I requisiti di sicurezza per le istituzioni culturali sono aumentati notevolmente negli ultimi anni. Oggi musei, archivi, biblioteche e teatri sono molto più che semplici luoghi di conservazione e presentazione. Sono spazi vivaci di scambio, ricerca, eventi e cooperazione internazionale. È proprio questa diversità che li rende luoghi aperti e molto frequentati – e allo stesso tempo sistemi organizzativi molto complessi in cui la sicurezza non può essere intesa solo come una funzione di protezione, ma come parte integrante del modello operativo.

L’utilizzo complesso rende la sicurezza una questione di sistema

Nelle moderne istituzioni culturali si sovrappongono le più diverse tipologie di utilizzo. Mentre i visitatori vogliono visitare le mostre, il lavoro curatoriale, le misure di conservazione o i processi tecnici si svolgono in parallelo. Inoltre, ci sono partner esterni, team di progetto e fornitori di servizi che lavorano nell’edificio temporaneamente e con autorizzazioni diverse. Questa simultaneità crea strutture di movimento e di accesso altamente dinamiche che spingono rapidamente i modelli di sicurezza tradizionali ai loro limiti. Ciò è particolarmente evidente nei grandi complessi culturali, dove diverse funzioni sono riunite sotto lo stesso tetto e le stanze sono utilizzate più volte o temporaneamente riallestite. Di conseguenza, la sicurezza non è più vista come una questione di singole porte, ma come un controllo integrato di accessi, orari e gruppi di utenti.

L’Humboldt Forum come esempio di moderna architettura di sicurezza

L’Humboldt Forum di Berlino dimostra quanto sia impegnativo questo compito nella pratica. In quanto centro culturale e di incontro aperto, con un elevato numero di visitatori e un ampio programma di arte, scienza ed eventi, è stato necessario sviluppare fin dall’inizio un concetto di sicurezza che preservasse il carattere aperto dell’edificio e proteggesse in modo affidabile le aree sensibili. La sfida particolare consisteva nel controllare con precisione gruppi di utenti molto diversi – dal personale del museo ai team di ricerca e ai fornitori di servizi esterni – senza limitare il libero accesso e l’impatto pubblico dell’edificio. Quest’area di tensione è esemplare per molte grandi istituzioni culturali in Europa, che sono in bilico tra l’apertura e il mandato di protezione.

Limiti dei sistemi di chiusura classici nelle istituzioni culturali

I sistemi di chiusura meccanici si basano su autorizzazioni fisiche fisse e strutture statiche. Questo modello può funzionare in organizzazioni che non hanno un gran numero di visitatori, ma nel settore culturale si traduce rapidamente in un elevato onere amministrativo. Le chiavi devono essere rilasciate, tracciate e, in caso di smarrimento, spesso sostituite con costi elevati. Ogni cambiamento nella struttura degli utenti ha conseguenze organizzative e spesso di sicurezza. In centri espositivi dinamici, con mostre, eventi e collaborazioni di progetto in continua evoluzione, questo crea un attrito permanente tra le operazioni quotidiane e la gestione della sicurezza. La flessibilità diventa un requisito fondamentale.

I sistemi di chiusura elettronici come risposta ai requisiti dinamici

I sistemi di accesso elettronici come eCLIQ di ASSA ABLOY rispondono proprio a questa esigenza. Combinano la robustezza meccanica della tecnologia di chiusura classica con la controllabilità digitale, consentendo così un’organizzazione molto più flessibile dei diritti di accesso. Le autorizzazioni di accesso possono essere assegnate individualmente, limitate nel tempo e gestite centralmente. In questo modo è possibile mappare con precisione scenari di utilizzo molto diversi all’interno di un edificio. Soprattutto nel settore culturale, dove i progetti sono spesso temporanei e i gruppi di utenti cambiano regolarmente, questo rappresenta un vantaggio operativo decisivo.
Un altro aspetto fondamentale è la capacità di reagire in caso di incidenti di sicurezza. Se una chiave viene smarrita o una persona lascia l’organizzazione, l’autorizzazione corrispondente può essere immediatamente ritirata digitalmente. Non è necessario sostituire fisicamente i cilindri di chiusura. Questo non solo riduce i costi e gli sforzi, ma aumenta anche in modo significativo la sicurezza durante il funzionamento.

Integrazione in architetture storiche e sensibili

Molte istituzioni culturali si trovano in edifici tutelati o particolarmente sensibili dal punto di vista architettonico. Qualsiasi modifica tecnica deve essere eseguita con la massima cautela. I sistemi di chiusura elettronici offrono un vantaggio decisivo in questo contesto, in quanto generalmente non richiedono cablaggi e possono sostituire facilmente i cilindri meccanici esistenti. Ciò significa che le moderne soluzioni di sicurezza possono essere integrate negli edifici storici senza alterarne l’effetto architettonico. La sicurezza non è quindi visibilmente sovrapposta, ma discretamente integrata nelle strutture esistenti.

Dai singoli punti di accesso all’architettura di sicurezza in rete

Con la crescente complessità degli edifici culturali moderni, cambia anche la concezione della gestione degli accessi. Non si tratta più solo di singole porte o aree, ma di sistemi complessivi in rete che possono essere controllati a livello centrale. I gestori web digitali consentono di gestire le autorizzazioni in tutte le sedi e di modificarle in tempo reale. Nelle grandi strutture, questo crea un modello di sicurezza coerente che collega edifici, aree e tipi di utilizzo diversi. L’ampia varietà di tipi di cilindri e di applicazioni consente inoltre di integrare un’ampia gamma di punti di accesso, dagli ingressi alle sale amministrative, dalle vetrine alle aree tecnicamente sensibili. In questo modo si evitano soluzioni isolate e si crea un sistema coerente.

La sicurezza come parte integrante dell’intera operazione

Un concetto di sicurezza completo non si esaurisce con il controllo degli accessi. Anche le vie di fuga e di salvataggio devono essere tenute in considerazione in ogni momento, soprattutto nelle istituzioni culturali più frequentate. Le porte devono funzionare quotidianamente in modo controllato, ma allo stesso tempo essere pienamente utilizzabili come vie di fuga in caso di emergenza. I moderni sistemi di chiusura elettronica come eCLIQ di ASSA ABLOY possono essere configurati di conseguenza e combinare l’accesso controllato con un’affidabile funzionalità di emergenza. Di conseguenza, la sicurezza non è vista come una restrizione, ma come una componente funzionale del funzionamento dell’edificio.

La sicurezza come prerequisito per l’apertura culturale

L’esperienza pratica dimostra chiaramente che apertura e sicurezza non devono essere necessariamente opposte. Al contrario: solo un concetto di sicurezza resiliente e controllabile in modo flessibile consente alle istituzioni culturali di gestire i propri spazi in modo aperto, dinamico e vicino al pubblico. Le soluzioni di accesso intelligenti come eCLIQ di ASSA ABLOY creano la base tecnica e organizzativa per questo. Permettono di gestire infrastrutture complesse senza limitarne l’apertura. Ciò significa che la sicurezza non è un ostacolo, ma un prerequisito per operazioni culturali moderne, accessibili e sostenibili.

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Ricoprire un tetto inclinato con vegetazione è stato a lungo considerato una curiosità tecnica o una soluzione di nicchia per committenti desiderosi di sperimentare. Eppure, oggi la copertura vegetale sui tetti a due falde è una tecnica edilizia matura, conforme alle norme e versatile dal punto di vista progettuale, che offre ben più di un semplice valore estetico. Essa combina la gestione dell’acqua piovana, l’isolamento termico, la promozione della biodiversità e l’influenza sul clima urbano in un unico elemento costruttivo, rappresentando così una delle misure più efficaci che architetti paesaggisti e urbanisti possano adottare sia negli edifici esistenti che nelle nuove costruzioni.

• Cosa distingue un tetto verde su un tetto a due falde da un tetto verde su un tetto piano e quali gradi di pendenza sono realizzabili
• Quali strutture a strati, tipi di substrato e forme di vegetazione sono adatti ai tetti inclinati
• Come funzionano la protezione antiscivolo, il principio di drenaggio e il bilancio idrico nei tetti verdi inclinati
• Quali norme, linee guida e principi di progettazione regolano la copertura vegetale sui tetti a due falde
• Quali vantaggi ecologici, climatici e di fisica delle costruzioni offre la vegetazione sui tetti inclinati
• Quali comunità vegetali e tipi di vegetazione si sono dimostrati efficaci per diverse pendenze ed esposizioni
• Quali errori di progettazione e realizzazione si verificano con particolare frequenza e come è possibile evitarli
• In che modo la copertura vegetale su un tetto a due falde si inserisce nel contesto più ampio delle infrastrutture verdi e dell’adattamento climatico

Definizione e delimitazione: che cos’è un tetto verde a due falde?

Per tetto a due falde si intende un tetto con due superfici inclinate in direzioni opposte, che si incontrano in corrispondenza di una trave di colmo. Si tratta della forma di tetto storicamente più diffusa nell’Europa centrale, sia nel patrimonio edilizio rurale che nei quartieri urbani dell’epoca della Gründerzeit e negli edifici residenziali moderni. La pendenza del tetto varia notevolmente: lo spettro che si riscontra nella pratica spazia dai tetti a due falde piatti con pochi gradi di inclinazione fino a forme ripide con più di 45 gradi. Questa varietà di pendenze è il parametro progettuale determinante per l’inverdimento dei tetti a due falde, poiché influenza praticamente tutti i requisiti tecnici, dallo spessore del substrato alla protezione antiscivolo fino alla scelta della vegetazione.

Rispetto all’inverdimento dei tetti piani, che viene realizzato su tetti con una pendenza fino a circa cinque gradi, nei tetti inclinati si applicano condizioni fisiche fondamentalmente diverse. L’acqua defluisce più rapidamente, i substrati tendono a scivolare, l’esposizione al vento è maggiore e l’intensità della radiazione sul lato sud differisce notevolmente da quella sul lato nord. La direttiva FLL sull’inverdimento dei tetti, pubblicata dalla Forschungsgesellschaft Landschaftsentwicklung Landschaftsbau, costituisce il quadro normativo di riferimento nell’area di lingua tedesca e differenzia i requisiti in base ai livelli di pendenza. Fino a circa 15 gradi si applicano in gran parte le regole della vegetazione sui tetti piani; oltre questa soglia iniziano i requisiti specifici per le superfici inclinate, che arrivano fino a pendenze di 45 gradi e oltre.

L’inverdimento del tetto a due falde non è quindi un semplice trasferimento della tecnica del tetto piano su un piano inclinato. Richiede un progetto autonomo che integri fin dall’inizio la geometria del tetto, l’esposizione di entrambe le falde, la capacità portante statica della struttura del tetto e i requisiti specifici della forma di vegetazione scelta. Chi sottovaluta queste differenze rischia danni alla copertura del tetto, la perdita della vegetazione o difetti strutturali che si manifestano solo dopo anni.

Struttura a strati e tecnica di sistema: come funziona l’inverdimento su un tetto inclinato

La struttura di un tetto verde su un tetto a due falde segue lo stesso principio a strati dei tetti piani, ma deve essere adattata alla pendenza in ogni singolo strato. Dal basso verso l’alto, la struttura si articola tipicamente in impermeabilizzazione del tetto, strato di protezione dalle radici, strato di drenaggio, tessuto filtrante e substrato vegetale. Su questo substrato cresce la vegetazione, che, a seconda della pendenza e dell’esposizione, può essere costituita da muschi, specie di sedum, erbe aromatiche o graminacee.

L’impermeabilizzazione del tetto è l’elemento più critico dell’intero sistema. Deve essere resistente alle radici in modo permanente, poiché le radici delle piante sono in grado di penetrare anche nelle fessure o nelle giunture più piccole e di compromettere definitivamente l’impermeabilizzazione. La direttiva FLL e la norma DIN 18531, che disciplina l’impermeabilizzazione dei tetti, richiedono la certificazione della resistenza alle radici secondo una procedura di prova standardizzata. I teli bituminosi con adeguati additivi, i teli sintetici in FPO o EPDM e le impermeabilizzazioni applicate a liquido possono soddisfare questo requisito, purché siano certificati come resistenti alle radici. Nel caso dei tetti verdi a due falde, si aggiunge il requisito che l’impermeabilizzazione debba resistere anche alle sollecitazioni meccaniche dovute al peso del substrato e a eventuali movimenti di scorrimento.

Negli tetti inclinati, lo strato di drenaggio svolge una doppia funzione: drena rapidamente l’acqua in eccesso, ma allo stesso tempo trattiene una riserva d’acqua che alimenta la vegetazione nei periodi di siccità. Per le superfici inclinate si utilizzano spesso tappetini drenanti profilati in plastica, che combinano una capacità definita di accumulo e di deflusso. Il tessuto filtrante sovrastante impedisce che il substrato fine venga trascinato nei pori di drenaggio, ostruendo il sistema di drenaggio nel lungo periodo. Questo strato è particolarmente importante nei tetti inclinati, poiché le forze erosive causate da forti piogge e dall’acqua di pendio sollecitano il substrato in misura maggiore rispetto alle superfici orizzontali.

Il substrato vegetale per l’inverdimento dei tetti a due falde si differenzia sostanzialmente dal terriccio da giardino. È costituito prevalentemente da componenti minerali quali lava, pomice, argilla espansa o frantumato di mattoni, che garantiscono un elevato volume poroso, un buon drenaggio e, al contempo, un adeguato accumulo idrico. La percentuale di materia organica viene volutamente mantenuta bassa per ridurre al minimo gli assestamenti e l’aumento di peso dovuti all’umificazione. La direttiva FLL fornisce valori indicativi relativi alla distribuzione granulometrica, al valore del pH, al contenuto di sostanze nutritive e alla permeabilità all’acqua. Per le inverdimenti estensivi su superfici in pendenza si raccomandano spessori di substrato compresi tra sei e dodici centimetri, a seconda della pendenza, del tipo di vegetazione e delle condizioni climatiche.

Prevenzione dello scivolamento: il problema tecnico centrale in presenza di pendenze ripide

A partire da una pendenza del tetto compresa tra circa 15 e 20 gradi, la prevenzione dello scivolamento diventa la questione tecnica dominante. Il substrato, il tappeto drenante e il tappeto vegetale formano insieme un insieme che tende a scivolare verso il basso a causa del proprio peso, dell’assorbimento d’acqua e della forza del vento. Per la prevenzione dello scivolamento sono disponibili diversi sistemi: traverse in legno, plastica o metallo, fissate a intervalli definiti trasversalmente alla direzione del pendio; reti e griglie che mantengono il substrato ben disteso; nonché speciali tappeti di sistema con funzione di fissaggio integrata, che fissano meccanicamente il substrato e la vegetazione sin dall’inizio. La scelta del sistema dipende dalla pendenza, dal peso del substrato e dal tipo di vegetazione e deve essere verificata dal punto di vista statico.

Soprattutto in presenza di pendenze superiori ai 30 gradi, i tappeti vegetali precoltivati, che hanno già formato un manto vegetale compatto prima della posa, rappresentano una soluzione collaudata. Offrono una protezione immediata dall’erosione, poiché le radici attraversano e stabilizzano il substrato sin dall’inizio. Lo svantaggio risiede nel prezzo più elevato e nell’onere logistico della posa, che sui tetti ripidi è considerevole. Ponteggi, sistemi di sicurezza per gli operai e una progettazione dettagliata e precisa in corrispondenza del colmo, della gronda e del bordo del tetto non sono optional nei tetti a due falde ripidi, ma requisiti indispensabili per una realizzazione sicura.

Vantaggi ecologici e di fisica delle costruzioni del tetto verde su un tetto a due falde

La copertura vegetale su un tetto a due falde, in sinergia con l’involucro edilizio e il ciclo idrologico urbano, apporta una serie di benefici misurabili che vanno ben oltre l’aspetto estetico. Nell’ambito della gestione delle acque piovane, una superficie di tetto ricoperta di vegetazione ritarda e riduce notevolmente il deflusso delle acque piovane. A seconda dello spessore del substrato e del tipo di vegetazione, le coperture a vegetazione estensiva possono trattenere ed evaporare una parte considerevole delle precipitazioni annuali. Questo effetto alleggerisce il carico sulla rete fognaria urbana in caso di forti piogge, che stanno diventando più frequenti e intense a causa dei cambiamenti climatici. Nei comuni che applicano tariffe per le acque piovane secondo il principio della separazione, l’inverdimento del tetto a due falde può inoltre comportare una riduzione permanente dei costi di smaltimento delle acque reflue per i proprietari.

Dal punto di vista della fisica delle costruzioni, la copertura vegetale funge da strato isolante aggiuntivo e da cuscinetto contro le temperature estreme. Lo strato di vegetazione e il substrato umido attenuano notevolmente il riscaldamento della superficie del tetto in estate, poiché gran parte dell’energia solare incisa viene consumata per l’evaporazione. Le superfici del tetto scure e prive di vegetazione possono raggiungere, in piena estate, temperature superficiali di 70 gradi Celsius e oltre; le superfici con vegetazione rimangono invece nettamente più fresche anche nelle giornate più calde. Ciò riduce il carico termico sulla copertura del tetto, ne prolunga la durata e riduce il fabbisogno di raffreddamento negli ambienti sottostanti. In inverno, il substrato offre un ulteriore isolamento termico, il cui valore, sebbene inferiore a quello di uno strato isolante tecnico, incide comunque in modo misurabile sul bilancio energetico.

Per la biodiversità negli spazi urbani, i tetti a due falde con vegetazione rappresentano preziosi biotopi ponte. Le coperture a vegetazione estensiva con sedum, erbe aromatiche e graminacee offrono cibo e habitat agli insetti, in particolare alle api selvatiche e ai sirfidi, che alla ricerca di fiori ricchi di nettare colonizzano anche superfici verticali e inclinate. Sui tetti esposti a nord possono svilupparsi comunità ricche di muschio che offrono habitat ad altri gruppi di animali. La creazione di una rete di questi microhabitat attraverso tetti, facciate e spazi aperti è un obiettivo centrale della pianificazione delle infrastrutture verdi nelle città, e il tetto a due falde rappresenta in questo contesto una risorsa spesso sottovalutata.

Tipi di vegetazione e scelta delle piante per le superfici di tetto inclinate

La scelta della vegetazione per l’inverdimento dei tetti a due falde dipende dall’inclinazione, dall’esposizione, dallo spessore del substrato e dalle condizioni climatiche. In linea di massima si distingue tra inverdimento estensivo, che richiede uno strato di substrato minimo e non necessita di irrigazione regolare, e inverdimento intensivo, che richiede strati di substrato più spessi, manutenzione regolare e irrigazione. Sui tetti inclinati l’inverdimento estensivo è la norma, poiché i requisiti statici e tecnici di un inverdimento intensivo sui tetti a due falde sono difficilmente soddisfacibili in termini economici.

Le specie di Sedum costituiscono la spina dorsale del verde estensivo sui tetti inclinati. Il sedum acro (Sedum acre), il sedum bianco (Sedum album), il sedum caucasico (Phedimus spurius, precedentemente Sedum spurium) e le specie affini sono resistenti alla siccità, al gelo, hanno radici superficiali e sono in grado di crescere in modo duraturo anche su pochi centimetri di substrato. La loro capacità di fotosintesi del tipo CAM (metabolismo crassulaceo) permette loro di assorbire acqua durante la notte e di mantenere chiusi gli stomi durante il giorno, riducendo al minimo la perdita d’acqua sulle superfici dei tetti asciutti. Su tetti esposti a sud con forte irraggiamento solare queste specie sono particolarmente adatte, mentre i tetti esposti a nord, con maggiore umidità residua, offrono spazio anche a muschi e piccole erbe.

Per pendenze fino a circa 25 gradi, oltre alle pure comunità di sedum, è possibile realizzare anche miscele di graminacee, erbe aromatiche e piante bulbose, che offrono una maggiore biodiversità e una stagione di fioritura più lunga. La festuca ovina (Festuca ovina), l’aubrieta (Aubrieta), il timo (Thymus serpyllum) e le piante a fioritura primaverile come il muscari o le specie di Allium arricchiscono il quadro vegetativo e ne aumentano il valore ecologico. In presenza di pendenze più ripide, superiori ai 30 gradi, gli esperti raccomandano di limitare il tipo di vegetazione a poche specie robuste e con radici profonde, in grado di stabilizzare meccanicamente il substrato e, al contempo, ridurre al minimo il rischio di erosione.

L’esposizione delle due falde di un tetto a due falde richiede un approccio differenziato in fase di progettazione. Il versante sud è esposto allo stress solare e alla siccità; qui sono indicate specie xerofite in grado di sopportare il calore e l’intensità della radiazione solare. Il versante nord è più fresco, umido e ombreggiato; qui possono prosperare specie che sul versante sud finirebbero per seccarsi. Una miscela di vegetazione uniforme per entrambi i versanti del tetto raramente è ottimale; una differenziazione della composizione delle specie adeguata all’esposizione migliora notevolmente il successo di insediamento e la stabilità a lungo termine.

Progettazione, norme ed errori comuni nella pratica

In Germania, la base progettuale per l’inverdimento dei tetti a due falde è costituita dalla linea guida FLL sull’inverdimento dei tetti, che viene aggiornata a intervalli regolari e descrive lo stato dell’arte in materia di progettazione, realizzazione e manutenzione. A integrazione di ciò si applicano la norma DIN 18531 per l’impermeabilizzazione del tetto, la norma DIN 1055 o l’Eurocodice 1 per le ipotesi di carico, nonché le disposizioni in materia edilizia contenute nei regolamenti edilizi regionali, che in alcuni Länder prescrivono o promuovono l’inverdimento dei tetti in presenza di determinate pendenze o tipologie di edifici. I piani regolatori comunali possono prevedere l’obbligo di realizzare tetti verdi, aspetto che sta assumendo un’importanza crescente per gli architetti paesaggisti e gli urbanisti nell’ambito della pianificazione urbanistica.

La statica è un aspetto spesso sottovalutato nella pratica. Il peso di un’inverdimento estensivo in condizioni di saturazione idrica varia, a seconda dello spessore del substrato, tra i 60 e i 150 chilogrammi per metro quadrato. Nel caso di un tetto a due falde con una superficie di base più ampia, ciò comporta carichi considerevoli che la struttura portante esistente non è sempre in grado di sostenere senza un rinforzo. Prima di qualsiasi intervento di risanamento che preveda la realizzazione di un tetto verde su un tetto a due falde è assolutamente necessario un controllo statico da parte di un ingegnere strutturale, anche se nella pratica talvolta viene tralasciato.

Tra gli errori di esecuzione più frequenti figurano soluzioni di dettaglio inadeguate in corrispondenza della gronda, del colmo e del bordo perimetrale. A livello della gronda, il substrato deve essere delimitato da una striscia di ghiaia o da un profilo perimetrale che, al contempo, garantisca il libero deflusso dell’acqua nella grondaia e protegga il substrato dall’erosione. A livello del colmo, l’impermeabilizzazione deve essere eseguita con cura, poiché in quel punto il rischio di umidità nascosta è particolarmente elevato. Anche i bordi del tetto richiedono finiture ben definite che trattengano in modo sicuro il substrato e la vegetazione senza ostacolare il deflusso dell’acqua. Se questi dettagli vengono trascurati, si verificano danni che spesso diventano visibili solo dopo anni e richiedono poi costosi interventi di risanamento.

Un altro errore comune è la sottovalutazione della fase di attecchimento. Anche i tappeti vegetali precoltivati necessitano, dopo la posa, di una fase di attecchimento di diverse settimane, durante la quale devono essere protetti dall’essiccamento. Sui tetti inclinati, l’irrigazione temporanea in questa fase è particolarmente importante, poiché l’acqua defluisce più rapidamente e il substrato si secca più in fretta rispetto ai tetti piani. Chi trascura questa fase rischia la perdita della vegetazione, che sui tetti ripidi difficilmente può essere risolta senza un nuovo montaggio di ponteggi.

Il tetto verde sul tetto a due falde nel contesto delle infrastrutture verdi

Il tetto verde a due falde non è un elemento isolato, ma parte di un sistema più ampio che gli ecologi urbani e i progettisti di spazi aperti definiscono «infrastruttura verde». L’infrastruttura verde comprende tutti gli elementi basati sulla vegetazione nello spazio urbano, dagli alberi lungo le strade e dai parchi cittadini alle facciate verdi fino alle superfici dei tetti, che insieme forniscono una rete di servizi ecologici. Questa rete regola il clima urbano, il ciclo delle acque piovane, la qualità dell’aria e la biodiversità in un modo che le sole infrastrutture tecniche non sono in grado di garantire.

Nella pianificazione dell’adattamento climatico, i tetti a due falde inerbiti assumono particolare importanza perché sfruttano una risorsa che, nei quartieri densamente edificati, rappresenta spesso l’unico spazio libero disponibile: il paesaggio dei tetti. Soprattutto nei quartieri risalenti all’epoca della “Gründerzeit”, caratterizzati da un’elevata densità edilizia e da scarsi spazi liberi a livello del suolo, le superfici dei tetti offrono un notevole potenziale per il raffreddamento per evaporazione, la ritenzione delle acque piovane e la creazione di corridoi ecologici. I comuni che valorizzano questo potenziale attraverso programmi di incentivazione, disposizioni nei piani regolatori e servizi di consulenza, danno un contributo misurabile alla resilienza delle loro strutture insediative di fronte a ondate di calore ed eventi di pioggia intensa.

Per gli architetti paesaggisti e gli urbanisti ciò significa che l’inverdimento dei tetti a due falde non dovrebbe essere concepito come una misura isolata e a posteriori, ma come parte integrante dei piani di adattamento climatico, della progettazione degli spazi aperti e delle strategie di riqualificazione energetica. Chi progetta o riprogetta edifici, quartieri o interi quartieri urbani dovrebbe includere sistematicamente nell’analisi il potenziale delle superfici dei tetti inclinati e sfruttarlo in modo qualificato sia dal punto di vista tecnico che della progettazione del verde. Ciò richiede una collaborazione interdisciplinare tra architettura del paesaggio, architettura, ingegneria strutturale e impiantistica, che nella pratica non è ancora una prassi consolidata, ma è sempre più considerata un segno distintivo di una buona progettazione.

L’inverdimento dei tetti a due falde è tecnicamente più impegnativo rispetto a quello dei tetti piani, ma non è affatto una soluzione speciale riservata a casi particolari. Si tratta di una tecnica costruttiva matura, con regole chiare, sistemi collaudati e un ampio spettro di possibilità di applicazione, che spazia dal risanamento di edifici storici alle nuove costruzioni secondo lo standard delle case passive. Chi comprende le peculiarità fisiche delle superfici inclinate, conosce i requisiti normativi e progetta la vegetazione in base all’esposizione, realizza tetti che funzionano per decenni, sono ecologicamente efficaci e arricchiscono il paesaggio urbano.

A Grevenbroich, vicino a Düsseldorf, un edificio residenziale del 1947 è stato ampliato e completamente ristrutturato secondo i progetti dell’architetto locale Jon Patrick Böcker. Egli ha rivestito sia la facciata che il tetto con uno strato di ardesia grigio-blu come una seconda pelle. Il rivestimento simmetrico di ardesie di 60 x 30 centimetri e dello spessore di un centimetro di Rathscheck Schiefer è caratteristico della ristrutturazione. Le sporgenze del tetto, i davanzali delle finestre e le grondaie si trovano ora dietro la facciata. Il nuovo rivestimento è montato su una sottostruttura a sbalzo in alluminio.

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Un monumento industriale come luogo di cultura contemporanea. Il Renzo Piano Building Workshop RPBW ha trasformato la centrale elettrica GES-2 di Mosca in un centro per le arti visive e performative per la V-A-C Art Foundation.

La V-A-C Foundation è stata istituita nel 2009 e da allora la fondazione privata a scopo benefico sostiene mostre e progetti provenienti dalla Russia e dagli Stati successori dell’ex Unione Sovietica in particolare. L’organizzazione promuove le arti visive e dello spettacolo, la musica e la ricerca scientifica, ad esempio sul tema della sostenibilità. Nel 2015, l‘architetto italiano Renzo Piano è stato incaricato di progettare un centro culturale per la fondazione a Mosca. Nel corso delle sue ricerche, RPBW si è imbattuta in una ex centrale elettrica nel centro di Mosca. Non lontano dal Cremlino, lo storico edificio industriale, costruito tra il 1904 e il 1908, si trova su un’isola in mezzo al fiume Moscova. Il nuovo complesso culturale è stato inaugurato nella vecchia centrale elettrica. RPBW non solo ha trasformato l’edificio industriale in un luogo d’arte, ma ha anche creato uno spazio urbano attraente per il pubblico.

La centrale GES-2 si trova sull’isola di Balchug, nel fiume Moscova, uno dei quartieri più dinamici della capitale russa. L’ex fabbrica di cioccolato „Ottobre Rosso“, ad esempio, si trova lì e oggi ospita start-up e giovani boutique. È anche sede dell‘Istituto Strelka, un laboratorio urbano con programmi educativi e di ricerca. Nelle vicinanze si trova anche il Teatro Udarnik, un importante pezzo di architettura russa. Oggi l’isola di Balchug è diventata una delle mete preferite dai moscoviti, dai russi e dai visitatori internazionali.

GES-2 diviso in quattro sezioni

L’interno della centrale misura quasi 20.000 metri quadrati. Gli ambienti e le funzioni sono quindi suddivisi in quattro aree:

L’area pubblica consiste in una combinazione di spazi liberamente accessibili e si apre sulla piazza antistante. Questo cattura la vita di strada e ne porta una parte all’interno dell’edificio. Dietro si trova la „piazza interna“, che funge da ingresso e preludio al lavoro della Fondazione V-A-C. Anche la biblioteca e la sala multimediale, che si trovano nella parte nord del complesso, sono collegate a questa piazza interna. L’area adiacente alla piazza a sud ospita un’area per installazioni artistiche libere e un ristorante.

La cosiddetta area di benvenuto del GES-2 si trova al centro dell’edificio principale ed è accessibile dalla piazza interna. Al piano terra si trovano la vendita dei biglietti, i servizi di informazione e orientamento e il negozio del museo. Ai piani superiori si trovano uno spazio aperto per le esibizioni e un auditorium chiuso. Al piano rialzato si trovano anche caffetterie e uno snack bar.

L’area espositiva del GES-2 è composta da sale di diverse dimensioni e altezze. Ciò significa che è possibile esporre un’enorme gamma di oggetti. L’area didattica si estende all’interno dell’area espositiva e ospita, tra l’altro, la Scuola d’Arte. È stata concepita come centro di formazione per curatori, critici e storici dell’arte.

Dopo la conversione, quattro suggestivi tubi d’acciaio hanno sostituito le ciminiere in mattoni della centrale elettrica. Questi nuovi tubi sono una parte importante del concetto di sostenibilità che RPBW ha sviluppato per l’edificio. Infatti, catturano l’aria fresca a 70 metri di altezza, che viene utilizzata per climatizzare l’edificio. Ciò ha portato a una notevole riduzione del consumo energetico. Anche la natura fa parte del GES-2, con una foresta di betulle che cresce accanto al museo. Nella sezione occidentale della centrale, un giardino crea spazio per centinaia di alberi che si ergono in un paesaggio dalle forme scultoree.

L’architetto italiano Renzo Piano è anche un maestro dei piccoli progetti edilizi. Alla periferia di Roma, il progetto „Ma.Ma“ crea uno spazio d’incontro speciale.

Chi costruisce su un terreno o progetta un giardino, prima o poi si trova di fronte a una questione che richiede in egual misura precisione tecnica, conoscenze giuridiche e tatto nei rapporti di vicinato: come è possibile isolare efficacemente dal rumore proveniente dal terreno confinante senza che un massiccio muro di cemento comprometta in modo permanente i rapporti di vicinato? La barriera antirumore verso il vicino è ben più di una semplice barriera eretta. Si tratta di un’opera di ingegneria acustica che funziona secondo leggi fisiche, deve essere realizzata nel rispetto delle norme edilizie e sviluppa appieno il proprio potenziale solo se progettazione, calcolo ed esecuzione sono coordinati tra loro.

• Cosa può e cosa non può fare, dal punto di vista acustico, una barriera fonoisolante verso il vicino
• Quali principi fisici ne determinano l’efficacia: diffrazione, isolamento e indice di isolamento acustico
• Come funziona metodologicamente il calcolo di una barriera antirumore e quali norme si applicano
• Quali materiali e strutture sono adatti a quali requisiti
• Cosa occorre osservare dal punto di vista della normativa edilizia quando si erige una barriera antirumore sul terreno confinante
• Quali errori tipici di progettazione vanificano l’efficacia di una barriera antirumore
• Come integrare le barriere antirumore nel contesto del giardino, degli spazi aperti e del paesaggio urbano
• Quando è opportuno ricorrere a una barriera antirumore e quando sono preferibili altre misure

Barriera fonoassorbente verso il vicino: definizione, funzione e principi acustici

Una barriera fonoassorbente verso il vicino è un elemento costruttivo verticale che viene eretto tra una fonte sonora e un’area da proteggere, al fine di interrompere o attenuare la propagazione del rumore. A differenza di una semplice barriera visiva, la sua progettazione è guidata da criteri acustici: altezza, lunghezza, massa, finitura superficiale e posizionamento seguono leggi fisiche, non solo considerazioni estetiche o di diritto privato. I termini «barriera antirumore» e «barriera fonoassorbente» sono usati come sinonimi nel linguaggio comune; nel linguaggio tecnico, il termine «barriera antirumore» indica spesso impianti di grandi dimensioni lungo le vie di comunicazione, mentre «barriera fonoassorbente» comprende anche elementi più piccoli in ambito residenziale e nei giardini.

Il suono è un’oscillazione meccanica che si propaga nell’aria sotto forma di onda di pressione. L’intensità di un campo sonoro diminuisce con il quadrato della distanza dalla sorgente, purché non vi siano ostacoli. Una barriera fonoassorbente interviene su questa propagazione avvalendosi di tre meccanismi acustici: riflessione, assorbimento e diffrazione. Per riflessione si intende che una parte dell’energia sonora incidente viene respinta dalla superficie della barriera. L’assorbimento indica la conversione dell’energia sonora in calore da parte di materiali porosi o morbidi. La diffrazione, infine, è l’effetto per cui le onde sonore vengono deviate attorno all’estremità superiore della barriera, riuscendo così comunque a raggiungere l’area protetta. Questo effetto di diffrazione rappresenta il limite decisivo di ogni barriera fonoisolante: nessun ostacolo, per quanto massiccio, può bloccare completamente il suono, a meno che non lo racchiuda interamente.

La misura dell’efficacia di una barriera fonoassorbente è il cosiddetto indice di isolamento acustico (detto anche isolamento acustico), espresso in decibel (dB). Esso descrive la differenza tra il livello di pressione sonora nel punto di immissione in assenza e in presenza della barriera. I valori tipici per le barriere antirumore ben progettate in ambito residenziale sono compresi tra cinque e quindici decibel. Poiché la scala dei decibel è logaritmica, una riduzione di dieci decibel corrisponde a un dimezzamento del volume percepito. Una parete che abbassa il livello di tre decibel dimezza l’energia sonora nel punto di ricezione, ma ciò viene percepito dall’udito umano solo come un miglioramento minimo. Queste correlazioni chiariscono perché le pareti fonoisolanti, pur potendo aiutare in modo tangibile, non creano il silenzio.

Meccanismi fisici di azione: diffrazione, massa e schermatura geometrica

Il parametro più importante per l’efficacia di una barriera fonoisolante nei confronti del vicino è lo schermaggio geometrico, espresso dal cosiddetto angolo di schermaggio o dalla differenza di percorso. Questa grandezza descrive di quanto viene allungato il percorso diretto del suono dalla sorgente al ricevente attraverso la parete. Maggiore è la differenza di percorso, maggiore è l’attenuazione dovuta alla diffrazione. La differenza di percorso dipende dall’altezza della barriera, dalla posizione della sorgente sonora e da quella del ricevente. Una parete che si trova vicina sia alla sorgente che al ricevente, a parità di altezza, produce una differenza di percorso maggiore rispetto a una parete che si trova lontana da entrambi. Ne deriva la regola pratica: una parete fonoisolante è tanto più efficace quanto più viene costruita vicino alla sorgente sonora o al ricevente.

La massa per unità di superficie (massa superficiale, espressa in kg/m²) determina la quantità di suono che attraversa la parete stessa. La cosiddetta legge della massa nell’acustica edilizia afferma che l’isolamento acustico di un elemento costruttivo a parete singola aumenta di circa sei decibel ogni volta che la massa superficiale raddoppia. Per una parete fonoassorbente all’esterno, destinata a tenere lontano il rumore proveniente dal vicinato, una massa superficiale sufficiente è un requisito fondamentale. Le strutture leggere realizzate con sottili pannelli di legno o di plastica senza riempimento possono sembrare visivamente delle pareti, ma dal punto di vista acustico hanno un effetto minimo, poiché il suono attraversa il materiale prima ancora di poter essere diffratto. Come regola generale, una barriera fonoassorbente dovrebbe avere una massa superficiale di almeno venti chilogrammi per metro quadrato, per non compromettere l’attenuazione per diffrazione a causa del passaggio del rumore strutturale.

La riflessione sulla superficie rivolta verso la fonte sonora può rappresentare un problema se l’energia sonora riflessa colpisce altre aree che necessitano di protezione. Tra due barriere fonoisolanti disposte parallelamente, ad esempio in caso di schermatura su entrambi i lati di una terrazza, i riflessi possono causare un aumento del livello sonoro che compensa in parte l’effetto di schermatura. Le superfici fonoassorbenti sul lato della parete rivolto verso la sorgente sonora, ad esempio grazie all’applicazione di elementi in lana minerale, alla vegetazione o a superfici strutturate, riducono questo effetto. In pratica, le barriere fonoassorbenti vengono impiegate soprattutto laddove sono prevedibili riflessioni su entrambi i lati, ovvero in cortili interni ristretti, ai confini tra lotti densamente edificati o lungo strade con edifici su entrambi i lati.

L’influenza dell’altezza della barriera sull’efficacia di protezione

L’altezza di una barriera fonoassorbente è il parametro che influisce maggiormente sull’effetto di schermatura, ma tale influenza non è lineare. I primi metri aggiuntivi di altezza apportano i maggiori benefici; ogni metro successivo comporta un aumento decrescente. La ragione risiede nella fisica della diffrazione: non appena la barriera interrompe il raggio visivo diretto tra la sorgente e il ricevitore, si ottiene l’effetto di schermatura di base. Ogni ulteriore aumento allunga la differenza di percorso, ma la relazione logaritmica tra differenza di percorso e riduzione del livello fa sì che il beneficio marginale diminuisca. Una barriera che già scherma completamente il destinatario, aumentando di un ulteriore metro, apporta in genere solo uno o due decibel di attenuazione aggiuntiva.

Per la progettazione di una barriera fonoisolante verso il vicino ciò significa che esiste un’altezza massima ragionevole, oltre la quale il valore aggiunto acustico non giustifica più gli svantaggi strutturali, normativi e progettuali. Tale altezza dipende dalla geometria del caso specifico e deve essere calcolata. Raccomandazioni generiche come «due metri sono sempre sufficienti» o «più è alta, meglio è» non sono sostenibili dal punto di vista acustico.

Calcolo di una barriera antirumore: metodi, norme e parametri di input

Il dimensionamento matematico di una barriera fonoisolante verso il vicino si basa su metodi di calcolo riconosciuti, sanciti da norme nazionali e internazionali. In Germania, la norma DIN ISO 9613-2 (Attenuazione del rumore durante la propagazione all’aperto) costituisce il quadro normativo di riferimento per il calcolo della propagazione del rumore e dell’effetto di schermatura in ambiente esterno. Essa descrive una procedura che, oltre alla schermatura geometrica, tiene conto anche dell’attenuazione atmosferica, degli effetti del suolo e delle influenze meteorologiche. Per la valutazione del rumore commerciale e industriale nelle zone limitrofe fa da riferimento la TA Lärm (Linee guida tecniche per la protezione dal rumore), che stabilisce i valori guida di immissione per diversi tipi di aree e funge da base per le procedure di autorizzazione da parte delle autorità.

Il calcolo dell’indice di attenuazione di inserimento di una barriera antirumore richiede come dati di input: la potenza sonora o il livello di pressione sonora della sorgente, la posizione geometrica esatta della sorgente, della barriera e del ricevitore, l’altezza e la lunghezza della barriera, la massa superficiale della struttura della barriera, nonché le proprietà acustiche del terreno (duro o morbido dal punto di vista acustico). I terreni duri dal punto di vista acustico, come il calcestruzzo o l’asfalto, riflettono il suono e aumentano il livello presso il ricevitore; i terreni morbidi dal punto di vista acustico, come il prato o il terreno smosso, assorbono una parte dell’energia sonora. Questo effetto del terreno può influenzare in modo significativo l’efficacia complessiva di una barriera antirumore e viene preso in considerazione nella norma tramite un fattore di correzione.

Per situazioni semplici nell’ambito residenziale privato esistono metodi di calcolo semplificati e nomogrammi grafici che consentono una stima approssimativa dell’efficacia di schermatura. Questi strumenti sono adatti per un primo orientamento, ma non sostituiscono un calcolo specialistico quando si tratta del rispetto dei valori limite, delle autorizzazioni edilizie o della risoluzione di controversie tra vicini. In tali casi è indispensabile una perizia di isolamento acustico redatta da un perito riconosciuto in acustica degli ambienti o in acustica edilizia. Quest’ultimo determina innanzitutto lo stato attuale tramite misurazioni del livello sonoro, quindi calcola l’effetto di schermatura necessario e dimensiona la parete di conseguenza.

Trasmissione laterale e fessure come frequenti fonti di errore

Una fonte di errore spesso sottovalutata nella progettazione delle pareti fonoisolanti è rappresentata dalle fessure e dalle interruzioni. Anche una piccola apertura in una parete altrimenti massiccia, come ad esempio una fessura a livello del pavimento, uno spazio tra elementi della parete o un passaggio per un cancello, può ridurre notevolmente l’effetto di schermatura. Il motivo è che il suono attraversa ogni apertura e si propaga nuovamente al di là di essa. Una parete con una fessura pari solo al cinque per cento della superficie totale perde una parte considerevole del suo effetto isolante teorico. In pratica ciò significa che le pareti fonoisolanti devono essere realizzate senza fessure, il raccordo con il pavimento deve essere progettato con cura e i passaggi devono essere valutati dal punto di vista acustico e, se necessario, dotati di porte fonoisolanti.

La trasmissione laterale indica la trasmissione del suono attraverso vie secondarie, cioè non attraverso la parete, ma aggirandola o tramite elementi strutturali di collegamento. Nell’area del giardino, ad esempio, il suono può essere trasmesso attraverso il terreno come rumore strutturale se la parete fonoisolante poggia su una fondazione comune ad altri elementi strutturali. Di norma, questo effetto è meno rilevante per le pareti esterne in aree aperte rispetto alle pareti interne degli edifici, ma va comunque tenuto in considerazione in caso di fondazioni massicce.

Materiali e strutture: cosa è adatto a quale scopo

La scelta del materiale per una parete fonoisolante verso il vicino dipende dalla massa superficiale richiesta, dai requisiti estetici, dalla durata nel tempo e dal budget. Il calcestruzzo è il materiale più efficace dal punto di vista acustico e più durevole: le pareti in calcestruzzo con uno spessore compreso tra dieci e quindici centimetri raggiungono masse superficiali da duecento a trecento chilogrammi per metro quadrato e offrono un eccellente isolamento acustico. Gli elementi prefabbricati in calcestruzzo, i cosiddetti elementi per barriere antirumore, sono ampiamente utilizzati nell’ingegneria stradale e vengono forniti in dimensioni standardizzate. Nel contesto residenziale privato, tuttavia, spesso risultano massicci e poco accoglienti.

La muratura in calcestruzzo cellulare, blocchi di calcestruzzo o blocchi in calcestruzzo leggero offre caratteristiche acustiche simili a quelle del calcestruzzo e consente un impiego più versatile dal punto di vista progettuale. Una parete in muratura a doppio strato con intercapedine d’aria o riempimento isolante può raggiungere, a parità di massa complessiva, un isolamento acustico paragonabile a quello di una parete massiccia a strato singolo. Le strutture in legno con riempimento di sabbia, ghiaia o lana minerale rappresentano un’alternativa esteticamente gradevole, che si integra bene nel giardino. In questo caso è determinante il riempimento: un telaio in legno vuoto con rivestimento in assi sottili presenta una massa superficiale insufficiente ed è acusticamente poco efficace. Solo il riempimento con materiale pesante apporta la massa necessaria.

I gabbioni, ovvero cesti di filo metallico riempiti di pietre, si sono affermati come barriere fonoisolanti in ambito giardino. Combinano un’elevata massa superficiale, un buon drenaggio, un aspetto naturale e una facile installazione. L’effetto acustico dipende dal tipo di pietra, dalla dimensione del riempimento e dallo spessore della parete. I gabbioni riempiti in modo grossolano, con ampi spazi tra le pietre, possono assorbire parzialmente il suono, ma a causa dei vuoti offrono anche vie di passaggio per le frequenze basse. Per requisiti acustici elevati, i gabbioni dovrebbero essere realizzati con un riempimento denso e uno spessore della parete sufficiente.

Le barriere fonoassorbenti vegetali, in cui una struttura portante viene rivestita con piante rampicanti o moduli vegetali, sono esteticamente attraenti, ma non offrono un miglioramento acustico significativo rispetto alla struttura nuda. La vegetazione stessa ha una massa e una densità troppo ridotte per contribuire in modo significativo all’isolamento acustico. Il suo valore risiede nell’assorbimento dei riflessi sulla superficie e nella qualità ecologica ed estetica, non in un aumento dell’isolamento di base.

Quadro normativo in materia edilizia: autorizzazioni, distanze minime e diritto di vicinato

La costruzione di una barriera antirumore verso il confinante riguarda contemporaneamente diversi ambiti giuridici: il diritto edilizio pubblico, il diritto di vicinato dei rispettivi Länder e, se del caso, la normativa sulla protezione dalle immissioni. Nel diritto edilizio pubblico è determinante stabilire se una barriera antirumore sia soggetta ad autorizzazione o se sia considerata un progetto esente da procedura. Le normative variano notevolmente a seconda dello Stato federale. In molti Stati federali, le recinzioni e i muri di sostegno fino a una certa altezza, spesso da uno a due metri, non sono soggetti a procedura; oltre tale limite è necessaria un’autorizzazione edilizia. Le barriere antirumore che superano tale altezza devono quindi, di norma, essere oggetto di una richiesta di autorizzazione e l’autorità competente verifica, tra l’altro, il rispetto delle distanze minime.

Le distanze minime sono disciplinate dalla normativa edilizia dei Länder e stabiliscono quale distanza minima un edificio o una struttura edilizia debba mantenere dal confine del terreno. Le barriere antirumore classificate come edifici o strutture assimilabili a edifici sono soggette a tali disposizioni. Una barriera che debba essere eretta immediatamente in prossimità del confine di proprietà deve essere realizzata come opera di confine ai sensi del diritto di vicinato oppure è necessario il consenso del vicino. Il diritto di vicinato, disciplinato dalle leggi sui rapporti di vicinato dei Länder, contiene disposizioni relative alle recinzioni, alle distanze dai confini e agli obblighi reciproci di tolleranza. Chi intenda erigere una barriera antirumore direttamente sul confine della proprietà dovrebbe cercare tempestivamente il dialogo con il vicino e, se necessario, stipulare un accordo notarile.

Nel diritto in materia di protezione dalle immissioni, la TA Lärm (Direttiva tecnica sul rumore) costituisce il quadro normativo centrale per la valutazione del rumore commerciale e industriale. Essa stabilisce valori guida di immissione per diversi tipi di aree: le zone esclusivamente residenziali hanno valori guida più severi rispetto alle zone miste o alle zone commerciali. Se un vicino subisce un fastidio acustico intollerabile a causa di attività commerciali, ristoranti, imprese artigiane o fonti simili, può richiedere l’intervento delle autorità, che in determinate circostanze possono obbligare il responsabile a realizzare misure di isolamento acustico. In tali casi, la barriera antirumore non è una misura progettuale facoltativa, bensì una misura di protezione disposta dalle autorità o concordata contrattualmente, la cui efficacia deve essere dimostrata.

Errori tipici di progettazione e come evitarli

L’errore di progettazione più comune relativo alle barriere antirumore in ambito privato è la sottovalutazione dell’altezza necessaria. Molti committenti si basano sulla propria statura e presumono che una barriera che non riescono a scavalcare con lo sguardo sia sufficiente a schermare adeguatamente il rumore. Dal punto di vista acustico, tuttavia, ciò non è corretto: le fonti sonore si trovano spesso più in alto dell’altezza degli occhi, come ad esempio i condizionatori sui tetti, gli impianti di ventilazione, le terrazze sopraelevate o i veicoli sulle rampe. Se la fonte sonora si trova più in alto rispetto alla sommità della barriera, l’effetto di schermatura è fortemente limitato, indipendentemente dalla solidità della struttura della barriera.

Un altro errore comune è la lunghezza insufficiente del muro. Una parete fonoassorbente che lateralmente non sporge abbastanza oltre l’area da proteggere lascia entrare il rumore intorno alle estremità. Come regola generale, la parete dovrebbe sporgere lateralmente oltre il destinatario di almeno quanto è alta la parete stessa. Nel caso di una parete alta due metri, essa dovrebbe quindi sporgere di almeno due metri oltre il bordo dell’area da proteggere, meglio se di più. Questo requisito viene spesso trascurato nella pratica per motivi di spazio o di costo, con la conseguenza che l’effettivo effetto protettivo rimane nettamente al di sotto delle aspettative.

Spesso non si tiene conto dei riflessi. Chi erige una barriera antirumore tra la propria proprietà e una fonte di rumore, senza trattare la superficie sul lato della fonte sonora, può involontariamente riflettere il suono verso altre zone della proprietà confinante o verso aree pubbliche. Nelle aree densamente edificate ciò può causare conflitti. Le superfici fonoassorbenti sul lato della fonte non rappresentano quindi solo un miglioramento acustico, ma anche un segno di rispetto nei confronti dei vicini.

Barriere antirumore nel contesto degli spazi aperti, del paesaggio urbano e della sostenibilità

Le barriere antirumore non sono solo oggetti tecnici, ma influenzano in modo significativo gli spazi aperti e il paesaggio urbano. Lungo le autostrade e le linee ferroviarie, sotto forma di barre di cemento grigio o di muri di gabbioni verdi, fanno ormai parte da tempo del paesaggio urbano e suburbano. Nel contesto residenziale privato, la questione dell’integrazione progettuale si pone in modo ancora più urgente, poiché la barriera si trova direttamente nel campo visivo dei residenti e dei vicini. Una barriera antirumore, pur essendo efficace dal punto di vista acustico ma irrispettosa dal punto di vista progettuale, può compromettere in modo permanente i rapporti di vicinato e ridurre il valore di entrambi gli immobili.

Muri ricoperti di vegetazione, gabbioni con pietre locali, strutture in legno con essenze autoctone o muri in muratura con mattoni che si armonizzano con l’ambiente circostante sono soluzioni che consentono di coniugare la funzione acustica con la qualità estetica. La vegetazione offre inoltre vantaggi ecologici: le piante rampicanti sulle barriere antirumore creano habitat per insetti e uccelli, migliorano il microclima grazie al raffreddamento per evaporazione e riducono l’effetto isola di calore nelle aree densamente edificate. Questa multifunzionalità rende le barriere fonoassorbenti con vegetazione uno strumento che va oltre la semplice protezione dal rumore.

La sostenibilità gioca un ruolo importante anche nella scelta dei materiali. Il calcestruzzo presenta un elevato consumo di energia grigia (l’energia impiegata per la produzione, il trasporto e la posa di un materiale da costruzione), ma è durevole e richiede poca manutenzione. Il legno, in quanto materia prima rinnovabile, presenta un bilancio ecologico più favorevole, ma richiede una manutenzione regolare e ha una durata limitata in ambiente esterno. I gabbioni realizzati con pietra naturale locale combinano un buon bilancio ecologico con un’elevata durata. La scelta di un materiale dovrebbe tenere conto di questi aspetti, non solo dei costi di acquisto.

Quando è opportuno installare una barriera fonoassorbente e quando no

Una barriera fonoassorbente verso il vicino è la misura giusta quando la fonte sonora è chiaramente localizzabile, il rumore si propaga prevalentemente per via aerea, le proporzioni geometriche consentono uno schermaggio sufficiente e l’altezza e la lunghezza necessarie della barriera siano realizzabili dal punto di vista delle norme edilizie e del design. È meno indicata quando il rumore proviene da molte fonti diffuse, quando viene trasmesso prevalentemente attraverso il suolo come rumore strutturale, quando la fonte sonora si trova ad un’altezza elevata o quando il destinatario si trova in un edificio la cui facciata deve garantire l’isolamento acustico necessario.

Nei casi in cui una barriera fonoisolante non sia sufficiente o non sia realizzabile, si possono prendere in considerazione altre misure: piantumazioni fonoassorbenti disposte su più file (che, pur non avendo un elevato effetto isolante, riducono i riflessi e hanno un effetto psicologico), l’installazione di finestre insonorizzate nell’edificio, lo spostamento delle aree di soggiorno sul lato del terreno opposto al rumore o una combinazione di più misure. A volte anche una mediazione tra vicini o un chiarimento da parte delle autorità in merito alla normativa sulla protezione dalle immissioni può rappresentare una soluzione più efficace rispetto a un intervento edilizio.

Barriera fonoassorbente verso il vicino: conclusioni e valutazione

La barriera fonoisolante verso il vicino è un’opera che sviluppa appieno il proprio potenziale solo quando si combinano conoscenze fisiche, calcoli accurati e un’esecuzione artigianale impeccabile. Chi si affida esclusivamente all’intuizione o all’esperienza senza effettuare calcoli, rimarrà spesso deluso: la barriera è in piedi, ma il rumore rimane. La causa risiede quasi sempre in uno degli errori di progettazione descritti: un’altezza insufficiente, una lunghezza troppo ridotta, una superficie insufficiente o una fessura nella struttura della barriera.

Allo stesso tempo, la barriera fonoassorbente non deve essere considerata una panacea. Si tratta di uno strumento con limiti ben definiti, che derivano dalla fisica della diffrazione. Chi conosce questi limiti può formulare aspettative realistiche, scegliere la struttura giusta e integrare l’opera nell’ambiente circostante in modo che sia efficace dal punto di vista acustico, adeguata dal punto di vista progettuale e compatibile con il contesto del vicinato. La consulenza specialistica di un tecnico dell’acustica o di un fisico edile, in tutti i progetti che vanno oltre le semplici barriere visive, rappresenta un investimento che si ripaga molte volte grazie alla prevenzione di errori e conflitti.

L’isolamento acustico nell’ambiente residenziale è, in definitiva, una questione di qualità della vita, e la barriera fonoisolante verso il vicino è uno strumento concreto e misurabile per migliorare tale qualità. Chi comprende i principi fondamentali, prende sul serio i calcoli e rispetta le norme edilizie, non solo garantisce la tranquillità sul proprio terreno, ma getta anche le basi per un rapporto di buon vicinato duraturo.

Un gemello digitale è un’immagine virtuale esatta di un oggetto reale, in questo caso un edificio o un’infrastruttura. Con l’aiuto di sensori IoT, big data e intelligenza artificiale, un edificio fisico viene monitorato continuamente e i suoi dati vengono trasferiti in tempo reale a un modello digitale. Il risultato è un’immagine virtuale che raffigura tutti i dettagli e le condizioni dell’edificio reale, fornendo preziose indicazioni per la pianificazione, l’utilizzo e la manutenzione.

Particolare interessante: l’idea dei gemelli digitali è stata sviluppata originariamente nell’industria aerospaziale, dove i modelli virtuali venivano utilizzati per monitorare e analizzare gli aerei. Oggi questa tecnologia si sta diffondendo nel settore edilizio e immobiliare, dove promette effetti di trasformazione analoghi.

I gemelli digitali si basano su tecnologie altamente sviluppate che raccolgono ed elaborano dati precisi e continui sulle condizioni e sull’utilizzo di un edificio.

IoT (Internet degli oggetti)

I dispositivi IoT, come sensori e attuatori, raccolgono continuamente dati su temperatura, umidità, consumo energetico e altro. Questi dati vengono registrati in tempo reale e trasferiti al modello digitale, consentendo un monitoraggio in tempo reale dell’edificio.

Big data e analisi dei dati

Le enormi quantità di dati generate dai dispositivi IoT devono essere archiviate e analizzate. È qui che entrano in gioco i big data, che consentono di strutturare e analizzare questi dati. L’analisi di questi dati fornisce informazioni importanti sulle condizioni e sull’efficienza dell’edificio.

Intelligenza artificiale (AI)

L’intelligenza artificiale svolge un ruolo centrale nell’analisi dei big data. Gli algoritmi di apprendimento automatico possono essere utilizzati per identificare potenziali problemi, come la necessità di riparazioni o un uso inefficiente dell’energia, e fare previsioni per ottimizzare l’uso dell’edificio.

Cloud computing

Poiché i gemelli digitali comportano modelli di dati di grandi dimensioni, è essenziale disporre di un’infrastruttura ad alte prestazioni per l’archiviazione e l’elaborazione dei dati. Il cloud fornisce lo spazio di archiviazione e la potenza di calcolo necessari e consente anche la collaborazione tra più sedi.

Esempio pratico: In un innovativo progetto edilizio a Londra, un nuovo complesso di uffici utilizza l’IoT e l’AI per monitorare il consumo energetico e i requisiti di manutenzione. I dati raccolti vengono archiviati nel cloud e analizzati quotidianamente, riducendo così il consumo energetico del 15%.

I gemelli digitali sono ampiamente utilizzati nell’industria delle costruzioni e nella gestione degli edifici. Consentono una pianificazione precisa, facilitano il monitoraggio della costruzione e contribuiscono all’efficienza e alla sostenibilità a lungo termine dell’edificio.

Fase di pianificazione

Un gemello digitale può essere creato già nella fase di pianificazione di un progetto edilizio. Architetti e ingegneri utilizzano il modello digitale per creare simulazioni e vedere come l’edificio reagisce alle varie influenze. Questo può aiutare a minimizzare gli errori di costruzione in anticipo e a massimizzare l’efficienza del progetto.

Costruzione e supervisione della costruzione

Durante la fase di costruzione, il gemello digitale fornisce un monitoraggio continuo del cantiere. I sensori IoT raccolgono dati sull’avanzamento dei lavori, sul consumo di materiali e su altri parametri rilevanti. Ciò consente di riconoscere e correggere tempestivamente le deviazioni dal piano. Anche la sicurezza del cantiere viene migliorata dai gemelli digitali, in quanto i potenziali rischi possono essere riconosciuti tempestivamente.

Gestione e manutenzione delle strutture

Una volta completato l’edificio, il gemello digitale viene utilizzato per la gestione della struttura. I dati raccolti possono essere utilizzati per monitorare le condizioni degli elementi dell’edificio e gli interventi di manutenzione possono essere pianificati in modo proattivo. Il gemello digitale garantisce un utilizzo efficiente dell’edificio e una riduzione dei costi operativi a lungo termine.

Esempio pratico: un ospedale di Monaco ha utilizzato i gemelli digitali per controllare in modo più efficiente il sistema di condizionamento e riscaldamento. Monitorando la temperatura e la qualità dell’aria in tempo reale, è stato possibile ridurre il consumo energetico del 20% e ottimizzare il clima interno per pazienti e personale.

I gemelli digitali offrono una serie di vantaggi, ma pongono anche sfide e ostacoli, principalmente legati all’implementazione e alla protezione dei dati.

Vantaggi

1. Precisione ed efficienza: la replica esatta dell’edificio e il monitoraggio in tempo reale consentono di utilizzare in modo ottimale le risorse e di individuare tempestivamente gli errori.
2. Risparmio sui costi: La manutenzione proattiva e l’ottimizzazione dell’uso dell’edificio possono ridurre i costi di riparazione e di gestione.
3. Maggiore sostenibilità: i gemelli digitali promuovono una costruzione rispettosa delle risorse e dell’ambiente, in quanto i materiali e l’energia vengono utilizzati in modo più efficiente.
4. Maggiore sicurezza: i gemelli digitali rendono visibili i rischi in una fase precoce, aumentando la sicurezza nei cantieri e nelle operazioni di costruzione.

Le sfide

1. Costi di implementazione elevati: l’introduzione di un gemello digitale richiede investimenti elevati in hardware, software e formazione.
2. Complessità: l’implementazione e l’utilizzo di un gemello digitale sono complessi e richiedono competenze tecniche specifiche.
3. Sicurezza dei dati: poiché viene raccolta e memorizzata una grande quantità di dati, sono necessarie misure di sicurezza per proteggere le informazioni sensibili.
4. Scalabilità: l’impegno richiesto per creare e mantenere un gemello digitale può essere impegnativo per edifici molto grandi o vecchi.

Opinione degli esperti: secondo un sondaggio dell’Istituto Fraunhofer, il 65% delle aziende del settore edile considera gli elevati costi di implementazione il principale ostacolo all’introduzione dei gemelli digitali.

Uno dei principali vantaggi dei gemelli digitali è il loro contributo all’edilizia sostenibile. Il controllo e il monitoraggio precisi degli edifici possono far risparmiare risorse preziose e ridurre l’impronta ecologica.

Risparmio di materiale

Già in fase di progettazione, gli architetti possono utilizzare i gemelli digitali per calcolare con precisione il fabbisogno di materiali, riducendo così la sovrapproduzione e lo spreco di materiali da costruzione.

Efficienza energetica

I gemelli digitali consentono un controllo preciso del consumo energetico. Il monitoraggio continuo dei dati consente di ottimizzare i sistemi di riscaldamento, ventilazione e raffreddamento. Anche i sistemi di illuminazione e condizionamento possono essere controllati in base alle esigenze, riducendo ulteriormente il consumo energetico.

Estensione del ciclo di vita

I gemelli digitali consentono di monitorare l’intero ciclo di vita di un edificio e di effettuare interventi di manutenzione in una fase precoce. La manutenzione predittiva previene i danni e aumenta la longevità dei componenti dell’edificio.

Progetti di edilizia sostenibile: Un grande edificio residenziale a Zurigo utilizza i gemelli digitali per ottimizzare il consumo energetico e ridurre le emissioni di CO₂. Il controllo intelligente del riscaldamento e della ventilazione fa risparmiare all’edificio il 18% dei costi energetici ogni anno.

Lo sviluppo dei gemelli digitali sta progredendo e offre approcci promettenti che continueranno a cambiare il settore delle costruzioni.

1. Integrazione di realtà virtuale e aumentata: il collegamento dei gemelli digitali con VR e AR consente di sperimentare i progetti di costruzione in un ambiente virtuale già nella fase di pianificazione e di testare le decisioni di progettazione.
2. Gestione autonoma degli edifici: in futuro, i gemelli digitali controllati dall’intelligenza artificiale potrebbero gestire autonomamente gli edifici, ad esempio controllando il riscaldamento e l’illuminazione in base all’occupazione.
3. Rete globale: i gemelli digitali potrebbero essere collegati in rete a livello mondiale, migliorando l’efficienza e la sostenibilità di intere città e regioni.

Prospettive future: Il Comune di Singapore sta lavorando a un progetto per creare una copia digitale completa della città per monitorare e ottimizzare lo sviluppo urbano, le infrastrutture di trasporto e l’impatto ambientale in tempo reale.

I gemelli digitali sono una delle tecnologie più all’avanguardia nel settore edilizio e immobiliare. Consentono una pianificazione precisa, migliorano l’efficienza e promuovono una gestione sostenibile degli edifici. Le aziende che investono nei gemelli digitali non solo si assicurano un vantaggio competitivo, ma danno anche un importante contributo alla sostenibilità. Il continuo sviluppo e la crescente gamma di applicazioni fanno dei gemelli digitali una tecnologia indispensabile per il futuro dell’architettura e dell’edilizia.

Un‘ultima considerazione: i gemelli digitali non stanno rivoluzionando solo gli edifici, ma anche il modo in cui pensiamo alle città sostenibili e intelligenti.

Per inciso, l’insegna del cinema Blauer Stern sull’edificio in stile guglielmino nella vivace Hermann-Hesse-Straße di Berlino-Pankow è rimasta invariata per molti decenni. All’interno sono cambiate molte cose.

Aggiornamento della produzione

Il maestro scalpellino Stefan Vetter di Rheinmünster ha investito in una levigatrice per bordi a nastro per i suoi arredi interni di alta gamma. E
i sono spesso i piccoli dettagli che fanno la felicità o l’irritazione dei clienti. Questo vale in particolare per i bordi dritti e smussati. Poiché il profilo classico è generalmente considerato standard, la bordatura non viene più venduta separatamente, ma è già inclusa nel prezzo finale della cucina o del rivestimento delle scale. La produzione deve essere altrettanto economica e priva di problemi per il marmista, poiché i segni degli utensili o gli smussi storti sono potenziali motivi di reclamo. La necessaria rilavorazione interrompe il flusso di produzione e riduce i ricavi, come sa Stefan Vetter. Per evitare che la domanda di lapidi diminuisca, il maestro scalpellino è fortemente coinvolto nella progettazione di interni di alto livello. Qui si accetta solo la massima qualità, e questo vale anche per la lucentezza. Le lastre sottili di ceramica o di pietra artificiale sono relativamente modeste per quanto riguarda la finitura dei bordi, ma con le lastre scure di pietra naturale di tre centimetri di spessore, qualsiasi profano può vedere se la lucidatura dei bordi ha una ricca lucentezza o solo una lucentezza opaca. Il tecnico König Pietro Bazzan consiglia quindi di utilizzare macchine con almeno sette, e preferibilmente otto, fasi di levigatura per ottenere la lucentezza profonda richiesta sulle lastre più spesse, in modo da poter abbinare perfettamente le grane. Anche la rispettiva pressione di contatto è decisiva per ottenere un disegno di levigatura omogeneo; in questo caso, ogni operatore della macchina dovrebbe essere accuratamente addestrato e rispettare valori guida standardizzati.

Levigatura di bordi obliqui

La D. Lechner GmbH di Rothenburg ob der Tauber lavora bordi smussati su superfici solide utilizzando una levigatrice per bordi da tavolo.
Il principale produttore europeo di piani di lavoro per cucina non può permettersi di fare esperimenti. Oltre alle linee di prodotti in laminato e vetro, Lechner produce ogni giorno 200 ordini di cucine in pietra ingegnerizzata. Circa l’80% di questi sono in look massiccio. Mentre il taglio delle lastre e la produzione delle parti oblique sono automatizzati, la smussatura dei bordi obliqui era in precedenza un lavoro manuale che richiedeva molto tempo. I test con le bordatrici convenzionali, in cui i pannelli incollati dovevano essere spessorati durante il fissaggio, non hanno prodotto risultati soddisfacenti. Per far fronte ai singoli formati e alle diverse altezze dei grembiuli incollati, Thomas Kusnierz, l’ingegnere di produzione responsabile della tecnologia di produzione, ha commissionato al produttore di macchine Burkhardt un sistema in cui il bordo da lavorare è sempre nella stessa posizione, indipendentemente dallo spessore del pannello. La soluzione è una modifica della bordatrice da tavolo KSA, ma solo con teste di smussatura. La superficie visibile, protetta da una pellicola, viene posizionata verso il basso e lo smusso può essere scansionato e lavorato con precisione.

Mantenere un’elevata produttività

Nel reparto di pietra naturale della Bachl di Röhrnbach, una rettificatrice per bordi a nastro lavora a valle del sistema di segatura CNC. S
a quando è stato messo in funzione un sistema di taglio a controllo numerico, nell’officina di Bachl le cose funzionano senza problemi. La Edilux di Commandulli, fornita da Weha, deve lavorare particolarmente velocemente per far fronte all’elevata produzione. Ogni minuto i dipendenti sollevano sul nastro trasportatore i pannelli segati finiti, come i pezzi di quattro centimetri di spessore di un sistema di contatori in più parti. Le superfici sono spazzolate e presto lo saranno anche i bordi. Quattro delle otto levigatrici frontali sono dotate di spazzole a questo scopo. Nella prima posizione di ciascuno dei tre smussi superiori e inferiori, tracciatori finemente regolabili assicurano che la larghezza dello smusso rimanga uniforme su tutta la lunghezza e che le connessioni dei pannelli si adattino esattamente durante l’assemblaggio. Mentre gli uomini sudano, la macchina per la levigatura dei bordi affronta lo stress con la massima tranquillità. Grazie al rivestimento in cataforesi, l’acqua e i residui abrasivi aggressivi hanno poco effetto su di essa.

Potete leggere ulteriori dettagli sulla levigatura dei bordi nel nuovo STEIN 11_2014!

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Il 18 novembre 2023, nella Galleria del Vitra Design Museum, verrà inaugurata la mostra „Tsuyoshi Tane: The Garden House“. È dedicata alla Tane Garden House, costruita di recente nel Vitra Campus.

La mostra è accompagnata dalla pubblicazione „Tane Garden House“. La mostra presenta l’approccio architettonico unico di Tane, le sue discussioni e gli scambi con artigiani, costruttori e altri soggetti coinvolti nel processo, utilizzando dichiarazioni e disegni, prototipi e schizzi, modelli e materiali.

La mostra sarà inaugurata il 18 novembre 2023 e durerà fino al 21 aprile 2024, invitando chiunque sia interessato a venire a vedere di persona.

Fino a poco tempo fa, un’altra interessante mostra era in corso al Vitra Design Museum: Tutto su „Garden Futures“ qui.

La casa-giardino dell’architetto giapponese Tsuyoshi Tane è l’ultimo edificio del Campus Vitra e il primo ad essere stato progettato tenendo conto della crisi climatica. L’impulso per la sua costruzione è venuto da Rolf Fehlbaum, presidente emerito di Vitra, nel 2020, che in una lettera a Tane spiegava che la Tane Garden House, insieme al circostante Oudolf Garden, doveva essere la „prima manifestazione di una maggiore consapevolezza della sostenibilità“ nel Vitra Campus. È importante che i materiali, i metodi di lavoro e di utilizzo utilizzati soddisfino elevati standard ecologici.

La Tane Garden House ha un ingombro relativamente ridotto di soli 15 metri quadrati e serve sia come salotto per i giardinieri del sito sia come piattaforma panoramica per i visitatori del campus. La piattaforma offre una vista elevata del giardino Oudolf circostante. La struttura è stata sviluppata con un processo di prova ed errore, in cui sono state esplorate molte opzioni diverse alla ricerca dell’essenza del sito.

La casa-giardino è un tipico esempio del modo di lavorare di Tsuyoshi Tane. I suoi progetti sono sempre preceduti da un’intensa ricerca delle condizioni locali. La mostra allestita nella Galleria del Vitra Design Museum mostra come il nuovo edificio sia nato da questa ricerca.

Come un archeologo, Tane intraprende una sorta di viaggio di scoperta e ricerca l’essenza di ogni luogo, definendo questo processo come archeologia, „archeologia del futuro“. Nel farlo, esplora soprattutto l’uso di materiali tradizionali e l’artigianato regionale nel trattarli. Tane usa anche il termine „fuori terra“ per descrivere prodotti rinnovabili come canne o legno. Ciò contrasta con i „materiali sotterranei“, che sono materie prime pesantemente sovrautilizzate. Sebbene Tane si sia ispirato agli edifici storici del museo all’aperto svizzero Ballenberg per utilizzare i materiali che compongono la casa-giardino, il suo edificio è stato realizzato con tecniche di produzione regionali e in collaborazione con artigiani locali. L’obiettivo era quello di ridurre al minimo l’impronta di CO2 complessiva.

La mostra nella Galleria del Vitra Design Museum presenta, tra l’altro, proprio questi materiali come componenti dell’edificio: dal tradizionale tetto di paglia e l’abbeveratoio del pozzo fatto di tronchi alle tecniche di legatura e annodatura delle corde utilizzate per la balaustra della scala. I visitatori troveranno anche modelli architettonici e di singoli elementi costruttivi, disegni dell’edificio e testimonianze della collaborazione con gli artigiani locali. L’intero sviluppo dell’edificio può essere tracciato sulla base di oltre un centinaio di modelli e mock-up che hanno attraversato diverse fasi sperimentali. Gli oggetti esposti mostrano l’intenso impegno di Tane con la tipologia dell’edificio e il suo approccio ludico. La Tane Garden House è un edificio che rappresenta uno studio sperimentale sulla costruzione contemporanea ed ecologica. La mostra è costituita esclusivamente dai materiali utilizzati nel processo di sviluppo.

Il motto della Biennale d’arte di Venezia di quest’anno è „Tutti i futuri del mondo“. Il tema, a prima vista difficile da cogliere, si concentra in definitiva su un punto: la sopravvivenza collettiva.

Il direttore artistico della 56a Biennale è Okwui Enwezor, direttore della Haus der Kunst di Monaco di Baviera, che nel 2002 ha curato con successo una delle più grandi mostre d’arte del mondo con Dokumenta 11 a Kassel. Nato in Nigeria, Enwezor ha completato i suoi studi in America e gestisce progetti in tutto il mondo. Il suo background internazionale si riflette nella selezione degli artisti e dei temi. Un’attenzione particolare è rivolta al continente africano e alle sfide affrontate dalle popolazioni del Sud globale.

„Come possiamo realmente afferrare, comprendere, analizzare e articolare i disordini del nostro tempo?“, si chiede Enwezor alla Biennale. Il mezzo del video gli sembra un mezzo efficace per rappresentare adeguatamente la complessità delle questioni che ne derivano.

Nel padiglione belga, Vincent Meessen si è concentrato sull’Internazionale Situazionista e sul rapporto tra la potenza coloniale belga e l’avanguardia africana. La sua opera video „Un Deux Trois“ mostra un esame artistico molto potente delle relazioni di potere a Kinshasa.

Nel Padiglione brasiliano, l’opera video „Americano“ di Berna Reale, creata nel 2013, affronta il lato oscuro di un grande evento come i Giochi Olimpici, che si terranno in Brasile nel 2016. Come tedofora, l’artista porta la fiamma olimpica attraverso la desolata prigione di Santa Izabel, nel Pará.

Molte opere utilizzano un approccio documentaristico per rappresentare la visione del proprio mondo e dei suoi contesti culturali. Un’altra possibilità è quella di guardare al futuro: nel padiglione tedesco, la videoinstallazione „Factory of the sun“ dell’artista berlinese Hito Steyerl mescola elementi biografici con teorie cospirative e visioni del futuro. L’artista riprende l’estetica di un videogioco, ma riporta sempre lo spettatore a un livello riflessivo di regia scenica e spiegazioni documentarie.

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Nel Padiglione australiano, Fiona Hall combina il documentario con la visionarietà e mostra un’interessante miscela di archivio utopico e padronanza artistica di un passato, un presente e un futuro culturale con „Wrong Way Time“.

Una passeggiata attraverso i Giardini solleva la questione della misura in cui un confronto con i problemi dei rifugiati, l’ingiustizia sociale e la distruzione ambientale può essere rappresentato esteticamente. L’installazione del padiglione giapponese dell’artista berlinese Chiharu Shiota, in cui migliaia di chiavi di patrie perdute pendono dal soffitto su corde rosse sopra barche di legno incagliate, potrebbe anche essere usata come decorazione di una vetrina: è più decorativa che provocatoria. Il padiglione svizzero, curato da Pamela Rosenkranz, ha un’estetica simile. Il visitatore entra in un mondo apparentemente tranquillo e chiuso. La natura sembra artificiale, quasi aggressiva: l’acqua ci arriva al collo, ma almeno profuma di ali di nuoto di bambini.

La Biennale soffre della difficoltà di presentare adeguatamente temi controversi e di raggiungere il visitatore in una marea di opere. La situazione diventa particolarmente critica quando l’architettura della mostra non aiuta e non dà spazio sufficiente alle singole opere. La mostra all’Arsenale assomiglia quindi a un barcone di profughi latentemente sovraffollato. La qualità delle singole opere esposte varia notevolmente: tutto è in qualche modo collegato tematicamente e talvolta sviluppa una forza esplosiva nella massa. Ma è solo attraverso un esame individuale delle singole opere che si può raggiungere la scala necessaria per riconoscere i problemi del nostro futuro comune.

La Biennale di Venezia è aperta fino al 22 novembre 2015

In occasione della quinta edizione del German Light Art Award, che si terrà nel 2022, il premio non sarà assegnato a un artista, come di consueto, ma alla scienziata Ulrike Gehring.

Il German Light Art Prize viene assegnato dalla Robert Simon Art Foundation dal 2014. Ogni due anni premia gli artisti per i loro contributi speciali all’arte della luce. Il nome della fondazione d’arte deriva da Robert Simon: È stato il primo direttore di museo in Germania a fare della light art internazionale il suo obiettivo principale. Nel 1998 ha brevettato il primo museo d’arte al mondo aperto 24 ore al giorno. Oggi il Museo di Celle offre una delle più vaste collezioni di arte luminosa contemporanea in Germania ed è anche la sede della cerimonia di premiazione.

Robert Simon ha fatto dell’arte luminosa internazionale il fulcro del profilo della collezione.

Il primo vincitore, Otto Piene, è stato seguito negli anni successivi da Mischa Kuball, Brigitte Kowanz e Jan von Munster. Quest’anno il premio sarà assegnato a Ulrike Gehring. È la prima volta che il premio non viene assegnato agli artisti, ma alla ricerca storica dell’arte. Robert Simon definisce „estremamente importante“ la ricerca sul medium luce nella pratica e nella teoria e lo dimostra assegnando il premio a uno dei pochi accademici con questo obiettivo.

Premio tedesco di arte della luce 2022: premiata Ulrike Gehring

Ulrike Gehring è nata nel 1969 e ha studiato storia dell’arte, storia e letteratura tedesca a Francoforte sul Meno e Parigi. Oltre a una borsa di studio presso l’Institut d’Histoire de l’Art et Archéologie dell’Università Paris-Sorbonne, ha effettuato soggiorni di ricerca negli Stati Uniti. Dal 2001 al 2003 è stata tirocinante presso il Centro per l’Arte e i Media (ZKM) di Karlsruhe. In seguito ha lavorato come curatrice e ha ricoperto incarichi di insegnamento a Francoforte sul Meno e Heidelberg. Nel 2003, Gehring ha completato il suo dottorato sul cambiamento della funzione e del significato della luce nell’arte americana dopo il 1945, dopodiché è stata nominata professore junior di storia dell’arte presso l’Università di Treviri, con specializzazione in arte moderna, arte contemporanea e nuovi media.

Lavoro di ricerca sul movimento californiano Light and Space

Oltre al suo lavoro come ricercatrice a Londra, è stata anche co-editore di „kritische berichte. zeitschrift für kunst- und kulturwissenschaften“. Insieme a Stephan Brakensiek, ha avviato il „generator medienkunstlabor trier“. Si tratta di una piattaforma curatoriale per studenti di storia dell’arte, sempre incentrata sul tema dell’arte della luce. Oggi è docente e vicepresidente dell’Università di Treviri. È inoltre riconosciuta come esperta di arte della luce del XX e XXI secolo. Il suo lavoro di ricerca sul movimento californiano Light and Space e le sue pubblicazioni sulla „luce“ nei campi di colore di Mark Rothko sono stati particolarmente premiati e accolti.

Produzione artistica, ricerca e mediazione vanno di pari passo

Nel suo lavoro, Gehring combina questioni estetiche e percettive con scoperte scientifiche. È inoltre particolarmente impegnata a comunicare, presentare e riflettere sul mezzo dell’arte della luce. La storica dell’arte è stata elogiata non solo dalla giuria, ma anche dallo stesso Robert Simon: „La light art può continuare a svilupparsi ad alto livello qualitativo nel lungo termine e realizzare il suo grande potenziale a livello internazionale solo se la produzione artistica, la ricerca e la comunicazione vanno di pari passo. Ulrike Gehring ne è un esempio con il suo straordinario lavoro di ricercatrice, ma anche di docente all’Università di Treviri“.

Il Premio tedesco per l’arte della luce è dotato di 10.000 euro

Il Light Art Prize è deliberatamente aperto alla ricerca e persegue quindi principalmente l’obiettivo di rafforzare il legame tra l’arte della luce, la sua ricerca teorica e la sua presentazione. Gehring viene premiato soprattutto per questo e riceverà un premio in denaro di 10.000 euro.

Brigitte Kowanz ha ricevuto il German Light Art Prize nel 2018. In un necrologio, rendiamo omaggio al lavoro dell’artista, morta all’inizio del 2022.

Nel nostro numero „Lichtblicke. Young Architects – Big Tasks“, ci siamo occupati anche di luce. Potete trovare il numero qui.