rischi di inondazione, il comportamento dei materiali e i carichi delle infrastrutture in situazioni idriche complesse.

Anche l’intelligenza artificiale sta cambiando le carte in tavola: riconosce gli schemi nei dati storici delle inondazioni, prevede i flussi di utilizzo lungo i nuovi assi idrici e ottimizza l’uso dei materiali e i processi di costruzione. A Vienna, ad esempio, le analisi dell’intelligenza artificiale vengono utilizzate per simulare gli effetti delle aree idriche pianificate sulla biodiversità urbana o sullo stress termico estivo. I risultati confluiscono direttamente nella pianificazione di quartieri basati sul principio del fiordo.

La digitalizzazione non è solo un’aggiunta tecnica, ma sta cambiando il modo in cui le città vengono pianificate, costruite e gestite. I processi stanno diventando più dinamici, gli scenari possono essere sviluppati più rapidamente e comunicati in modo trasparente. Questo non solo accelera il processo decisionale, ma apre anche nuove opportunità di partecipazione e coinvolgimento dei cittadini. La simulazione di „cosa succede se“ diventa parte integrante dello sviluppo urbano e trasforma l’architettura dei fiordi in un sistema di apprendimento a prova di futuro.

Ma la rivoluzione digitale comporta anche dei rischi: Chi controlla i dati? Come si possono evitare le distorsioni degli algoritmi? E c’è la minaccia di una commercializzazione dei siti idrici urbani attraverso profitti basati sui dati? Il dibattito su governance, trasparenza e attenzione al bene comune è appena iniziato e determinerà se l’architettura dei fiordi diventerà qualcosa di più di un’altra parola d’ordine nel canone dello sviluppo urbano intelligente.

Sostenibilità e resilienza: tra protezione dalle inondazioni e biodiversità

L’architettura dei fiordi promette soluzioni ai principali problemi di sostenibilità del presente. Le superfici d’acqua raffreddano le città surriscaldate, creano nuovi habitat per la flora e la fauna e possono fungere da cuscinetto in caso di forti precipitazioni. Ma quanto sono realmente sostenibili questi progetti? E quali sfide tecniche, ecologiche e sociali sono associate alla progettazione di paesaggi urbani di fiordi?

La protezione dalle inondazioni è la questione più ovvia e anche l’ostacolo più grande. Portare l’acqua in città richiede una complessa ingegneria idraulica, sistemi di dighe, bacini di ritenzione e stazioni di pompaggio. È qui che si separa il grano dalla pula: mentre alcune città in Germania e in Svizzera stanno già creando aree multifunzionali mirate dove l’acqua può essere temporaneamente immagazzinata, altre rimangono in modalità di difesa, con strutture protettive costose ma poco flessibili. L’integrazione di zone costiere adattive, edifici galleggianti ed elementi paesaggistici flessibili è rimasta finora un’eccezione.

La biodiversità è un altro campo: i fiordi urbani aprono nuovi habitat, ma possono anche diventare una monocultura se non sono coerentemente legati a standard ecologici. La scelta della vegetazione costiera, la permeabilità degli argini e l’integrazione di habitat per pesci, uccelli e insetti sono fondamentali. Ciò dimostra che la sostenibilità non è scontata, ma richiede una precisa pianificazione tecnica ed ecologica e la volontà di percorrere strade non convenzionali.

La scelta dei materiali e dei metodi di costruzione gioca un ruolo fondamentale. I deserti di cemento in riva al mare appartengono al passato. Al contrario, i progetti innovativi si basano su materiali da costruzione riciclati, costruzioni ibride in legno e sistemi modulari che si adattano alle variazioni del livello dell’acqua. La combinazione di high-tech e low-tech, di fabbricazione digitale e ingegneria idraulica tradizionale, apre nuove possibilità e pone ai progettisti il compito di combinare competenze tecnologiche ed ecologiche.

In ultima analisi, rimane la questione sociale: il nuovo lungomare diventerà un quartiere di lusso esclusivo o uno spazio aperto per tutti? Un’architettura dei fiordi di successo considera l’inclusione, l’accessibilità e il mix sociale fin dall’inizio. Solo così è possibile creare una vera resilienza, non solo contro le inondazioni, ma anche contro la segregazione e la monofunzionalità. I progetti di Copenaghen, Zurigo e Linz dimostrano che le zone di lungomare condivise, gli spazi acquatici pubblici e le forme ibride di utilizzo fanno la differenza.

Tecnologia, conoscenza, disruption: di cosa hanno bisogno i professionisti?

Se si vuole prendere sul serio l’architettura dei fiordi, non basta la sola immaginazione urbanistica. È necessario un nuovo set di competenze interdisciplinari: strumenti di pianificazione parametrica, analisi GIS avanzate, conoscenza dell’ingegneria idraulica, della ricerca sui materiali, dell’IA e delle innovazioni dei materiali da costruzione sostenibili. Senza questi strumenti, il fiordo rimane una bella immagine, ma non una strategia.

Le differenze sono particolarmente marcate nella regione DACH. Mentre gli uffici di pianificazione svizzeri hanno tradizionalmente familiarità con pendii e strutture idrauliche complesse, molte città tedesche e le loro amministrazioni devono prima costruire faticosamente le proprie competenze, anche perché l’ingegneria idraulica in un contesto urbano è stata a lungo considerata un argomento marginale. In Austria, l’integrazione di architettura del paesaggio, ingegneria idraulica e pianificazione urbana fa già parte del programma di formazione, e questo sta dando i suoi frutti in progetti come l’Isola del Danubio di Vienna o le zone fluviali di Salisburgo.

Le competenze digitali sono fondamentali per il successo: chi è in grado di utilizzare modelli parametrici, analizzare simulazioni e integrare gemelli digitali nel processo di pianificazione ottiene chiari vantaggi. Allo stesso tempo, è necessaria una profonda comprensione delle condizioni quadro legali, ecologiche e sociali. Anche i migliori strumenti sono poco utili se falliscono a causa di responsabilità frammentate, problemi di protezione dei dati o mancanza di governance.

La disruption non è una parola d’ordine, ma una realtà. I ruoli tradizionali di architetto, ingegnere e urbanista si stanno fondendo. Stanno emergendo nuovi profili professionali all’interfaccia tra tecnologia, ecologia e società. Chi si rifiuta di farlo sarà superato da uffici internazionali e consorzi tecnologici, perdendo l’opportunità di stabilire i propri standard.

La profondità tecnica che l’architettura dei fiordi richiede è elevata, ma apre enormi opportunità: per uno sviluppo urbano sostenibile, per tipologie edilizie innovative e per un’architettura che non si accontenta delle superfici, ma penetra nelle profondità dello spazio e dei processi.

Rilevanza globale: L’architettura dei fiordi come modello per il futuro

L’architettura dei fiordi non è più un fenomeno di nicchia del Nord Europa. Città da New York a Singapore, da Copenaghen a Shenzhen stanno sperimentando l’apertura all’acqua, con nuove stratificazioni topografiche e il recupero delle rive urbane. Il discorso sul clima globale, la ricerca di modelli urbani resilienti e il desiderio di nuove qualità dello spazio pubblico stanno portando avanti il tema.

La Germania, l’Austria e la Svizzera stanno apportando un’importante esperienza, non da ultimo grazie alla loro lunga tradizione nell’ingegneria idraulica, alla loro forza innovativa nella pianificazione digitale e alla loro peculiare cultura edilizia. Tuttavia, la competizione internazionale non si placa: le megalopoli cinesi si stanno concentrando su giganteschi paesaggi acquatici artificiali, mentre in Scandinavia si stanno sviluppando nuovi standard per la biodiversità e la permeabilità sociale. È importante non perdere il contatto e fare leva sui nostri punti di forza.

Il discorso è tutt’altro che armonioso. Mentre alcuni esperti criticano l’architettura dei fiordi come un’esagerazione della topografia naturale e sottolineano rischi come la gentrificazione, la complessità tecnica e i costi elevati, altri la considerano forse il racconto più importante per la prossima generazione di spazi urbani. Come spesso accade, la verità sta nel mezzo: L’architettura dei fiordi non è né una panacea né un espediente alla moda, ma offre una cassetta degli attrezzi metodica per ripensare le sfide urbane.

Voci visionarie chiedono di ripensare radicalmente i principi del fiordo: non solo come forma, ma come processo. Sistemi adattivi che crescono e si riducono con l’acqua. Spazi pubblici che cambiano a seconda della stagione e dell’uso. Un’architettura che privilegia la fluttuazione piuttosto che la fissità. Qui si creano nuove narrazioni che vanno ben oltre ciò che la pianificazione urbana classica può raggiungere.

L’architettura dei fiordi diventa così un laboratorio globale: per nuove forme, per nuovi processi e per un’architettura che non teme la complessità della realtà, ma la riconosce come una risorsa.

Conclusione: tra desiderio e strategia – la città dei fiordi come sfida

L’architettura dei fiordi non è solo una tendenza estetica. È un appello alla complessità, alla compenetrazione produttiva di acqua, città e paesaggio. Costringe architetti, ingegneri e urbanisti a pensare oltre la griglia e la routine, aprendo nuove opportunità per città sostenibili, resilienti e vivibili. La trasformazione digitale, i nuovi materiali e le esigenze sociali stanno facendo progredire il tema. Ma la strada è impervia: le competenze tecniche, la governance e le strategie sostenibili sono importanti quanto il coraggio di abbracciare l’innovazione. Chi costruisce ora la città dei fiordi sta costruendo il futuro e l’aspirazione a pensare alla città come a un sistema dinamico e aperto.

Nel nord della Cina, una biblioteca sorge sulla spiaggia e sfida il clima rigido come un rifugio di cemento. L’architetto capo Gong Dong di Vector Architects spiega come il sito abbia influenzato il progetto.

Baumeister: Signor Dong, l’edificio si trova su un terreno insolito: come mai la biblioteca è stata costruita direttamente sulla spiaggia?
Gong Dong: La biblioteca fa parte del piano regolatore di una comunità che sta sorgendo su questo terreno. Serve principalmente i residenti, ma è anche aperta al pubblico.

B: Come reagisce l’edificio alle condizioni di questo luogo, come il contenuto di sale nell’aria?
G D: La biblioteca non è una biblioteca normale; i libri rimangono lì solo temporaneamente. Dopo circa mezzo anno, vengono portati nelle scuole del quartiere. In realtà è più una sala di lettura, una sala di lettura con una collezione di libri. Il clima in riva al mare è molto rigido. Abbiamo scelto un materiale che si adatta alle condizioni atmosferiche. Il calcestruzzo è più simile a una pietra, quindi può essere utilizzato per un periodo di tempo più lungo rispetto all’acciaio, che arrugginirebbe in mare. Il calcestruzzo è meno sensibile.

B: E quando arriva il diluvio…?
G D: L’acqua arriva solo a 20-30 metri dall’edificio. Quindi in condizioni normali non ci sono problemi. In caso di alluvione, ovviamente, potrebbero esserci dei problemi, come per gli altri edifici. Questo accade forse una volta ogni dieci anni. Il materiale all’interno è lo stesso dell’esterno, quindi l’edificio è meno sensibile all’ingresso dell’acqua.

B: Il calcestruzzo offre altri vantaggi come materiale da costruzione? Come viene utilizzato in termini di design?
G D: Quando ho visitato questo luogo per la prima volta, la sensazione che ho provato è stata che, come essere umano, spesso ci si sente insicuri in condizioni climatiche difficili. Le condizioni meteorologiche in riva al mare possono essere molto brutali: ci sono piogge intense e tempeste. Volevamo che questo edificio funzionasse come una sorta di guscio protettivo che avvolge il visitatore. Non potendo immaginare superfici lisce in questo ambiente così naturale, abbiamo dato al cemento una struttura con pannelli di legno. Questo conferisce all’edificio un senso di transitorietà.

B: Ci sono stati altri fattori che hanno influenzato il progetto?
G D: Il rapporto tra l’edificio e il mare è ovviamente uno dei punti più importanti. Nella sezione longitudinale, si può notare che la biblioteca consiste in una disposizione di „scatole“. Ogni scatola ha un rapporto specifico con l’oceano. Ciò significa che i visitatori in ogni parte dell’edificio hanno un rapporto individuale con il mare e condizioni di luce individuali.

B: E queste unità sono visibili anche sulla facciata…
G D: Almeno sul lato est, che si affaccia sul mare. Qui il programma spaziale è ben visibile nella struttura aperta. Gli altri lati sono più chiusi. La maggior parte delle persone entra nella biblioteca da sud o da ovest. Per loro l’edificio sembra una scatola chiusa: all’interno si apre uno spazio che non si può intuire dall’esterno.

B: Che ruolo ha la luce nella biblioteca?
G D: L’edificio è una scatola i cui lati lunghi sono rivolti a est e a ovest. Le condizioni di luce in questo luogo sono molto chiare e dirette, poiché non ci sono ombreggiature da parte di altri edifici o alberi. La biblioteca è quindi completamente esposta al movimento del sole.
Nell’area di meditazione triangolare, c’è una finestra alta 30 centimetri rivolta verso l’oceano e una finestra alta 30 centimetri rivolta verso ovest. Il sole proviene da est e tramonta a ovest, con effetti di luce diversi al mattino e al pomeriggio. Nella stanza attiva c’è un lucernario a est e un’apertura a ovest. Quando la luce calda e diretta del sole entra in questa stanza da est durante il giorno e allo stesso tempo la luce diffusa più fredda da ovest, si possono percepire due diversi scenari luminosi. Con questo esempio, vorrei dire che ci siamo concentrati molto sull’orientamento est-ovest di questo edificio.

B: Come viene percepita la biblioteca sulla spiaggia?
G D: In realtà la biblioteca offre solo 80 posti a sedere. Ho sentito dire che il mese scorso sono venute 2.000 persone al giorno durante il fine settimana. C’erano lunghe code. Questo perché il progetto è stato molto pubblicizzato online in Cina. Al momento bisogna prenotare una visita online, altrimenti si riempie troppo. Allora non è più una biblioteca, ma ricorda più una stazione ferroviaria. Con il tempo, però, probabilmente tornerà a essere più tranquilla e si potrà di nuovo leggere in biblioteca.

Potete leggere l’intervista completa su Baumeister 9/2015

Foto: Su Shengliang; Xia Zhi; He Bin