Il potere dell’architettura del paesaggio

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ma anche un habitat per numerosi animali. Foto: Estratto del video di Jonas Frei

Da linea ferroviaria a centro di trasbordo della droga a oasi verde: il Letten di Zurigo ha subito un’enorme trasformazione. Un cortometraggio di Jonas Frei, laureato all’Università di Scienze Applicate di Rapperswill, utilizza il progetto per illustrare ciò che l’architettura del paesaggio può realizzare. Oltre ai responsabili della città, anche l’architetto paesaggista Stefan Rotzler, che ha avuto l’idea, dice la sua.

Il filmato fa parte di una campagna dell’Associazione svizzera degli architetti del paesaggio, dell’Università di Scienze Applicate Rapperswill e della Haute école du paysage, d’ingénierie et d’architecture di Ginevra. L’obiettivo è quello di far conoscere ai futuri studenti la professione di architetto del paesaggio e la sua importanza per la società.

Ulteriori informazioni sono disponibili all’indirizzo

www.landschaftsarchitektur.ch

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Questo era il denkmal 2018

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Il 10 novembre 2018 si è conclusa a Lipsia la 13a edizione di „denkmal“, la fiera leader per la conservazione, il restauro e la ristrutturazione degli edifici storici. Dal 7 al 10 novembre, oltre 14.000 visitatori hanno potuto informarsi su fornitori, soluzioni di prodotto e opportunità di formazione, nonché progetti di finanziamento nei settori della manutenzione, dell’inventario, della conservazione, del restauro, della ristrutturazione e della ricostruzione presso più di 550 stand. Grazie alla contemporanea presenza di MUTEC, la fiera della tecnologia museale, il pubblico specializzato non era solo interdisciplinare, ma anche piacevolmente internazionale: un visitatore su sei proveniva dall’estero.
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Rubens: preparativi per la grande mostra del 2017

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Foto: Kunsthistorisches Museum con MVK e ÖTM w.A.ö.R.

Elke Oberthaler è a capo del laboratorio di restauro della Pinacoteca del Kunsthistorisches Museum di Vienna (KHM) e attualmente gestisce fino a 15 scienziati internazionali. Tutti lavorano a vari progetti di ricerca e restauro per la grande mostra su Rubens del 2017. Perché al KHM sono ammessi gli spinelli.

Cinque opere sono attualmente in fase di analisi in vista della mostra: Due dipinti di Otto van Veen (1556-1629) e tre dipinti, due dei quali su tavola, di Peter Paul Rubens (1577-1640). „Paesaggio tempestoso con Giove, Mercurio, Filemone e Baucis“ è stato incluso nella Panel Paintings Initiative del Getty Institute. Come è nata questa collaborazione?
Elke Oberthaler: I nostri colleghi della Getty Panel Paintings Initiative (PPI) ci hanno contattato e viceversa. Insieme abbiamo deciso di realizzare due dipinti su pannello molto difficili: Il già citato dipinto di paesaggio e un’opera di Caravaggio.

Qual è la sfida del „Paesaggio tempestoso“?
Oberthaler: Il dipinto ha avuto problemi di conservazione per molto tempo. Tuttavia, abbiamo esitato a intervenire per molte ragioni. La collaborazione con la Getty Panel Paintings Initiative ci ha dato l’opportunità di coinvolgere un gruppo internazionale di esperti e quindi di ottenere il supporto dei maggiori esperti di pittura su tavola, cosa che riteniamo necessaria per un progetto difficile come questo.

In che condizioni si trova attualmente il dipinto?
Oberthaler: Il lavoro sul supporto è stato in gran parte completato. Il pannello è una composizione complicata, composta da 14 tavole di quercia orizzontali e 3 verticali. Tuttavia, il pannello è stato successivamente ingrandito dall’artista. Ciò è stato ripetutamente osservato nelle opere che Rubens dipinse per se stesso, tra cui il „Paesaggio tempestoso“. È probabile che questa costruzione abbia comportato problemi di conservazione, tanto che nel XIX secolo il retro è stato pesantemente assottigliato e parchettato. Ciò ha limitato il movimento del supporto del quadro, causando molte crepe e lacerazioni nel supporto stesso e danni allo strato pittorico.

Esistono fotografie storiche che testimoniano questo deterioramento?
Oberthaler: La prima fotografia conosciuta risale al 1905 e mostra già crepe e fessure. Negli anni successivi il dipinto è stato fotografato più volte. Dal confronto risulta subito evidente che le crepe sono aumentate notevolmente. Eravamo consapevoli da tempo di questa condizione problematica, ma a causa dei molti rischi che comportava, ci siamo astenuti da qualsiasi intervento. Le soluzioni pubblicate in casi simili non ci convincevano, sembravano troppo invasive. Abbiamo aspettato che tutti i parametri fossero giusti, per così dire.

Come avete affrontato il parquet?
Oberthaler: Il parquet è stato la causa principale del danno, poiché le tavole orizzontali centrali erano bloccate e collegate alle tavole verticali laterali dal parquet. Di conseguenza, le tavole al centro erano praticamente divelte. Le crepe sono state causate dal parquet. Dal punto di vista della conservazione, non era più giustificabile lasciare il parquet al suo posto. Per prima cosa abbiamo discusso a lungo sulla possibilità di progettare una struttura di sostegno che fosse davvero migliore. L’intervento era così difficile anche perché il supporto del dipinto ha uno spessore di soli quattro-sette millimetri.

E ci siete riusciti?
Oberthaler: Pensiamo di sì. Abbiamo unito i gruppi di tavole orizzontali e verticali in modo che fossero uno accanto all’altro. Non sono incollate o fissate insieme. La nuova costruzione li unisce soltanto. Ogni gruppo di tavole ha il proprio spazio di manovra. Di conseguenza, si possono vedere anche due sottili giunzioni verticali che abbiamo volutamente lasciato aperte.

E il curatore è d’accordo?
Oberthaler: Il curatore è pienamente d’accordo. Gli scienziati coinvolti nei vari musei ci hanno dato l’impressione che sarebbe stata auspicabile un’immagine più chiusa, cioè che la visibilità delle articolazioni fosse considerata in modo critico. Tuttavia, questo non è un problema per noi, poiché la sicurezza della conservazione è la nostra priorità. Il curatore ci sostiene molto. È davvero una bella collaborazione.

Come l’avete gestita?
Oberthaler: Abbiamo spiegato molto chiaramente fin dall’inizio quali sarebbero stati i rischi se avessimo rimosso il parquet. Ma anche cosa sarebbe successo se non avessimo fatto nulla.

Sono stati eseguiti anche dei test sulla tecnologia dei materiali?
Oberthaler: La rimozione del parquet ci ha dato l’opportunità unica di analizzare il retro in dettaglio, il che è stato molto utile per capire il processo di creazione e i successivi ingrandimenti del pannello. È stato inoltre effettuato un esame dendrocronologico delle aree di legno anteriore delle tavole centrali, ora accessibili. Qui abbiamo collaborato con il dendrocronologo del KIK-IRPA, che ha già analizzato molti pannelli di Ruben. Siamo in attesa dei risultati, perché è la prima volta che l’analisi viene effettuata su un dipinto di Rubens con una composizione così complessa.

C’è poi un’altra opera: la „Venere Frigida“ del Museo Reale di Belle Arti di Anversa, attualmente nel suo studio. Come si è arrivati a questo?
Oberthaler: Il museo è chiuso fino al 2019 ed è in fase di ristrutturazione e ampliamento. Nel corso di questo grande progetto, che prevede anche numerose attività di restauro, è nata l’idea di realizzare il restauro a Vienna. Lizet Klaassen, responsabile dei laboratori di restauro, e il curatore responsabile, Nico van Hout di Anversa, vengono regolarmente a trovarci per supervisionare i lavori. Siamo in stretto contatto con loro e ci consultiamo con loro su tutte le questioni.

Molti colleghi sono coinvolti nei progetti. Come riuscite a gestire questa situazione logistica?
Oberthaler: Prima di tutto, ho stabilito i principi della comunicazione: Non inondare di informazioni, ma piuttosto, se possibile, raggruppare l’essenziale e nominare le fasi importanti in cui si devono prendere le decisioni. In questi momenti tutto viene discusso a fondo.

Alcuni dei vostri risultati saranno presentati anche nella mostra?
Oberthaler: Vogliamo presentare anche risultati importanti nella mostra, ma la forma in cui farlo fa ancora parte del processo di concettualizzazione.

Siamo impazienti di vedere la prossima mostra, che sarà allestita al Kunsthistorisches Museum di Vienna dal 17 ottobre 2017 al 21 gennaio 2018.

Colti alla sprovvista: i musei come peccatori del clima

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Stefan Simon

Stefan Simon

Dal caldo della città al fresco dello spazio espositivo: un sollievo. Tuttavia, sono soprattutto i sistemi di condizionamento dell’aria a trasformare i musei in peccatori climatici, sottolinea Stefan Simon, responsabile del Laboratorio di ricerca sulle tecnologie artistiche Rathgen presso i Musei nazionali di Berlino.

„Sappiamo che ci stiamo dirigendo verso un muro“, afferma Stefan Simon. I costi energetici dei musei tedeschi in Germania rappresentano già un quarto o un terzo del loro bilancio. E la tendenza è in aumento: a causa dei cambiamenti climatici, i costi per l’aria condizionata aumenteranno ulteriormente, ipotizza Simon.

Per questo motivo, insieme ad altri esperti e direttori di musei, l’anno scorso ha proposto una task force sul clima in una lettera aperta al Ministero della Cultura. „I musei stessi non sono dotati del personale o delle competenze necessarie per migliorare la loro impronta climatica da soli“.

In risposta all’appello, il governo federale ha proposto una tavola rotonda insieme agli Stati federali e alle autorità locali. Per Stefan Simon questo non è sufficiente: „Se guardiamo alle condizioni reali fuori dalla nostra finestra, questo non è sufficiente“. Altri Paesi sono già molto più avanti in termini di protezione del clima: in Inghilterra, ad esempio, diverse istituzioni culturali si sono recentemente impegnate a ridurre le proprieemissioni di CO2 del dieci per cento entro il 2023, a seguito di un appello della Tate Gallery.

„Un passo del genere è atteso da tempo in Germania“, avverte Simon. I soli Staatliche Museen zu Berlin richiedono circa 70 milioni di kilowattora all’anno per i loro costi operativi. Simon ha calcolato che le circa 30.000 tonnellate diemissioni di CO2– sulla base di un prezzo certificato di 40 dollari per tonnellata – comporterebbero per i musei costi compresi tra 1,2 e 1,5 milioni di dollari se fossero obbligati a pagare. „È qui che le cose iniziano a diventare scomode per molti musei, perché semplicemente non hanno i soldi“.

Invece di ristrutturare gli edifici esistenti, in tutto il mondo si costruiscono continuamente nuovi musei con materiali come il vetro e l’acciaio, che consumano molta energia grigia, lamenta il direttore del Rathgen Research Laboratory. Anche i nuovi edifici di Berlino potrebbero essere migliorati in termini di fisica edilizia e di efficienza energetica. Anche su questo ha dei consigli: „Con un buon accoppiamento termico con il sottosuolo, ad esempio, o un basso tasso di ricambio d’aria, è possibile ridurre significativamente il consumo energetico“.

Progetto Bauhaus

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Da sinistra a destra: Nikolaus Kuhnert

Il centenario del Bauhaus nel 2019 sta proiettando la sua ombra. Non sono solo le tre istituzioni Bauhaus sul territorio tedesco – la Fondazione Bauhaus Dessau, il Museo Bauhaus di Weimar e l’Archivio Bauhaus di Berlino – a preparare un ampio ciclo di eventi. Inoltre, a Berlino è stata fondata l’iniziativa internazionale „projekt bauhaus“, una piattaforma aperta esplicitamente dedicata non all’eredità, ma alla revisione critica delle idee del Bauhaus. All’intersezione tra arte, design, architettura e società, projekt bauhaus si propone di porre all’inizio di ogni anno una domanda da discutere, che sarà affrontata in vari formati di eventi – open call, workshop, dibattiti, discussioni pubbliche, concorsi e mostre – e in progetti di ricerca. I risultati della collaborazione di una rete aperta saranno pubblicati in un numero tematico della rivista ARCH+ alla fine di ogni anno.

projekt bauhaus e.V., che ha sede a Berlino e promuove il discorso architettonico e urbano, è coordinato da Jesko Fezer, Nikolaus Kuhnert, Anh-Linh Ngo, Philipp Oswalt e Jan Wenzel; ad oggi sono coinvolti nell’iniziativa un totale di 34 architetti, designer, artisti, curatori e accademici provenienti da sette Paesi, oltre a diverse università, all‘Istituto KW per l’arte contemporanea, all’Institut für Auslandsbeziehungen e ad ARCH+. Il progetto si propone come una piattaforma aperta che offre opportunità di partecipazione anche a coloro che non sono stati coinvolti in precedenza, ed espressamente non come una concorrenza alle istituzioni Bauhaus consolidate, ma come un complemento. Il 26 marzo alle 19.00, l’intero progetto sarà presentato al pubblico a Berlino e introdotto al tema annuale 2015 „Il design può cambiare la società?“ (KW Institute for Contemporary Art, Auguststraße 69). Attualmente è ancora in fase di sviluppo un sito web e per il futuro è previsto anche un forum moderato. Iscriviti alla newsletter: news@projekt-bauhaus.de

Foto: I cinque coordinatori di „projekt bauhaus“, da sinistra a destra: Nikolaus Kuhnert, Anh-Linh Ngo, Philipp Oswalt, Jan Wenzel, Jesko Fezer; Foto: Oliver G. Hamm

Bayreuth invece di Verona

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Restrizioni alla Corona: L'amministratore delegato di Burkhardt-Löffler Steffen

Il 2 ottobre Burkhardt-Löffler ha organizzato la sua prima mostra interna congiunta con Weha. Secondo l’amministratore delegato di Weha Stefan Deschler, si sono registrati 85 partecipanti all’evento. Alla mostra interna, organizzata con breve preavviso, hanno potuto vedere dal vivo i nuovi sviluppi delle macchine e altre innovazioni.

Con le grandi macchine di Burkhardt-Löffler per tutti i segmenti applicativi della lavorazione della pietra, tutte equipaggiate con utensili Weha, l’open day ha dimostrato perfettamente le sinergie della nuova partnership. Weha ha inoltre presentato diverse piccole macchine e attrezzature da trasporto, nonché veicoli da trasporto della sua gamma di prodotti. Infine, Akemi è stato il terzo partner a contribuire al successo dell’evento con una dimostrazione del suo programma di prodotti.

Nel numero di ottobre di STEIN 10/20 abbiamo già riferito che Burkhardt-Löffler aveva esplicitamente invitato gruppi più piccoli a dimostrazioni di macchine e visite allo stabilimento presso le sedi di Bayreuth e Langenaltheim. Con il grande evento di inizio ottobre, il costruttore di macchine, insieme al suo nuovo partner Weha, ha ora dato un ulteriore importante impulso per incrementare il business dei beni strumentali.

Il sistema a getto d’acqua Powerjet 3D con la nuova testa sviluppata internamente ha suscitato particolare interesse, soprattutto perché la macchina ha potuto essere provata in azione per tutta la giornata. Lo sviluppatore di software Benedikt Maiser ha presentato anche l’unità di calibrazione dell’azienda, che può essere utilizzata per determinare il perfetto punto centrale dell’utensile (TCP). Il dispositivo di misurazione compensa l’errore di oscillazione dell’asse C e determina la distanza esatta dal tubo di focalizzazione.

„Sappiamo quindi esattamente quanti millimetri dobbiamo compensare in ogni direzione, cioè per gli assi X, Y e Z“, spiega Maiser. L’unità di calibrazione è necessaria solo in un secondo momento, se la macchina viene spostata o se il cliente ha avuto un incidente.

In ogni caso, i clienti apprezzano il fatto di poter venire con i loro materiali prima dell’acquisto della macchina e di poter vedere esattamente come tagliarli. Maiser e i suoi colleghi possono quindi utilizzare le informazioni del cliente e il materiale per formulare raccomandazioni sui vari parametri del sistema: dalle dimensioni del tubo di focalizzazione e dell’ugello, alla quantità e al tipo di sabbia, alla pressione della pompa.

Per quanto riguarda la macchina a getto d’acqua, il responsabile degli acquisti Michael Hannweber aggiunge che lo sviluppo interno della testa di taglio è particolarmente impressionante grazie alla trasmissione ad albero cavo. Ciò significa che il sistema elettrico e l’alta pressione possono essere alimentati direttamente nella testa 3D e non è più necessario un tubo a spirale o un’alimentazione rotante ad anello scorrevole per i segnali elettrici.

Altri magneti visitati sono stati il centro di lavoro BAZ 2000, che, secondo Burkhardt-Löffler, ha rivoluzionato il concetto di centro di lavoro con il posizionamento e il caricamento automatico a ventosa, e la bordatrice automatica da banco KSL 80, dove Weha ha presentato il suo sistema di montaggio dei magneti, collaudato da oltre 30 anni e ora dotato di tre magneti, che si distingue dai prodotti della concorrenza per il fatto che le manopole VA della chiusura tripla a scatto rapido sono fissate alla piastra di base anziché all’utensile.

Burkhardt-Löffler ha esposto anche la LDZ 2000 K, la sega a testa rotante compatta in design monoblocco sviluppata insieme al partner Weha, che avevamo già presentato in STEIN 10/2020. Questa macchina compatta può essere installata anche in aziende con spazio limitato. Alla mostra interna, la macchina è stata presentata con il disco diamantato 400/60 UNIV-2 per pietre naturali.

Weha ha inoltre consigliato i due nuovi dischi Pro-Q e Weramic-yellow da 400 mm, particolarmente adatti alla quarzite e a tutti i tipi di ceramica. I visitatori non hanno ancora potuto vedere in azione la nuova bordatrice automatica KDL-B, ma secondo Stefan Deschler ci sono già molte richieste. Grazie ai molti anni di rappresentanza delle macchine Comandulli, Weha ha buoni contatti nel settore, soprattutto con i trasformatori di pietra interessati a una bordatrice a nastro.

Molti visitatori si sono interessati anche alla macchina per incisione Pantograph 1215 presentata da Boris Malacko, titolare dell’azienda GTech, mentre il Fuso Canter equipaggiato con una gru caricatrice Ferrari e il veicolo cingolato compatto Roboman Junior – anch’esso con una gru Ferrari – nell’area esterna sono stati circondati da interessati per tutta la giornata.

L’espositore Akemi ha fornito la ciliegina sulla torta di un evento ricco di esperienze. L’ingegnere applicativo Otello Piroddi e i suoi colleghi hanno mostrato, tra l’altro, il nuovo Akepur 250 High Tack per l’incollaggio sicuro e resistente alle temperature di una varietà di materiali di sottostruttura sotto ceramica, pietra naturale e artificiale.

Un altro fiore all’occhiello del produttore di prodotti chimici per l’edilizia: il nuovo sistema di paste colorate, particolarmente adatto alle piccole imprese e ai lavori di finitura più complessi e che, insieme all’adesivo Platinum, consente una varietà di colori quasi inesauribile. La valigetta Spectrum Pastes per un massimo di 60 paste coloranti in tubetti da 45 grammi può essere acquistata vuota e caricata singolarmente. I sistemi di depolverizzazione a secco di Weha, la sega a filo BSS 600 e la sega a nastro industriale CSA 598 di Burkhardt-Löffler hanno completato l’ampia presentazione dell’esposizione interna.

Ampia gamma di presentazioni

Il 2 ottobre Burkhardt-Löffler ha tenuto la sua prima mostra interna congiunta con Weha. Secondo l’amministratore delegato di Weha Stefan Deschler, si sono registrati 85 partecipanti all’evento. Alla mostra interna, organizzata con breve preavviso, hanno potuto vedere dal vivo i nuovi sviluppi delle macchine e altre innovazioni. Con le grandi macchine di Burkhardt-Löffler di tutti i segmenti applicativi della lavorazione della pietra […]

Foto: Juan Rodriguez

La crisi economica in Spagna ha colpito duramente anche l’architettura. Molti edifici non furono mai completati. A questi edifici è dedicata una mostra all‘Akademie der Künste di Berlino.

Il 9 febbraio 2018 si inaugura a Pariser Platz la mostra „Unfinished“. Il titolo già fa capire di cosa si tratta: L’architettura che non è mai stata completata. Durante la crisi economica in Spagna, sono stati costruiti molti edifici pubblici e speculativi. Tuttavia, molti committenti non hanno mai completato gli edifici. Il padiglione spagnolo della Biennale di Architettura di Venezia ha presentato la mostra per la prima volta nel 2016. La giuria ha assegnato il Leone d’oro.

La mostra si inaugura il 9 febbraio 2018 alle ore 18.00 presso l’Akademie der Künste. Un simposio in inglese con architetti tedeschi e spagnoli introdurrà la mostra il 10 febbraio. Il tema del simposio è come gli architetti possono ancora realizzare progetti ambiziosi in tempi di crisi e cambiamento.

Sede: Akademie der Künste, Pariser Platz 4, 10117 Berlino
Durata della mostra: 10.02. – 18.03.2018
Inaugurazione della mostra: 09.02.2018, ore 19.00
Orari di apertura: tutti i giorni dalle 10.00 alle 20.00
Simposio: sabato 10 febbraio 2018, ore 15.00 – 20.00
Mostra + simposio: ingresso libero

Premio internazionale del paesaggio Landezine 2017

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Lo studio olandese H+N+S Landscape Architects ha ricevuto a settembre il Landezine International Landscape Award 2017 per il suo approccio innovativo e audace all’architettura del paesaggio.

Gestire la transizione energetica e le conseguenze del cambiamento climatico sono due grandi sfide del nostro tempo. Le risposte a queste domande richiedono architetti del paesaggio innovativi, che si concentrino sulla grande scala, sul pensiero sistemico e su modi di lavorare insoliti. Lo studio olandese H+N+S Landscape Architects ha spesso dimostrato di essere uno dei pionieri quando si tratta di aprire nuove strade. Di recente, ad esempio, con le loro riflessioni su energia e paesaggio e il loro contributo al programma „Room for the River“. L’ufficio è stato premiato per i suoi approcci innovativi e audaci con il Landezine International Landscape Award 2017 (LILA 2017), assegnato per la seconda volta. Oltre al premio per H+N+S, la giuria ha assegnato un riconoscimento nella categoria progetti al parco dell’ex bacino di Saint Quen realizzato da Agence Ter. I visitatori del sito web di Landezine hanno potuto votare anche per i Public Choice Awards. Omgeving, uno studio interdisciplinare belga, ha ricevuto il maggior numero di voti. Nella categoria Progetti, il Public Choice Award è andato alla Nørreport Station di Copenhagen, opera di COBE, Gottlieb Paludan Architects e Bartenbach lighting design.

I premi LILA sono stati consegnati durante l’evento live di Landezine del 29 settembre 2017 a Lubiana. Tra le altre cose, i relatori hanno discusso se abbia senso concentrarsi su termini come infrastruttura verde. Queste parole d’ordine possono fungere da apripista. Tuttavia, un’ampia comprensione del campo di lavoro della professione – il paesaggio – è molto più importante. Hank van Tilborg di H+N+S ha riassunto un altro prerequisito essenziale per il successo dei progetti: „coalizioni intelligenti“. Senza la cooperazione con altre professioni, esperti, decisori politici e cittadini, non è possibile risolvere i principali problemi sopra menzionati.

Il paese delle mele da scoprire

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I premi internazionali di solito onorano le punte di diamante dell’architettura e del paesaggio contemporanei o i progettisti già famosi. Il Premio Internazionale Carlo Scarpa per i Giardini richiama l’attenzione su luoghi sconosciuti, ma non per questo meno significativi dal punto di vista culturale, storico e sociale. Viene assegnato dalla Fondazione Benetton ogni anno dal 1987. I paesaggi in pericolo e la loro conservazione sono al centro del lavoro della fondazione e del premio di alto profilo.

Quest’anno, il comitato del premio rende omaggio alle foreste di mele selvatiche delle montagne Tian Shan in Kazakistan, riconoscendo così la loro importanza come „patria della mela“ (il nome tradotto della capitale kazaka Almaty).

Milioni di anni fa, i predecessori delle attuali mele coltivate – Malus sieversii – sono riusciti a colonizzare le propaggini settentrionali della catena montuosa grazie alla diversità del paesaggio e alla biodiversità. Nonostante le migliaia di anni di disboscamento per uso agricolo e la pressione della speculazione fondiaria, sono sopravvissuti qui. Grazie soprattutto a scienziati impegnati che hanno reso servizi eccezionali alla ricerca e alla conservazione. Il 14 maggio, il Premio Carlo Scarpa è stato assegnato alla scienziata kazaka Natalya Ogar per il suo lavoro di conservazione e diffusione delle conoscenze su questo paesaggio culturale unico.

Foto: associazione alma Fondazione Benetton Studi Ricerche-Premio Internazionale Carlo Scarpa per il Giardino

Progettare correttamente la barriera al vapore: proteggere in modo intelligente dall’umidità

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Metropol Parasol a Siviglia, fotografato da Michael Busch: impressionante architettura moderna in Spagna, progettata dall'architetto tedesco Jürgen Mayer.

Progettare correttamente una barriera al vapore? Sembra un argomento arido, ma è l’umida realtà per chiunque progetti e costruisca edifici in modo responsabile. Se non si assicura la protezione dall’umidità in modo intelligente, non solo si rischiano muffe e danni strutturali, ma anche trappole di responsabilità e disastri di pianificazione. Benvenuti nella giungla delle norme DIN, della fisica edilizia e dell’ingegneria digitale. Chi si imbuca qui ha già perso: serve una prevenzione intelligente, non una limitazione reattiva dei danni.

  • Questo articolo analizza gli attuali requisiti e le innovazioni in materia di protezione dall’umidità in Germania, Austria e Svizzera.
  • Spiega perché le barriere al vapore sono molto più che semplici pellicole e perché gli strumenti di progettazione digitale stanno rivoluzionando la fisica degli edifici.
  • Fa luce sulle normative più importanti, sugli sviluppi tecnici e sulle fonti di errore, dall’edilizia residenziale ai grattacieli.
  • Discute come l’intelligenza artificiale e il Building Information Modelling (BIM) stiano rendendo la progettazione della protezione dall’umidità a prova di futuro e dove si annidano i classici errori di ragionamento.
  • Analizza le sfide ecologiche, le alternative sostenibili e la domanda cruciale: è davvero necessario che tutto sia sempre a tenuta di vapore?
  • Chiede una maggiore competenza nella fisica degli edifici e una conoscenza in rete nella vita professionale quotidiana, al di là delle brochure dei produttori.
  • Analizza in modo critico i punti di conflitto, i miti e i cambiamenti di paradigma nel settore.
  • Classifica il dibattito a livello globale: Perché la protezione dall’umidità sta diventando una disciplina chiave dell’architettura sostenibile a livello internazionale.

Barriera al vapore: tra panacea e fattore di rischio

Chiunque pensi per la prima volta ai teli di plastica quando si parla di protezione dall’umidità ha dormito nell’ultimo decennio. La barriera al vapore non è più una semplice panacea per tutti i problemi di umidità, ma un componente complesso con carattere di sistema. In Germania, Austria e Svizzera si applicano requisiti rigorosi: La DIN 4108, la SIA 180 e la ÖNORM B 8110-2 regolano come e dove devono essere utilizzate le barriere al vapore. Ma la carta è paziente, l’umidità degli edifici è spietata. È stato dimostrato più volte che sottovalutare le interazioni fisiche tra il clima interno ed esterno, l’utilizzo, la scelta dei materiali e i dettagli di connessione può portare a danni costosi. La pratica di cantiere è piena di barriere al vapore mal comprese o installate in modo errato che causano più danni di quanti ne prevengano.

La spirale dell’innovazione continua: nuovi materiali, sistemi di barriera al vapore variabili e pellicole intelligenti promettono maggiore sicurezza e flessibilità. Ma il diavolo si nasconde nei dettagli. Chi non pianifica in modo olistico l’interazione tra tenuta all’aria, isolamento termico e protezione dall’umidità finisce rapidamente nella trappola della responsabilità. Particolarmente critici sono i passaggi, le penetrazioni e i collegamenti con finestre, soffitti o impianti. È qui che si decide se l’edificio respira o soffoca. Esiste una chiara tendenza verso soluzioni di sistema che armonizzano la progettazione e l’esecuzione. Tuttavia, la migliore tecnologia è di scarsa utilità se manca la comprensione di base della fisica dell’edificio.

La sfida più grande: l’equilibrio tra la sicurezza standardizzata e la pratica edilizia reale. Ciò che funziona sul tavolo da disegno spesso fallisce nella realtà del cantiere, sia per la pressione del tempo, sia per la mancanza di competenze o di controllo. In Svizzera, ad esempio, si ricorre sempre più spesso alle simulazioni di fisica degli edifici per individuare i punti deboli in fase di progettazione. L’Austria, invece, privilegia standard di esecuzione chiari e una formazione intensiva per gli artigiani. La Germania? Una via di mezzo, tra l’alta tecnologia e l’artigianato, tra la fiducia negli standard e l’improvvisazione.

Ma nonostante tutti i progressi tecnici e normativi, la barriera al vapore rimane un fattore di rischio, se viene fraintesa o utilizzata in modo scorretto. La fisica edile classica conosce innumerevoli casi di danni in cui la barriera al vapore si è trasformata in una trappola per l’umidità. In molti casi, sarebbe stato meglio farne a meno. Quindi la domanda non è: barriera al vapore, sì o no? Ma piuttosto: Dove, come e perché?

Il dibattito è aperto, ma l’incertezza rimane. Una cosa è certa: La protezione dall’umidità deve essere parte integrante della progettazione fin dall’inizio – in rete, con supporto digitale e con competenze di fisica edile. Altrimenti si rischia di fare un lavoro pasticciato.

Progettazione digitale, BIM e AI: la rivoluzione della protezione dall’umidità?

Per molti architetti e progettisti, l’integrazione delle barriere al vapore nei processi di progettazione digitale sembra un sogno del futuro. Ma il cambiamento è già realtà da tempo. Il Building Information Modelling (BIM) consente di modellare, controllare e ottimizzare gli strati di protezione dall’umidità e i dettagli di connessione critici nel gemello digitale dell’edificio. In Germania i progressi sono stati notevoli, anche se c’è ancora margine di miglioramento in termini di applicazione diffusa. La Svizzera e l’Austria stanno portando avanti l’integrazione del BIM. I vantaggi sono evidenti: le fonti di errore vengono riconosciute in una fase iniziale, le interfacce sono chiaramente definite e la collaborazione tra i vari mestieri è notevolmente migliorata.

L’intelligenza artificiale fa un ulteriore passo avanti: i moderni software sono in grado di analizzare i dati climatici, i profili degli utenti e le proprietà dei materiali per generare concetti di protezione dall’umidità personalizzati. Gli algoritmi simulano le curve di umidità, calcolano i tempi di asciugatura e valutano i rischi, il tutto in tempo reale. Ciò che prima richiedeva ore o giorni, ora è questione di minuti. L’aspetto particolarmente interessante è che i sistemi di autoapprendimento sono in grado di analizzare i casi di danni del passato e di ricavarne misure preventive. Il risultato è che la pianificazione diventa più precisa, più sicura e più sostenibile.

Anche in questo caso, però, la tecnologia non può sostituire la conoscenza della fisica degli edifici. Chi sceglie i dati di input sbagliati o ignora i principi fisici produce una finzione digitale invece di una vera protezione. Il pericolo maggiore è la fiducia cieca nelle soluzioni software e nel pulsante „default“. Chi non capisce cosa sta facendo rimane un rischio per l’edificio, anche con il BIM e l’AI. La digitalizzazione costringe i progettisti ad approfondire e sviluppare costantemente le proprie conoscenze specialistiche.

In pratica, è chiaro che la combinazione di pianificazione digitale, simulazione e monitoraggio durante la costruzione è la chiave per una protezione permanente dall’umidità. La moderna tecnologia dei sensori e i sistemi di monitoraggio consentono di verificare l’efficacia delle barriere al vapore progettate anche dopo il completamento dei lavori. In Svizzera, tali sistemi sono da tempo standard nei progetti edilizi più impegnativi. In Germania e in Austria, il loro utilizzo è appena iniziato. Il futuro? Un edificio non solo ermetico, ma anche intelligente, che segnala i problemi di umidità prima che diventino visibili.

La digitalizzazione non è un fine in sé, ma una necessità. Chiunque creda di poter garantire la protezione dall’umidità con dettagli CAD e brochure dei produttori sarà superato dalla realtà. La prossima generazione di progettazione edilizia è digitale, integrativa e basata sui dati. Chi non investe ora rimarrà nella nebbia dei danni da umidità.

Sostenibilità e protezione dall’umidità: contraddizione o simbiosi?

La richiesta di un’edilizia sostenibile si fa sempre più forte, ma il conflitto con la classica protezione dall’umidità è inevitabile. Chiunque creda che una barriera al vapore in polietilene sia la soluzione definitiva, ignora gli effetti collaterali ecologici e fisici. Le pellicole di plastica sono persistenti, difficili da riciclare e ostacolano la decostruibilità dei componenti edilizi. Per questo motivo la Svizzera e l’Austria si stanno orientando sempre più verso alternative ecologiche: sistemi di barriera al vapore a base di carta, membrane intelligenti con capacità di diffusione variabile e persino intonaci di argilla. La Germania è in ritardo, ma sta sperimentando sempre più sistemi sostenibili.

Ma la sostenibilità non è solo la scelta dei materiali. Inizia dalla progettazione: chi adotta un approccio olistico al concetto di protezione dall’umidità riduce al minimo l’uso di materiali e ottimizza la durata dell’edificio. Invece di sigillare tutto, la moderna fisica degli edifici si basa su un controllo mirato della diffusione del vapore e del trasporto capillare. La tendenza: costruzioni aperte igrotermicamente che possono assorbire, tamponare e rilasciare l’umidità. Il risultato: meno muffa, maggiore durata, migliore clima interno.

La grande sfida rimane l’equilibrio. Un’apertura eccessiva può portare all’ingresso dell’umidità, una chiusura troppo stretta all’accumulo di umidità. È qui che si separa il grano dalla pula: chi comprende le interazioni tra fisica dell’edificio, utilizzo e clima progetta edifici sostenibili. Chi si limita a lavorare attraverso le norme produce un’assurdità ecologica. La Svizzera mostra come si fa: qui la protezione dall’umidità e la sostenibilità sono viste come un tutt’uno, non come una contraddizione.

Anche la digitalizzazione può contribuire alla sostenibilità: simulazioni precise, analisi dei materiali e valutazioni del ciclo di vita consentono di individuare e ridurre al minimo l’impatto ecologico delle barriere al vapore in una fase iniziale. Anche in questo caso, però, la tecnologia vale quanto le persone che la utilizzano. La sostenibilità deriva dalla conoscenza, non dalle licenze software.

Il futuro della protezione dall’umidità è ecologico, digitale e basato sulla fisica degli edifici. Chiunque ignori questo aspetto sta costruendo sul passato. Il settore sta affrontando un cambiamento di paradigma, atteso da tempo.

Tecnologia, conoscenza e responsabilità: ciò che i professionisti devono essere in grado di fare ora

La moderna protezione dall’umidità non richiede solo conoscenze dettagliate da parte di maestri artigiani. Chi progetta o ristruttura un edificio oggi deve conoscere a fondo la fisica degli edifici, le specifiche dei materiali e le interazioni tra utilizzo, clima e costruzione. I tempi in cui l’architetto poteva delegare la responsabilità della protezione dall’umidità al capocantiere o all’artigiano sono finiti. I rischi di responsabilità, le crescenti richieste dei committenti e gli standard più severi impongono un ripensamento. In Germania, questo sta portando alla professionalizzazione; in Svizzera e in Austria, questo sviluppo è già standard.

La competenza più importante: la capacità di riconoscere le interrelazioni complesse e di pensare in modo interdisciplinare. La protezione dall’umidità non è un’aggiunta, ma una questione centrale di pianificazione che riguarda tutti i mestieri. La pianificazione deve essere integrata fin dall’inizio, dalla scelta dei materiali e dalla progettazione dettagliata fino al controllo della qualità in cantiere. Ciò richiede nuovi metodi di lavoro, strumenti digitali e formazione continua. Chiunque ignori questo aspetto sarà coinvolto nelle statistiche dei danni.

Un altro must: la capacità di utilizzare con sicurezza gli strumenti digitali di progettazione e simulazione. BIM, software di protezione dall’umidità e sistemi di monitoraggio basati su sensori non sono giocattoli, ma un must per chiunque voglia pianificare seriamente. Tuttavia, anche in questo caso vale lo stesso discorso: senza competenze di fisica edile, anche il miglior software è inefficace. Il pericolo maggiore è l’alienazione dalla realtà attraverso l’astrazione digitale. Solo chi ha padronanza di entrambe le cose, tecnologia e fisica degli edifici, è al sicuro.

Nel settore è in corso un acceso dibattito: quanta responsabilità spetta al progettista e quanta all’appaltatore? Chi è responsabile se la barriera al vapore fallisce: il produttore, l’architetto, il direttore dei lavori? La risposta è tanto chiara quanto scomoda: alla fine è responsabile chi non ha riconosciuto o ignorato il rischio. Ciò richiede una nuova immagine dei gruppi professionali e una maggiore trasparenza e cooperazione.

Il confronto internazionale lo dimostra: Chi prende sul serio la protezione dall’umidità investe in conoscenza, tecnologia e orientamento ai processi. Chi continua ad affidarsi all’improvvisazione ne pagherà le conseguenze. È tempo di un nuovo inizio mentale e tecnologico – in Germania, Austria e Svizzera. I professionisti di domani sono fisici costruttori, esperti digitali e artisti dell’integrazione in una sola persona.

Controversie, miti e visioni: Il volto mutevole della protezione dall’umidità

Quasi nessun altro argomento è così pieno di miti e mezze verità come la protezione dall’umidità. Il mito della casa che respira persiste, sebbene sia stato a lungo confutato dalla fisica delle costruzioni. La paura della muffa spinge costruttori e progettisti a reazioni eccessive e assurde: Più pellicola, più tenuta, più controllo. Ma il risultato è spesso l’opposto: invece di protezione c’è congestione, invece di sicurezza c’è insicurezza. In Germania, in particolare, la questione è altamente emotiva: tra dogma e pragmatismo, tra gli interessi dei costruttori e le paure dei proprietari degli edifici.

Le visioni? Sono molte e varie. Involucri edilizi intelligenti che controllano attivamente l’umidità; materiali da costruzione che imparano a rigenerarsi da soli; gemelli digitali che visualizzano i flussi di umidità in tempo reale e lanciano avvisi automatici. In Svizzera sono in corso i primi progetti pilota con sistemi di monitoraggio basati su sensori. L’Austria sta sperimentando materiali da costruzione adattivi. La Germania sta discutendo e aspettando. Tuttavia, rimanere indietro rispetto agli sviluppi globali non è più un’opzione.

Un’altra questione controversa: quanto è buona la standardizzazione e quanto è necessaria l’innovazione? Le normative tradizionali offrono sicurezza, ma spesso rallentano il progresso. Chi si affida troppo a DIN e SIA non riesce a sperimentare nuove soluzioni. Ma l’innovazione non deve diventare fine a se stessa. I rischi sono reali: i nuovi sistemi nascondono nuove fonti di errore, le applicazioni errate portano a danni strutturali. L’industria deve imparare ad accettare gli errori, a comunicare apertamente e a imparare da essi. Ciò richiede una nuova cultura dell’errore e coraggio.

A livello internazionale si sta diffondendo la consapevolezza che la protezione dall’umidità è un aspetto fondamentale dell’architettura sostenibile. L’adattamento al clima, l’efficienza energetica e il comfort degli utenti dipendono direttamente dal buon funzionamento della protezione dall’umidità. Paesi come il Canada, la Svezia e il Giappone hanno da tempo favorito soluzioni olistiche che combinano pianificazione, monitoraggio e manutenzione. La regione DACH deve mettersi al passo e fare il salto da un’architettura frammentaria a un’architettura di sistema.

Il tempo dei miti è finito. La protezione dall’umidità del futuro è trasparente, basata sui dati e dinamica. Chiunque non lo capisca non riesce a pianificare ciò che è necessario, e rischia più di un muro umido.

Conclusione: ripensare la protezione dall’umidità e pianificare meglio

La barriera al vapore è morta – viva la protezione dall’umidità. Chi progetta edifici oggi deve essere in grado di fare qualcosa di più che stendere pellicole e citare standard. Il futuro appartiene a soluzioni digitali, integrative e sostenibili che combinano fisica degli edifici, tecnologia e pratica. Germania, Austria e Svizzera sono alle soglie di una nuova era: chi investe ora beneficerà di edifici duraturi, salubri e a prova di futuro. Chi continuerà a improvvisare sarà sopraffatto dai danni e dai rischi di responsabilità. Il settore ha bisogno di più coraggio, più conoscenza e più spirito innovativo. La protezione dall’umidità non è una questione secondaria, ma il fondamento di tutta l’architettura. È ora di trattarla come tale.

Notre-Dame dovrebbe essere ricostruita lentamente e con attenzione. Foto: C00-Licence/skeez/Pixabay

Gli esperti ritengono che i cinque anni previsti per la ristrutturazione non siano realizzabili. Anche perché non ci sono abbastanza scalpellini. Sullo status quo dei piani di ristrutturazione e sulle offerte di aiuto tedesche.

Poche ore dopo l’incendio di Notre-Dame, era chiaro che la ricostruzione non sarebbe fallita a causa dei soldi. Anche se questo è controverso, è un dato di fatto: ad oggi, i donatori hanno dato circa 900 milioni di euro per la ristrutturazione della cattedrale parigina. Ciò che è più discutibile è come verranno ricostruite le parti distrutte: Secondo modelli storici o progetti moderni? Una capriata del tetto in acciaio invece del legno di oltre mille querce? In Francia è in corso la valutazione dei danni e il governo ha indetto un concorso di architettura. Il presidente francese Emmanuel Macron ha anche fissato una scadenza che gli esperti ritengono irraggiungibile: Vuole che la ristrutturazione di Notre Dame sia completata nel 2024.

Wolfgang Zehetner, presidente dell’Associazione dei costruttori di cattedrali europei, afferma in un‘ intervista a Deutsche Welle che sarebbe difficile, soprattutto in termini di manodopera specializzata necessaria. In Europa sono rimasti pochissimi scalpellini con esperienza nelle tecniche di costruzione storiche.

Dopo tutto, gli scalpellini e gli scultori sono già una specie rara in generale. Tuttavia, per i lavori a Notre-Dame sono necessari anche specialisti che abbiano completato la loro formazione in una loggia di costruzione di cattedrali, se possibile. Queste logge di costruzione sono come „gli ultimi villaggi gallici“. L’artigianato nei cantieri di oggi ha un aspetto completamente diverso, industriale.

L’Associazione federale degli scalpellini tedeschi vuole raccogliere e coordinare le offerte di aiuto e le idee degli scalpellini tedeschi. Finora, più di dieci aziende e privati si sono fatti avanti con offerte o idee concrete. Inoltre, gli scalpellini e gli scultori stanno raccogliendo offerte di sostegno in un gruppo Facebook, che vogliono trasmettere al BIV.

I pezzi potrebbero essere prodotti nelle aziende e nei centri di formazione e consegnati centralmente a Parigi. Sarebbe anche possibile per gli scalpellini e gli apprendisti aiutare in loco a Parigi.La portavoce del BIV, Sybille Trawinski, afferma che le offerte di aiuto offrirebbero anche l’opportunità di mostrare l’alto livello di competenza e le conoscenze specialistiche degli scalpellini nella conservazione dei monumenti storici e di contribuire a livello internazionale. E di dare un contributo alla comunità europea e alla conservazione culturale. „Infine, ma non meno importante, si tratta anche di amicizia franco-tedesca e dello spirito comune di un commercio, anche al di là dei confini nazionali“, afferma Trawinski.

Il BIV coordina le offerte di aiuto di aziende e privati

Il Ministro della Cultura Monika Grütters ha incaricato la conservatrice di monumenti ed ex costruttrice della cattedrale Barbara Schock-Werner di occuparsi delle offerte di aiuto tedesche per la cattedrale. Il BIV è in contatto con lei. Ma non si tratta solo di scalpellini, ma anche di legno di quercia tedesco e di dati, ad esempio. L’Istituto per le Scienze Archeologiche, gli Studi sui Monumenti e la Storia dell’Arte dell’Università di Bamberga ha esaminato in dettaglio il transetto, che ha sofferto particolarmente a causa dell’incendio, dal 2015 al 2018 nell’ambito di un progetto sui portali delle chiese gotiche, misurandolo con tecniche di scansione 3D.

Gli scienziati sostengono inoltre la necessità di ristrutturare Notre-Dame con attenzione piuttosto che in modo frettoloso. Lo storico dell’arte Stephan Albrecht, in un‘intervista ad Arte, afferma di ritenere ragionevole un periodo di restauro di dieci anni. Altrimenti, teme per la sostanza storica. Dopo tutto, la costruzione di uno dei monumenti culturali più importanti d’Europa ha richiesto circa 200 anni.

Le ultime novità del settore e le conoscenze degli esperti per i costruttori specializzati si trovano anche nell’attuale numero della rivista STEIN: www.stein-magazin.de/zeitschriften.

Metze con esperienza nella costruzione di cattedrali sono rare

Gli esperti ritengono che i cinque anni previsti per la ristrutturazione non siano realizzabili. Anche perché non ci sono abbastanza scalpellini. Sullo status quo dei piani di ristrutturazione e sulle offerte di aiuto tedesche. Poche ore dopo l’incendio di Notre-Dame, era chiaro che la ricostruzione non sarebbe fallita a causa dei soldi. Anche se questo è controverso, è un dato di fatto – ancora oggi […]