Quando il premio Oscar Philipp non è alla sua scrivania presso lo studio Adjaye Associates, usa il tempo per passeggiare. Questa volta ci porta lungo il Tamigi e ci mostra luoghi importanti.

Il 4 luglio 2020 non è stato un giorno speciale solo per gli americani a causa del Giorno dell’Indipendenza. Anche per i londinesi il 4 luglio 2020 è stato un grande evento: ristoranti, pub e alcuni musei del Regno Unito hanno riaperto per la prima volta dopo quattro mesi. Sebbene le immagini delle strade dello shopping e dei bar londinesi affollati circolassero online già nel primo fine settimana, la maggior parte dei londinesi ha imparato ad apprezzare ancora di più gli ampi parchi e le attrazioni turistiche. Le piazze pubbliche e i giardini centrali sono ancora i luoghi più importanti per sfuggire alla frenesia della città. Le nuove piste ciclabili e i percorsi pedonali lungo il Tamigi sono particolarmente apprezzati, probabilmente anche perché gli ampi sentieri combinano una passeggiata rilassata con un allontanamento sociale.

È possibile esplorare alcuni dei luoghi più importanti della città con una passeggiata lungo il Tamigi. Uno dei possibili tour inizia nella parte occidentale della città, sul ponte di Westminster. Il ponte è una calamita turistica non solo per il vicino Big Ben e la Casa del Parlamento. Nelle giornate di sole, si può anche semplicemente appoggiarsi alla ringhiera e osservare il traffico navale sullo sfondo della città. A nord del ponte si trova il London Eye. Poiché la famosa ruota con le sue 32 gondole è ancora chiusa, potete risparmiare il biglietto d’ingresso di 27,50 sterline (circa 31 euro) e proseguire verso ovest. Se si rinuncia a una breve deviazione verso la famosa Trafalgar Square, poco lontano dal Tamigi, si possono raggiungere in pochi minuti a piedi i complessi edilizi brutalisti della Hayward Gallery (Higgs e Hill, 1968) e del Royal National Theatre (1976, Denys Lasdun). Insieme alla Royal Festival Hall (LCC’s Architects‘ Department, 1948) e alla Queen Elizabeth Hall (Higgs and Hill, 1967), questi edifici costituiscono il fulcro culturale della zona. Sono soprattutto le facciate in cemento a vista e gli edifici angolari collegati da ponti a caratterizzare l’immagine dell’area del „Southbank Centre“.

Proseguire attraverso il Blackfriars Bridge fino al London Bridge

Un po‘ più a ovest, si passa davanti al Blackfriars Bridge, che dà il nome al famoso pub non lontano dal ponte. Da lì si può riconoscere l’imponente ciminiera dell’ex Bankside Power Station. Oggi, la Tate Gallery of Modern Art (in breve „Tate Modern“) è ospitata nei serbatoi petroliferi e nelle sale turbine della centrale elettrica riconvertiti, oltre che nell’ampliamento completato da Herzog & deMeuron nel 2016. Mattoni grezzi, cemento spesso un metro e massicce travi d’acciaio conferiscono alle gallerie un fascino industriale e unico e meritano sempre una visita. Senza dimenticare l’accesso gratuito a tutti i musei statali di Londra, che rende possibili anche brevi visite. Passato il Millennium Bridge, il London Bridge corona la fine della breve passeggiata lungo il Tamigi. Tuttavia, ci vorrà del tempo prima che tutti i musei e le attrazioni riaprano le loro porte. Fino ad allora, gli amanti dell’architettura potranno almeno ammirare alcune delle icone di Londra dall’esterno. Tuttavia, i tramonti mozzafiato lungo il Tamigi possono compensare le porte chiuse dei musei.

Tutte le immagini: Philipp Merbeler

L‘Accademia Baumeister è un progetto di stage della rivista di architettura Baumeister ed è sostenuto da GRAPHISOFT e BAU 2019.

Anche quest’anno Burkhardt-Löffler organizza una grande mostra interna. Nella nostra sede di Bayreuth, in Carl-Kolb-Straße 8, vogliamo presentare gli ultimi sviluppi nel campo dei beni strumentali. In qualità di partner rinomati, SEKON (software), DIETRICH (software) e TAGLIO (scansione lastre) presenteranno contemporaneamente le loro ultime soluzioni per l’industria della pietra.

Oltre a visitare i nostri capannoni di produzione, avrete anche l’opportunità di familiarizzare con i nostri ultimi sviluppi di macchine. Nel campo della tecnologia di rettifica, esporremo la FSA 561 WZW, una rettificatrice automatica per superfici con cambio automatico della testa per calibrare, opacizzare, lucidare, spazzolare e sabbiare a disco tutti i materiali più comuni. La FSA 567 C, anch’essa in mostra, consente processi di levigatura nello spazio tridimensionale.

La mostra interna 2023 si terrà venerdì 14.04 dalle 09.00 alle 17.00 a Bayreuth. Siamo lieti di accettare la vostra iscrizione via e-mail a BT@burkhardt-loeffler.com. Saremo lieti della vostra partecipazione!
Il vostro benessere fisico sarà ben curato.

Ulteriori informazioni sono disponibili sul sito www.burkhardt-loeffler.com.

Il modello CSA 567 è il nostro modello standard per la lavorazione dei solidi. La macchina può essere dotata anche di ventose a vuoto e di un dispositivo girevole per tagli obliqui per pezzi di peso fino a 1,5 tonnellate. Con la sega a filo BSS 600, presentiamo il nostro ultimo modello di macchina per il taglio completamente automatico di blocchi grezzi.

Un muro a secco in calcare conchilifero non è un relitto nostalgico della progettazione paesaggistica preindustriale, bensì un elemento costruttivo tecnicamente sofisticato, ecologicamente sostenibile e esteticamente convincente, che trova una chiara ragion d’essere nella progettazione contemporanea di spazi aperti e paesaggi. Il calcare conchilifero presenta caratteristiche specifiche che lo distinguono nettamente dagli altri tipi di pietra naturale e che determinano in modo decisivo sia la progettazione dettagliata che la realizzazione e la manutenzione.

• Che cos’è il calcare conchilifero, come si forma e quali varianti sono rilevanti per la costruzione di muri a secco
• Come viene costruito un muro a secco in calcare conchilifero e quali regole si applicano a fondamenta, inclinazione e stratificazione
• Quali strumenti, tecniche e principi artigianali determinano la realizzazione
• Come vengono utilizzati i muri a secco in calcare conchilifero nella progettazione degli spazi aperti: stabilizzazione dei pendii, terrazzamento, creazione di spazi
• Quali qualità ecologiche offrono i muri a secco in calcare conchilifero per la biodiversità e il clima urbano
• Cosa occorre tenere presente per quanto riguarda la piantumazione e lo sviluppo della vegetazione
• Quali errori si verificano frequentemente nella progettazione e nella realizzazione e come evitarli
• Come si effettuano la manutenzione e la riparazione dei muri a secco in calcare conchilifero

Il calcare conchilifero come roccia: origine, proprietà e varianti

Il calcare conchilifero è una roccia carbonatica sedimentaria costituita prevalentemente da gusci e scheletri di organismi marini. Si è formato circa 240-247 milioni di anni fa, durante il Triassico medio, in un mare interno poco profondo e caldo che copriva ampie parti dell’odierna Europa centrale. La caratteristica stratificazione, così preziosa per la costruzione di muri a secco, riflette la sedimentazione ritmica di questo mare: banchi calcarei si alternano a strati intermedi marnosi, conferendo alla roccia una marcata stratificazione e consentendo di frantumarla in lastre e blocchi relativamente piani e di facile maneggevolezza.

Dal punto di vista petrografico, il calcare a conchiglie è costituito in gran parte da calcite (carbonato di calcio), con percentuali variabili di dolomite, argilla e quarzo. La resistenza alla compressione varia notevolmente a seconda della provenienza e del tipo di stratificazione, ma nelle varietà adatte all’edilizia esterna si colloca in un intervallo del tutto sufficiente per i muri a secco. Importante per la pratica è la resistenza al gelo: il calcare conchilifero è di norma da moderatamente a ben resistente al gelo, anche se gli strati porosi e marnosetti sono nettamente più sensibili rispetto ai banchi di calcare puri e compatti. Per un muro a secco in calcare conchilifero si dovrebbero quindi utilizzare esclusivamente pietre provenienti da tipi di giacimenti resistenti al gelo, il che presuppone una conoscenza della provenienza e della qualità del materiale.

Le principali aree di estrazione del calcare conchilifero in Germania si trovano in Turingia, Franconia, nel Kraichgau, nella valle del Tauber, in alcune parti dell’Assia e nella regione sveva del Keuper-Lias. Ogni regione produce sfumature di colore caratteristiche: dal grigio-beige chiaro al grigio-giallo caldo fino ai toni bruno-rossastri, dovuti alla presenza di ossido di ferro. Questa variabilità cromatica regionale è un argomento a favore dell’utilizzo del calcare conchilifero locale, poiché integra il muro a secco nel contesto paesaggistico e crea una continuità visiva con il terreno naturale. Per gli studi di progettazione che operano nel campo della conservazione dei monumenti o del paesaggio storico-culturale, l’identità di provenienza del materiale è spesso addirittura un requisito normativo.

Struttura costruttiva: fondamenta, inclinazione, stratificazione e scelta delle pietre

Un muro a secco in calcare conchilifero non è un cumulo di pietre accatastate a caso, ma un elemento costruttivo progettato con cura ingegneristica, che senza malta è stabile solo grazie al peso, all’attrito e all’incastro. La comprensione di questa meccanica è un prerequisito per qualsiasi progettazione a regola d’arte. I parametri costruttivi più importanti sono le fondamenta, l’inclinazione (pendenza posteriore), il formato delle pietre, la stratificazione e la copertura.

Le fondamenta di un muro a secco vengono solitamente realizzate in modo da essere al riparo dal gelo, ovvero lo strato di pietre più basso viene posato su un letto di ghiaia compattata o su un terreno naturale e portante che si trova al di sotto della profondità locale di gelo. In pratica ciò significa una profondità di fondazione di almeno 60-80 centimetri nelle località dell’Europa centrale, a seconda della zona climatica. Le pietre di fondazione dovrebbero essere le più grandi e pesanti dell’intero muro, poiché sostengono il carico maggiore e costituiscono la base per la geometria dell’intero muro. Nel caso del calcare a conchiglia, si consiglia di utilizzare pietre grezze con superfici di appoggio il più possibile piane per lo strato più basso.

L’inclinazione posteriore, detta anche inclinazione o inclinazione di appoggio, è la misura di cui la linea del muro viene inclinata all’indietro. Non è una caratteristica estetica, ma una necessità statica: sposta il baricentro della muratura verso il pendio e aumenta notevolmente la stabilità. Come valore indicativo si considera un’inclinazione di circa 10-15 gradi rispetto alla verticale, che corrisponde a un rapporto di circa 1:6-1:8. Per muri più alti o in presenza di materiale di riempimento molto pressante, può essere opportuno un’inclinazione maggiore. Questo valore va tenuto particolarmente in considerazione per un muro a secco in calcare conchilifero, poiché le superfici di appoggio relativamente lisce del calcare conchilifero consentono una buona stratificazione, ma offrono una resistenza all’attrito inferiore rispetto al granito o al basalto spaccato grossolanamente.

La stratificazione segue il principio secondo cui ogni pietra poggia su due pietre dello strato sottostante, in modo simile alla muratura in opera muraria con malta. I giunti incrociati, ovvero i giunti che passano verticalmente da uno strato all’altro, devono essere assolutamente evitati, poiché dividono il muro in segmenti verticali e impediscono la trasmissione delle forze trasversali. I blocchi di collegamento, ovvero pietre posate trasversalmente rispetto all’allineamento del muro e che si estendono in profondità nella sezione trasversale del muro, ancorano il muro contro la divergenza e dovrebbero essere inseriti a intervalli regolari di circa un metro. Nel caso del calcare conchilifero, i mattoni di collegamento possono essere facilmente ricavati dai frammenti grezzi a forma di banco che si formano durante la spaccatura.

Il riempimento tra la muratura e il pendio è un dettaglio spesso sottovalutato. È costituito da un materiale permeabile all’acqua, di solito ghiaia grossolana o pietrisco, che impedisce il ristagno d’acqua dietro il muro. Il ristagno idrico è la causa più frequente di danni ai muri a secco, poiché in inverno la pressione dell’acqua può far esplodere il muro a causa dell’espansione dovuta al gelo. Nei muri a secco in calcare conchilifero questo dettaglio è particolarmente critico, poiché il calcare conchilifero reagisce all’umidità e al gelo in modo più sensibile rispetto alle rocce più dense.

Realizzazione e artigianato: attrezzi, tecniche e caratteristiche di qualità

La realizzazione di un muro a secco in calcare conchilifero richiede esperienza artigianale, un buon occhio per la geometria delle pietre e pazienza. Il calcare conchilifero si lascia spaccare bene grazie alla sua marcata stratificazione: con uno scalpello da spacco e un martello da muratore o con un martello da spacco è possibile ottenere lastre relativamente piane lungo le superfici di stratificazione naturali. Questa proprietà rende il calcare conchilifero uno dei materiali più piacevoli da lavorare per la costruzione di muri a secco, poiché le superfici di appoggio sono naturalmente piane e richiedono poca rifinitura.

Per la lavorazione del calcare conchilifero nella costruzione di muri a secco, nella pratica si utilizzano i seguenti attrezzi:

• scalpello da spacco e mazzuolo per spaccare lungo le stratificazioni
• Punte e scalpelli larghi per la lavorazione di spigoli e superfici
• Smerigliatrice angolare con disco diamantato per tagli precisi, in particolare per le pietre angolari
• Livella da muratore e regolo per il controllo dell’inclinazione e dell’allineamento
• Filo a piombo per guidare l’allineamento del muro e l’altezza degli strati

Una caratteristica essenziale di un muro a secco ben costruito in calcare conchilifero è la densità delle fughe: le fughe tra le pietre dovrebbero essere il più possibile strette, poiché fughe larghe riducono la stabilità e favoriscono l’erosione causata dalle precipitazioni. Allo stesso tempo, le fughe sono ecologicamente preziose come habitat per insetti, lucertole e piante, per cui si cerca di ottenere una certa larghezza delle fughe. Questa apparente contraddizione si risolve se si distingue tra giunti portanti nella parte inferiore del muro, che dovrebbero essere il più stretti possibile, e giunti nelle parti superiori, che possono essere tenuti appositamente aperti per la vegetazione e la fauna.

La parte superiore del muro, la cosiddetta copertura o corona, è importante sia dal punto di vista costruttivo che progettuale. Nei muri a secco in calcare conchilifero si utilizzano spesso pietre di copertura piatte e il più larghe possibile, che proteggono lo strato superiore e consentono un rapido deflusso della pioggia. In alternativa, la corona può essere piantumata, il che rende il passaggio all’area adiacente più morbido dal punto di vista del design, ma richiede un’attenta selezione di piante adatte e resistenti alla siccità.

Qualità ecologiche: biodiversità, clima urbano e paesaggio culturale

I muri a secco in calcare conchilifero sono tra le strutture ecologicamente più preziose negli spazi aperti. La loro importanza per la biodiversità deriva dall’interazione di diversi fattori: il substrato calcareo, l’accumulo di calore, la diversità strutturale e l’aridità. Il calcare conchilifero è un substrato ricco di carbonato che favorisce una flora calcarea specifica, tra cui molte specie vegetali rare e minacciate delle praterie aride e semiaride. L’asplenio murario (Asplenium ruta-muraria), la cimbalaria muraria (Cymbalaria muralis), il sedum acre (Sedum acre) e diverse specie di muschi colonizzano preferibilmente i muri a secco in calcare conchilifero e, nel corso del tempo, formano una caratteristica comunità delle fughe dei muri.

Per i rettili, in particolare la lucertola muraiola (Podarcis muralis) e la lucertola agile (Lacerta agilis), i muri a secco in calcare, che immagazzinano il calore, sono strutture habitat essenziali. Le pietre accumulano calore durante il giorno e lo rilasciano lentamente durante la notte, creando possibilità di termoregolazione vitali per gli animali a sangue freddo. Nella pianificazione urbana, i muri a secco in calcare conchilifero vengono quindi sempre più utilizzati come misura di compensazione e sostituzione nell’ambito della regolamentazione degli interventi ai sensi della legge federale sulla protezione della natura, quando gli habitat dei rettili vengono compromessi da interventi edilizi.

Per le api selvatiche e altri insetti solitari, le fessure dei muri a secco in calcare conchilifero offrono possibilità di nidificazione che sono diventate rare sia nel paesaggio culturale spoglio che nella città impermeabilizzata. In particolare, le specie di api che nidificano nel terreno utilizzano le zone sabbiose di riempimento dietro il muro, mentre le specie che nidificano nei muri nidificano direttamente nelle fessure. Un muro a secco in calcare conchilifero, combinato in un progetto di aree verdi con piante da fiore adatte, può così diventare un biotopo ponte nel senso della rete di biotopi.

Nel contesto del cambiamento climatico urbano, i muri a secco acquisiscono importanza come strutture di convogliamento dell’aria fresca e come elementi del microclima. La superficie ruvida e ricca di struttura del calcare conchilifero aumenta la superficie di evaporazione e favorisce il raffreddamento attraverso l’evapotraspirazione delle piante del muro. Allo stesso tempo, gli strati massicci di pietra immagazzinano il calore e lo rilasciano in modo differito, il che può attenuare i picchi di temperatura negli spazi urbani. Queste caratteristiche rendono i muri a secco in calcare conchilifero un elemento fondamentale di una strategia integrata di adattamento climatico per città e comuni.

Piantumazione e sviluppo della vegetazione sui muri a secco in calcare conchilifero

La piantumazione di un muro a secco in calcare conchilifero segue regole diverse rispetto alla piantumazione di aiuole o pendii. Il substrato nelle fughe è estremamente povero di sostanze nutritive, secco e ricco di carbonati. Le piante che qui prosperano in modo duraturo devono essere adattate a queste condizioni ambientali estreme. La piantumazione di specie adatte ai normali terreni da giardino fallisce regolarmente e provoca danni alla struttura del muro, poiché radici troppo vigorose possono far scoppiare le fughe.

Per la piantumazione di muri a secco in calcare conchilifero sono particolarmente adatti i seguenti gruppi di piante:

• Felci delle fughe dei muri: Asplenium ruta-muraria, Asplenium trichomanes
• Specie succulente del genere Sedum: sedum bianco (Sedum album), sedum acre (Sedum acre), sedum reflexum (Sedum reflexum)
• Piante perenni tappezzanti: cuscini blu (ibridi di Aubrieta), alisso (Alyssum montanum), iberide (Iberis sempervirens)
• Graminacee e piccole carici: festuca cenerina (Festuca cinerea), carice primaverile (Carex caryophyllea)
• Erbe delle praterie aride: timo (Thymus serpyllum), origano (Origanum vulgare), pulsatilla (Pulsatilla vulgaris)

L’inserimento di piante nelle fughe dei muri a secco esistenti è un’operazione che richiede una certa abilità manuale. Si è dimostrato efficace il metodo che consiste nell’inserire piantine in vaso con la zolla in una fuga sufficientemente ampia e fissarle con una miscela di terriccio e ghiaia calcarea. In alternativa, i semi possono essere inseriti direttamente nelle fughe, il che porta a risultati più lenti, ma produce una distribuzione più naturale. Per le nuove costruzioni, si consiglia di procedere alla piantumazione già durante la costruzione del muro, inserendo le piante a strati.

Lo sviluppo della vegetazione su un muro a secco in calcare conchilifero si protrae per diversi decenni. Nei primi anni dominano specie pioniere come il sedum e i muschi. Con il tempo si sviluppano comunità vegetali più stabili, che corrispondono al carattere della vegetazione calcarea regionale. Questo processo di successione è un valore ecologico in sé e dovrebbe essere accompagnato da misure di manutenzione, ma non interrotto. Interventi troppo invasivi, come la rimozione completa della vegetazione, rallentano la successione e favoriscono l’erosione.

Errori frequenti nella progettazione e nella realizzazione

L’errore di progettazione più diffuso nei muri a secco in calcare conchilifero è la sottovalutazione della qualità del materiale. Non tutti i calcari conchiliferi sono adatti alla costruzione di muri a secco. I banchi marnosetti e ricchi di argilla sono sensibili al gelo e si sgretolano nel giro di pochi inverni. Chi punta sul prezzo più conveniente al momento dell’acquisto, senza verificare la provenienza e la qualità petrografica della pietra, rischia di ottenere un muro che inizia a sgretolarsi dopo il primo inverno rigido. Per gli studi di progettazione ciò significa formulare con precisione le specifiche dei materiali nel bando di gara e, se necessario, far testare la resistenza al gelo su campioni.

Un altro errore frequente è la mancanza o l’esecuzione inadeguata del riempimento posteriore. Se il terreno si trova direttamente dietro il muro, senza uno strato di drenaggio, l’acqua si accumula in caso di precipitazioni. In inverno, questa acqua si espande quando gela e spinge il muro in avanti. Questa pressione del gelo è una delle cause più frequenti di danni ai muri a secco e porta a rigonfiamenti, spostamenti delle pietre e infine al crollo di singole sezioni del muro. Uno strato di drenaggio realizzato con cura, composto da ghiaia grossolana o pietrisco, che convoglia l’acqua verso il basso, non è quindi una misura facoltativa, ma un requisito costruttivo imprescindibile.

Anche la trascuratezza della pendenza posteriore porta regolarmente a problemi. I muri a secco in calcare conchilifero costruiti verticalmente sono staticamente molto più vulnerabili di quelli inclinati, perché la pressione del terreno dietro il muro, in caso di esecuzione verticale, agisce completamente come momento di ribaltamento. Nella pratica si vedono occasionalmente muri a secco che sono stati costruiti verticalmente da esecutori senza sufficienti conoscenze tecniche e che già dopo pochi anni mostrano rigonfiamenti.

Infine, l’importanza delle pietre di legatura viene spesso sottovalutata oppure queste vengono omesse per risparmiare materiale. Un muro a secco senza un adeguato ancoraggio tramite pietre di collegamento è costituito fondamentalmente da due gusci indipendenti che, sotto carico, possono staccarsi l’uno dall’altro. Soprattutto nel caso del calcare conchilifero, le cui superfici di appoggio sono sì piane ma poco ruvide, l’incastro tramite pietre di collegamento è un elemento di stabilità decisivo.

Manutenzione, cura e durata

Un muro a secco in calcare conchilifero, se costruito a regola d’arte con materiali di buona qualità e con una corretta esecuzione, è un elemento costruttivo estremamente durevole. I muri a secco storici nei vigneti, ad esempio nella valle del Tauber o in Franconia, dimostrano che tali costruzioni possono rimanere stabili per secoli se ispezionate regolarmente e, se necessario, riparate. La manutenzione di un muro a secco in calcare conchilifero è relativamente complessa, ma facilmente pianificabile.

Le misure di manutenzione più importanti comprendono il controllo visivo regolare di rigonfiamenti, spostamenti delle pietre e aperture delle fughe, il controllo del drenaggio dietro il muro e la rimozione mirata della vegetazione arborea che, con le sue radici, mette a rischio la costruzione. In particolare, arbusti come il sambuco, il rovo e diverse specie di acero germogliano preferibilmente nelle fughe dei muri a secco in calcare conchilifero e devono essere rimossi nella fase giovanile, prima che le loro radici spostino le pietre. Le piante erbacee e i muschi, invece, non sono generalmente problematici e dovrebbero essere conservati.

Per il ripristino dei danni si applica il principio della riparazione reversibile: le pietre spostate o cadute vengono reinserite senza malta, ripristinando la stratificazione e l’inclinazione originali. L’uso della malta per la riparazione dei muri a secco va generalmente evitato, poiché interrompe l’effetto drenante del muro, annulla la flessibilità della struttura e porta a ulteriori danni a lungo termine. Se un muro a secco in calcare conchilifero crolla in un tratto di grandi dimensioni, la soluzione tecnicamente corretta è di norma la demolizione completa e la ricostruzione della zona interessata.

Muri a secco in calcare conchilifero nel contesto della progettazione degli spazi aperti

Il muro a secco in calcare conchilifero è molto più di un semplice elemento tecnico per la messa in sicurezza dei pendii. È un elemento del paesaggio culturale con profonde radici storiche, un elemento strutturale ecologico di grande valore e uno strumento progettuale che articola gli spazi, definisce le proporzioni e introduce la materialità negli spazi aperti. Per gli architetti paesaggisti e i progettisti di spazi aperti che lavorano nelle regioni del calcare conchilifero, la conoscenza di questo materiale e delle sue peculiarità costruttive è una parte indispensabile del repertorio professionale.

L’integrazione dei muri a secco nei progetti di spazi aperti richiede un’attenta valutazione della scala: un muro a secco troppo alto rispetto al proprio spessore appare instabile e lo è effettivamente. Come valore indicativo, l’altezza del muro non dovrebbe superare il doppio della larghezza alla base. Per i pendii più alti, è preferibile realizzare terrazzamenti a gradini con più muri bassi piuttosto che un unico muro alto, poiché sono staticamente più sicuri, offrono una maggiore superficie di piantumazione e sono ecologicamente più preziosi.

Nel contesto dell’adattamento climatico, della strategia per la biodiversità e della promozione dei materiali da costruzione regionali, il muro a secco in calcare conchilifero sta riacquistando attenzione nella progettazione specialistica. In alcuni Länder, i programmi di sostegno alla creazione di reti di biotopi e alla cura del paesaggio culturale sostengono esplicitamente la costruzione e il restauro di muri a secco. Chi progetta e costruisce queste strutture apporta un contributo che va ben oltre l’immediato compito edilizio: si ricollega a una tradizione costruttiva sviluppata da generazioni di utilizzatori del territorio e la trasferisce in una pratica contemporanea e tecnicamente fondata.

La pianificazione dettagliata reversibile per le costruzioni circolari sembra un sogno del futuro, ma da tempo è una delle armi più affilate contro lo spreco di risorse e le montagne di macerie. Se si vuole costruire in modo circolare, non bisogna solo avere in mente il quadro generale, ma anche pensare in dettaglio, e preferibilmente in modo che ogni componente abbia ancora una via d’uscita domani. Ma a che punto siamo in questo campo? E cosa significa quando la pianificazione diventa architettura temporanea?

• La progettazione dettagliata reversibile è la spina dorsale tecnica dei processi di costruzione circolare ed è la chiave della vera circolarità.
• Germania, Austria e Svizzera si muovono tra lo spirito pionieristico e la lentezza normativa.
• Le innovazioni nascono dalla combinazione di pianificazione digitale, passaporto dei materiali e intelligenza artificiale.
• Le sfide maggiori risiedono nella fattibilità tecnica, nei costi e nelle dipendenze invisibili del processo di costruzione.
• Strumenti digitali, BIM e database intelligenti sono la chiave per rendere i componenti decostruibili e catalogabili.
• La progettazione reversibile richiede un ripensamento della progettazione, delle gare d’appalto e dell’esecuzione e sta stravolgendo le mansioni dell’architetto.
• Il dibattito verte su norme, responsabilità, pressioni economiche e paura di perdere il controllo.
• A livello internazionale, l’edilizia circolare sta diventando sempre più il fiore all’occhiello dell’architettura sostenibile – la regione DACH è in ritardo, ma non sta a guardare.

La reversibilità in dettaglio: Dove si costruisce l’economia circolare

A prima vista, la progettazione di dettaglio reversibile sembra una nota a piè di pagina nelle specifiche, ma in realtà è il fondamento di ogni edificio circolare. Chiunque sostenga seriamente di costruire in modo circolare senza considerare la decostruibilità di ogni connessione, di ogni giunto e di ogni elemento di fissaggio, nella migliore delle ipotesi sta facendo greenwashing con il pretesto di ridurre i costi di costruzione. Questa consapevolezza è stata ormai accettata in Germania, Austria e Svizzera, ma il percorso che porta dalla conoscenza alla pratica è ancora difficile. La maggior parte dei progetti che si pubblicizzano con l’etichetta „circolare“ spesso scalfiscono solo la superficie, perché la vera sfida sta nei dettagli. Non è sufficiente impilare mattoni riciclati se, alla fine, possono essere uniti in un’unità eterna solo con un adesivo bicomponente.

È qui che inizia il più grande grattacapo del settore. Per decenni, il panorama della standardizzazione nella regione DACH è stato tagliato per la durata e la stabilità. La smontabilità? Spesso considerata un punto debole. Oggi l’industria deve ripensarci, perché le costruzioni circolari richiedono una pianificazione che tenga conto non solo della costruzione, ma soprattutto dello smontaggio. Collegamenti a vite invece di giunture saldate, elementi di facciata a innesto invece di incollaggi permanenti: sembra semplice, ma l’esecuzione è tutt’altro che banale. Chiunque abbia provato a realizzare una costruzione a secco con la promessa di una completa reversibilità, sa quanto rapidamente la teoria venga superata dalla pratica quotidiana.

La forza innovativa in Germania, Austria e Svizzera è sicuramente presente. I singoli progetti dei fari mostrano come possono essere i dettagli reversibili nella pratica. Tuttavia, questi progetti sono spesso isole nell’oceano della pratica edilizia. Il mercato continua a essere dominato da sistemi ottimizzati per la velocità, il costo e la redditività a breve termine. La reversibilità è un concetto estraneo, che compare al massimo nelle presentazioni dei concorsi, ma raramente in cantiere. La grande arte consiste nell’eseguire una pianificazione dettagliata in modo che possa resistere sia alle esigenze dell’economia circolare sia alla dura realtà della costruzione.

La leva decisiva sta nella formazione tecnica e nella consapevolezza dei progettisti. Se si vuole costruire in modo circolare, bisogna ripensare i materiali e le connessioni, anticipare il ciclo di vita di ogni elemento – e non solo sulla carta, ma nel risultato fisico. Ciò richiede una profonda comprensione delle proprietà dei materiali, delle tecniche di giunzione e dei meccanismi di smontaggio. In pratica, questo significa spesso più sforzi, più coordinamento, più rischi. Ma chi fa progressi in questo campo ha l’opportunità di plasmare il mercato a lungo termine e di ridefinire l’immagine professionale dell’architetto.

Il dibattito è aperto: La progettazione dettagliata reversibile è un lusso per idealisti o una necessità per la svolta edilizia? Come spesso accade, la realtà sta nel mezzo. Ma una cosa è chiara: senza un nuovo apprezzamento per le sottigliezze della pianificazione, l’edilizia circolare rimarrà una bella utopia. E chi non si impegna ora su questo tema sarà superato senza pietà dalla prossima generazione di progettisti.

La digitalizzazione come catalizzatore: BIM, passaporto dei materiali e logistica di smontaggio intelligente

Chiunque prenda sul serio la pianificazione dettagliata reversibile non potrà evitare la digitalizzazione. Dopo tutto, a cosa serve la migliore connessione a vite se nessuno sa dove è stata installata? È qui che l’industria si affida sempre più agli strumenti digitali, soprattutto al Building Information Modelling (BIM) e ai passaporti dei materiali. L’idea è che ogni componente, ogni connessione, ogni vite abbia un gemello digitale e quindi un’identità unica nell’universo dei dati dell’edificio. Sembra fantascienza, ma da tempo fa parte della vita quotidiana in progetti pilota a Zurigo, Vienna e Berlino. La Svizzera è considerata un pioniere in questo campo, non da ultimo grazie alla sua affinità con i processi di costruzione orientati ai processi e alla pianificazione basata sui dati.

I modelli BIM consentono di catalogare i componenti degli edifici non solo dal punto di vista geometrico, ma anche funzionale e materiale. Ciò che prima scompariva nelle cartelle e nei piani di lavoro, ora è archiviato in database cloud, leggibile e utilizzabile fino all’ultimo tassello. Il punto forte: con il giusto modello di dati, il successivo smantellamento può essere non solo simulato, ma anche pianificato logisticamente. Chiunque stia sviluppando un edificio oggi può calcolare i costi di smantellamento domani: un cambio di paradigma che sta cambiando definitivamente il settore.

I passaporti dei materiali sono lo strumento principale. Essi documentano l’origine, la composizione e il metodo di installazione di ogni elemento e consentono di valutare l’assenza di sostanze nocive e la riutilizzabilità. In Austria e Svizzera, i passaporti dei materiali fanno già parte degli appalti pubblici: un piccolo passo per l’amministrazione, un grande passo per l’economia circolare. La Germania sta lentamente seguendo l’esempio, ma spesso è rallentata dalla burocrazia e dalla mancanza di standardizzazione. Tuttavia, la tendenza è inarrestabile: i progettisti che oggi non forniscono un passaporto dei materiali saranno considerati dinosauri domani.

L’intelligenza artificiale sta portando il problema a un livello superiore. Gli algoritmi analizzano i dati di pianificazione della capacità di smontaggio, identificano i punti deboli della pianificazione dettagliata e suggeriscono metodi di collegamento alternativi. In pratica, questo significa meno errori, più trasparenza e una migliore base decisionale. In futuro, i sistemi basati sull’intelligenza artificiale potrebbero persino generare istruzioni di smontaggio automatiche, catalogare i componenti per il mercato secondario e perfezionare così il ciclo di riciclaggio. I principali fornitori di software sono in attesa, così come le start-up. Manca solo un’ampia diffusione e la volontà politica.

Ma per quanto intelligenti possano essere gli strumenti, alla fine è la cultura della pianificazione che conta. Coloro che considerano i modelli digitali fini a se stessi rimarranno bloccati nella modalità „render porn“. Chi invece li usa come strumento per una vera e propria logistica della decostruzione, otterrà un valore aggiunto che andrà ben oltre la vita utile dell’edificio. La vera rivoluzione avviene dietro lo schermo, nell’interazione tra progettazione, dati e successivo smantellamento. Chi lo capisce non solo costruisce in modo più sostenibile, ma anche più intelligente.

Il cantiere come laboratorio temporaneo: sfide e soluzioni tecniche

Il cantiere è l’ultima prova di resistenza per qualsiasi pianificazione dettagliata reversibile, per quanto ingegnosa. Ciò che nella progettazione sembra un Lego per adulti, nella costruzione quotidiana diventa rapidamente una sfida logistica e tecnica. I collegamenti a vite devono essere non solo rimovibili, ma anche permanentemente resistenti. I sistemi a innesto richiedono tolleranze millimetriche – e questo in presenza di vento, condizioni atmosferiche e tempi di costruzione. In Germania, Austria e Svizzera ci sono innumerevoli esempi di come la costruzione reversibile fallisca nella realtà: troppo costosa, troppo lenta, troppo complicata. Le grandi imprese di costruzione spesso agitano le mani e gli artigiani sgranano gli occhi. Ma è proprio da qui che l’industria deve partire.

Le soluzioni tecniche sono diverse, ma raramente universali. Sempre più spesso si sperimentano elementi di facciata a innesto in legno, sistemi metallici con elementi di fissaggio a sgancio rapido o i cosiddetti dettagli „design for disassembling“. A Zurigo, ad esempio, si stanno costruendo condomini le cui pareti possono essere smontate in pochi giorni, compresa la separazione dei materiali per tipologia. A Vienna si punta su moduli prefabbricati che vengono assemblati in fabbrica e semplicemente incastrati in cantiere. I vantaggi sono evidenti: tempi di costruzione più rapidi, meno rifiuti, maggiore flessibilità. Gli svantaggi? Alti costi di progettazione, più interfacce, maggiori costi iniziali.

L’industria delle costruzioni non è esattamente nota per il suo spirito innovativo quando si tratta di modificare i dettagli. Ma la pressione è sempre più forte, anche a causa dell’aumento dei costi delle discariche, delle normative ambientali più severe e della scarsità di materie prime. Chi si concentra sui dettagli reversibili può ora assicurarsi vantaggi competitivi. Ma questo richiede il coraggio di sperimentare, una nuova cultura dell’errore e, soprattutto, il trasferimento delle conoscenze tra la pianificazione e l’esecuzione. Gli errori più gravi non si commettono nel modello CAD, ma in cantiere, quando mancano le informazioni, si fraintendono i dettagli o si ha a disposizione lo strumento sbagliato.

La conoscenza tecnica è fondamentale in questo caso. I progettisti devono conoscere i limiti e le possibilità dei sistemi reversibili, i capocantiere devono padroneggiare i giusti processi di installazione e gli artigiani devono utilizzare i nuovi dispositivi di fissaggio in modo sicuro. La formazione continua è spesso in ritardo e i programmi di formazione tradizionali offrono poco spazio al pensiero circolare. Ma è proprio qui che si trova l’opportunità di una nuova generazione di professionisti dell’edilizia che unisca tecnologia, sostenibilità e strumenti digitali. Coloro che lo capiranno non solo diventeranno risolutori di problemi in cantiere, ma anche promotori dell’innovazione.

Il cantiere come laboratorio temporaneo: questa è la nuova realtà dell’edilizia circolare. Chi fallisce in questo ambito rimane in un circolo vizioso senza fine di macerie edilizie e di patchwork. Ma coloro che riusciranno a vincere le sfide tecniche diventeranno modelli di riferimento per un’industria che vuole finalmente liberarsi dalla morsa dell’edilizia lineare.

L’edilizia circolare come disciplina globale: visioni, critiche e ruolo della regione DACH

Mentre Germania, Austria e Svizzera discutono ancora di standard e progetti pilota, l’edilizia circolare è diventata da tempo una disciplina internazionale. Nei Paesi Bassi si stanno creando interi quartieri cittadini i cui edifici funzionano come banche di materiali, reversibili fin nei minimi dettagli. La Scandinavia sta sperimentando miniere urbane in cui i componenti smontati vengono catalogati e riutilizzati in tempo reale. La regione DACH guarda con invidia ad Amsterdam, Copenaghen e Bruxelles e si chiede perché qui le cose si muovano così lentamente. La risposta è semplice: una questione di mentalità, una giungla di norme e un’industria edile che preferisce affidarsi al collaudato piuttosto che lanciarsi nell’avventura della reversibilità.

Le critiche alla pianificazione dettagliata reversibile sono vecchie quanto l’idea stessa. Troppo costosa, troppo complessa, troppo rischiosa: questi sono gli argomenti comuni degli scettici. Ma ad ogni nuovo scandalo sui rifiuti edili, ad ogni inasprimento delle normative ambientali e ad ogni euro di aumento del prezzo delle materie prime, la pressione sull’industria cresce. I visionari chiedono da tempo quote vincolanti, incentivi fiscali e una nuova educazione architettonica che veda la decostruzione non come un lavoro di fatica ma come un’opportunità creativa. Gli oppositori mettono in guardia dall’eccesso di regolamentazione, dalla burocrazia e dalla perdita della libertà architettonica.

Il tema sta guadagnando slancio nel discorso architettonico globale. Concorsi internazionali, progetti di ricerca e iniziative politiche si concentrano sulla progettazione circolare come chiave della rivoluzione edilizia. La Germania, l’Austria e la Svizzera possono tenere il passo solo se finalmente liberano la loro forza innovativa e fanno uscire i dettagli reversibili dalla loro nicchia. L’eccellenza tecnica c’è, la volontà di cambiare sta crescendo – ma c’è ancora spazio per migliorare.

Alla fine sarà l’industria stessa a decidere se considerare l’edilizia reversibile come un esperimento o come la nuova normalità. La visione è chiara: edifici come depositi temporanei di materiali, dettagli come nodi di un ciclo infinito. La realtà? È ancora caratterizzata da compromessi, obiettivi contrastanti e una certa ostinazione. Ma coloro che ora si affidano alla progettazione di dettaglio reversibile non solo stanno diventando i motori della rivoluzione edilizia, ma stanno anche contribuendo a plasmare il discorso globale.

Il dibattito è acceso, i fronti sono induriti. Ma è proprio questo che serve al settore: attrito, visione e il coraggio di buttare a mare le vecchie certezze. Chiunque prenda sul serio l’edilizia circolare deve iniziare dai dettagli e non deve lasciarsi fermare dai venti contrari. Perché una cosa è certa: il futuro dell’edilizia sarà reversibile, o non sarà costruito affatto.

Conclusione: la reversibilità non è un’aggiunta, è il nuovo fondamento.

La pianificazione dettagliata reversibile non è un lusso, ma una strategia di sopravvivenza per un settore che da decenni si basa sull’usura. Richiede competenze tecniche, intuizioni digitali e la volontà di ripensare il ciclo di vita di ogni componente. La regione DACH è sulla buona strada, ma è ancora lontana dal raggiungere il suo obiettivo. Ciò che oggi è considerato di nicchia, domani sarà uno standard – per tutti coloro che vogliono continuare a costruire. Chi ignora la reversibilità non solo ignora la realtà, ma perde anche l’opportunità di una vera sostenibilità. Il futuro appartiene ai progettisti che pensano in dettaglio, lavorano in digitale e hanno il coraggio di pianificare il presunto impossibile. Tutto il resto è cronaca di ieri, e la cultura edilizia non può più permetterselo.

Palo Santo: sembra un campanello d’allarme spirituale o una candela profumata esoterica? Niente affatto. Tra la gestione delle costruzioni e la progettazione, tra la render farm e il laboratorio vero e proprio, un nuovo e antico materiale si sta insinuando nei corridoi dell’architettura, portando non solo odore, ma anche attitudine allo spazio e alla progettazione. Chiunque si allontani ora sta sottovalutando il potenziale: Palo Santo è più di un semplice sapore alla moda. È un simbolo di qualità spaziale sostenibile, di appropriazione culturale e dell’aspirazione a pensare finalmente all’architettura in modo sensuale, con tutte le conseguenze che ciò comporta.

• Il Palo Santo come materiale di tendenza: origine, applicazione e significato per l’architettura e l’arredamento.
• L’aroma come strumento: l’interior design multisensoriale e il potere sottovalutato dell’olfatto
• Sostenibilità o greenwashing? Le sfide ecologiche dell’utilizzo del Palo Santo
• Digitalizzazione, intelligenza artificiale e tecnologia dei sensori: come gli odori possono essere misurati, controllati e vissuti negli edifici intelligenti
• Il dibattito sull’appropriazione culturale e le catene di approvvigionamento globali – dall’Amazzonia a Zurigo
• Competenze tecniche: scienza dei materiali, protezione antincendio, aria interna e integrazione della pianificazione
• Cosa devono sapere i progettisti per utilizzare in modo responsabile l’architettura del sapore
• Visioni e critiche: il Palo Santo è foriero di una nuova sensualità nell’edilizia o solo un’altra montatura?

Più di un semplice profumo: il Palo Santo come stimolo per la percezione spaziale

Il Palo Santo, il „legno sacro“, viene utilizzato da secoli come incenso in Sud America. Promette purificazione, ispirazione, persino guarigione – ma cosa fa un pezzo di legno profumato nel contesto dell’architettura europea? Innanzitutto, ci sfida a pensare alla stanza non solo come un’estetica visiva, ma come un campo di esperienza multisensoriale. Mentre l’illuminazione e l’acustica sono da tempo capitoli standard di ogni concorso, l’odore viene solitamente classificato accanto ai protocolli di pulizia e ai sistemi di ventilazione. È un errore, perché è scientificamente provato che l’olfatto influenza il benessere, la memoria e persino la produttività lavorativa. In un’epoca in cui gli uffici competono con gli uffici domestici e il design dell’ospitalità chiede a gran voce una „brand experience“, il tema dell’aroma sta acquisendo una nuova rilevanza e Palo Santo sta diventando un pioniere.

In Germania, Austria e Svizzera, Palo Santo non è più un fenomeno di nicchia. Dalla boutique di Berlino-Mitte allo spazio di co-working di Zurigo, dalla spa dell’hotel alpino tirolese alla hall del campus di una start-up: il caratteristico fumo leggermente dolce è ovunque. Quello che era nato come un accessorio di lifestyle sta diventando sempre più una dichiarazione di qualità degli spazi. I progettisti d’interni utilizzano il Palo Santo per definire le aree comuni, enfatizzare olfattivamente l’identità del marchio o semplicemente migliorare l’atmosfera di lavoro. Mentre i legni scandinavi fanno centro con le loro qualità tattili, il Palo Santo porta in tavola una nuova dimensione: la creazione di un’atmosfera attraverso un aroma controllato. Improvvisamente non si parla più solo di temperature della luce e di materiali, ma anche di profili di profumo e del loro effetto sui gruppi di utenti.

Sembra un espediente? Niente affatto. Le ricerche parlano chiaro: i profumi hanno un effetto più rapido e immediato sul sistema limbico rispetto a qualsiasi tavolozza di colori. Chi controlla il profumo della stanza controlla le emozioni e quindi anche il comportamento degli utenti. Nel settore alberghiero, i concetti di profumazione differenziata sono da tempo utilizzati per generare fedeltà al marchio. In ufficio, una fragranza di palo santo mirata può ridurre lo stress o promuovere la creatività. E negli spazi pubblici si sta aprendo un nuovo campo di progettazione inclusiva: perché non dotare l’arredo urbano o le sale d’attesa di elementi aromatici non solo funzionali ma anche emotivamente coinvolgenti?

Tuttavia, è anche chiaro che la messa in scena di Palo Santo rimane ambivalente. Esiste una linea sottile tra materialità autentica ed espediente di marketing, tra rispetto culturale e appropriazione esotica. Chiunque intenda utilizzare il Palo Santo deve conoscerne le origini, comprenderne il simbolismo ed essere consapevole della responsabilità che comporta l’importazione di un tale materiale. Ciò che per qualcuno sa di alterità ispiratrice può essere un simbolo di greenwashing o addirittura di romanticismo coloniale per qualcun altro. La domanda è: quanto c’è di etico nell’aroma e quanto di calcolo?

Tuttavia, il ritorno dell’odore in architettura non è una coincidenza. È la logica conseguenza di uno sviluppo che, dopo anni di sovraccarico visivo, è di nuovo alla ricerca della completezza. Chiunque utilizzi Palo Santo oggi pensa all’architettura non solo come a un’immagine o a un volume, ma come a un processo di percezione. E questo, nonostante l’ironia, è un progresso che anche i modelli BIM più cool non possono più ignorare.

Sostenibilità o greenwashing? Il lato oscuro del legno sacro

Palo Santo è un esempio lampante degli obiettivi contrastanti dell’architettura moderna: il desiderio di autenticità e sensualità si scontra con le esigenze di approvvigionamento sostenibile e di protezione del clima. Il legno proviene principalmente dal Sud America, in particolare dal Perù e dall’Ecuador. La domanda in Europa è esplosa negli ultimi anni, con conseguenze per gli ecosistemi, le comunità locali e le catene di approvvigionamento globali. Chiunque utilizzi il Palo Santo come dichiarazione di design non deve farsi abbagliare: La materia prima è ecologicamente giustificabile solo se proviene da una raccolta selvatica certificata, se gli alberi non vengono abbattuti illegalmente e se la catena del valore rimane trasparente. Tutto il resto è folclore a scapito della biodiversità.

In Germania, Austria e Svizzera non esiste quasi nessuna regolamentazione vincolante sull’importazione e sull’uso del Palo Santo. Il mercato è frammentato, le procedure di certificazione mancano di trasparenza e il monitoraggio delle filiere rimane un gioco d’azzardo. Sebbene alcuni rivenditori pubblicizzino marchi come FSC o FairWild, le prove sono spesso frammentarie. I pianificatori si trovano di fronte a una scelta: o si fidano delle informazioni fornite dai fornitori o sviluppano i propri processi di ispezione per verificare l’origine e la qualità. Chiunque voglia utilizzare il Palo Santo in progetti pubblici deve essere pronto a discutere con le autorità aggiudicatrici e le organizzazioni di tutela ambientale. È necessaria una certa competenza: da dove proviene il legno? Come viene raccolto, lavorato e trasportato? Qual è l’impronta di carbonio dell’importazione?

Il dibattito sul Palo Santo è quindi una lezione su come trattare i materiali esotici nell’edilizia sostenibile. Dimostra quanto rapidamente un dettaglio ben intenzionato possa diventare un’ipoteca ecologica. Mentre gli edifici in legno locali si basano sulla creazione di valore regionale e su percorsi di trasporto brevi, Palo Santo è sinonimo di commercio globalizzato di materie prime, con tutti i suoi rischi. La sfida consiste nel combinare l’aura del materiale con i principi dell’economia circolare e della neutralità climatica. Ciò richiede un esame critico delle proprie scelte progettuali e il coraggio di dire no quando l’impronta ecologica diventa troppo grande.

Allo stesso tempo, la discussione su Palo Santo apre l’opportunità di stabilire nuovi standard di trasparenza ed equità. I progettisti che si assumono la responsabilità possono mettere in discussione le catene di approvvigionamento, esaminare le alternative e contribuire così alla professionalizzazione del mercato. Palo Santo è forse meno un materiale che una pietra di paragone per la credibilità dell’architettura sostenibile. Perché alla fine non conta solo il buon odore, ma anche quello eticamente giustificabile. Tutto il resto è indulgenza olfattiva.

La conseguenza è che chi progetta Palo Santo deve fare i conti con l’ecologia, l’etica e la globalizzazione. È scomodo, ma necessario. È l’unico modo per trasformare un materiale di tendenza in un contributo alla cultura dell’edilizia sostenibile, e non solo nel prossimo fenomeno di esportazione dalla giungla.

Edifici digitali e nuova sensualità: come l’IA e la tecnologia dei sensori orchestrano il gusto

L’architettura nell’era digitale è da tempo molto più di un modello CAD o di un file BIM. Il nuovo livello di intelligenza degli edifici coinvolge i sensi stessi, e quindi anche il profumo. Le piattaforme per edifici intelligenti integrano oggi sensori che non solo misurano la temperatura e il contenuto di CO₂, ma rilevano anche i composti organici volatili (COV). Quello che prima era considerato uno strumento per il monitoraggio degli inquinanti si sta aprendo a nuove possibilità: Il controllo mirato degli odori degli ambienti sta diventando una caratteristica della tecnologia digitale degli edifici. Il Palo Santo può, almeno in teoria, essere controllato come la luce o l’acustica. La domanda è: lo vogliamo?

Alcuni progetti pilota, in particolare in Svizzera e in Austria, stanno già testando sistemi di profumazione digitale che rilasciano aromi in modo controllato, a seconda dell’ora del giorno, del profilo dell’utente o dell’utilizzo della stanza. Algoritmi basati sull’intelligenza artificiale analizzano il comportamento dell’utente, la qualità dell’aria e persino l’umore emotivo della stanza per dosare in modo ottimale l’aroma. Sembra fantascienza, ma è già una realtà negli uffici e negli hotel di lusso. Il Palo Santo non viene più solo bruciato a mano, ma è ora parte integrante di una progettazione della stanza basata sui dati. L’architettura sta ricevendo un nuovo, invisibile livello di controllo e i progettisti hanno una nuova responsabilità: quanto controllo può tollerare la sensualità?

Tuttavia, l’integrazione dell’aroma nell’automazione digitale degli edifici solleva anche questioni critiche. La protezione dei dati, l’accettazione da parte degli utenti e i rischi per la salute devono essere considerati tanto quanto le interfacce tecniche. Chi decide quando e come rilasciare il Palo Santo? Come si tiene conto delle allergie, delle preferenze individuali o delle differenze culturali? E cosa succede se l’intelligenza artificiale si sbaglia e la stanza puzza di incenso eccessivo? La tecnologia è potente, ma non infallibile, e c’è una linea sottile tra benessere e sovraccarico sensoriale.

Per gli architetti, questo significa che non basta aggiungere il Palo Santo al concetto di utilizzo come un simpatico espediente. Chiunque prenda sul serio l’architettura aromatica ha bisogno di competenze tecniche, di una comprensione della tecnologia dei sensori e di un occhio critico per le possibilità della digitalizzazione. La professione del progettista si sta espandendo fino a comprendere i campi della psicologia degli ambienti, della progettazione delle fragranze e del controllo digitale. È una sfida, ma anche un’opportunità per ridefinire l’interfaccia tra tecnologia ed esperienza. La domanda è: chi osa pianificare l’invisibile?

Questo indica un’inversione di tendenza nel discorso globale sull’architettura: Il ritorno alla progettazione multisensoriale – supportata dall’IA, ma non dominata da essa. Palo Santo è solo l’inizio. Il futuro della percezione spaziale sarà orchestrato dagli algoritmi, ma vissuto dagli esseri umani. E nonostante tutto l’entusiasmo per i dati e il gemello digitale, questo è un progresso che restituisce all’edificio la sua sensualità.

Appropriazione culturale, scienza dei materiali e nuova etica della progettazione

Quasi nessun altro materiale polarizza quanto il Palo Santo. Esiste un profondo divario tra le sue origini sacre e la commercializzazione occidentale. Per le comunità indigene del Sud America, il legno fa parte dei rituali spirituali, simboleggia la guarigione e il legame con la natura. In Europa è diventato un accessorio di lifestyle, uno strumento per allestire gli spazi, un marchio. Questo solleva delle domande: Dove finisce lo scambio culturale e dove inizia l’appropriazione? E come possono i progettisti gestire questo equilibrio in modo responsabile?

Nella regione DACH il dibattito è ancora giovane, ma sta prendendo piede. Mentre alcuni progettisti celebrano Palo Santo come segno di apertura globale, altri criticano l’importazione non riflessa di pratiche culturali. L’accusa è che l’architettura faccia uso di simboli senza riconoscerne il significato, riproducendo così modelli coloniali. Chiunque progetti Palo Santo deve affrontare questa critica. Non basta mettere in scena il legno come un dettaglio esotico. Occorre rispetto per l’origine, trasparenza nella comunicazione e sensibilità nel trattare i codici culturali. L’architettura è sempre uno specchio del discorso sociale e Palo Santo è una pietra di paragone per l’integrità della professione.

Il Palo Santo presenta anche delle insidie tecniche. Il legno è ricco di resina, brucia lentamente e produce un fumo caratteristico. Ciò pone requisiti particolari in materia di protezione antincendio, ventilazione e qualità dell’aria interna. Negli edifici pubblici o commerciali, i requisiti legali sono severi: i fuochi aperti sono consentiti solo in casi eccezionali, i sistemi di ventilazione automatica devono compensare lo sviluppo del fumo e le emissioni non devono superare determinati limiti. Chiunque utilizzi il Palo Santo nell’interior design deve utilizzare alternative come diffusori o oli aromatici, anche se questo ne modifica il carattere autentico. In questo caso sono necessarie competenze ingegneristiche e creatività.

L’integrazione del Palo Santo nella progettazione richiede uno stretto coordinamento tra design, tecnologia e legge. Scienza dei materiali, tecnologia di ventilazione, protezione antincendio, sostenibilità ed etica si fondono in un nuovo profilo di competenze. Per gli architetti, questo significa che chi progetta il gusto deve essere in grado di fare di più che guardare e funzionare. Si tratta di responsabilità, trasparenza e coraggio di comunicare interrelazioni complesse a clienti, utenti e pubblico. Palo Santo non è quindi tanto un materiale quanto una pietra di paragone per la professionalizzazione della professione.

Un confronto internazionale mostra che mentre Paesi come gli Stati Uniti e il Giappone hanno da tempo sviluppato i propri standard per l’architettura del gusto, i Paesi di lingua tedesca rimangono esitanti. Le possibilità sono grandi, i rischi non meno, e la responsabilità è dei progettisti. La questione non è se Palo Santo arriverà, ma come lo affronteremo. Chi comprende il materiale può progettare con esso. Chi si limita a copiarlo rimarrà bloccato nel marketing del gusto.

Conclusione: Palo Santo – tra hype, attitudine e nuova cultura edilizia

Palo Santo è più di un semplice profumo per ambienti. È un campanello d’allarme per l’architettura, che deve finalmente tornare a utilizzare tutti i sensi e assumersi la responsabilità di farlo. Tra tendenza e tradizione, tra digitalizzazione ed etica, il legno sacro richiede un nuovo atteggiamento nel processo di progettazione. Chi utilizza il Palo Santo deve coniugare sostenibilità, tecnologia e significato culturale. Le opportunità sono grandi: nuovi mondi di esperienza, fidelizzazione degli utenti differenziata, concetti spaziali innovativi. Anche i rischi sono grandi: greenwashing, appropriazione culturale, danni collaterali ecologici. Alla fine, non è l’odore che conta, ma la consapevolezza delle conseguenze. Palo Santo è forse il sapore più onesto del presente – e una pietra di paragone per la cultura edilizia di domani.

Mathias Horx è un trendista e futurologo che analizza il futuro del cimitero e della cultura del lutto. Insieme a sociologi, teologi e psichiatri, nonché a storici dell’arte e folcloristi, parlerà in autunno della cultura del lutto nell’era dell’individualità: a quali cambiamenti è soggetto il lavoro di consulenti per il lutto, pianificatori cimiteriali e operatori del settore? (mehr …)

Con il ponte di legno sull’autostrada A1, la Société de livraison des ouvrages olympiques (SOLIDEO) ha creato la porta d’accesso ai Giochi Olimpici e Paralimpici del 2024. Più precisamente, il collegamento tra il villaggio dei media di Dugny e il parco sportivo e scolastico di Le Bourget. La progettazione e la costruzione sono state realizzate dallo studio di ingegneria Miebach di Lohmar e da AIA Life Designers in collaborazione con Explorations Architecture. Il ponte rimane un passaggio permanente e migliora il collegamento con il Parc Georges-Valbon, il terzo spazio verde più grande dell’Île-de-France.

Il ponte, lungo 100 metri, rappresenta una particolarità nella costruzione di ponti in Francia. In Francia, infatti, il legno viene utilizzato raramente per le grandi strutture ingegneristiche. Lo studio di ingegneria Miebach di Lohmar ha contribuito con la sua esperienza al progetto e ha collaborato con lo studio di ingegneria francese AIA Life Designers. Insieme a Explorations Architecture, hanno vinto il concorso per la costruzione del ponte nel 2020.

La struttura consiste in un ponte a tre campate con una struttura portante a gradini in legno lamellare incollato a blocchi. L’impalcato della carreggiata è stato realizzato con elementi prefabbricati in calcestruzzo, il parapetto in acciaio rotondo di forma architettonica, il corrimano in acciaio. In totale sono stati utilizzati circa 330 metri cubi di legno lamellare di abete Douglas francese.

Nonostante i preconcetti diffusi sulla durabilità dei ponti in legno, le prove di carico hanno dimostrato l’elevata resistenza della struttura. Il ponte è stato progettato per resistere a un incendio di due ore sull’autostrada sottostante. Mentre l’acciaio perde la sua capacità portante se esposto al calore, il legno forma uno strato protettivo di carbonizzazione che preserva la struttura interna. Il progetto architettonico assicura anche un alto livello di protezione del legno strutturale. Un bordo di cemento sporgente di 30 centimetri e i bordi delle travi inclinati di 30 gradi proteggono il legno dalla pioggia diretta.

Il design del ponte è minimalista e scultoreo. La forma si ispira all’arte minimale dell’artista Carl Andre. Due pilastri inclinati conferiscono dinamismo alla struttura e la fanno risaltare rispetto all’ambiente boschivo circostante. Le linee della pianta e del prospetto sono state studiate con particolare attenzione per creare proporzioni armoniose. Un altro modello per la costruzione è stato un ponte in legno a Neckartenzlingen, in Svevia, anch’esso realizzato da IB Miebach. Anche in questo caso l’aspetto è caratterizzato da un supporto inclinato.

In linea con gli obiettivi di sostenibilità dei Giochi Olimpici, il ponte è stato progettato con particolare attenzione all’impronta di carbonio. La costruzione in legno riduce significativamente l’impronta di carbonio rispetto ai materiali convenzionali. L’abete Douglas utilizzato proviene da foreste gestite in modo sostenibile nella regione francese del Morvan.

Il calcestruzzo è stato utilizzato solo per le fondamenta, i pilastri e le spalle. Il manto stradale di colore chiaro riduce al minimo il riscaldamento dovuto alla radiazione solare, mentre la piantumazione intensiva dell’area circostante riduce il fenomeno dell’isola di calore urbana. Per il riempimento sono stati utilizzati anche materiali di scavo provenienti da altri progetti edilizi parigini. L’impronta di carbonio totale del progetto è di 1100 tonnellate di CO₂ equivalente.

Il ponte di legno di Parigi è un esempio di metodo di costruzione che tiene conto di requisiti estetici, funzionali ed ecologici. Collega i quartieri e migliora l’accesso agli spazi verdi. La struttura dimostra le possibilità di utilizzo del legno nella costruzione di ponti e funge da riferimento per le costruzioni sostenibili nelle aree urbane.

Leggi anche: un ponte realizzato con la stampante 3D da Zaha Hadid Architects.

Nella regione di confine tra Germania e Repubblica Ceca – gli ex Sudeti – le ferite inferte dalla storia del XX secolo, dal nazionalsocialismo alla Seconda guerra mondiale e alla Guerra fredda, sono più tangibili che in qualsiasi altra regione dell’Europa centrale. Interi paesaggi con secoli di storia insediativa e culturale sono stati abbandonati per svariate ragioni. I collegamenti transfrontalieri, un tempo molto diversificati e su piccola scala, stanno riemergendo solo molto lentamente. Questo non è dovuto solo al peso storico; le regioni rurali e periferiche stanno ora lottando ovunque con il declino della popolazione e la perdita di importanza.

In questo contesto, la Capitale europea della cultura 2015 Pilsen ha lanciato iniziative che intendono contribuire con idee, nuovi concetti, attività e progetti allo sviluppo sostenibile del paesaggio culturale su entrambi i lati del confine. Uno di questi progetti è „Recuperare il paesaggio – Výškovice“. Nell’ambito della Capitale della Cultura 2015, dovevano essere formulati concetti per il futuro sviluppo della città ceca abbandonata di Výškovice e doveva essere sviluppata un’installazione di land art. Vyskovice, un tempo Wischkowitz, era un piccolo borgo sulle alture della Foresta Imperiale, vicino a Marienbad. Oggi rimangono solo una casa, una piccola cappella minacciata dal degrado e una pietra di Goethe che ricorda la visita del poeta. Fondazioni, stagni, stradine di campagna, alberi da frutto, viali e un tiglio del villaggio testimoniano ancora l’antica estensione del villaggio. Oggi il paesaggio circostante è completamente affittato a un allevamento internazionale di bestiame. Dove un tempo c’era un paesaggio coltivato su piccola scala, ora ci sono enormi pascoli con mandrie di bovini allo stato semi-brado. Sono stati creati paesaggi attraenti, estesi, con pascoli e boschi, talvolta di alto valore naturalistico, almeno dal punto di vista locale. Tuttavia, gli abitanti della regione desiderano riconquistare i paesaggi culturali perduti e ben organizzati. Questa importante consapevolezza e il fatto che queste aree rappresentino ancora una perdita, un abbandono e un lutto per la popolazione ceca non erano necessariamente prevedibili.

Nell’ambito di un concorso internazionale, sono stati selezionati due progetti da realizzare durante un workshop in loco. Eva Wagnerova e Vit Rypar di Brno e Praga hanno proposto di allestire un grande tavolo come installazione nel luogo in cui si trovava il soggiorno di una fattoria ormai scomparsa, rinnovando gli alberi da frutto e aprendo i sentieri dei campi ai villaggi vicini, la maggior parte dei quali sono ora chiusi al pubblico.

Mentre questo progetto tematizza le tracce storiche presenti in loco, la nostra collaborazione tra il gruppo di artisti Department für öffentliche Erscheinungen (Peter Boerboom, Gabriele Obermeier, Carola Vogt, Silke Witzsch) e Irene Burkhardt Landschaftsarchitekten und Stadtplaner (con Oliver Engelmayer e Edgar Kaare), tutti di Monaco di Baviera, chiederà al pubblico delle città circostanti: „Cosa dovrebbe accadere a Výškovice in futuro?“. Nell’ambito delle azioni di arte partecipativa, ai passanti di Pilsen, Tachov e Plana è stato chiesto cosa farebbero di un villaggio abbandonato come Výškovice. Erano disponibili striscioni di tre colori diversi con gli slogan „nechat byt / let go / lassen„, „zachovat / retain / behalten“ e „obnovt / recover / beleben„. Circa 400 passanti hanno scelto uno striscione e hanno utilizzato i loro commenti personali o le loro spiegazioni differenziate per creare un’immagine visibile dell’umore. I commenti prevalentemente positivi e costruttivi hanno dimostrato quanto fosse importante, secondo molti partecipanti, che questo argomento delicato e a lungo tabù venisse affrontato e discusso apertamente in questo modo.

Gli striscioni raccolti saranno esposti come installazione paesaggistica a Vyskovice. I visitatori sono invitati a esplorare il sito e a riportare le proprie impressioni con i loro commenti. I progetti originali prevedevano una linea di striscioni che dal tiglio del villaggio si snodasse nel paesaggio fino a un punto di incontro e informazione su una collina panoramica con ampie vedute sulla terra di confine. Poiché i sentieri e le aree necessarie per appendere gli striscioni e allestire un punto d’incontro per i visitatori non erano disponibili, gli striscioni sono stati raccolti in libri. La raccolta di striscioni d’opinione sarà presentata sabato 16 maggio nell’ambito della conferenza „Persone – Emozioni – Paesaggi – Soluzioni“ a Výškovice abbandonata(vedi volantino).

„Striscioni del paesaggio – l’opinione personale resa pubblica“ fornisce quindi un impulso a riflettere su Výškovice – come rappresentante dei molti altri luoghi abbandonati nella regione del confine tedesco-ceco di oggi. Il paesaggio deve essere costantemente ricreato e rivitalizzato dai suoi abitanti e utenti. Solo così – secondo la visione – la „cortina verde“ dell’odierna terra di confine potrà tornare a essere un paesaggio ricco e vivace che offre spazio per lo scambio e l’incontro.

Central Park a New York è famoso in tutto il mondo. La sua posizione al centro del denso sviluppo di Manhattan lo rende un’icona della città. Central Park non fu incluso nel Piano dei Commissari del 1811. Ma prima che la griglia stradale fosse riempita di edifici, lo spazio aperto poteva essere progettato come un parco.

Ancora oggi, una griglia stradale rigorosa caratterizza la struttura di Manhattan, uno dei cinque distretti della città di New York. La griglia risale al piano più importante della città: il Commissioners Plan. Nel 1811, questo piano stabiliva che gli edifici dovessero essere costruiti lungo una griglia rettangolare di viali e strade. Fino ad allora era stata edificata solo la punta meridionale dell’isola. A partire dal 1811, l’ulteriore sviluppo strutturale di Manhattan seguì la griglia. Il Piano dei Commissari prevedeva diversi piccoli spazi verdi che interrompevano la griglia. Tuttavia, non esisteva un grande parco centrale. La situazione cambiò negli anni Cinquanta del XIX secolo, quando nacque l’idea di Central Park.

Con la rapida crescita della città, è cresciuto anche il desiderio di un grande parco. Si trattava di offrire ai residenti un pezzo di natura e un luogo dove poter sfuggire allo stress della vita di città. I ricchi newyorkesi desideravano un parco come quelli che conoscevano nelle città europee, come Parigi o Londra. Nel 1853 furono approvati i progetti per Central Park, che divenne il primo grande spazio verde paesaggistico aperto al pubblico. Oggi, a distanza di oltre 150 anni, Central Park soddisfa ancora il suo scopo originario di spazio ricreativo. Accoglie tutte le persone e offre varie opportunità di attività. Con 42 milioni di visitatori all’anno, Central Park è uno dei parchi più visitati degli Stati Uniti e una delle destinazioni più popolari di New York.

Prima della creazione di Central Park

Il progetto di Central Park risale a Frederick Law Olmsted e Calvert Vaux. Essi hanno dato forma a numerosi parchi negli Stati Uniti. Tra questi c’è Central Park, uno dei loro capolavori. Quando la progettazione del parco iniziò negli anni Cinquanta del XIX secolo, l’area si trovava molto a nord dell’allora piccola città di New York. Al centro dell’isola di Manhattan, piccole fattorie ed edifici sparsi punteggiavano le paludi e le colline rocciose. Quasi 2.000 persone vivevano nel sito prima della costruzione di Central Park. Alcuni di loro, tra cui allevatori di maiali irlandesi e giardinieri tedeschi, vivevano in baracche di fortuna. Altri vivevano nel Seneca Village, un piccolo insediamento della classe media afroamericana. Le case e le baracche furono demolite nel 1857 per far posto a Central Park.

Lo sapevate? Con i suoi 3,41 chilometri quadrati, Central Park è molto più grande del territorio del Principato di Monaco, circa 2 chilometri quadrati.

Il progetto di Olmsted e Vaux

Nel 1857, i Commissari dei Parchi organizzarono un concorso per la progettazione del nuovo parco. Il vincitore fu il Greensward Plan, ispirato ai campi aperti della campagna inglese. Il piano fu elaborato da Frederick Law Olmsted e Calvert Vaux. Essi prevedevano un parco dall’aspetto naturalistico, che somigliasse alla natura incontaminata, sebbene si basasse su un design intensivo e su interventi strutturali. Olmsted e Vaux integrarono nel loro progetto vari paesaggi e impressioni sceniche. L’area totale di 349 ettari doveva comprendere estesi prati, aree boschive pittoriche, meandri d’acqua e grandi laghi. Nel corso del tempo sono state aggiunte altre strutture: Campi da baseball e da calcio, una giostra, due aree per il pattinaggio su ghiaccio, uno zoo, giardini formali, monumenti e strutture per concerti e teatri.

Il bando di concorso prevedeva che Central Park avesse un’area per le sfilate, una strada, tre campi da gioco, un’area invernale, una grande fontana, un giardino fiorito e strade che attraversassero il parco. Il budget non poteva superare 1,5 milioni di dollari. Il vincitore del secondo premio, Samuel Gustin, ha suggerito di dare al parco una posizione centrale. Jones Wood, un’area dell’Upper East Side, era stata precedentemente destinata al nuovo parco. In qualità di esperto di piante, Gustin raccomandò di creare il parco in un’area sterile piuttosto che diradare il bosco maturo a nord-est. Anche se Gustin non vinse il concorso, le sue idee furono rispettate. In seguito guidò il progetto di piantumazione di Central Park.

Lo sapevate? Gli scienziati sono riusciti a scoprire diverse specie animali precedentemente sconosciute a Central Park. Nel 2002, nel parco cittadino più famoso del mondo è stata trovata non solo una nuova specie, ma addirittura un intero nuovo genere di millepiedi. Qualche anno dopo è stata scoperta una nuova specie di mosca, Themira lohmanus, che per riprodursi ha bisogno delle abbondanti feci di anatra presenti a Central Park.

Oltre alle varie opportunità ricreative, il parco offre un prezioso contributo ecologico. Con i suoi oltre 18.000 alberi, contribuisce a rinfrescare e purificare l’aria della città densamente edificata. È la casa di molti animali. Tra l’altro, è una tappa per oltre 200 specie di uccelli che attraversano l’Atlantico. Ma Central Park non è sempre stato apprezzato come fattore ecologico e climatico. Nel corso dei decenni, la pressione sul parco è cresciuta. Grandi eventi e usi commerciali hanno eroso la sua sostanza e minacciato il suo orientamento come rifugio dalla vita urbana. Ha sofferto di incuria e cattiva gestione, soprattutto durante le fasi di difficoltà economica della città.

Lo sapevate? Sebbene il Central Park di New York sia il più conosciuto, con i suoi 341 ettari non è il parco più grande della città. Più grandi sono Van Cortlandt Park nel Bronx, con 464 ettari, e la Staten Island Greenbelt, una rete di parchi e spazi verdi con una superficie di 1100 ettari.

Conservatoria di Central Park

I newyorkesi hanno colto l’abbandono di Central Park come un’opportunità per lottare per il loro parco. Hanno contribuito a preservare e proteggere il parco per il suo scopo originario. Dopo anni di estremo degrado, negli anni ’60 fondarono la Central Park Conservancy. Ancora oggi, i cittadini impegnati collaborano con la città per prendersi cura del parco. Grazie alle donazioni private, la Central Park Conservancy è in grado di investire ogni anno quasi 75 milioni di dollari nel parco. Ciò consente al Dipartimento comunale dei Parchi e della Ricreazione di destinare quasi tutto il suo budget ad altri parchi della città.

Un’altra attrazione di New York: lo studio Heatherwick ha creato l’isola artificiale „Little Island“ tra due moli del fiume Hudson. Ma guardate voi stessi.

Che si tratti di un PC in ufficio o di un dispositivo mobile in cantiere, i processi digitali sono diventati parte integrante della vita lavorativa quotidiana. Tuttavia, quando si tratta di decidere quale sia la soluzione informatica più adatta, molti architetti paesaggisti si trovano spiazzati. Nel numero attuale di Garten + Landschaft abbiamo analizzato da vicino i possibili sistemi. Ecco una panoramica dei vantaggi e degli svantaggi.

Massima sicurezza dei dati: l’hosting avviene in un centro dati certificato (ISO 27001). La rigorosa legge federale tedesca sulla protezione dei dati (BDSG) garantisce la massima sicurezza: monitoraggio 24 ore su 24 da parte di amministratori specializzati e backup fisico dei dati su nastri magnetici.

Sicurezza dell’investimento e dei guasti: l‘hosting esterno garantisce un funzionamento regolare del sistema e una protezione completa dei dati. È esclusa la perdita completa (ad esempio a causa di danni al server o del furto del dispositivo).

Maggiore scalabilità: l’espansione del sistema può essere implementata facilmente. Inoltre, gli strumenti e i componenti possono essere collegati in modo flessibile e sono disponibili interfacce pronte per i sistemi interni.

Prontezza operativa illimitata : l’introduzione di una soluzione cloud è semplice e veloce. Subito dopo la messa in funzione, inizia l’importazione dei dati dei clienti. Il lavoro può quindi essere svolto direttamente tramite una connessione a Internet. Non ci sono lunghi tempi di attesa.

Costi aggiuntivi: il prezzo totale include automaticamente le funzioni esterne e non è necessario un partner per l’installazione. Tuttavia, è possibile che si debbano sostenere costi per le licenze necessarie o per l’espansione della memoria.

Vantaggi e svantaggi della soluzione server

Sovranità assoluta dei dati: tutti i dati relativi alle transazioni e agli indirizzi non lasciano mai l’azienda. Gli esperti raccomandano quindi di aggiornare quotidianamente i modelli di virus e di eseguire il backup dei dati ogni 24 ore.

Investimento nel proprio hardware: l’intero capitale di investimento viene investito nella propria tecnologia server e nei relativi servizi IT. Si consiglia di effettuare l’aggiornamento ogni due o tre anni.

Spazio di archiviazione illimitato: la tecnologia server dell’azienda non ha limiti, il che significa che è possibile aggiungere spazio di archiviazione senza problemi. Tuttavia, questa procedura è associata a costi aggiuntivi per l’hardware e i servizi IT.

Nessuna dipendenza dalla rete: avere una soluzione server propria comporta uno sforzo. Il coordinamento con i fornitori di servizi esterni richiede tempo. D’altra parte, l’IT interno garantisce una costante disponibilità operativa, anche in caso di scarsa copertura di rete.

Costi aggiuntivi: la soluzione server può comportare costi maggiori per un contratto di servizio, una licenza, nuovo hardware o nuovi aggiornamenti.

Questo video spiega esattamente cos’è il cloud: