L'“International Festival of Art & Construction“ ( IFAC ) è sinonimo di progettazione e creazione congiunta di architetture alternative. I partecipanti provenienti da tutto il mondo sviluppano progetti di edilizia sostenibile e li realizzano sulla base delle discipline del design, dell’arte, del paesaggio e dell’architettura. Quest’anno il festival dell’architettura si è svolto nei terreni di un eco-villaggio a Bergen (NL). L'“Eco Village Bergen“ offre un luogo ricco di contrasti, grazie al suo passato di base militare e alla sua trasformazione in eco-villaggio.

Un’idea allettante del team creativo di Amburgo è stata quella di progettare una scultura in legno calpestabile che si integrasse costruttivamente e visivamente nell’ambiente circostante: Parametric Landmark. La progettazione parametrica è stata scelta come strumento formativo. Le costanti necessarie sono state raccolte, discusse, interpretate e selezionate in loco. L’attenzione si è concentrata su parametri emotivi e soggettivi provenienti dall’ambiente circostante il sito del festival. Questi parametri includevano percezioni sensoriali come vedere, sentire, percepire e odorare, nonché connessioni e presenze percepite.

La scultura costruita è stata poi ampliata da una proiezione digitale: parallelamente alla costruzione, i partecipanti al workshop hanno sviluppato un concetto di proiezione. Ciò ha comportato riprese, disegni, scrittura, illustrazioni e animazioni. Il risultato è stato un modello di proiezione digitale costituito dal luogo e dalle emozioni dei partecipanti. Alla fine del festival, la scultura è stata illuminata digitalmente con questa proiezione e ha portato alla conclusione emotiva di un workshop creativo e istruttivo.

Ecco il video del progetto:

La Open Factory nell’Eiermannbau di Apolda apre le sue porte. E non solo per i visitatori: 20 utenti campione possono realizzare le loro idee in affitto gratuito fino a novembre. Il programma è vario e spazia dalle mostre ai workshop.

Alla fine di giugno, una giuria di persone coinvolte nel progetto dell’Edificio Eiermann ha selezionato oltre 20 candidati per l’uso delle prove nel 2020. Ora faranno tutti parte dell’Open Factory fino a novembre, lavorando lì, esponendo e testando ciò che l’icona architettonica può raggiungere come luogo di cultura, arte e nuove imprese. Tra luglio e ottobre, attività più o meno grandi si svolgeranno in tutto l’edificio e nello spazio aperto; le persone costruiranno, penseranno, balleranno, canteranno, esporranno e, soprattutto, lavoreranno insieme – l’Open Factory nell’Eiermannbau Apolda prenderà vita.

Cliccare qui per il programma.

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  Utente campione Estetica dell'imperfezione (inaugurazione della mostra il 23 ottobre)

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  Prova utente del progetto di danza Treuhandtechno

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  La mostra degli utenti delle prove Born to be Bauhaus è stata inaugurata il 18 settembre.

Tutte le foto: © IBA Turingia, Thomas Müller

In base al principio „Fabbrica aperta“, l’IBA Turingia sta sviluppando il sito Eiermannbau di Apolda in un luogo per molte e molte cose. L’ex fabbrica di attrezzature antincendio di Apolda, costruita nel 1939 dall’architetto Egon Eiermann, sarà riportata alla coscienza pubblica attraverso un riutilizzo e una reinterpretazione innovativi. L’edificio è un’icona del modernismo industriale e si ispira allo stile Neues Bauen.

Programma federale „Progetti nazionali di sviluppo urbano

Come progetto della Mostra Internazionale dell’Edilizia (IBA) della Turingia, la Fabbrica Aperta è destinata a svilupparsi come un nuovo tipo di luogo di lavoro e di creatività con laboratori, studi, uffici, aziende e spazi aperti (produttivi) nella città di Apolda e a rafforzare il potenziale della città distrettuale di Weimarer Land e a generare un valore aggiunto al di là della città di Apolda per la regione di impulso Erfurt-Weimar-Jena-Weimarer Land e per la StadtLand Thüringen nel suo complesso.

Il progetto IBA Eiermannbau fa parte del programma federale „Progetti nazionali di sviluppo urbano“. Nell’ambito di questo programma, l’appello „Ingresso libero! La tua stagione nell’Eiermannbau Apolda“.

Ulteriori informazioni sono disponibili qui.

Lo sviluppo del concetto architettonico non è una piacevole sessione di brainstorming in un loft chic, ma la disciplina più difficile della cultura edilizia. Tra la mania degli schizzi selvaggi, la precisione metodica e la tentazione digitale, si decide se l’idea diventerà effettivamente un progetto o un altro PDF da cestinare. In Germania, Austria e Svizzera, lo sviluppo del concetto sta diventando un metro di misura per la forza innovativa, la sostenibilità e la competenza digitale. È ora di dare un’occhiata più da vicino: Come vengono realmente creati oggi i concetti architettonici e cosa separa la genialità dall’arbitrarietà?

• Lo sviluppo dei concetti è il cuore nervoso dell’architettura: è qui che si decide cosa costruire e cosa dimenticare.
• Gli studi di lingua tedesca devono affrontare la sfida di combinare la creatività con l’efficienza, la sostenibilità e la digitalizzazione.
• I nuovi strumenti digitali e l’intelligenza artificiale stanno cambiando radicalmente la logica di progettazione, ma comportano anche il rischio di banalizzazione e standardizzazione.
• La sostenibilità non è più un elemento aggiuntivo, ma il punto di partenza di ogni idea concettuale, con una crescente responsabilità per gli architetti.
• La capacità di analizzare requisiti complessi e di sviluppare da essi idee guida valide sta diventando una competenza chiave.
• Esiste una linea sottile tra la pratica edilizia standardizzata e l’arte concettuale visionaria che sfida il dibattito e la critica.
• Tendenze globali come la progettazione parametrica, l’economia circolare e l’ingegneria digitale gemella richiedono un ripensamento della professione.
• Oggi lo sviluppo concettuale è più un’architettura di processo che un design classico, e questo rimette tutto in discussione.

Lo sviluppo concettuale tra genio e sistema: la situazione in DACH

Chiunque pensi che lo sviluppo concettuale sia un processo omogeneo in Germania, Austria e Svizzera o non si è mai seduto in una sala concorsi o considera i propri schizzi come una legge. La verità è che: Nella regione DACH, lo sviluppo del concetto è un mosaico di tradizione, spirito innovativo e complessità normativa. Mentre gli uffici tedeschi si destreggiano spesso tra norme, regolamenti edilizi e requisiti di partecipazione, i progettisti svizzeri si concentrano sulla precisione analitica e sulla chiarezza architettonica. L’Austria, a metà strada, brilla con un misto di apertura sperimentale e realismo pragmatico. Ma tutti hanno una cosa in comune: lo sviluppo del concetto è il campo centrale della creazione di valore e la vera USP di ogni ufficio.

Negli ultimi anni, il processo di sviluppo dei concetti è cambiato radicalmente. Se un tempo era un capo progettista carismatico a stabilire la direzione, oggi team interdisciplinari competono per la migliore idea guida. Le influenze della sociologia, della ricerca sui materiali, dello sviluppo urbano e, non da ultimo, della digitalizzazione stanno plasmando il processo. Le esigenze sono aumentate: i concetti non devono essere solo esteticamente convincenti, ma anche socialmente efficaci, ecologicamente sostenibili ed economicamente plausibili. Chi non adotta un approccio multidisciplinare in questo ambito finisce rapidamente sul binario dell’arbitrarietà.

Allo stesso tempo, lo sviluppo del concetto nella regione DACH è sempre più dominato dalla questione di quanta innovazione possano gestire il progetto e il cliente. Mentre i metodi parametrici e le simulazioni digitali sono già standard a Zurigo e Vienna, molti comuni tedeschi sono ancora molto scettici nei confronti di concetti troppo „audaci“. Vorrebbero costruire in modo sostenibile, ma senza sorprese. È proprio questa area di tensione che rende lo sviluppo dei concetti così impegnativo – e così eccitante.

La digitalizzazione è un’arma a doppio taglio. Da un lato, il BIM, le analisi basate sull’intelligenza artificiale e gli strumenti di collaborazione digitale aprono un enorme potenziale per lo sviluppo di concetti che in passato sarebbero stati semplicemente impensabili. Dall’altro lato, la logica creativa della progettazione stessa rischia di essere soffocata dalla marea di dati e algoritmi. La domanda centrale è: chi controlla il processo – l’architetto o il software?

Nel complesso, si può affermare che: Lo sviluppo di concetti in Germania, Austria e Svizzera è oggi un’impresa altamente complessa, collaborativa e sempre più digitalizzata. Se si vuole sopravvivere qui, è necessario padroneggiare sia la scintilla creativa che la finezza tecnica. E devono essere pronti a reinventarsi costantemente, altrimenti la grande idea rimarrà una tigre di carta.

Innovazione, IA e strumenti digitali: Tra una benedizione e una falsa soluzione

Nello sviluppo dei concetti si è tentati di affidarsi alle più recenti armi digitali. I software di progettazione parametrica, il design generativo e gli strumenti di analisi supportati dall’intelligenza artificiale promettono un’efficienza e una precisione che sembravano utopiche solo pochi anni fa. Ma chi si è mai perso nel mezzo di un ciclo di Grasshopper sa che un algoritmo non può sostituire un concetto. La vera innovazione sta nell’utilizzare gli strumenti digitali come mezzo per raggiungere un fine, non come fine in sé.

In pratica, è chiaro che gli uffici più grandi, soprattutto nella regione DACH, si affidano sempre più a processi supportati dall’intelligenza artificiale. La gamma di applicazioni spazia dalle analisi urbanistiche alla generazione di complessi modelli di facciata. Ma il rovescio della medaglia è evidente: quando sono gli algoritmi a comandare, c’è il rischio che la diversità progettuale si impoverisca. Se tutti gli uffici lavorano con gli stessi strumenti e set di dati, emergono rapidamente soluzioni generiche e la famosa firma dell’ufficio si confonde nell’uniformità digitale.

Tuttavia, le innovazioni digitali offrono enormi opportunità per lo sviluppo di concetti. Permettono di cogliere più rapidamente interrelazioni complesse, di simulare scenari in tempo reale e di integrare gli aspetti della sostenibilità in una fase iniziale. Gli strumenti parametrici e i modelli gemelli digitali sono diventati da tempo indispensabili, in particolare nello sviluppo di quartieri, spazi pubblici o progetti edilizi complessi. Aiutano a testare le varianti, a calcolare i rischi e a rendere trasparenti i processi di partecipazione. Tuttavia, richiedono anche una riflessione critica: quali decisioni vengono prese automaticamente e dove si trova la volontà architettonica di progettare?

I metodi basati sull’intelligenza artificiale comportano anche nuove sfide per il ruolo professionale. Oggi gli architetti che prendono sul serio lo sviluppo di concetti devono avere una profonda conoscenza dell’analisi dei dati, dello scripting e della modellazione digitale. Allo stesso tempo, non si deve perdere la capacità di formulare e comunicare le idee concettuali chiave. Il rischio è che la competenza progettuale degeneri in competenza sugli strumenti e che il pensiero architettonico vero e proprio diventi una nota a margine.

Conclusione: gli strumenti digitali e l’intelligenza artificiale stanno rivoluzionando lo sviluppo concettuale, ma non sono una panacea. Il fattore decisivo resta l’integrazione intelligente nel processo creativo. Solo allora l’idea diventerà un concetto che è più della somma dei suoi dati.

La sostenibilità come leitmotiv: da visione a principio di pianificazione

Chiunque sviluppi un concetto architettonico oggi non può più ignorare la sostenibilità. Non è più sufficiente disegnare qualche modulo fotovoltaico sul tetto o dichiarare un cortile interno verde. La sostenibilità è diventata il principio guida centrale e questo sfida i progettisti del DACH a mettere in discussione le vecchie routine. Lo sviluppo del concetto mostra se la sostenibilità viene realmente praticata o se viene usata solo come foglia di fico.

La sfida inizia nella fase di analisi: quali flussi energetici, cicli materiali e interazioni sociali caratterizzano il luogo? Come si possono integrare nel concetto gli obiettivi climatici, la conservazione delle risorse e le considerazioni sul ciclo di vita fin dall’inizio? Le idee migliori emergono quando la sostenibilità è pensata in modo integrativo piuttosto che additivo. Ciò richiede un ripensamento radicale: abbandonare le soluzioni individuali per adottare un approccio sistemico.

In Germania, Austria e Svizzera questa consapevolezza sta prendendo sempre più piede, almeno nei progetti faro. Che si tratti di un quartiere PlusEnergy a Heidelberg, di un grattacielo in legno a Vienna o di un edificio circolare a Zurigo, lo sviluppo concettuale sta diventando un laboratorio per l’innovazione sostenibile. Tuttavia, nel lavoro quotidiano di molti uffici, c’è ancora un equilibrio tra aspirazione e realtà. Sovvenzioni, regolamenti edilizi e pressione sui costi spesso frenano il coraggio di sviluppare concetti coerentemente sostenibili. Chi non è creativo e persistente finisce rapidamente nella mediocrità.

La competenza tecnica è essenziale. Chi vuole sviluppare concetti sostenibili deve conoscere i principi „dalla culla alla culla“, i materiali da costruzione ecologici, le strategie low-tech e le analisi ambientali digitali. La capacità di plasmare questi aspetti in un’idea centrale convincente determina la qualità del progetto. Allo stesso tempo, la responsabilità sta crescendo: gli architetti stanno diventando moderatori di un processo di trasformazione che si estende ben oltre le loro scrivanie.

Il dibattito sulla sostenibilità ha cambiato radicalmente lo sviluppo dei concetti. Ci costringe a tenere d’occhio il quadro generale, dall’adattamento al clima locale all’impronta di carbonio globale. Se non si tiene il passo, difficilmente si vinceranno concorsi in futuro. E questo è un bene.

Sviluppo del concetto come processo architettonico: nuovi ruoli, nuovi rischi

Lo sviluppo del concetto architettonico oggi non è più una sequenza lineare di schizzi, ma un processo iterativo, un’architettura di processo nel senso migliore del termine. La classica separazione tra analisi, idea e progettazione sta diventando sempre meno netta. Al contrario, i concetti vengono creati in loop, con un feedback costante tra le parti interessate, la tecnologia e il contesto. Il risultato è che i progetti diventano più robusti, più adattabili e talvolta più intransigenti.

Questa architettura di processo cambia radicalmente il ruolo dell’architetto. Il progettista solitario diventa moderatore, coordinatore e traduttore di requisiti complessi. La capacità di far convergere interessi divergenti e di formarne un’idea centrale realizzabile sta diventando un’abilità fondamentale. Allo stesso tempo, la pressione aumenta: sempre più progetti richiedono concetti rapidi e resistenti, e la concorrenza non dorme mai.

Tuttavia, la nuova architettura dei processi nasconde anche dei rischi. Quando troppi stakeholder hanno voce in capitolo, l’idea centrale rischia di essere annacquata. Quando gli strumenti digitali dominano, c’è il rischio che le persone che stanno dietro al processo scompaiano. E quando la sostenibilità degenera in un esercizio obbligatorio, l’innovazione cade in secondo piano. La sfida consiste nel raggiungere un equilibrio produttivo tra processo e prodotto, senza perdere il nucleo creativo.

Nella regione DACH, molti uffici stanno sperimentando nuovi metodi di sviluppo concettuale: design thinking, pianificazione integrale, workshop partecipativi, simulazioni digitali. L’obiettivo: concetti più robusti, resilienti e adattabili che soddisfino le complesse esigenze della società, dei clienti e dell’ambiente. Tuttavia, l’attuazione rimane impegnativa. Chi si affida esclusivamente ai metodi senza sviluppare un chiaro approccio architettonico perde rapidamente il filo conduttore.

Alla fine, lo sviluppo di concetti rimane un gioco di rischi e visioni. Chi osa vince, almeno a volte. Chi si limita a gestire perde. Il futuro dell’architettura si decide proprio qui: nella lotta per l’idea migliore, il metodo migliore e il concetto più convincente.

Critiche, dibattiti e visioni: Lo sviluppo del concetto nel discorso globale

Lo sviluppo dei concetti architettonici è oggi al centro di accesi dibattiti, non solo nella regione DACH, ma in tutto il mondo. I critici lamentano una crescente standardizzazione attraverso gli strumenti digitali e una banalizzazione del processo di progettazione a causa dell’eccessiva partecipazione. Altri vedono nel cambio di paradigma digitale un’opportunità per rendere l’architettura più democratica, sostenibile e innovativa. Il fatto è che lo sviluppo dei concetti è diventato l’arena dei processi di negoziazione sociale.

Un confronto globale mostra che l’integrazione dell’IA, dei big data e delle piattaforme digitali in particolare sta definendo nuovi standard. In Cina, negli Stati Uniti e in Scandinavia si stanno creando progetti basati su analisi in tempo reale, crowd sourcing e ottimizzazione algoritmica. La regione DACH sta ancora lottando con questo approccio radicale, forse per una buona ragione. Perché per quanto affascinanti siano i metodi digitali, il rischio di perdere il controllo è altrettanto grande. Chi decide quando un concetto è valido? L’algoritmo o la società?

Le voci visionarie chiedono quindi di avere più coraggio nel prendere posizione. Sono favorevoli allo sviluppo di concetti che utilizzano gli strumenti digitali, ma non li utilizzano. Che prenda sul serio la sostenibilità, ma non la veda come un espediente di marketing. E che promuove la partecipazione sociale senza diluire il profilo architettonico. Nella regione DACH stanno emergendo sempre più piattaforme e reti che portano avanti queste visioni, dall’economia circolare al gemello digitale.

Allo stesso tempo, le critiche alla pratica rimangono virulente. Troppo spesso i concetti sono dominati dalla logica dei finanziamenti, dall’ottimizzazione dei costi e dalla paura di sbagliare. C’è troppo poco spazio per una vera sperimentazione e per idee radicali. La grande sfida è quella di riconcepire lo sviluppo del concetto come un processo creativo, aperto e socialmente rilevante, al di là del rendering e delle soluzioni standard.

Alla fine, lo sviluppo concettuale decide quale architettura viene costruita e quali idee scompaiono in un cassetto. È l’indicatore dello spirito innovativo di un’azienda. E sarà ancora più importante in futuro: come laboratorio di nuove culture edilizie, come palcoscenico di dibattiti sociali e come motore di trasformazioni sostenibili.

Conclusione: lo sviluppo concettuale come disciplina suprema del futuro

Lo sviluppo dei concetti architettonici è a un punto di svolta. Tra euforia digitale, pressione sulla sostenibilità e aspettative sociali, stiamo decidendo come costruire in futuro. La regione DACH ha l’opportunità di svolgere un ruolo pionieristico, con concetti intelligenti, solidi e visionari che sono più della somma dei loro strumenti. Ma questo richiede coraggio, competenza e un atteggiamento chiaro. Coloro che oggi considerano lo sviluppo dei concetti come la disciplina suprema daranno forma all’architettura di domani. Coloro che la delegano rimarranno bloccati nella mediocrità. Il futuro della cultura edilizia inizia con un’idea e il coraggio di trasformarla in un progetto.

La Buga si rinnova: i sentieri della cittadella sono pavimentati con pietra calcarea proveniente dalla Baviera. Traco sta trasformando circa 1000 metri cubi di blocchi grezzi in lastre per pavimenti e pavimentazioni.

Traco trasforma circa 1000 metri cubi di blocchi grezzi di dolomite di Limes in lastre per pavimenti e pavimentazioni. Foto: Comune di Erfurt

Il Petersberg sarà riqualificato e completamente ristrutturato nell’ambito del Buga „per diventare la corona della città“. Foto: Pixabay/C00

Il Petersberg di Erfurt verrà completamente ridisegnato per Buga 2021. Secondo il consiglio comunale, pur essendo uno dei luoghi più visitati, è „suscettibile di sviluppo“ come destinazione turistica e luogo di svago per i residenti. La città vuole quindi utilizzare i finanziamenti per Buga 2021 per riqualificare il sito, rendendolo la „corona della città“, privo di barriere e diversificato. Traco Natursteinwerke si è aggiudicata il contratto per la pavimentazione di questo progetto.

Fornirà: dolomite di Limes grigio-beige come lastre per pavimenti e pavimentazioni, di spessore compreso tra 20 e 25 centimetri, irruvidite sul lato inferiore. L’azienda ha ripreso a estrarre la pietra naturale dal 2015, nella valle Anlautertal nel distretto di Eichstätt in Baviera. La dolomia di Limes deve il suo nome al muro di fortificazione romano che corre proprio dietro la cava. Questa roccia carbonatica si è formata 140 milioni di anni fa e, secondo Traco, è il calcare più robusto che si possa trovare in Germania. L’elevato contenuto di magnesio e calcio la rende resistente al sale antigelo e agli agenti atmosferici. La sua struttura è leggermente porosa e quindi antiscivolo, il che la rende ideale per l’uso esterno.

Abbinare la sostanza storica

Il processo di estrazione è piuttosto complesso a causa della sua elevata resistenza. Cinque dipendenti estraggono la dolomia di Limes utilizzando macchinari pesanti: tagliano interi blocchi dal massiccio calcareo con seghe diagonali. Sascha Döll, responsabile del dipartimento di giardinaggio di Erfurt, afferma che la pietra calcarea è „elegante da vedere e si adatta perfettamente agli edifici storici del Petersberg“. In passato, infatti, la pietra calcarea è stata posata intorno alla chiesa di San Pietro: la città si è assicurata le relative pietre per la pavimentazione all’inizio dei lavori di ingegneria civile. Sono state riutilizzate, ma non sono sufficienti per tutti i sentieri.

Pietre di pavimentazione piccole per i sentieri, grandi per le piazze

Le aree dell’altopiano saranno pavimentate a partire dalla primavera. Aree campione con diverse legature e larghezze dei giunti servono da guida per i progettisti e i posatori. „Utilizzeremo le pietre più grandi per le piazze davanti alla chiesa e alla vetreria. Quelle più piccole sono destinate ai sentieri. In questo modo, lo spazio disponibile si riflette nella pavimentazione“, spiega Döll. In un video di tre minuti, la città di Erfurt offre una panoramica della produzione di Traco.

Pulizia della facciata della chiesa di San Pietro

Anche la chiesa di San Pietro è in fase di restauro per Buga. La Fondazione Palazzi e Giardini della Turingia mette a disposizione cinque milioni di euro. La chiesa ha una storia travagliata: nel 1813, durante le guerre di liberazione, fu prima incendiata e poi trasformata in un deposito di rifornimenti dalle truppe prussiane. I militari demolirono i resti delle torri della chiesa e aggiunsero all’edificio tre piani di stoccaggio. Il restauro si concentra soprattutto sulla facciata. Questa è già stata pulita e conservata. L’obiettivo del lavoro di conservazione era „un trattamento conservativo dell’edificio esistente“. All’interno, il pavimento del magazzino prussiano in legno sarà parzialmente aperto e i rivestimenti saranno rinnovati.

Dolomite di Limes: resistente al sale antighiaccio e agli agenti atmosferici, antiscivolo, a pori aperti

La Buga si rinnova: i sentieri della cittadella sono pavimentati con pietra calcarea proveniente dalla Baviera. Traco sta trasformando circa 1000 metri cubi di blocchi grezzi in lastre per pavimenti e pavimentazioni. Il Petersberg di Erfurt sarà completamente ridisegnato per Buga 2021. Secondo il consiglio comunale, pur essendo uno dei luoghi più visitati, è „suscettibile di sviluppo“ come destinazione turistica e luogo di svago per i residenti. […]

Il nuovo Biozentrum dell’Università di Basilea è in costruzione – non sempre senza ritardi – dal 2013. La torre di 72 metri di altezza in vetro e cromo è stata finalmente inaugurata di recente. L’architettura è stata affidata allo studio Ilg Santer Architekten di Zurigo.

Nell’atrio del Biocentro, di oltre 1.500 metri quadrati e alto 13 metri, sono riunite in un unico spazio unità funzionali come la mensa, le aule e la biblioteca. Gli architetti considerano l’atrio come un forum del campus aperto al pubblico. Per questo motivo, ad esempio, qui si trovano anche la caffetteria e un negozio.

Meno edificio di ricerca, più spazio espositivo: vi mostriamo il Munch Museum di Oslo, che ospita la più grande collezione al mondo di opere dell’artista norvegese Edvard Munch.

Il Biozentrum dell’Università di Basilea è stato fondato nel 1971 e da allora i ricercatori lavorano sui fondamenti della biomedicina con grande successo. Lo dimostra, ad esempio, il Premio Nobel per la Medicina del 1978, assegnato al microbiologo Werner Arber, che all’epoca svolgeva attività di ricerca, oltre a numerosi altri premi scientifici.

Foto: Daisuke Hirabayashi

Il Biozentrum di Basilea non lesina i superlativi. Nemmeno quando si tratta del nuovo edificio. Nel suo discorso di inaugurazione, il direttore Alexander Schier ha descritto l’edificio come „il più moderno edificio di ricerca del mondo, un capolavoro tecnico e visivo“.

L’edificio cuboide, progettato dallo studio Ilg Santer Architekten, è alto 72 metri e la sua facciata moderna e minimalista di vetro e cromo rimanda alla tecnologia e alla ricerca presenti all’interno. Su 16 piani superiori e tre piani interrati, ci sono 23.440 metri quadrati di spazio per aule, laboratori di ricerca, sale per seminari e altro ancora. Un totale di 400 ricercatori e 900 studenti potranno fare ricerca e imparare nel nuovo biocentro dell’università.

La pianta al centro dell’edificio può essere progettata in modo da essere il più aperta possibile grazie a una speciale configurazione della struttura portante, in cui non ci sono altri conduttori di forze verticali oltre alle colonne della facciata, ai servizi dell’edificio e ai quattro nuclei portanti. Questo crea un grado di flessibilità insolitamente elevato nella disposizione degli ambienti. La struttura Vierendeel assorbe le forze orizzontali.

La ricerca scientifica si svolge negli ultimi dieci piani del nuovo Biocentro dell’Università di Basilea. Ogni piano ospita fino a quattro dipartimenti di ricerca, collegati da una sala riunioni comune. I piani inferiori ospitano strutture come il centro informatico, le officine e i laboratori.

Dal 12 al 15 marzo si terrà un corso intensivo presso il Centro europeo di formazione per l’arte della lavorazione e della scultura della pietra di Wunsiedel. Il tema del corso è “Osservare, cogliere e riprodurre un modello dal vivo”.

Schizzo e modellazione

Il ritratto è una rappresentazione della figura umana e rientra tra i motivi più antichi della storia della pittura e della scultura. Nella preistoria non venivano riprodotti i tratti individuali del volto. Nell’arte greca antica, invece, si cercava di creare immagini idealizzate dell’uomo. In seguito, scultori e artisti si sono dedicati più intensamente al soggetto ritratto; il periodo di massimo splendore della pittura ritrattistica va dalla fine del XV secolo fino al 1900 circa. Grazie alla grande varietà di possibilità espressive, ancora oggi non si cerca solo una somiglianza fisica con il modello, ma si mira anche a cogliere, per quanto possibile, la personalità della persona ritratta.

Questo è ciò che trasmetterà il scultore e artista accademico Manfred Reinhart nel corso di ritrattistica. Dopo un apprendistato come scultore su pietra in Italia, Reinhart ha studiato all’«Istituto statale d’arte di Firenze» e successivamente scultura all’«Accademia di Belle Arti di Carrara». Nel corso di ritrattistica i partecipanti dovranno osservare il modello con estrema attenzione. Partendo dai contorni generali, passando per le proporzioni del viso, fino ai dettagli dei lineamenti, si avvicineranno progressivamente alla rappresentazione. I disegni di fronte, di profilo e di tre quarti aiutano a comprendere la struttura della testa e servono in seguito come supporto per la modellazione con l’argilla. Il modello in argilla viene poi rivestito di gesso per realizzare uno stampo negativo. Una volta rimossa l’argilla, anche questo viene colato con gesso e, una volta indurito, rimosso. Il prodotto finale, il busto realizzato con le proprie mani, può essere portato a casa da ogni partecipante.

Durante il corso intensivo, che si terrà dal 12 al 15 marzo, i partecipanti amplieranno così, oltre alle conoscenze teoriche, soprattutto le loro capacità pratiche e artistiche.
Ci sono ancora posti disponibili; la quota di partecipazione è di 290 euro.

Maggiori informazioni:

Centro europeo di formazione continua di Wunsiedel, info@efbz.de, telefono: 09232-1038
www.efbz.de

La metamodellazione sembra un seminario di informatica e un documento di teoria grigia, ma da tempo è il fattore decisivo per il successo o il fallimento dei sistemi di progettazione. Chiunque creda ancora che l’architettura sia fatta solo di schizzi, modelli e sensazioni viscerali dovrebbe posare la matita. La simulazione dei sistemi di progettazione attraverso la metamodellazione è la nuova spina dorsale di un’industria che si sta emancipando dagli schizzi disegnati a mano e significa molto di più per il futuro del mondo costruito di qualsiasi rendering 3D.

• La metamodellazione sta portando l’architettura, la pianificazione urbana e l’industria delle costruzioni a un nuovo livello, basato sui dati.
• Le simulazioni consentono di testare e ottimizzare i sistemi di progettazione con una profondità senza precedenti.
• Germania, Austria e Svizzera mostrano un mix di cautela, spirito pionieristico e burocrazia.
• L’intelligenza artificiale, gli algoritmi e le piattaforme digitali stanno guidando l’evoluzione dei meta-modelli.
• La sostenibilità sta finalmente diventando misurabile e controllabile grazie alla pianificazione basata sulla simulazione.
• Competenze tecniche: modellazione di dati, programmazione, integrazione di sistemi e molta logica del modello.
• La meta-modellazione sfida radicalmente i processi di pianificazione e le concezioni tradizionali.
• Critica e visione: chi modella prende decisioni e si assume responsabilità. I cambiamenti di potere sono inevitabili.
• L’Europa è coinvolta nel discorso globale, ma spesso rimane troppo modesta – l’Asia e gli Stati Uniti stabiliscono i parametri di riferimento.

Meta-modellazione: da argomento di nicchia per nerd a strumento di potere nel mondo del design

La meta-modellazione non è una nuova parola d’ordine e non è certo una novità. Descrive la creazione di modelli che non solo raffigurano un edificio o una città, ma l’intero sistema di creazione, cambiamento e interazione. Quella che sembra l’occupazione preferita degli informatici fa da tempo parte della vita quotidiana degli uffici che non vogliono perdere il contatto con la concorrenza internazionale. In Germania, Austria e Svizzera la scena è divisa: Alcuni uffici e università stanno portando avanti l’argomento con impressionante profondità – la maggioranza, invece, vede ancora la metamodellazione come una spesa aggiuntiva non necessaria. Un errore che si vendicherà.

Dopo tutto, i metamodelli sono da tempo la spina dorsale delle strategie BIM di successo, dei gemelli digitali e dei modelli di città basati sui dati. Permettono di testare sistemi di progettazione complessi in simulazioni, di modificare i parametri e di comprenderne gli effetti in tempo reale. Una volta sperimentato come un metamodello non solo rappresenti la geometria, ma anche i flussi di materiali, i bilanci energetici e il comportamento degli utenti, non si vorrà più tornare al tavolo di modellazione. Il settore si trova a un bivio: continuare ad arrancare come sempre o rendere le simulazioni parte integrante di ogni decisione progettuale.

Le maggiori innovazioni stanno emergendo all’interfaccia tra architettura, informatica e ingegneria. Si tratta di processi di progettazione performativi in cui gli algoritmi, i parametrici e l’intelligenza artificiale non sono più una foglia di fico, ma un vero e proprio valore aggiunto. A Vienna, Zurigo e Monaco si stanno creando piattaforme che integrano la metamodellazione e la simulazione nella progettazione e nell’insegnamento quotidiano. La Svizzera sta dimostrando come trasformare la famosa precisione in un vantaggio competitivo digitale. La Germania, invece, spesso si impantana nella minuzia delle responsabilità e rischia di essere superata dai pionieri internazionali.

Tuttavia, la tecnologia è maturata da tempo. Gli ostacoli non risiedono tanto nel computer quanto nella mente. Chi padroneggia i meta-modelli non solo può pianificare più velocemente, ma anche costruire in modo più resiliente. E questo fa la differenza in tempi di crisi multiple. La domanda è: chi si butta per primo nella mischia e chi continua a guardare?

La metamodellazione in combinazione con le simulazioni apre una nuova era nell’architettura. È il momento in cui i progettisti non si affidano più solo al loro istinto, ma alla potenza dei dati. Chi pensa che questo significhi perdere l’istinto non ha capito il principio: Solo la combinazione di intuizione e simulazione rende i progetti veramente a prova di futuro.

Simulazioni come cambiatori di gioco: come i meta-modelli stanno rivoluzionando la progettazione

La simulazione dei sistemi di progettazione è il cuore della metamodellazione. È qui che si decide se i dati diventano conoscenza reale o se l’eccesso di digitale crea solo nuove incertezze. In pratica, ciò significa che un metamodello non solo rappresenta la geometria di un edificio, ma anche le sue interazioni con l’ambiente, gli utenti, il clima e la tecnologia. Simula come la scelta dei materiali, la disposizione degli ambienti o il concetto energetico influiscano sul sistema complessivo. Ciò che prima richiedeva settimane di studio ora richiede solo frazioni di secondo.

Germania, Austria e Svizzera sono in bilico tra innovazione e scetticismo. A Zurigo, i meta-modelli vengono utilizzati per simulare la resilienza climatica e i flussi di mobilità di interi quartieri. Vienna utilizza le simulazioni per testare i progetti di pianificazione urbana in termini di mix sociale ed efficienza energetica. A Berlino, infine, si stanno sviluppando i primi approcci per quantificare la necessità di ristrutturazione del patrimonio abitativo utilizzando i meta-modelli. Ma manca ancora il quadro d’insieme: troppo spesso i progetti rimangono progetti pilota o si impantanano nella mole di responsabilità.

Eppure il potenziale è enorme. Le simulazioni aiutano ad analizzare gli scenari, a riconoscere i rischi in una fase iniziale e a valutare le alternative. Rendono visibili gli effetti delle decisioni prima che la ruspa entri in azione. Questo non solo rende la pianificazione più trasparente, ma anche più efficiente e sostenibile. La concezione tradizionale della pianificazione come processo lineare viene sostituita da un sistema dinamico che reagisce costantemente a nuovi dati.

I progressi tecnologici sono rapidi: gli algoritmi supportati dall’intelligenza artificiale ottimizzano i progetti in tempo reale, tengono conto di obiettivi contrastanti e suggeriscono soluzioni che i pianificatori non avrebbero mai trovato da soli. Allo stesso tempo, cresce il pericolo di essere esautorati dalla tecnologia. Chi non comprende la simulazione non può controllarla e rischia di diventare un agente vicario degli algoritmi. L’industria sta affrontando una prova di forza: chi decide il design e la città? Gli esseri umani o il modello?

La metamodellazione non è un fine in sé, ma uno strumento di illuminazione. Chi la padroneggia è in grado di gestire la complessità dell’ambiente costruito e di prendere decisioni migliori. Ma senza una comprensione tecnica approfondita, la simulazione rimane una scatola nera. La richiesta di nuove competenze è forte: La modellazione dei dati, lo scripting, l’integrazione dei sistemi e il pensiero critico sono molto richiesti. Coloro che non lo faranno saranno relegati allo status di comparse nel nuovo mondo della progettazione.

Mettere alla prova la sostenibilità: come le simulazioni rendono visibile l’impronta ecologica

Sostenibilità è la parola preferita dell’industria e spesso la sua più grande foglia di fico. La meta-modellazione e la progettazione basata sulla simulazione potrebbero cambiare le cose. Per la prima volta sarà possibile non solo dichiarare gli effetti ecologici, economici e sociali dei progetti, ma anche misurarli e ottimizzarli. Ciò che nelle conferenze viene criticato come greenwashing viene finalmente concretizzato attraverso i meta-modelli.

In pratica, ciò significa che le simulazioni calcolano il fabbisogno energetico di un edificio per l’intero ciclo di vita. Mostrano come i materiali influiscono sulle emissioni di CO₂, come l’ombreggiatura influisce sul microclima e come i quartieri reagiscono alle condizioni meteorologiche estreme. A Zurigo si stanno testando gli sviluppi dei quartieri in termini di resilienza al clima, mentre a Vienna si stanno sperimentando diversi concetti di mobilità per trovare la soluzione migliore per le persone e l’ambiente. La Germania sta sperimentando, ma spesso rimane bloccata allo stato di pilota: i timori di perdita di controllo e di responsabilità sono troppo forti.

La grande sfida: la sostenibilità non è uno stato, ma un processo. I meta-modelli e le simulazioni rendono visibile questo processo e ne consentono il controllo in tempo reale. Rivelano gli obiettivi in conflitto, rendono trasparenti i compromessi e offrono strumenti decisionali che vanno oltre le sensazioni di pancia e i vincoli politici. Chi ignora questo aspetto rischia di commettere costosi errori di pianificazione e di perdere opportunità di trasformazione delle città.

Ma la strada è irta di ostacoli. La qualità della simulazione dipende dalla qualità dei dati. Se si lavora con valori di input scadenti, il risultato è insensato. E non tutto ciò che può essere simulato ha senso. La tentazione di farsi accecare da cifre apparentemente oggettive è grande. Ecco perché abbiamo bisogno di professionisti che non solo usino i meta-modelli, ma che li esaminino anche criticamente e che si assumano la responsabilità etica dei risultati.

La metamodellazione può rendere la sostenibilità una realtà misurabile. È lo strumento con cui l’architettura e l’urbanistica possono dimostrare la loro credibilità. Ma solo se viene utilizzata correttamente. Se non si sa come giocare, è meglio non giocare affatto.

Competenza, rischi e dibattiti: La nuova cassetta degli attrezzi del pianificatore

La metamodellazione e la simulazione non sono plug-and-play. Richiedono un profilo di competenze completamente nuovo. Se volete avere voce in capitolo domani, dovete essere in grado di leggere i dati, programmare algoritmi e comprendere le interrelazioni del sistema oggi. Le competenze tradizionali di pianificazione non sono più sufficienti. La formazione è in ritardo e il settore rischia di rimanere indietro. Chiunque creda che le competenze in Excel e i click sul BIM siano sufficienti, diventerà un fossile digitale.

I rischi sono reali. Chiunque modellizza si assume la responsabilità dei risultati, ma anche dei processi. Errori nella logica di modellazione, dati scadenti o algoritmi poco elaborati possono avere conseguenze fatali. C’è il grande rischio di minare i processi democratici e di esacerbare le concentrazioni di potere. Chi perde il controllo sulla metamodellazione perde il controllo sull’ambiente costruito.

Allo stesso tempo, la metamodellazione è un’opportunità per una maggiore trasparenza e partecipazione. Le simulazioni possono rendere comprensibili i processi decisionali, coinvolgere i cittadini e far emergere obiettivi contrastanti. Tuttavia, ciò è possibile solo se i modelli sono aperti, spiegabili e accessibili. Il dibattito sull’open source, sugli standard e sulla governance è in pieno svolgimento e determinerà il futuro del settore.

In un confronto globale, Germania, Austria e Svizzera sono in ritardo. Mentre in Asia e negli Stati Uniti intere città si basano da tempo su metamodelli e simulazioni, in questo Paese spesso manca il coraggio di fare il grande passo. I motivi sono molteplici: mancanza di risorse, troppa burocrazia, scarsa cultura digitale. Chi non si mette al passo ora è destinato a perdere terreno e ad essere degradato al tavolo di lavoro allargato degli attori internazionali.

La cassetta degli attrezzi dei pianificatori sta diventando più complessa, ma anche più potente. Chi la padroneggia può non solo plasmare il mondo costruito, ma anche controllarlo. La domanda è: chi osa e chi rimane bloccato nella mediocrità analogica?

La metamodellazione in un contesto globale: la nuova architettura del potere

La metamodellazione e la simulazione fanno da tempo parte del discorso sull’architettura globale. Determinano competitività, forza innovativa e libertà di progettazione. In città come Singapore, Helsinki e Shanghai, i meta-modelli vengono utilizzati per conciliare pianificazione, funzionamento e partecipazione. Gli Stati Uniti puntano sulla digitalizzazione radicale, l’Asia sulla velocità e sull’efficienza. L’Europa si considera particolarmente intelligente e spesso perde l’occasione di stabilire degli standard.

La questione del potere è centrale. Chi costruisce i meta-modelli stabilisce le regole. Chi interpreta le simulazioni decide le opportunità e i rischi di interi quartieri. L’architettura sta diventando un gioco di potere guidato dai dati, in cui sono gli algoritmi, le piattaforme e le strutture di governance a dettare il tono. I modelli di ruolo tradizionali si stanno confondendo: I progettisti diventano gestori di dati, le città diventano campi sperimentali digitali, i cittadini diventano attori nel teatro della simulazione.

Ma il dibattito non è solo tecnico. Si tratta di etica, controllo e responsabilità. Chi è autorizzato a simulare? Chi decide le ipotesi? Chi si fa carico delle conseguenze? Il settore ha urgentemente bisogno di nuove regole, standard e discorsi. La metamodellazione non è un successo sicuro: deve essere plasmata, a livello politico, sociale e professionale.

Il futuro dell’architettura è in rete, dinamico e basato sui dati. I meta-modelli e le simulazioni sono la chiave per una nuova cultura della progettazione e della costruzione, basata sulla conoscenza, sulla trasparenza e sulla partecipazione. Tuttavia, se utilizzati in modo scorretto, rappresentano anche un rischio per la democrazia, la diversità e la creatività. La sfida è chiara: la metamodellazione deve diventare uno strumento di illuminazione, non la nuova scatola nera del potere.

Chi progetta oggi deve simulare. Chi simula si assume la responsabilità. E chi si assume la responsabilità deve essere pronto ad affrontare il dibattito – apertamente, criticamente, ma anche coraggiosamente. Il discorso globale è aperto. L’Europa non deve più stare a guardare.

Conclusione: la metamodellazione non è un’aggiunta, è il futuro della progettazione.

La metamodellazione e la simulazione dei sistemi di progettazione sono molto più di un semplice espediente digitale. Sono il fondamento di una nuova cultura edilizia basata sui dati. Chi si chiude a riccio rimane intrappolato nella mediocrità analogica. Chi li padroneggia può progettare città, edifici e infrastrutture in modo resiliente, sostenibile ed efficiente. La strada è impervia, le sfide sono grandi, ma le opportunità sono ancora più grandi. Chi esita ora sarà superato dal futuro. È tempo di ampliare la cassetta degli attrezzi e di assumersi le proprie responsabilità. L’ambiente costruito del futuro viene creato nel meta-modello, e non più sul tavolo da disegno.

Il „Padiglione livMatS“ nell’Orto Botanico dell’Università di Friburgo è realizzato con fibre naturali avvolte roboticamente. È stato sviluppato e costruito dagli studenti dei cluster di eccellenza livMatS e IntCDC delle Università di Friburgo e Stoccarda.

I ricercatori di tutto il mondo sono alla ricerca di un modello per un’alternativa sostenibile ed efficiente in termini di risorse ai metodi di costruzione convenzionali. In un progetto congiunto, i ricercatori delle Università di Friburgo e Stoccarda e gli studenti del Master dell’Università di Stoccarda hanno presentato un concetto. E l’hanno subito costruito. Si tratta di un edificio in fibra naturale avvolto roboticamente, che è stato recentemente esposto nel giardino botanico dell’Università di Friburgo. Il nome un po‘ ingombrante „livMatS Pavilion“ si riferisce all’area di ricerca e al cluster di eccellenza di Friburgo „Living, Adaptive and Energy-autonomous Materials Systems (livMatS)“. Il padiglione intende illustrare come sia possibile realizzare un’architettura bio-ispirata unica nel suo genere, combinando materiali naturali e tecnologie digitali avanzate.

La sua struttura portante è costituita da fibre di lino avvolte roboticamente, un ulteriore sviluppo degli istituti dei compositi di fibre sintetiche utilizzati finora – come le fibre di vetro e di carbonio. Le fibre di lino, invece, sono rinnovabili in cicli di raccolta annuali, disponibili a livello regionale e biodegradabili. Soprattutto in combinazione con un’efficiente costruzione leggera, potrebbero ridurre significativamente l’impronta ecologica degli edifici. „I compositi fibrorinforzati hanno un eccellente rapporto resistenza-peso“, spiega Jan Knippers dell’Istituto di Strutture e Design Concettuale (ITKE). Tuttavia, è stato tutt’altro che facile passare dalla produzione di fibre sintetiche a quella di fibre naturali. „Le fibre naturali e la loro variabilità biologica hanno posto a noi ricercatori nuove sfide in termini di progettazione computerizzata, flussi di lavoro della produzione robotizzata e controllo delle macchine“, spiega Achim Menges dell’Istituto di progettazione e costruzione assistita da computer (ICD).

© IntCDC, Università di Stoccarda | Fonte: YouTube

La natura come modello per il padiglione IntCDC

Il cactus saguaro e il cactus fico d’India sono serviti da ispirazione per la disposizione a rete delle fibre naturali e l’avvolgimento senza semi. Entrambi i cactus sono caratterizzati da una particolare struttura legnosa. Il cactus saguaro ha uno scheletro cilindrico cavo all’interno e quindi particolarmente leggero, spiega Thomas Speck, direttore dell’Orto Botanico. È costituito da una struttura lignea simile a una rete, che conferisce allo scheletro una maggiore stabilità. „Il tessuto dei germogli laterali appiattiti del fico d’India è inoltre intessuto di fasci di fibre di legno, disposti a strati e collegati tra loro. Ciò significa che il tessuto del fico d’India è anche caratterizzato da una capacità di carico particolarmente elevata“, continua Thomas Speck.

I ricercatori hanno astrauto queste strutture di rete dei modelli biologici e le hanno implementate nel padiglione livMatS avvolgendo le fibre naturali senza nucleo. Grazie a questa astrazione – i processi di avvolgimento o intreccio non esistono nelle piante – i ricercatori sono riusciti a trasferire le proprietà meccaniche delle strutture di fibre reticolate agli elementi portanti leggeri del padiglione livMatS, come spiega l’Istituto livMatS in una spiegazione del processo.

La struttura portante del padiglione è costituita da 15 elementi in fibra di lino prefabbricati esclusivamente con fibre naturali. Una chiave di volta in fibra costituisce l’elemento centrale. L’aspetto superficiale filigranato dei singoli elementi ricorda sia le tradizionali costruzioni a graticcio sia il modello biologico. La lunghezza totale dei singoli elementi varia tra i 4,50 e i 5,50 metri e il loro peso medio è di soli 105 chilogrammi. Con una superficie totale di 46 metri quadrati, l’intera costruzione in fibra pesa solo 1,5 tonnellate. La costruzione è stata realizzata da FibR GmbH Stuttgart, uno dei partner industriali del progetto.

Il padiglione servirà in futuro come sede di eventi e, non da ultimo, per illustrare il lavoro del team. Lo sviluppo della struttura si basa su molti anni di collaborazione tra un team di architetti e ingegneri del programma di Master ITECH presso il Cluster of Excellence „Integrative Computer-aided Design and Construction for Architecture (IntCDC)“ dell’Università di Stoccarda e biologi del Cluster of Excellence Living. Adaptive and Energy-autonomous Material Systems (livMatS) dell’Università di Friburgo. (Rosso)

Gruppo di progetto:

ICD: Istituto per la progettazione e la costruzione computazionale – Prof. Achim Menges/Cluster di eccellenza IntCDC, Università di Stoccarda;
ITKE: Istituto per le strutture edilizie e la progettazione strutturale – Prof. Jan Knippers/Cluster di eccellenza IntCDC, Università di Stoccarda
in collaborazione con livMatS, Università di Friburgo – Prof. Dr Thomas Speck, Prof. Dr Jürgen Rühe

Ricercatori
Marta Gil Pérez, Serban Bodea, Niccolò Dambrosio, Bas Rongen, Christoph Zechmeister Gestione del progetto: Katja Rinderspacher, Marta Gil Pérez, Monika Göbel

2018-2020: Talal Ammouri, Vanessa Costalonga Martins, Sacha Joseph Cutajar, Edith Anahi Gonzalez San Martin, Yanan Guo, James Hayward, Silvana Herrera, Jeongwoo Jang, Nicolas Kubail Kalousdian, Simon Jacob Lut, Eda Özdemir, Gabriel Rihaczek, Anke Kristina Schramm, Lasath Ryan Siriwardena, Vaia Tsiokou, Christo van der Hoven, Shu Chuan Yao

2018 – 2019: Karen Andrea Antorveza Paez, Okan Basnak, Guillaume Caussarieu, Zhetao Dong, Kurt Drachenberg, Roxana Firorella Guillen Hurtado, Ridvan Kahraman, Dilara Karademir, Laura Kiesewetter, Grzegorz Łochnicki, Francesco Milano, Yue Qi, Hooman Salyani, Nasim Sehat, Tim Stark, Zi Jie, Jake Tan, Irina Voineag

Avete appena terminato gli studi – o siete nella fase finale – e davvero. no. piano. cosa fare dopo? Ci siamo passati tutti. Abituati ad avere sempre un obiettivo in mente, ora c’è un grande punto interrogativo. Addio università, ciao paure per il futuro. Abbiamo l’antidoto: giovani uffici e dipendenti che vanno per la loro strada. Abbiamo chiesto loro quali sono le loro più grandi paure, ispirazioni e successi. Oggi vi presentiamo: Opposite Office di Monaco.

Opposite Office è stato fondato nel 2017 tra i ghiacci norvegesi, quando Benedikt Hartl era in campeggio e stava sciando con un amico. Prima di allora, aveva lavorato in diversi uffici, ma aveva lasciato il suo ultimo lavoro e se n’era andato per il freddo gelido. L’idea dell’Opposite Office è nata da un lato dal suo scetticismo nei confronti dell’architettura e dall’altro dalla sua passione per essa: fare qualcosa con l’architettura, ma in modo diverso. Come architetto libero professionista, ora gli piace avere il tempo di progettare e sperimentare. Negli ultimi mesi, Opposite Office è stato particolarmente rappresentato dai media con un progetto in particolare: il progetto per la ristrutturazione di Buckingham Palace.

Cosa ti fa rimanere senza parole?
Viviamo in tempi in cui molte cose sono relativamente senza parole: il muro verso il Messico, la Brexit. Ma anche qui in Germania, a volte, siamo senza parole: i bonus di rendimento per i manager che non hanno successo, i software truffaldini, le leggi sui compiti di polizia, l’esplosione degli affitti…

E in architettura?
Poiché gran parte di ciò che accade nel mondo non supera la satira, l’architettura non se la cava poi così male: la protezione antincendio dell’aeroporto di Berlino, l’esplosione dei costi e l’acustica della sala da concerto Elbphilharmonie, le lucertole, i tonfi e le bugie di Stoccarda 21 e lo splendore e la gloria prussiana del Palazzo di Città di Berlino – nessun problema!

Cosa ti spezza il cuore?
Una volta l’architetto Cedric Price consigliò a una coppia di divorziare invece di comprare una nuova casa, ma dubito che l’architettura possa davvero spezzare il cuore. È più probabile che siano le relazioni interpersonali a minacciare di spezzare i cuori.

Cosa ha causato l’ultima grande discussione?
Un tè o uno sherry a Buckingham Palace.

Che cosa non può fare l’architettura?
L’architettura non deve essere distaccata dalla politica e dalla società. Capisco che agli architetti (star) piaccia costruire stadi. Ma si può davvero giustificare il fatto che gli operai del cantiere vengano trattati come schiavi? La maggior parte degli edifici rappresentativi sostiene una direzione politica: la reggia di Versailles sosteneva il potere dei re. Anche l’edificio del Reichstag a Berlino dimostra quanto sia politica l’architettura: la cupola può essere vista come un elemento di potere, mentre la versione in vetro di Sir Norman Foster simboleggia la trasparenza democratica. Ma non è solo su grande scala che l’architettura riflette sempre idee politiche. Anche su piccola scala, l’architettura ha sempre una dimensione politica. C’è una differenza tra progettare una villa di lusso in campagna e un’abitazione sociale.

Di cosa è più orgoglioso?
Vorrei sostituire il termine con gioia, perché il riconoscimento sociale non è importante quanto il termine orgoglio.

Allora, cosa vi dà piacere?
Siamo felici di aver vinto di recente due concorsi che sono in fase di realizzazione. Uno è un laboratorio per disabili, che stiamo progettando insieme a un altro ufficio, e l’altro sono case vacanze sperimentali in formato XS.

Siamo onesti: quanti turni di notte fa al mese?
Probabilmente troppi, in realtà.

Qual è il prossimo obiettivo?
Ora che la conversione di Buckingham Palace è stata ampiamente discussa dai media, stiamo pensando a quale edificio vorremmo convertire successivamente. L’Arco di Trionfo a Parigi, per esempio. I gilet gialli lo stanno attualmente occupando. Non sono ancora sicuro se vogliamo davvero sostenerli. In generale, pensiamo che la protesta sia uno strumento democratico legittimo e importante, ma l’orientamento politico dei gilet gialli, con i loro attivisti anarchici e nazionalisti estremi, deve ovviamente essere esaminato criticamente. Anche in Germania siamo consapevoli di alcune cose che vengono sopravvalutate.

E fuori dall’Europa?
Il Burj Khalifa di Dubai sarebbe davvero ideale per l’edilizia sociale. Non avrebbe nemmeno bisogno di essere ampliato. D’altra parte, non vogliamo avventurarci nella Casa Bianca. Di certo, dopo Trump, verrà riutilizzata. Ma per essere onesti, dobbiamo guadagnare un po‘ di soldi e progettare edifici veri e propri. A meno che, ovviamente, qualcuno non voglia finanziare le nostre conversioni politiche…

L‘Accademia Baumeister è un progetto di stage della rivista di architettura Baumeister ed è sostenuto da GRAPHISOFT e BAU 2019.

L’Anno europeo del patrimonio culturale 2018 è sulla bocca di tutti. Per questo motivo, l’Ufficio statale bavarese per la conservazione dei monumenti vi invita a partecipare alle Conferenze del lunedì, una serie di eventi pensati per farvi conoscerelo spettro della conservazione dei monumenti, la protezione dei beni culturali e il nostro patrimonio culturale in Baviera e in Europa.

Le conferenze del lunedì si svolgeranno per sei lunedì dal 19 febbraio al 26 marzo nella sala delle colonne dell’Alte Münze di Monaco, sede principale dell’Ufficio statale bavarese per la conservazione dei monumenti. Il ciclo di conferenze è frutto della collaborazione tra l’Ufficio statale bavarese per la conservazione dei monumenti, la Società per l’archeologia in Baviera e il Centro per l’istruzione degli adulti di Monaco (MVHS).

Ogni evento inizia alle 19.00 e l’ingresso è gratuito. È necessaria l’iscrizione tramite il MVHS, indicando il numero del corso.

Programma:

Prof. Dr. Bernd Päffgen, Ludwig-Maximilians-Universität di Monaco: Erding nel 1° millennio

Erding nel 1° millennio – questo è il titolo di un progetto di ricerca archeologica della LMU e dei suoi partner. Si tratta del cimitero a terrazze di Altenerding-Klettham, dell’insediamento altomedievale di Aufhausen-Bergham e della corte reale del periodo carolingio ad Altenerding. Il Prof. Dr. Bernd Päffgen fornisce informazioni su questo progetto in corso, che apre una finestra sulla storia di Erding nel 1° millennio d.C. Chr.

Numero del corso: F217330

Dr Susanne Fischer, BLfD: Luce dopo anni bui: Le vetrate del dopoguerra nelle chiese di Monaco

In un gran numero di chiese di Monaco sono state installate nuove vetrate e vetri colorati nell’ambito della ricostruzione dopo la seconda guerra mondiale. Monaco era un centro per la produzione di vetrate fin dal XIX secolo e le cosiddette „finestre di Monaco“ erano esportate in tutto il mondo. Questa tradizione di laboratori e artisti famosi ha prodotto opere d’arte eccezionali anche nel XX secolo.

Numero del corso: F217340

Dr. Thomas Hermann, BLfD: Il sacrificio e la resurrezione del leone bavarese – la propaganda pittorica nella Prima guerra mondiale e la sua influenza sui monumenti ai caduti di Monaco e dintorni

Numerose rappresentazioni propagandistiche della Prima guerra mondiale fanno riferimento a motivi dell’iconografia cristiana. La lezione si propone di tracciare le linee tradizionali di alcune di queste raffigurazioni e di mostrare come esse siano state poi riprese nella progettazione dei monumenti ai caduti.

Numero del corso: G217390

Prof. Dr. Dorothea Diemer, Università di Augsburg: Augsburg città d’acqua: le tre magnifiche fontane di Augsburg

Le tre magnifiche fontane di Augusta – tutti le conoscono di vista, ma per lo storico aprono molte domande che vanno oltre l’aspetto artistico: Chi fu il loro iniziatore? Chi erano i loro modelli italiani? I padri della città volevano esprimere una particolare idea di programma con le figure principali – Augusto, Mercurio, Ercole? Facevano parte della rete idrica pubblica? La conferenza di Dorothea Diemer affronta queste domande e presenta le risposte da una prospettiva storica (dell’arte).

Numero del corso: G217400

Dr. Karl Gattinger, BLfD: L’invenzione del benessere. Gabriel von Seidl e l’architettura delle locande bavaresi dell’epoca del principe reggente

Gabriel von Seidl è stato uno degli architetti più influenti dell’epoca dei principi reggenti. Oltre ai grandi edifici storicisti come il Museo Nazionale Bavarese, furono soprattutto gli interni delle sue locande a rendere famoso l’architetto nato a Monaco di Baviera ben oltre i confini della Baviera. Il palazzo della birra, l’epitome del riuscito connubio tra grande città e accoglienza, è considerato una sua invenzione.

Numero del corso: G217410

Christian Behrer, Büro für Denkmalpflege, Regensburg & Jochen Haberstroh, BLfD: Il Marienhof di Monaco di Baviera – un luogo rivela la sua storia

Il Marienhof è una delle poche aree del centro di Monaco di Baviera che è rimasta non sviluppata per decenni. Congelata per così dire per il futuro, la storia delle case tra Weinstrasse e Dienerstrasse si trova a pochi centimetri sotto la superficie. Le indagini archeologiche durante i lavori di costruzione della seconda linea principale della S-Bahn si sono svolte nel 2011/2012. Continueranno nel 2017/2018. La conferenza offre una panoramica degli scavi e dei primi risultati di molti anni di ricerca.

Numero del corso: G217420

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Lezioni del lunedì sulla conservazione dei monumenti in Baviera