Una bella prova che l’architettura può aiutare ad alleviare le sofferenze: Nel Regno Unito esiste il Maggie’s Cancer Centres, una struttura per i malati di cancro e le loro famiglie, dove possono trovare aiuto pratico e conforto in colloqui personali in padiglioni separati, lontani dai deprimenti reparti ospedalieri. Cosa lo rende speciale: Si tratta di progetti straordinari realizzati da architetti di fama. Sono finanziati esclusivamente da donazioni e il terreno è fornito dai grandi ospedali di varie città.

Finora sono stati costruiti circa una dozzina di luoghi di incontro di questo tipo (si veda anche Baumeister 3/2012); con la loro atmosfera quasi privata e il loro design accattivante, sono diventati un importante rifugio e rendono più facile affrontare la malattia. L’idea è venuta a Maggie Kenwick Jencks e a suo marito, il teorico dell’architettura americano Charles Jencks, quando la stessa Maggie era malata di cancro e doveva aspettare un tempo estenuante nei desolati corridoi dell’ospedale per parlare con il medico. La donna morì nel 1995 e il primo centro fu aperto a Edimburgo un anno dopo.

L’ultimo centro è stato inaugurato alla fine di aprile dalla sua patrona Camilla, la Duchessa di Cornovaglia. Si trova all’interno del Christie Hospital di Manchester ed è stato progettato da Foster + Partners. Il progetto di un ampio giardino d’inverno sottolinea ancora una volta il concetto: l’architettura è invitante, accogliente e allo stesso tempo insolita. Il giardino è stato progettato da Dan Pearson Studio. Norman Foster è cresciuto a Manchester ed è guarito dal cancro.

Foto: Nigel Young/Foster + Partners

Progettazione computerizzata: il marmo Lasa conferisce una fresca eleganza all’atrio di un grattacielo londinese.

Chi entra nella torre, alta 172 metri, attraverso il vetro riflettente dell’ingresso sud, può chiedersi se si tratti di una cattedrale o di un palazzo moderno. Infatti, l’intero ingresso e l’area degli ascensori sembrano essere stati ricavati da un grande monolite di marmo: La pietra bianca scintillante è attraversata da un’ininterrotta venatura che dà l’impressione che il centro dell’edificio sia costituito da un blocco di pietra massiccia. Solo a un secondo sguardo ci si rende conto che l’intera area d’ingresso è rivestita di lastre di grande formato, fino ai soffitti alti otto metri e al bancone della reception.

È un progetto davvero impressionante, la cui semplicità minimalista dà un’idea della pianificazione meticolosa e dell’esecuzione precisa necessarie per creare questa eleganza pulita. 100 Bishopsgate è stato commissionato come sviluppatore da Brookfield Multiplex, una partnership tra la società immobiliare internazionale Brookfield, con sede a New York, e l’impresa di costruzioni australiana Multiplex, mentre gli architetti Allies e Morrison, con sede a Londra, sono stati responsabili della progettazione del complesso. Brookfield aveva già esperienza con il marmo italiano: Con Euromarble, azienda di Carrara, aveva realizzato diversi progetti in Australia. Euromarble raccomandava ora la pietra bianca scintillante, estratta nella cava altoatesina White Water vicino a Laas in Val Venosta, a circa 20 chilometri a ovest di Merano. Alcune gallerie della cava raggiungono i 100 metri di profondità nella montagna e terminano in sale di dimensioni simili a cattedrali. Kurt Ratschiller, Product Manager di Lasa Marmo, racconta sorridendo come il team di architetti che si è recato qui sia rimasto impressionato da una simile parete di marmo. Vedendo la parete, hanno voluto tagliarla dalla montagna in un unico pezzo e installarla nell’ampio atrio dell’edificio per uffici. È nato così il primo progetto a controllo digitale di Lasa Marmo.

Sebbene non fosse possibile spostare una lastra di pietra con una superficie di otto metri per trenta, l’idea di base rimase e poté essere realizzata in stretta collaborazione con Euromarble. Il punto forte è costituito da due tecniche innovative: Lasa Marmo utilizza uno scanner ad alte prestazioni per scansionare ogni pietra grezza che arriva dalla cava alla fabbrica interna. In questo modo è possibile catalogare le singole colorazioni e venature. Euromarble ha partecipato con la tecnologia „digital dry lay“: con l’aiuto di uno strumento informatico, i progettisti tagliano le scansioni virtualmente in ufficio e compilano così schemi di posa e di taglio corrispondenti per ogni esigenza.

Maggiori informazioni in STEIN 8/2020.