Quando il premio Oscar Philipp non è alla sua scrivania presso lo studio Adjaye Associates, usa il tempo per passeggiare. Questa volta ci porta lungo il Tamigi e ci mostra luoghi importanti.

Il 4 luglio 2020 non è stato un giorno speciale solo per gli americani a causa del Giorno dell’Indipendenza. Anche per i londinesi il 4 luglio 2020 è stato un grande evento: ristoranti, pub e alcuni musei del Regno Unito hanno riaperto per la prima volta dopo quattro mesi. Sebbene le immagini delle strade dello shopping e dei bar londinesi affollati circolassero online già nel primo fine settimana, la maggior parte dei londinesi ha imparato ad apprezzare ancora di più gli ampi parchi e le attrazioni turistiche. Le piazze pubbliche e i giardini centrali sono ancora i luoghi più importanti per sfuggire alla frenesia della città. Le nuove piste ciclabili e i percorsi pedonali lungo il Tamigi sono particolarmente apprezzati, probabilmente anche perché gli ampi sentieri combinano una passeggiata rilassata con un allontanamento sociale.

È possibile esplorare alcuni dei luoghi più importanti della città con una passeggiata lungo il Tamigi. Uno dei possibili tour inizia nella parte occidentale della città, sul ponte di Westminster. Il ponte è una calamita turistica non solo per il vicino Big Ben e la Casa del Parlamento. Nelle giornate di sole, si può anche semplicemente appoggiarsi alla ringhiera e osservare il traffico navale sullo sfondo della città. A nord del ponte si trova il London Eye. Poiché la famosa ruota con le sue 32 gondole è ancora chiusa, potete risparmiare il biglietto d’ingresso di 27,50 sterline (circa 31 euro) e proseguire verso ovest. Se si rinuncia a una breve deviazione verso la famosa Trafalgar Square, poco lontano dal Tamigi, si possono raggiungere in pochi minuti a piedi i complessi edilizi brutalisti della Hayward Gallery (Higgs e Hill, 1968) e del Royal National Theatre (1976, Denys Lasdun). Insieme alla Royal Festival Hall (LCC’s Architects‘ Department, 1948) e alla Queen Elizabeth Hall (Higgs and Hill, 1967), questi edifici costituiscono il fulcro culturale della zona. Sono soprattutto le facciate in cemento a vista e gli edifici angolari collegati da ponti a caratterizzare l’immagine dell’area del „Southbank Centre“.

Proseguire attraverso il Blackfriars Bridge fino al London Bridge

Un po‘ più a ovest, si passa davanti al Blackfriars Bridge, che dà il nome al famoso pub non lontano dal ponte. Da lì si può riconoscere l’imponente ciminiera dell’ex Bankside Power Station. Oggi, la Tate Gallery of Modern Art (in breve „Tate Modern“) è ospitata nei serbatoi petroliferi e nelle sale turbine della centrale elettrica riconvertiti, oltre che nell’ampliamento completato da Herzog & deMeuron nel 2016. Mattoni grezzi, cemento spesso un metro e massicce travi d’acciaio conferiscono alle gallerie un fascino industriale e unico e meritano sempre una visita. Senza dimenticare l’accesso gratuito a tutti i musei statali di Londra, che rende possibili anche brevi visite. Passato il Millennium Bridge, il London Bridge corona la fine della breve passeggiata lungo il Tamigi. Tuttavia, ci vorrà del tempo prima che tutti i musei e le attrazioni riaprano le loro porte. Fino ad allora, gli amanti dell’architettura potranno almeno ammirare alcune delle icone di Londra dall’esterno. Tuttavia, i tramonti mozzafiato lungo il Tamigi possono compensare le porte chiuse dei musei.

Tutte le immagini: Philipp Merbeler

L‘Accademia Baumeister è un progetto di stage della rivista di architettura Baumeister ed è sostenuto da GRAPHISOFT e BAU 2019.

Anche quest’anno Burkhardt-Löffler organizza una grande mostra interna. Nella nostra sede di Bayreuth, in Carl-Kolb-Straße 8, vogliamo presentare gli ultimi sviluppi nel campo dei beni strumentali. In qualità di partner rinomati, SEKON (software), DIETRICH (software) e TAGLIO (scansione lastre) presenteranno contemporaneamente le loro ultime soluzioni per l’industria della pietra.

Oltre a visitare i nostri capannoni di produzione, avrete anche l’opportunità di familiarizzare con i nostri ultimi sviluppi di macchine. Nel campo della tecnologia di rettifica, esporremo la FSA 561 WZW, una rettificatrice automatica per superfici con cambio automatico della testa per calibrare, opacizzare, lucidare, spazzolare e sabbiare a disco tutti i materiali più comuni. La FSA 567 C, anch’essa in mostra, consente processi di levigatura nello spazio tridimensionale.

La mostra interna 2023 si terrà venerdì 14.04 dalle 09.00 alle 17.00 a Bayreuth. Siamo lieti di accettare la vostra iscrizione via e-mail a BT@burkhardt-loeffler.com. Saremo lieti della vostra partecipazione!
Il vostro benessere fisico sarà ben curato.

Ulteriori informazioni sono disponibili sul sito www.burkhardt-loeffler.com.

Il modello CSA 567 è il nostro modello standard per la lavorazione dei solidi. La macchina può essere dotata anche di ventose a vuoto e di un dispositivo girevole per tagli obliqui per pezzi di peso fino a 1,5 tonnellate. Con la sega a filo BSS 600, presentiamo il nostro ultimo modello di macchina per il taglio completamente automatico di blocchi grezzi.

La parete esterna in una costruzione con struttura in legno è molto più di un semplice strato di separazione tra interno ed esterno. Si tratta di un sistema stratificato perfettamente coordinato che riunisce in una sezione trasversale relativamente snella le funzioni di sostegno, isolamento termico, protezione dall’umidità, isolamento acustico e protezione antincendio. Chi comprende i dettagli di questa struttura muraria capisce perché la costruzione a telaio in legno sia uno dei principi costruttivi più sofisticati dal punto di vista della fisica delle costruzioni e, al contempo, più efficienti dell’edilizia moderna in legno.

• Cosa contraddistingue la costruzione con struttura in legno come principio costruttivo e in che modo si differenzia dagli altri metodi di costruzione in legno
• Quali strati compongono una parete esterna nella costruzione con telaio in legno e quale funzione svolge ciascuno di essi
• Come interagiscono la barriera al vapore, la tenuta al vento e il livello di tenuta all’aria e perché il loro corretto posizionamento è fondamentale
• Quali materiali isolanti vengono utilizzati nella costruzione a telaio in legno e quali sono le loro differenze dal punto di vista della fisica delle costruzioni
• Quali rivestimenti esterni e sistemi di facciata possono essere combinati con la costruzione a telaio in legno
• Come si formano i ponti termici nella costruzione a telaio in legno e attraverso quali dettagli è possibile ridurli al minimo
• Quali requisiti normativi e regole di progettazione si applicano ai dettagli delle pareti esterne nelle costruzioni con struttura in legno
• Quali errori tipici si verificano nella progettazione e nell’esecuzione e come è possibile evitarli

Principio di base e classificazione: che cos’è la costruzione con struttura in legno?

La costruzione a telaio in legno, denominata in inglese tecnico “Platform Frame” o “Timber Frame”, è una struttura leggera in cui un’ossatura composta da sezioni trasversali in legno relativamente piccole e ravvicinate sostiene i carichi. I montanti portanti, solitamente in legno massiccio da costruzione (KVH) o in legno lamellare, sono disposti a intervalli regolari, di norma pari a 62,5 centimetri o 80 centimetri. Questa griglia si basa sui formati standard dei comuni materiali in pannelli, come l’OSB (Oriented Strand Board) o i pannelli in fibra di gesso. Le travi superiori e inferiori collegano i montanti formando un telaio rigido che, grazie al rivestimento su entrambi i lati, sviluppa la sua funzione di irrigidimento.

La costruzione a telaio in legno si differenzia sostanzialmente dall’edilizia in legno massiccio, ovvero dalle costruzioni in tronchi o in legno lamellare: mentre le sezioni trasversali in legno massiccio uniscono la funzione portante e l’isolamento termico in un unico materiale, la costruzione a telaio in legno separa sistematicamente queste funzioni. I montanti sostengono, il materiale isolante isola tra i montanti e, se necessario, all’esterno di essi, mentre i livelli di rivestimento proteggono, sigillano e conferiscono rigidità. Questa separazione delle funzioni consente un adattamento molto flessibile della struttura della parete alle diverse esigenze, ma allo stesso tempo rende il coordinamento accurato di tutti gli strati un presupposto fondamentale per un elemento costruttivo che funzioni nel tempo.

In Germania, Austria e Svizzera, la costruzione con struttura a telaio in legno ha acquisito notevole importanza a partire dagli anni ’90. Viene impiegata sia nell’edilizia residenziale a più piani che nella costruzione di case unifamiliari e di edifici commerciali. La normazione della costruzione con struttura in legno è disciplinata dalla norma DIN EN 1995 (Eurocodice 5) per il settore della progettazione strutturale, nonché da norme nazionali e omologazioni relative alla protezione antincendio e all’isolamento acustico. I dettagli delle pareti esterne nelle costruzioni a telaio in legno, ovvero la struttura concreta a strati della costruzione della parete, non sono definiti in modo esaustivo in un’unica norma, ma derivano dall’interazione di diverse normative e requisiti di fisica delle costruzioni.

La struttura a strati: funzione di ogni strato nella sezione trasversale della parete

Una tipica parete esterna in struttura a telaio in legno è costituita, dall’interno verso l’esterno, da diversi strati chiaramente definiti, ciascuno dei quali svolge una specifica funzione dal punto di vista della fisica delle costruzioni. La comprensione di questa sequenza di strati costituisce la base per qualsiasi progettazione di dettaglio. Gli errori si verificano quasi sempre laddove i singoli strati vengono fraintesi, scambiati o omessi nella loro funzione.

Lo strato più interno è costituito dal rivestimento a vista, spesso realizzato con pannelli in fibra di gesso, cartongesso o OSB. Svolge un’importante funzione protettiva antincendio per la struttura in legno sottostante, funge da supporto per le finiture interne e, se realizzato correttamente, può fungere da parte del livello a tenuta d’aria. Immediatamente dietro si trova di norma un livello di installazione, ovvero una seconda struttura a montanti o una griglia di listelli, che crea spazio per cavi elettrici, impianti idraulici e altre linee di alimentazione, senza perforare il livello di barriera al vapore sottostante. Questo livello di installazione è un dettaglio spesso sottovalutato nella pratica: senza di esso è quasi impossibile evitare perforazioni del livello di tenuta all’aria, il che a lungo termine può causare danni da umidità.

La barriera al vapore si trova di norma sul lato caldo, rivolto verso l’interno, dello strato isolante. Essa regola il flusso di diffusione del vapore attraverso la sezione trasversale della parete. Nelle costruzioni con struttura in legno oggi vengono utilizzati prevalentemente barriere al vapore adattive all’umidità, che modificano il loro valore sd (spessore equivalente dello strato d’aria, una misura della resistenza alla diffusione) in funzione dell’umidità relativa dell’ambiente. In inverno, quando l’aria interna è relativamente secca, aumentano la loro resistenza alla diffusione e impediscono al vapore acqueo di penetrare nella struttura. In estate, quando l’umidità deve essere espulsa dalla struttura, la loro resistenza diminuisce e consente la ridiffusione. Questa caratteristica rappresenta un notevole progresso rispetto alle pellicole rigide in polietilene, che bloccano completamente l’evaporazione verso l’interno.

Il cuore della sezione trasversale della parete è costituito dal piano dei montanti con l’isolamento tra i travetti. I montanti in legno massiccio da costruzione, tipicamente con sezioni trasversali da 60 × 140 millimetri a 60 × 200 millimetri, definiscono lo spessore dell’isolante nel piano primario. Tra i montanti viene inserito il materiale isolante, di cui si parlerà in dettaglio più avanti. All’esterno dei montanti segue il rivestimento esterno, solitamente costituito da pannelli OSB o pannelli isolanti in fibra di legno, che funge contemporaneamente da barriera antivento, da elemento di irrigidimento e da secondo livello di protezione contro la pioggia battente. La barriera antivento impedisce all’aria fredda esterna di penetrare nello strato isolante e di ridurre il coefficiente di isolamento termico per convezione.

Il rivestimento esterno è costituito da un rivestimento di facciata ventilato o da un sistema simile al sistema di isolamento termico esterno (ETICS), che protegge la struttura dagli agenti atmosferici diretti. Lo strato di ventilazione tra il rivestimento esterno e il rivestimento della facciata è importante dal punto di vista della fisica delle costruzioni: consente l’evacuazione dell’umidità che, nonostante tutte le misure di protezione, penetra nella struttura e protegge la struttura in legno dalla formazione di condensa nella zona esterna della sezione trasversale della parete.

Dettagli delle pareti esterne in struttura a telaio in legno: barriera al vapore, tenuta all’aria e tenuta al vento

I tre livelli funzionali – barriera al vapore, livello di tenuta all’aria e tenuta al vento – vengono spesso confusi nella pratica o considerati equivalenti nella loro importanza. In realtà sono fisicamente distinti e svolgono funzioni diverse. La barriera al vapore regola il trasporto diffusivo dell’umidità attraverso l’elemento costruttivo, ovvero il trasporto del vapore acqueo determinato dalla differenza di pressione parziale tra interno ed esterno. Il livello di tenuta all’aria, invece, impedisce il trasporto convettivo dell’umidità, ovvero il trasporto di aria umida attraverso perdite e giunti. Il trasporto convettivo dell’umidità può essere molte volte superiore a quello per diffusione e rappresenta quindi il pericolo maggiore per la struttura.

Nella pratica, la barriera al vapore svolge spesso anche la funzione di livello di tenuta all’aria, a condizione che venga posata senza interruzioni e incollata con cura in tutti i punti di raccordo. I punti critici sono i raccordi con soffitti, pavimenti, intradossi delle finestre, architravi e passaggi per impianti. In questi punti, i fogli devono essere collegati con nastri adesivi e manicotti adeguati, che garantiscano un’adesione duratura. La tenuta all’aria dell’involucro edilizio viene misurata mediante il test Blower Door secondo la norma DIN EN ISO 9972: viene generata una pressione differenziale di 50 pascal e viene misurata la portata d’aria attraverso l’involucro. Per le case passive si applica un valore limite di 0,6 ricambi d’aria all’ora a 50 pascal (n50), mentre per gli edifici conformi alla legge sull’energia degli edifici (GEG) sono ammessi valori compresi tra 1,5 e 3,0 a seconda del sistema di ventilazione.

La barriera antivento sul lato esterno del piano dei montanti è la controparte della barriera al vapore sul lato interno. Deve essere permeabile alla diffusione, ovvero lasciar passare il vapore acqueo verso l’esterno affinché la struttura possa asciugarsi, ma allo stesso tempo impedire il passaggio delle correnti d’aria attraverso lo strato isolante. I pannelli isolanti in fibra di legno, utilizzati come rivestimento esterno, soddisfano particolarmente bene questo requisito: sono permeabili alla diffusione, hanno un elevato valore sd inferiore a 0,5 metri, offrono un ulteriore isolamento e proteggono meccanicamente la struttura. In alternativa si utilizzano membrane antivento permeabili alla diffusione (membrane per facciate), che vengono fissate con graffette ai montanti e posate con sovrapposizione nei punti di giunzione.

Dettagli di raccordo a finestre e porte

I raccordi di finestre e porte sono tra i dettagli più complessi delle pareti esterne nelle costruzioni con struttura in legno. Il livello di tenuta all’aria deve essere proseguito senza interruzioni lungo l’intradosso, l’architrave e il davanzale. Di solito si utilizzano membrane di raccordo preconfezionate, che vengono incollate da un lato alla barriera al vapore della superficie muraria e dall’altro al telaio della finestra. Anche in questo caso vale il principio «più ermetico all’interno che all’esterno»: il livello di raccordo interno deve presentare una resistenza alla diffusione maggiore rispetto a quello esterno, affinché l’umidità che penetra nel giunto possa asciugarsi verso l’esterno e non diffonda verso l’interno. Molti produttori offrono a questo scopo soluzioni di sistema coordinate, composte da pellicole interne, pellicole esterne e nastri adesivi, che sono omologati tra loro e la cui adesione di sistema è comprovata.

Collegamento con zoccolo e fondamenta

Il punto di transizione tra la parete con struttura in legno e le fondamenta o la soletta è un’altra zona critica. Il legno non deve poggiare direttamente sul calcestruzzo o sulla muratura, poiché l’umidità capillare ascendente danneggia il legno in modo permanente. È comune l’utilizzo di un sistema di soglie in legno impregnato resistente alla compressione o di un profilo di soglia in acciaio, appoggiato su uno strato barriera capillare (membrana bituminosa o nastro sigillante). Anche in questo caso, il livello di tenuta all’aria deve essere collegato senza soluzione di continuità alla soletta o al soffitto della cantina. Allo stesso tempo, il rivestimento esterno nella zona dello zoccolo deve mantenere una distanza sufficiente dal terreno per tenere lontani gli spruzzi d’acqua e l’umidità capillare. Gli esperti raccomandano una distanza minima di 30 centimetri tra il livello del terreno e il bordo inferiore della struttura in legno.

Materiali isolanti nelle costruzioni con struttura in legno: caratteristiche e confronto

La scelta del materiale isolante influenza non solo il coefficiente di trasmissione termica (valore U) della parete esterna, ma anche la sua capacità di regolazione dell’umidità, le proprietà di isolamento acustico, la classe di reazione al fuoco e il bilancio ecologico. Nelle costruzioni con struttura in legno vengono utilizzati materiali isolanti sia minerali che organici e sintetici, ciascuno dei quali presenta vantaggi e svantaggi specifici.

La lana minerale, ovvero la lana di vetro o di roccia, è il materiale isolante più utilizzato nelle costruzioni con struttura in legno. È incombustibile (classe europea A1 o A2), facile da lavorare, economica e disponibile in tutti gli spessori più comuni. Il suo coefficiente di conducibilità termica varia, a seconda del prodotto, tra 0,032 e 0,045 W/(m·K). Uno svantaggio della lana minerale è la sua scarsa capacità di accumulo termico e la sua sensibilità all’umidità: la lana minerale bagnata perde una parte considerevole del suo potere isolante e si asciuga solo lentamente. Per questo motivo, l’impermeabilizzazione al vento sul lato esterno e la tenuta all’aria sul lato interno sono particolarmente importanti negli isolamenti in lana minerale.

I materiali isolanti in fibra di legno, sia che si tratti di isolamento ad insufflaggio, in pannelli o in materassini, presentano rispetto alla lana minerale il vantaggio di una capacità di accumulo termico nettamente superiore. Questo valore, espresso come capacità termica specifica in J/(kg·K), è circa il doppio per la fibra di legno rispetto alla lana minerale. Ciò ha un effetto positivo sull’isolamento termico estivo: un isolamento in fibra di legno rallenta maggiormente il passaggio del calore attraverso la parete e attenua i picchi di temperatura. I materiali isolanti in fibra di legno sono permeabili al vapore, regolano l’umidità e sono prodotti con materie prime rinnovabili, il che ne migliora il bilancio ecologico. Il loro coefficiente di conducibilità termica è compreso tra 0,038 e 0,050 W/(m·K), quindi leggermente inferiore a quello della lana minerale, il che comporta un valore U più elevato a parità di spessore dell’isolante.

L’isolante in cellulosa ricavato da carta da giornale riciclata viene spesso utilizzato nelle costruzioni con struttura in legno come isolante da insufflare. Riempie completamente e senza lasciare spazi vuoti le cavità tra i montanti, riducendo al minimo i ponti termici dovuti alla convezione nel piano isolante. La cellulosa possiede proprietà di regolazione dell’umidità simili a quelle delle fibre di legno e una buona capacità di accumulo termico. La schiuma rigida di poliuretano (PUR) e il polistirene espanso (EPS) vengono utilizzati più raramente nel piano dei montanti stesso, ma trovano impiego come isolamento supplementare esterno. I loro valori di conducibilità termica molto bassi consentono sezioni trasversali sottili, ma la loro resistenza alla diffusione è elevata, il che rende difficile l’essiccazione della struttura e richiede un accurato calcolo fisico-costruttivo.

Ponti termici nelle costruzioni con struttura in legno: origine e minimizzazione progettuale

I ponti termici sono zone nella sezione trasversale dell’elemento costruttivo in cui il flusso termico è localmente aumentato, poiché un materiale altamente conduttivo interrompe o supera lo strato isolante. Nelle costruzioni con struttura in legno, i montanti in legno stessi costituiscono i ponti termici più importanti: il legno ha una conducibilità termica di circa 0,13 W/(m·K), quindi nettamente superiore a quella della maggior parte dei materiali isolanti. Poiché i montanti occupano in genere dal 15 al 20 per cento della superficie della parete, la loro influenza sul valore U effettivo della parete è notevole. Il valore U teorico di una parete con struttura a telaio in legno deve quindi essere sempre calcolato come sezione mista, che tenga conto sia della percentuale di materiale isolante che di quella di legno.

Per ridurre l’effetto ponte termico dei montanti, nella pratica vengono impiegate diverse strategie. Un isolamento supplementare esterno, che si estende su tutta la superficie della parete senza interruzioni dovute ai montanti, è il mezzo più efficace. I pannelli isolanti in fibra di legno con spessori compresi tra 40 e 120 millimetri vengono applicati all’esterno del rivestimento dei montanti e migliorano notevolmente il valore U dell’intera struttura, senza aumentare la percentuale di montanti. Una seconda strategia consiste nell’utilizzo di travi a I in legno al posto dei montanti in legno massiccio: le travi a I presentano una sezione trasversale dell’anima notevolmente più piccola e quindi un minore effetto di ponte termico a parità di capacità portante. I dettagli delle pareti esterne con struttura a telaio in legno e travi a I sono particolarmente diffusi nelle case passive e negli edifici a bassissimo consumo energetico.

I ponti termici geometrici si formano agli angoli dell’edificio, nei raccordi con i solai e negli intradossi delle finestre, dove la geometria dell’elemento costruttivo influenza il flusso termico. Agli angoli esterni, la superficie esterna è maggiore di quella interna, il che comporta una maggiore dispersione di calore e quindi temperature più basse delle superfici interne. Dal punto di vista costruttivo, questo fenomeno può essere mitigato mediante un isolamento rinforzato nella zona d’angolo o utilizzando elementi angolari con geometria ottimizzata. Il fattore di temperatura fRsi, che descrive la temperatura della superficie interna in relazione alla temperatura esterna, deve soddisfare in tutti i punti critici i requisiti minimi normativi della norma DIN 4108-2, al fine di escludere la formazione di condensa e la proliferazione di muffa sulla superficie interna.

Rivestimenti esterni e sistemi di facciata: varietà e requisiti di fisica delle costruzioni

Il rivestimento esterno di una parete con struttura in legno non è solo un elemento di design, ma una parte essenziale del sistema complessivo di fisica delle costruzioni. Protegge la struttura sottostante dalla pioggia battente, dai raggi UV e dagli impatti meccanici. Allo stesso tempo, deve essere realizzato in modo tale che l’umidità penetrata possa nuovamente evaporare. Il principio della facciata ventilata, in cui tra il rivestimento esterno e il livello di tenuta al vento rimane uno strato d’aria ventilato di almeno 20-40 millimetri, rappresenta la soluzione migliore dal punto di vista della fisica delle costruzioni per l’edilizia a telaio in legno.

I rivestimenti in legno sotto forma di rivestimento a incastro, rivestimento a rombo, profili aggraffati o scandole sono i materiali di facciata tradizionalmente associati alle costruzioni con struttura in legno. Sono leggeri, di facile lavorazione e, in caso di danni, possono essere sostituiti facilmente. La loro durata dipende in modo determinante dal tipo di legno, dal trattamento superficiale e dalla struttura costruttiva: le superfici in legno di testa devono essere protette, occorre rispettare le distanze minime dal sottofondo e realizzare con cura i bordi di scolo dell’acqua. Anche i pannelli in fibrocemento, i cassettoni metallici in alluminio o acciaio, i pannelli in ceramica e quelli in pietra naturale possono essere utilizzati come rivestimento esterno, a condizione che la sottostruttura sia dimensionata per il peso corrispondente e che sia garantita la ventilazione posteriore.

È possibile realizzare facciate intonacate su pareti con struttura in legno, ma ciò richiede particolare attenzione. Un sistema di isolamento termico a cappotto (WDVS) applicato direttamente sulla parete con struttura in legno senza ventilazione posteriore comporta il rischio che l’umidità, penetrando nella fessura tra il pannello isolante e il rivestimento, non possa asciugarsi. Alcuni produttori offrono sistemi ETICS sviluppati appositamente per le costruzioni con struttura in legno, dotati di una maggiore permeabilità alla diffusione, che consentono un’essiccazione limitata verso l’esterno. Per questi sistemi è indispensabile un accurato calcolo fisico-edilizio secondo il metodo Glaser o, meglio ancora, tramite simulazione igrotermica (ad esempio con il programma WUFI).

Errori tipici e come evitarli

I danni più frequenti alle pareti con struttura in legno sono riconducibili a un numero limitato di errori ricorrenti. In primo luogo vi è la scarsa tenuta all’aria: giunti delle membrane non incollati, membrane degli intradossi non collegate, barriere al vapore forate senza manicotti e livelli di posa mancanti causano infiltrazioni attraverso le quali l’aria umida dell’ambiente penetra nella struttura. Lì l’aria si condensa sul rivestimento esterno più freddo e danneggia il legno e il materiale isolante. Un test Blower Door dopo il completamento del livello di tenuta all’aria, ma prima della chiusura della struttura, consente di individuare e riparare le perdite prima che vengano integrate nella struttura.

Un secondo errore frequente è il posizionamento errato della barriera al vapore. Se viene posizionata per errore sul lato esterno del livello dei montanti, impedisce l’essiccazione della struttura verso l’interno e può causare un’infiltrazione permanente di umidità. Il principio «più ermetico all’interno che all’esterno» deve essere verificato in ogni struttura muraria: il valore sd degli strati interni deve essere superiore a quello degli strati esterni, affinché l’umidità che penetra nella struttura possa evaporare verso l’esterno.

La ventilazione posteriore mancante o insufficiente del rivestimento esterno costituisce una terza area problematica. Se il listello che definisce il piano di ventilazione posteriore è troppo stretto, troppo ravvicinato o se mancano le aperture in corrispondenza dello zoccolo e della grondaia, non si crea una circolazione d’aria efficace. L’umidità che penetra nel piano di ventilazione a causa della pioggia battente o della condensa non può quindi essere espulsa. Gli esperti raccomandano una larghezza dei listelli di almeno 24 millimetri, chiusure aperte della gronda con zanzariere e uno spazio libero dal basamento.

Dettagli delle pareti esterne nelle costruzioni con struttura in legno nel contesto dell’edilizia moderna in legno

La parete esterna nelle costruzioni con struttura in legno è il risultato di un lungo processo di ottimizzazione che coniuga la tradizione artigianale con la scienza della fisica delle costruzioni. Nessun altro sistema di pareti offre, a parità di sezione trasversale, una simile flessibilità nell’adattarsi a diverse esigenze: La struttura della parete può essere progettata sia per lo standard delle case passive che per semplici edifici residenziali, sia per elevati requisiti di isolamento acustico che per la massima qualità ecologica. Questa adattabilità è un punto di forza che però si valorizza solo se i dettagli vengono progettati in modo coerente e realizzati con cura.

La crescente prefabbricazione delle pareti con telaio in legno in fabbrica ha migliorato la qualità di esecuzione in molti ambiti. In condizioni controllate è possibile posare i teli in modo più preciso, realizzare i raccordi con maggiore cura ed effettuare controlli di qualità in modo più sistematico rispetto a quanto avvenga in cantiere. Allo stesso tempo, la prefabbricazione pone nuove sfide alla progettazione: i collegamenti tra gli elementi prefabbricati devono essere realizzati in cantiere e spesso costituiscono i punti più deboli del livello di tenuta all’aria. La loro configurazione deve essere definita in dettaglio già in fase di progettazione in fabbrica.

Chi padroneggia davvero i dettagli delle pareti esterne con struttura in legno considera l’elemento costruttivo come un sistema: dalla barriera al vapore al livello dei montanti fino al rivestimento esterno, dalla realizzazione dello zoccolo al raccordo con la gronda, dall’intradosso della finestra all’angolo dell’edificio. Ogni strato ha la sua funzione, ogni raccordo la sua logica. Errori in un dettaglio possono compromettere le prestazioni dell’intero sistema, mentre una parete con struttura in legno progettata in modo coerente ed eseguita con cura funziona in modo affidabile per decenni, è efficiente dal punto di vista energetico e migliora il clima interno. La costruzione con struttura in legno non è un sistema semplice, ma è un sistema gestibile, e la sua padronanza inizia con la comprensione dei suoi dettagli.

La pianificazione dettagliata reversibile per le costruzioni circolari sembra un sogno del futuro, ma da tempo è una delle armi più affilate contro lo spreco di risorse e le montagne di macerie. Se si vuole costruire in modo circolare, non bisogna solo avere in mente il quadro generale, ma anche pensare in dettaglio, e preferibilmente in modo che ogni componente abbia ancora una via d’uscita domani. Ma a che punto siamo in questo campo? E cosa significa quando la pianificazione diventa architettura temporanea?

• La progettazione dettagliata reversibile è la spina dorsale tecnica dei processi di costruzione circolare ed è la chiave della vera circolarità.
• Germania, Austria e Svizzera si muovono tra lo spirito pionieristico e la lentezza normativa.
• Le innovazioni nascono dalla combinazione di pianificazione digitale, passaporto dei materiali e intelligenza artificiale.
• Le sfide maggiori risiedono nella fattibilità tecnica, nei costi e nelle dipendenze invisibili del processo di costruzione.
• Strumenti digitali, BIM e database intelligenti sono la chiave per rendere i componenti decostruibili e catalogabili.
• La progettazione reversibile richiede un ripensamento della progettazione, delle gare d’appalto e dell’esecuzione e sta stravolgendo le mansioni dell’architetto.
• Il dibattito verte su norme, responsabilità, pressioni economiche e paura di perdere il controllo.
• A livello internazionale, l’edilizia circolare sta diventando sempre più il fiore all’occhiello dell’architettura sostenibile – la regione DACH è in ritardo, ma non sta a guardare.

La reversibilità in dettaglio: Dove si costruisce l’economia circolare

A prima vista, la progettazione di dettaglio reversibile sembra una nota a piè di pagina nelle specifiche, ma in realtà è il fondamento di ogni edificio circolare. Chiunque sostenga seriamente di costruire in modo circolare senza considerare la decostruibilità di ogni connessione, di ogni giunto e di ogni elemento di fissaggio, nella migliore delle ipotesi sta facendo greenwashing con il pretesto di ridurre i costi di costruzione. Questa consapevolezza è stata ormai accettata in Germania, Austria e Svizzera, ma il percorso che porta dalla conoscenza alla pratica è ancora difficile. La maggior parte dei progetti che si pubblicizzano con l’etichetta „circolare“ spesso scalfiscono solo la superficie, perché la vera sfida sta nei dettagli. Non è sufficiente impilare mattoni riciclati se, alla fine, possono essere uniti in un’unità eterna solo con un adesivo bicomponente.

È qui che inizia il più grande grattacapo del settore. Per decenni, il panorama della standardizzazione nella regione DACH è stato tagliato per la durata e la stabilità. La smontabilità? Spesso considerata un punto debole. Oggi l’industria deve ripensarci, perché le costruzioni circolari richiedono una pianificazione che tenga conto non solo della costruzione, ma soprattutto dello smontaggio. Collegamenti a vite invece di giunture saldate, elementi di facciata a innesto invece di incollaggi permanenti: sembra semplice, ma l’esecuzione è tutt’altro che banale. Chiunque abbia provato a realizzare una costruzione a secco con la promessa di una completa reversibilità, sa quanto rapidamente la teoria venga superata dalla pratica quotidiana.

La forza innovativa in Germania, Austria e Svizzera è sicuramente presente. I singoli progetti dei fari mostrano come possono essere i dettagli reversibili nella pratica. Tuttavia, questi progetti sono spesso isole nell’oceano della pratica edilizia. Il mercato continua a essere dominato da sistemi ottimizzati per la velocità, il costo e la redditività a breve termine. La reversibilità è un concetto estraneo, che compare al massimo nelle presentazioni dei concorsi, ma raramente in cantiere. La grande arte consiste nell’eseguire una pianificazione dettagliata in modo che possa resistere sia alle esigenze dell’economia circolare sia alla dura realtà della costruzione.

La leva decisiva sta nella formazione tecnica e nella consapevolezza dei progettisti. Se si vuole costruire in modo circolare, bisogna ripensare i materiali e le connessioni, anticipare il ciclo di vita di ogni elemento – e non solo sulla carta, ma nel risultato fisico. Ciò richiede una profonda comprensione delle proprietà dei materiali, delle tecniche di giunzione e dei meccanismi di smontaggio. In pratica, questo significa spesso più sforzi, più coordinamento, più rischi. Ma chi fa progressi in questo campo ha l’opportunità di plasmare il mercato a lungo termine e di ridefinire l’immagine professionale dell’architetto.

Il dibattito è aperto: La progettazione dettagliata reversibile è un lusso per idealisti o una necessità per la svolta edilizia? Come spesso accade, la realtà sta nel mezzo. Ma una cosa è chiara: senza un nuovo apprezzamento per le sottigliezze della pianificazione, l’edilizia circolare rimarrà una bella utopia. E chi non si impegna ora su questo tema sarà superato senza pietà dalla prossima generazione di progettisti.

La digitalizzazione come catalizzatore: BIM, passaporto dei materiali e logistica di smontaggio intelligente

Chiunque prenda sul serio la pianificazione dettagliata reversibile non potrà evitare la digitalizzazione. Dopo tutto, a cosa serve la migliore connessione a vite se nessuno sa dove è stata installata? È qui che l’industria si affida sempre più agli strumenti digitali, soprattutto al Building Information Modelling (BIM) e ai passaporti dei materiali. L’idea è che ogni componente, ogni connessione, ogni vite abbia un gemello digitale e quindi un’identità unica nell’universo dei dati dell’edificio. Sembra fantascienza, ma da tempo fa parte della vita quotidiana in progetti pilota a Zurigo, Vienna e Berlino. La Svizzera è considerata un pioniere in questo campo, non da ultimo grazie alla sua affinità con i processi di costruzione orientati ai processi e alla pianificazione basata sui dati.

I modelli BIM consentono di catalogare i componenti degli edifici non solo dal punto di vista geometrico, ma anche funzionale e materiale. Ciò che prima scompariva nelle cartelle e nei piani di lavoro, ora è archiviato in database cloud, leggibile e utilizzabile fino all’ultimo tassello. Il punto forte: con il giusto modello di dati, il successivo smantellamento può essere non solo simulato, ma anche pianificato logisticamente. Chiunque stia sviluppando un edificio oggi può calcolare i costi di smantellamento domani: un cambio di paradigma che sta cambiando definitivamente il settore.

I passaporti dei materiali sono lo strumento principale. Essi documentano l’origine, la composizione e il metodo di installazione di ogni elemento e consentono di valutare l’assenza di sostanze nocive e la riutilizzabilità. In Austria e Svizzera, i passaporti dei materiali fanno già parte degli appalti pubblici: un piccolo passo per l’amministrazione, un grande passo per l’economia circolare. La Germania sta lentamente seguendo l’esempio, ma spesso è rallentata dalla burocrazia e dalla mancanza di standardizzazione. Tuttavia, la tendenza è inarrestabile: i progettisti che oggi non forniscono un passaporto dei materiali saranno considerati dinosauri domani.

L’intelligenza artificiale sta portando il problema a un livello superiore. Gli algoritmi analizzano i dati di pianificazione della capacità di smontaggio, identificano i punti deboli della pianificazione dettagliata e suggeriscono metodi di collegamento alternativi. In pratica, questo significa meno errori, più trasparenza e una migliore base decisionale. In futuro, i sistemi basati sull’intelligenza artificiale potrebbero persino generare istruzioni di smontaggio automatiche, catalogare i componenti per il mercato secondario e perfezionare così il ciclo di riciclaggio. I principali fornitori di software sono in attesa, così come le start-up. Manca solo un’ampia diffusione e la volontà politica.

Ma per quanto intelligenti possano essere gli strumenti, alla fine è la cultura della pianificazione che conta. Coloro che considerano i modelli digitali fini a se stessi rimarranno bloccati nella modalità „render porn“. Chi invece li usa come strumento per una vera e propria logistica della decostruzione, otterrà un valore aggiunto che andrà ben oltre la vita utile dell’edificio. La vera rivoluzione avviene dietro lo schermo, nell’interazione tra progettazione, dati e successivo smantellamento. Chi lo capisce non solo costruisce in modo più sostenibile, ma anche più intelligente.

Il cantiere come laboratorio temporaneo: sfide e soluzioni tecniche

Il cantiere è l’ultima prova di resistenza per qualsiasi pianificazione dettagliata reversibile, per quanto ingegnosa. Ciò che nella progettazione sembra un Lego per adulti, nella costruzione quotidiana diventa rapidamente una sfida logistica e tecnica. I collegamenti a vite devono essere non solo rimovibili, ma anche permanentemente resistenti. I sistemi a innesto richiedono tolleranze millimetriche – e questo in presenza di vento, condizioni atmosferiche e tempi di costruzione. In Germania, Austria e Svizzera ci sono innumerevoli esempi di come la costruzione reversibile fallisca nella realtà: troppo costosa, troppo lenta, troppo complicata. Le grandi imprese di costruzione spesso agitano le mani e gli artigiani sgranano gli occhi. Ma è proprio da qui che l’industria deve partire.

Le soluzioni tecniche sono diverse, ma raramente universali. Sempre più spesso si sperimentano elementi di facciata a innesto in legno, sistemi metallici con elementi di fissaggio a sgancio rapido o i cosiddetti dettagli „design for disassembling“. A Zurigo, ad esempio, si stanno costruendo condomini le cui pareti possono essere smontate in pochi giorni, compresa la separazione dei materiali per tipologia. A Vienna si punta su moduli prefabbricati che vengono assemblati in fabbrica e semplicemente incastrati in cantiere. I vantaggi sono evidenti: tempi di costruzione più rapidi, meno rifiuti, maggiore flessibilità. Gli svantaggi? Alti costi di progettazione, più interfacce, maggiori costi iniziali.

L’industria delle costruzioni non è esattamente nota per il suo spirito innovativo quando si tratta di modificare i dettagli. Ma la pressione è sempre più forte, anche a causa dell’aumento dei costi delle discariche, delle normative ambientali più severe e della scarsità di materie prime. Chi si concentra sui dettagli reversibili può ora assicurarsi vantaggi competitivi. Ma questo richiede il coraggio di sperimentare, una nuova cultura dell’errore e, soprattutto, il trasferimento delle conoscenze tra la pianificazione e l’esecuzione. Gli errori più gravi non si commettono nel modello CAD, ma in cantiere, quando mancano le informazioni, si fraintendono i dettagli o si ha a disposizione lo strumento sbagliato.

La conoscenza tecnica è fondamentale in questo caso. I progettisti devono conoscere i limiti e le possibilità dei sistemi reversibili, i capocantiere devono padroneggiare i giusti processi di installazione e gli artigiani devono utilizzare i nuovi dispositivi di fissaggio in modo sicuro. La formazione continua è spesso in ritardo e i programmi di formazione tradizionali offrono poco spazio al pensiero circolare. Ma è proprio qui che si trova l’opportunità di una nuova generazione di professionisti dell’edilizia che unisca tecnologia, sostenibilità e strumenti digitali. Coloro che lo capiranno non solo diventeranno risolutori di problemi in cantiere, ma anche promotori dell’innovazione.

Il cantiere come laboratorio temporaneo: questa è la nuova realtà dell’edilizia circolare. Chi fallisce in questo ambito rimane in un circolo vizioso senza fine di macerie edilizie e di patchwork. Ma coloro che riusciranno a vincere le sfide tecniche diventeranno modelli di riferimento per un’industria che vuole finalmente liberarsi dalla morsa dell’edilizia lineare.

L’edilizia circolare come disciplina globale: visioni, critiche e ruolo della regione DACH

Mentre Germania, Austria e Svizzera discutono ancora di standard e progetti pilota, l’edilizia circolare è diventata da tempo una disciplina internazionale. Nei Paesi Bassi si stanno creando interi quartieri cittadini i cui edifici funzionano come banche di materiali, reversibili fin nei minimi dettagli. La Scandinavia sta sperimentando miniere urbane in cui i componenti smontati vengono catalogati e riutilizzati in tempo reale. La regione DACH guarda con invidia ad Amsterdam, Copenaghen e Bruxelles e si chiede perché qui le cose si muovano così lentamente. La risposta è semplice: una questione di mentalità, una giungla di norme e un’industria edile che preferisce affidarsi al collaudato piuttosto che lanciarsi nell’avventura della reversibilità.

Le critiche alla pianificazione dettagliata reversibile sono vecchie quanto l’idea stessa. Troppo costosa, troppo complessa, troppo rischiosa: questi sono gli argomenti comuni degli scettici. Ma ad ogni nuovo scandalo sui rifiuti edili, ad ogni inasprimento delle normative ambientali e ad ogni euro di aumento del prezzo delle materie prime, la pressione sull’industria cresce. I visionari chiedono da tempo quote vincolanti, incentivi fiscali e una nuova educazione architettonica che veda la decostruzione non come un lavoro di fatica ma come un’opportunità creativa. Gli oppositori mettono in guardia dall’eccesso di regolamentazione, dalla burocrazia e dalla perdita della libertà architettonica.

Il tema sta guadagnando slancio nel discorso architettonico globale. Concorsi internazionali, progetti di ricerca e iniziative politiche si concentrano sulla progettazione circolare come chiave della rivoluzione edilizia. La Germania, l’Austria e la Svizzera possono tenere il passo solo se finalmente liberano la loro forza innovativa e fanno uscire i dettagli reversibili dalla loro nicchia. L’eccellenza tecnica c’è, la volontà di cambiare sta crescendo – ma c’è ancora spazio per migliorare.

Alla fine sarà l’industria stessa a decidere se considerare l’edilizia reversibile come un esperimento o come la nuova normalità. La visione è chiara: edifici come depositi temporanei di materiali, dettagli come nodi di un ciclo infinito. La realtà? È ancora caratterizzata da compromessi, obiettivi contrastanti e una certa ostinazione. Ma coloro che ora si affidano alla progettazione di dettaglio reversibile non solo stanno diventando i motori della rivoluzione edilizia, ma stanno anche contribuendo a plasmare il discorso globale.

Il dibattito è acceso, i fronti sono induriti. Ma è proprio questo che serve al settore: attrito, visione e il coraggio di buttare a mare le vecchie certezze. Chiunque prenda sul serio l’edilizia circolare deve iniziare dai dettagli e non deve lasciarsi fermare dai venti contrari. Perché una cosa è certa: il futuro dell’edilizia sarà reversibile, o non sarà costruito affatto.

Conclusione: la reversibilità non è un’aggiunta, è il nuovo fondamento.

La pianificazione dettagliata reversibile non è un lusso, ma una strategia di sopravvivenza per un settore che da decenni si basa sull’usura. Richiede competenze tecniche, intuizioni digitali e la volontà di ripensare il ciclo di vita di ogni componente. La regione DACH è sulla buona strada, ma è ancora lontana dal raggiungere il suo obiettivo. Ciò che oggi è considerato di nicchia, domani sarà uno standard – per tutti coloro che vogliono continuare a costruire. Chi ignora la reversibilità non solo ignora la realtà, ma perde anche l’opportunità di una vera sostenibilità. Il futuro appartiene ai progettisti che pensano in dettaglio, lavorano in digitale e hanno il coraggio di pianificare il presunto impossibile. Tutto il resto è cronaca di ieri, e la cultura edilizia non può più permetterselo.

Palo Santo: sembra un campanello d’allarme spirituale o una candela profumata esoterica? Niente affatto. Tra la gestione delle costruzioni e la progettazione, tra la render farm e il laboratorio vero e proprio, un nuovo e antico materiale si sta insinuando nei corridoi dell’architettura, portando non solo odore, ma anche attitudine allo spazio e alla progettazione. Chiunque si allontani ora sta sottovalutando il potenziale: Palo Santo è più di un semplice sapore alla moda. È un simbolo di qualità spaziale sostenibile, di appropriazione culturale e dell’aspirazione a pensare finalmente all’architettura in modo sensuale, con tutte le conseguenze che ciò comporta.

• Il Palo Santo come materiale di tendenza: origine, applicazione e significato per l’architettura e l’arredamento.
• L’aroma come strumento: l’interior design multisensoriale e il potere sottovalutato dell’olfatto
• Sostenibilità o greenwashing? Le sfide ecologiche dell’utilizzo del Palo Santo
• Digitalizzazione, intelligenza artificiale e tecnologia dei sensori: come gli odori possono essere misurati, controllati e vissuti negli edifici intelligenti
• Il dibattito sull’appropriazione culturale e le catene di approvvigionamento globali – dall’Amazzonia a Zurigo
• Competenze tecniche: scienza dei materiali, protezione antincendio, aria interna e integrazione della pianificazione
• Cosa devono sapere i progettisti per utilizzare in modo responsabile l’architettura del sapore
• Visioni e critiche: il Palo Santo è foriero di una nuova sensualità nell’edilizia o solo un’altra montatura?

Più di un semplice profumo: il Palo Santo come stimolo per la percezione spaziale

Il Palo Santo, il „legno sacro“, viene utilizzato da secoli come incenso in Sud America. Promette purificazione, ispirazione, persino guarigione – ma cosa fa un pezzo di legno profumato nel contesto dell’architettura europea? Innanzitutto, ci sfida a pensare alla stanza non solo come un’estetica visiva, ma come un campo di esperienza multisensoriale. Mentre l’illuminazione e l’acustica sono da tempo capitoli standard di ogni concorso, l’odore viene solitamente classificato accanto ai protocolli di pulizia e ai sistemi di ventilazione. È un errore, perché è scientificamente provato che l’olfatto influenza il benessere, la memoria e persino la produttività lavorativa. In un’epoca in cui gli uffici competono con gli uffici domestici e il design dell’ospitalità chiede a gran voce una „brand experience“, il tema dell’aroma sta acquisendo una nuova rilevanza e Palo Santo sta diventando un pioniere.

In Germania, Austria e Svizzera, Palo Santo non è più un fenomeno di nicchia. Dalla boutique di Berlino-Mitte allo spazio di co-working di Zurigo, dalla spa dell’hotel alpino tirolese alla hall del campus di una start-up: il caratteristico fumo leggermente dolce è ovunque. Quello che era nato come un accessorio di lifestyle sta diventando sempre più una dichiarazione di qualità degli spazi. I progettisti d’interni utilizzano il Palo Santo per definire le aree comuni, enfatizzare olfattivamente l’identità del marchio o semplicemente migliorare l’atmosfera di lavoro. Mentre i legni scandinavi fanno centro con le loro qualità tattili, il Palo Santo porta in tavola una nuova dimensione: la creazione di un’atmosfera attraverso un aroma controllato. Improvvisamente non si parla più solo di temperature della luce e di materiali, ma anche di profili di profumo e del loro effetto sui gruppi di utenti.

Sembra un espediente? Niente affatto. Le ricerche parlano chiaro: i profumi hanno un effetto più rapido e immediato sul sistema limbico rispetto a qualsiasi tavolozza di colori. Chi controlla il profumo della stanza controlla le emozioni e quindi anche il comportamento degli utenti. Nel settore alberghiero, i concetti di profumazione differenziata sono da tempo utilizzati per generare fedeltà al marchio. In ufficio, una fragranza di palo santo mirata può ridurre lo stress o promuovere la creatività. E negli spazi pubblici si sta aprendo un nuovo campo di progettazione inclusiva: perché non dotare l’arredo urbano o le sale d’attesa di elementi aromatici non solo funzionali ma anche emotivamente coinvolgenti?

Tuttavia, è anche chiaro che la messa in scena di Palo Santo rimane ambivalente. Esiste una linea sottile tra materialità autentica ed espediente di marketing, tra rispetto culturale e appropriazione esotica. Chiunque intenda utilizzare il Palo Santo deve conoscerne le origini, comprenderne il simbolismo ed essere consapevole della responsabilità che comporta l’importazione di un tale materiale. Ciò che per qualcuno sa di alterità ispiratrice può essere un simbolo di greenwashing o addirittura di romanticismo coloniale per qualcun altro. La domanda è: quanto c’è di etico nell’aroma e quanto di calcolo?

Tuttavia, il ritorno dell’odore in architettura non è una coincidenza. È la logica conseguenza di uno sviluppo che, dopo anni di sovraccarico visivo, è di nuovo alla ricerca della completezza. Chiunque utilizzi Palo Santo oggi pensa all’architettura non solo come a un’immagine o a un volume, ma come a un processo di percezione. E questo, nonostante l’ironia, è un progresso che anche i modelli BIM più cool non possono più ignorare.

Sostenibilità o greenwashing? Il lato oscuro del legno sacro

Palo Santo è un esempio lampante degli obiettivi contrastanti dell’architettura moderna: il desiderio di autenticità e sensualità si scontra con le esigenze di approvvigionamento sostenibile e di protezione del clima. Il legno proviene principalmente dal Sud America, in particolare dal Perù e dall’Ecuador. La domanda in Europa è esplosa negli ultimi anni, con conseguenze per gli ecosistemi, le comunità locali e le catene di approvvigionamento globali. Chiunque utilizzi il Palo Santo come dichiarazione di design non deve farsi abbagliare: La materia prima è ecologicamente giustificabile solo se proviene da una raccolta selvatica certificata, se gli alberi non vengono abbattuti illegalmente e se la catena del valore rimane trasparente. Tutto il resto è folclore a scapito della biodiversità.

In Germania, Austria e Svizzera non esiste quasi nessuna regolamentazione vincolante sull’importazione e sull’uso del Palo Santo. Il mercato è frammentato, le procedure di certificazione mancano di trasparenza e il monitoraggio delle filiere rimane un gioco d’azzardo. Sebbene alcuni rivenditori pubblicizzino marchi come FSC o FairWild, le prove sono spesso frammentarie. I pianificatori si trovano di fronte a una scelta: o si fidano delle informazioni fornite dai fornitori o sviluppano i propri processi di ispezione per verificare l’origine e la qualità. Chiunque voglia utilizzare il Palo Santo in progetti pubblici deve essere pronto a discutere con le autorità aggiudicatrici e le organizzazioni di tutela ambientale. È necessaria una certa competenza: da dove proviene il legno? Come viene raccolto, lavorato e trasportato? Qual è l’impronta di carbonio dell’importazione?

Il dibattito sul Palo Santo è quindi una lezione su come trattare i materiali esotici nell’edilizia sostenibile. Dimostra quanto rapidamente un dettaglio ben intenzionato possa diventare un’ipoteca ecologica. Mentre gli edifici in legno locali si basano sulla creazione di valore regionale e su percorsi di trasporto brevi, Palo Santo è sinonimo di commercio globalizzato di materie prime, con tutti i suoi rischi. La sfida consiste nel combinare l’aura del materiale con i principi dell’economia circolare e della neutralità climatica. Ciò richiede un esame critico delle proprie scelte progettuali e il coraggio di dire no quando l’impronta ecologica diventa troppo grande.

Allo stesso tempo, la discussione su Palo Santo apre l’opportunità di stabilire nuovi standard di trasparenza ed equità. I progettisti che si assumono la responsabilità possono mettere in discussione le catene di approvvigionamento, esaminare le alternative e contribuire così alla professionalizzazione del mercato. Palo Santo è forse meno un materiale che una pietra di paragone per la credibilità dell’architettura sostenibile. Perché alla fine non conta solo il buon odore, ma anche quello eticamente giustificabile. Tutto il resto è indulgenza olfattiva.

La conseguenza è che chi progetta Palo Santo deve fare i conti con l’ecologia, l’etica e la globalizzazione. È scomodo, ma necessario. È l’unico modo per trasformare un materiale di tendenza in un contributo alla cultura dell’edilizia sostenibile, e non solo nel prossimo fenomeno di esportazione dalla giungla.

Edifici digitali e nuova sensualità: come l’IA e la tecnologia dei sensori orchestrano il gusto

L’architettura nell’era digitale è da tempo molto più di un modello CAD o di un file BIM. Il nuovo livello di intelligenza degli edifici coinvolge i sensi stessi, e quindi anche il profumo. Le piattaforme per edifici intelligenti integrano oggi sensori che non solo misurano la temperatura e il contenuto di CO₂, ma rilevano anche i composti organici volatili (COV). Quello che prima era considerato uno strumento per il monitoraggio degli inquinanti si sta aprendo a nuove possibilità: Il controllo mirato degli odori degli ambienti sta diventando una caratteristica della tecnologia digitale degli edifici. Il Palo Santo può, almeno in teoria, essere controllato come la luce o l’acustica. La domanda è: lo vogliamo?

Alcuni progetti pilota, in particolare in Svizzera e in Austria, stanno già testando sistemi di profumazione digitale che rilasciano aromi in modo controllato, a seconda dell’ora del giorno, del profilo dell’utente o dell’utilizzo della stanza. Algoritmi basati sull’intelligenza artificiale analizzano il comportamento dell’utente, la qualità dell’aria e persino l’umore emotivo della stanza per dosare in modo ottimale l’aroma. Sembra fantascienza, ma è già una realtà negli uffici e negli hotel di lusso. Il Palo Santo non viene più solo bruciato a mano, ma è ora parte integrante di una progettazione della stanza basata sui dati. L’architettura sta ricevendo un nuovo, invisibile livello di controllo e i progettisti hanno una nuova responsabilità: quanto controllo può tollerare la sensualità?

Tuttavia, l’integrazione dell’aroma nell’automazione digitale degli edifici solleva anche questioni critiche. La protezione dei dati, l’accettazione da parte degli utenti e i rischi per la salute devono essere considerati tanto quanto le interfacce tecniche. Chi decide quando e come rilasciare il Palo Santo? Come si tiene conto delle allergie, delle preferenze individuali o delle differenze culturali? E cosa succede se l’intelligenza artificiale si sbaglia e la stanza puzza di incenso eccessivo? La tecnologia è potente, ma non infallibile, e c’è una linea sottile tra benessere e sovraccarico sensoriale.

Per gli architetti, questo significa che non basta aggiungere il Palo Santo al concetto di utilizzo come un simpatico espediente. Chiunque prenda sul serio l’architettura aromatica ha bisogno di competenze tecniche, di una comprensione della tecnologia dei sensori e di un occhio critico per le possibilità della digitalizzazione. La professione del progettista si sta espandendo fino a comprendere i campi della psicologia degli ambienti, della progettazione delle fragranze e del controllo digitale. È una sfida, ma anche un’opportunità per ridefinire l’interfaccia tra tecnologia ed esperienza. La domanda è: chi osa pianificare l’invisibile?

Questo indica un’inversione di tendenza nel discorso globale sull’architettura: Il ritorno alla progettazione multisensoriale – supportata dall’IA, ma non dominata da essa. Palo Santo è solo l’inizio. Il futuro della percezione spaziale sarà orchestrato dagli algoritmi, ma vissuto dagli esseri umani. E nonostante tutto l’entusiasmo per i dati e il gemello digitale, questo è un progresso che restituisce all’edificio la sua sensualità.

Appropriazione culturale, scienza dei materiali e nuova etica della progettazione

Quasi nessun altro materiale polarizza quanto il Palo Santo. Esiste un profondo divario tra le sue origini sacre e la commercializzazione occidentale. Per le comunità indigene del Sud America, il legno fa parte dei rituali spirituali, simboleggia la guarigione e il legame con la natura. In Europa è diventato un accessorio di lifestyle, uno strumento per allestire gli spazi, un marchio. Questo solleva delle domande: Dove finisce lo scambio culturale e dove inizia l’appropriazione? E come possono i progettisti gestire questo equilibrio in modo responsabile?

Nella regione DACH il dibattito è ancora giovane, ma sta prendendo piede. Mentre alcuni progettisti celebrano Palo Santo come segno di apertura globale, altri criticano l’importazione non riflessa di pratiche culturali. L’accusa è che l’architettura faccia uso di simboli senza riconoscerne il significato, riproducendo così modelli coloniali. Chiunque progetti Palo Santo deve affrontare questa critica. Non basta mettere in scena il legno come un dettaglio esotico. Occorre rispetto per l’origine, trasparenza nella comunicazione e sensibilità nel trattare i codici culturali. L’architettura è sempre uno specchio del discorso sociale e Palo Santo è una pietra di paragone per l’integrità della professione.

Il Palo Santo presenta anche delle insidie tecniche. Il legno è ricco di resina, brucia lentamente e produce un fumo caratteristico. Ciò pone requisiti particolari in materia di protezione antincendio, ventilazione e qualità dell’aria interna. Negli edifici pubblici o commerciali, i requisiti legali sono severi: i fuochi aperti sono consentiti solo in casi eccezionali, i sistemi di ventilazione automatica devono compensare lo sviluppo del fumo e le emissioni non devono superare determinati limiti. Chiunque utilizzi il Palo Santo nell’interior design deve utilizzare alternative come diffusori o oli aromatici, anche se questo ne modifica il carattere autentico. In questo caso sono necessarie competenze ingegneristiche e creatività.

L’integrazione del Palo Santo nella progettazione richiede uno stretto coordinamento tra design, tecnologia e legge. Scienza dei materiali, tecnologia di ventilazione, protezione antincendio, sostenibilità ed etica si fondono in un nuovo profilo di competenze. Per gli architetti, questo significa che chi progetta il gusto deve essere in grado di fare di più che guardare e funzionare. Si tratta di responsabilità, trasparenza e coraggio di comunicare interrelazioni complesse a clienti, utenti e pubblico. Palo Santo non è quindi tanto un materiale quanto una pietra di paragone per la professionalizzazione della professione.

Un confronto internazionale mostra che mentre Paesi come gli Stati Uniti e il Giappone hanno da tempo sviluppato i propri standard per l’architettura del gusto, i Paesi di lingua tedesca rimangono esitanti. Le possibilità sono grandi, i rischi non meno, e la responsabilità è dei progettisti. La questione non è se Palo Santo arriverà, ma come lo affronteremo. Chi comprende il materiale può progettare con esso. Chi si limita a copiarlo rimarrà bloccato nel marketing del gusto.

Conclusione: Palo Santo – tra hype, attitudine e nuova cultura edilizia

Palo Santo è più di un semplice profumo per ambienti. È un campanello d’allarme per l’architettura, che deve finalmente tornare a utilizzare tutti i sensi e assumersi la responsabilità di farlo. Tra tendenza e tradizione, tra digitalizzazione ed etica, il legno sacro richiede un nuovo atteggiamento nel processo di progettazione. Chi utilizza il Palo Santo deve coniugare sostenibilità, tecnologia e significato culturale. Le opportunità sono grandi: nuovi mondi di esperienza, fidelizzazione degli utenti differenziata, concetti spaziali innovativi. Anche i rischi sono grandi: greenwashing, appropriazione culturale, danni collaterali ecologici. Alla fine, non è l’odore che conta, ma la consapevolezza delle conseguenze. Palo Santo è forse il sapore più onesto del presente – e una pietra di paragone per la cultura edilizia di domani.

Mathias Horx è un trendista e futurologo che analizza il futuro del cimitero e della cultura del lutto. Insieme a sociologi, teologi e psichiatri, nonché a storici dell’arte e folcloristi, parlerà in autunno della cultura del lutto nell’era dell’individualità: a quali cambiamenti è soggetto il lavoro di consulenti per il lutto, pianificatori cimiteriali e operatori del settore? (mehr …)

Con il ponte di legno sull’autostrada A1, la Société de livraison des ouvrages olympiques (SOLIDEO) ha creato la porta d’accesso ai Giochi Olimpici e Paralimpici del 2024. Più precisamente, il collegamento tra il villaggio dei media di Dugny e il parco sportivo e scolastico di Le Bourget. La progettazione e la costruzione sono state realizzate dallo studio di ingegneria Miebach di Lohmar e da AIA Life Designers in collaborazione con Explorations Architecture. Il ponte rimane un passaggio permanente e migliora il collegamento con il Parc Georges-Valbon, il terzo spazio verde più grande dell’Île-de-France.

Il ponte, lungo 100 metri, rappresenta una particolarità nella costruzione di ponti in Francia. In Francia, infatti, il legno viene utilizzato raramente per le grandi strutture ingegneristiche. Lo studio di ingegneria Miebach di Lohmar ha contribuito con la sua esperienza al progetto e ha collaborato con lo studio di ingegneria francese AIA Life Designers. Insieme a Explorations Architecture, hanno vinto il concorso per la costruzione del ponte nel 2020.

La struttura consiste in un ponte a tre campate con una struttura portante a gradini in legno lamellare incollato a blocchi. L’impalcato della carreggiata è stato realizzato con elementi prefabbricati in calcestruzzo, il parapetto in acciaio rotondo di forma architettonica, il corrimano in acciaio. In totale sono stati utilizzati circa 330 metri cubi di legno lamellare di abete Douglas francese.

Nonostante i preconcetti diffusi sulla durabilità dei ponti in legno, le prove di carico hanno dimostrato l’elevata resistenza della struttura. Il ponte è stato progettato per resistere a un incendio di due ore sull’autostrada sottostante. Mentre l’acciaio perde la sua capacità portante se esposto al calore, il legno forma uno strato protettivo di carbonizzazione che preserva la struttura interna. Il progetto architettonico assicura anche un alto livello di protezione del legno strutturale. Un bordo di cemento sporgente di 30 centimetri e i bordi delle travi inclinati di 30 gradi proteggono il legno dalla pioggia diretta.

Il design del ponte è minimalista e scultoreo. La forma si ispira all’arte minimale dell’artista Carl Andre. Due pilastri inclinati conferiscono dinamismo alla struttura e la fanno risaltare rispetto all’ambiente boschivo circostante. Le linee della pianta e del prospetto sono state studiate con particolare attenzione per creare proporzioni armoniose. Un altro modello per la costruzione è stato un ponte in legno a Neckartenzlingen, in Svevia, anch’esso realizzato da IB Miebach. Anche in questo caso l’aspetto è caratterizzato da un supporto inclinato.

In linea con gli obiettivi di sostenibilità dei Giochi Olimpici, il ponte è stato progettato con particolare attenzione all’impronta di carbonio. La costruzione in legno riduce significativamente l’impronta di carbonio rispetto ai materiali convenzionali. L’abete Douglas utilizzato proviene da foreste gestite in modo sostenibile nella regione francese del Morvan.

Il calcestruzzo è stato utilizzato solo per le fondamenta, i pilastri e le spalle. Il manto stradale di colore chiaro riduce al minimo il riscaldamento dovuto alla radiazione solare, mentre la piantumazione intensiva dell’area circostante riduce il fenomeno dell’isola di calore urbana. Per il riempimento sono stati utilizzati anche materiali di scavo provenienti da altri progetti edilizi parigini. L’impronta di carbonio totale del progetto è di 1100 tonnellate di CO₂ equivalente.

Il ponte di legno di Parigi è un esempio di metodo di costruzione che tiene conto di requisiti estetici, funzionali ed ecologici. Collega i quartieri e migliora l’accesso agli spazi verdi. La struttura dimostra le possibilità di utilizzo del legno nella costruzione di ponti e funge da riferimento per le costruzioni sostenibili nelle aree urbane.

Leggi anche: un ponte realizzato con la stampante 3D da Zaha Hadid Architects.

Nella regione di confine tra Germania e Repubblica Ceca – gli ex Sudeti – le ferite inferte dalla storia del XX secolo, dal nazionalsocialismo alla Seconda guerra mondiale e alla Guerra fredda, sono più tangibili che in qualsiasi altra regione dell’Europa centrale. Interi paesaggi con secoli di storia insediativa e culturale sono stati abbandonati per svariate ragioni. I collegamenti transfrontalieri, un tempo molto diversificati e su piccola scala, stanno riemergendo solo molto lentamente. Questo non è dovuto solo al peso storico; le regioni rurali e periferiche stanno ora lottando ovunque con il declino della popolazione e la perdita di importanza.

In questo contesto, la Capitale europea della cultura 2015 Pilsen ha lanciato iniziative che intendono contribuire con idee, nuovi concetti, attività e progetti allo sviluppo sostenibile del paesaggio culturale su entrambi i lati del confine. Uno di questi progetti è „Recuperare il paesaggio – Výškovice“. Nell’ambito della Capitale della Cultura 2015, dovevano essere formulati concetti per il futuro sviluppo della città ceca abbandonata di Výškovice e doveva essere sviluppata un’installazione di land art. Vyskovice, un tempo Wischkowitz, era un piccolo borgo sulle alture della Foresta Imperiale, vicino a Marienbad. Oggi rimangono solo una casa, una piccola cappella minacciata dal degrado e una pietra di Goethe che ricorda la visita del poeta. Fondazioni, stagni, stradine di campagna, alberi da frutto, viali e un tiglio del villaggio testimoniano ancora l’antica estensione del villaggio. Oggi il paesaggio circostante è completamente affittato a un allevamento internazionale di bestiame. Dove un tempo c’era un paesaggio coltivato su piccola scala, ora ci sono enormi pascoli con mandrie di bovini allo stato semi-brado. Sono stati creati paesaggi attraenti, estesi, con pascoli e boschi, talvolta di alto valore naturalistico, almeno dal punto di vista locale. Tuttavia, gli abitanti della regione desiderano riconquistare i paesaggi culturali perduti e ben organizzati. Questa importante consapevolezza e il fatto che queste aree rappresentino ancora una perdita, un abbandono e un lutto per la popolazione ceca non erano necessariamente prevedibili.

Nell’ambito di un concorso internazionale, sono stati selezionati due progetti da realizzare durante un workshop in loco. Eva Wagnerova e Vit Rypar di Brno e Praga hanno proposto di allestire un grande tavolo come installazione nel luogo in cui si trovava il soggiorno di una fattoria ormai scomparsa, rinnovando gli alberi da frutto e aprendo i sentieri dei campi ai villaggi vicini, la maggior parte dei quali sono ora chiusi al pubblico.

Mentre questo progetto tematizza le tracce storiche presenti in loco, la nostra collaborazione tra il gruppo di artisti Department für öffentliche Erscheinungen (Peter Boerboom, Gabriele Obermeier, Carola Vogt, Silke Witzsch) e Irene Burkhardt Landschaftsarchitekten und Stadtplaner (con Oliver Engelmayer e Edgar Kaare), tutti di Monaco di Baviera, chiederà al pubblico delle città circostanti: „Cosa dovrebbe accadere a Výškovice in futuro?“. Nell’ambito delle azioni di arte partecipativa, ai passanti di Pilsen, Tachov e Plana è stato chiesto cosa farebbero di un villaggio abbandonato come Výškovice. Erano disponibili striscioni di tre colori diversi con gli slogan „nechat byt / let go / lassen„, „zachovat / retain / behalten“ e „obnovt / recover / beleben„. Circa 400 passanti hanno scelto uno striscione e hanno utilizzato i loro commenti personali o le loro spiegazioni differenziate per creare un’immagine visibile dell’umore. I commenti prevalentemente positivi e costruttivi hanno dimostrato quanto fosse importante, secondo molti partecipanti, che questo argomento delicato e a lungo tabù venisse affrontato e discusso apertamente in questo modo.

Gli striscioni raccolti saranno esposti come installazione paesaggistica a Vyskovice. I visitatori sono invitati a esplorare il sito e a riportare le proprie impressioni con i loro commenti. I progetti originali prevedevano una linea di striscioni che dal tiglio del villaggio si snodasse nel paesaggio fino a un punto di incontro e informazione su una collina panoramica con ampie vedute sulla terra di confine. Poiché i sentieri e le aree necessarie per appendere gli striscioni e allestire un punto d’incontro per i visitatori non erano disponibili, gli striscioni sono stati raccolti in libri. La raccolta di striscioni d’opinione sarà presentata sabato 16 maggio nell’ambito della conferenza „Persone – Emozioni – Paesaggi – Soluzioni“ a Výškovice abbandonata(vedi volantino).

„Striscioni del paesaggio – l’opinione personale resa pubblica“ fornisce quindi un impulso a riflettere su Výškovice – come rappresentante dei molti altri luoghi abbandonati nella regione del confine tedesco-ceco di oggi. Il paesaggio deve essere costantemente ricreato e rivitalizzato dai suoi abitanti e utenti. Solo così – secondo la visione – la „cortina verde“ dell’odierna terra di confine potrà tornare a essere un paesaggio ricco e vivace che offre spazio per lo scambio e l’incontro.

Central Park a New York è famoso in tutto il mondo. La sua posizione al centro del denso sviluppo di Manhattan lo rende un’icona della città. Central Park non fu incluso nel Piano dei Commissari del 1811. Ma prima che la griglia stradale fosse riempita di edifici, lo spazio aperto poteva essere progettato come un parco.

Ancora oggi, una griglia stradale rigorosa caratterizza la struttura di Manhattan, uno dei cinque distretti della città di New York. La griglia risale al piano più importante della città: il Commissioners Plan. Nel 1811, questo piano stabiliva che gli edifici dovessero essere costruiti lungo una griglia rettangolare di viali e strade. Fino ad allora era stata edificata solo la punta meridionale dell’isola. A partire dal 1811, l’ulteriore sviluppo strutturale di Manhattan seguì la griglia. Il Piano dei Commissari prevedeva diversi piccoli spazi verdi che interrompevano la griglia. Tuttavia, non esisteva un grande parco centrale. La situazione cambiò negli anni Cinquanta del XIX secolo, quando nacque l’idea di Central Park.

Con la rapida crescita della città, è cresciuto anche il desiderio di un grande parco. Si trattava di offrire ai residenti un pezzo di natura e un luogo dove poter sfuggire allo stress della vita di città. I ricchi newyorkesi desideravano un parco come quelli che conoscevano nelle città europee, come Parigi o Londra. Nel 1853 furono approvati i progetti per Central Park, che divenne il primo grande spazio verde paesaggistico aperto al pubblico. Oggi, a distanza di oltre 150 anni, Central Park soddisfa ancora il suo scopo originario di spazio ricreativo. Accoglie tutte le persone e offre varie opportunità di attività. Con 42 milioni di visitatori all’anno, Central Park è uno dei parchi più visitati degli Stati Uniti e una delle destinazioni più popolari di New York.

Prima della creazione di Central Park

Il progetto di Central Park risale a Frederick Law Olmsted e Calvert Vaux. Essi hanno dato forma a numerosi parchi negli Stati Uniti. Tra questi c’è Central Park, uno dei loro capolavori. Quando la progettazione del parco iniziò negli anni Cinquanta del XIX secolo, l’area si trovava molto a nord dell’allora piccola città di New York. Al centro dell’isola di Manhattan, piccole fattorie ed edifici sparsi punteggiavano le paludi e le colline rocciose. Quasi 2.000 persone vivevano nel sito prima della costruzione di Central Park. Alcuni di loro, tra cui allevatori di maiali irlandesi e giardinieri tedeschi, vivevano in baracche di fortuna. Altri vivevano nel Seneca Village, un piccolo insediamento della classe media afroamericana. Le case e le baracche furono demolite nel 1857 per far posto a Central Park.

Lo sapevate? Con i suoi 3,41 chilometri quadrati, Central Park è molto più grande del territorio del Principato di Monaco, circa 2 chilometri quadrati.

Il progetto di Olmsted e Vaux

Nel 1857, i Commissari dei Parchi organizzarono un concorso per la progettazione del nuovo parco. Il vincitore fu il Greensward Plan, ispirato ai campi aperti della campagna inglese. Il piano fu elaborato da Frederick Law Olmsted e Calvert Vaux. Essi prevedevano un parco dall’aspetto naturalistico, che somigliasse alla natura incontaminata, sebbene si basasse su un design intensivo e su interventi strutturali. Olmsted e Vaux integrarono nel loro progetto vari paesaggi e impressioni sceniche. L’area totale di 349 ettari doveva comprendere estesi prati, aree boschive pittoriche, meandri d’acqua e grandi laghi. Nel corso del tempo sono state aggiunte altre strutture: Campi da baseball e da calcio, una giostra, due aree per il pattinaggio su ghiaccio, uno zoo, giardini formali, monumenti e strutture per concerti e teatri.

Il bando di concorso prevedeva che Central Park avesse un’area per le sfilate, una strada, tre campi da gioco, un’area invernale, una grande fontana, un giardino fiorito e strade che attraversassero il parco. Il budget non poteva superare 1,5 milioni di dollari. Il vincitore del secondo premio, Samuel Gustin, ha suggerito di dare al parco una posizione centrale. Jones Wood, un’area dell’Upper East Side, era stata precedentemente destinata al nuovo parco. In qualità di esperto di piante, Gustin raccomandò di creare il parco in un’area sterile piuttosto che diradare il bosco maturo a nord-est. Anche se Gustin non vinse il concorso, le sue idee furono rispettate. In seguito guidò il progetto di piantumazione di Central Park.

Lo sapevate? Gli scienziati sono riusciti a scoprire diverse specie animali precedentemente sconosciute a Central Park. Nel 2002, nel parco cittadino più famoso del mondo è stata trovata non solo una nuova specie, ma addirittura un intero nuovo genere di millepiedi. Qualche anno dopo è stata scoperta una nuova specie di mosca, Themira lohmanus, che per riprodursi ha bisogno delle abbondanti feci di anatra presenti a Central Park.

Oltre alle varie opportunità ricreative, il parco offre un prezioso contributo ecologico. Con i suoi oltre 18.000 alberi, contribuisce a rinfrescare e purificare l’aria della città densamente edificata. È la casa di molti animali. Tra l’altro, è una tappa per oltre 200 specie di uccelli che attraversano l’Atlantico. Ma Central Park non è sempre stato apprezzato come fattore ecologico e climatico. Nel corso dei decenni, la pressione sul parco è cresciuta. Grandi eventi e usi commerciali hanno eroso la sua sostanza e minacciato il suo orientamento come rifugio dalla vita urbana. Ha sofferto di incuria e cattiva gestione, soprattutto durante le fasi di difficoltà economica della città.

Lo sapevate? Sebbene il Central Park di New York sia il più conosciuto, con i suoi 341 ettari non è il parco più grande della città. Più grandi sono Van Cortlandt Park nel Bronx, con 464 ettari, e la Staten Island Greenbelt, una rete di parchi e spazi verdi con una superficie di 1100 ettari.

Conservatoria di Central Park

I newyorkesi hanno colto l’abbandono di Central Park come un’opportunità per lottare per il loro parco. Hanno contribuito a preservare e proteggere il parco per il suo scopo originario. Dopo anni di estremo degrado, negli anni ’60 fondarono la Central Park Conservancy. Ancora oggi, i cittadini impegnati collaborano con la città per prendersi cura del parco. Grazie alle donazioni private, la Central Park Conservancy è in grado di investire ogni anno quasi 75 milioni di dollari nel parco. Ciò consente al Dipartimento comunale dei Parchi e della Ricreazione di destinare quasi tutto il suo budget ad altri parchi della città.

Un’altra attrazione di New York: lo studio Heatherwick ha creato l’isola artificiale „Little Island“ tra due moli del fiume Hudson. Ma guardate voi stessi.

Biografie degli oggetti d’arte: Arricchire la collezione

La storica dell’arte Silke Reuther conduce ricerche sulla storia delle opere d’arte dal 2002. Da quasi cinque anni analizza gli oggetti del Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg (MKG).

Signora Reuther, siamo interessati al lavoro di un ricercatore di provenienza: il museo riceve in dono un’opera d’arte che potrebbe essere stata saccheggiata durante il periodo nazista – come si comporta in questo caso?

Silke Reuther: Prima di tutto, esamino l’oggetto alla ricerca di prove di proprietà precedenti, faccio ricerche sulla letteratura specializzata e chiedo al donatore informazioni sulla biografia dell’oggetto. Oggi, tuttavia, l’MKG non includerebbe un oggetto d’arte nella sua collezione se ci fosse il sospetto concreto che sia stato confiscato a seguito di persecuzioni. La situazione è diversa per quanto riguarda le donazioni di epoche precedenti, quando si prestava meno attenzione alla ricerca della provenienza e la vita passata degli oggetti non era ancora stata studiata. Queste aggiunte alle collezioni sono ora oggetto di indagine per quanto riguarda la loro collocazione durante il periodo nazista. Le biografie che non sono state chiarite in modo soddisfacente vengono poi segnalate ad Arte perduta con lo stato attuale delle conoscenze.

Attualmente vi occupate principalmente della provenienza di 600 oggetti che hanno un passato nazista. Come vi occupate degli altri oggetti che hanno una provenienza dubbia o nulla e che non rientrano in questa categoria?

In questo caso, la ricerca viene effettuata solo quando è necessario, ad esempio in occasione di una mostra speciale in cui un manufatto riceve un’attenzione particolare e si verifica quali altre informazioni sull’oggetto possono essere dedotte dalla sua storia, ad esempio i precedenti proprietari. A volte ricevo anche richieste da parte di colleghi che stanno facendo ricerche su un argomento o un oggetto d’arte e che mi contattano con domande sulla sua provenienza.

Purtroppo, il commercio di manufatti culturali saccheggiati provenienti da Siria, Iraq o Egitto è attualmente fiorente. Qual è la procedura da seguire?

Nel caso di tali sospetti, si indaga innanzitutto sulla storia dell’origine del manufatto in questione. Se il sospetto si aggrava o viene confermato, viene chiamato in causa il Commissario per la protezione dei beni culturali, che si occupa dell’ulteriore procedura.

La ricerca sulla provenienza è talvolta un pozzo senza fondo?

In linea di principio, la ricerca sulla provenienza non è un pozzo senza fondo, ma un modo tradizionale di trattare gli oggetti nei musei. I musei sono interessati alle biografie degli oggetti delle loro collezioni. Per quanto riguarda le possibili confische legate al nazismo, c’è una chiara finestra temporale che deve essere indagata: Gli oggetti creati prima del 1945 e commercializzati dal 1933 in poi. Ciò significa che lo sforzo di ricerca può essere ristretto e chiaramente identificato. Tuttavia, ciò significa anche che le acquisizioni effettuate nel presente e le aggiunte del dopoguerra devono essere esaminate se gli oggetti sono stati creati prima della fine della guerra. Il MKG possiede un’ampia collezione di arte moderna che non è interessata da questo problema perché non rientra in questo arco temporale o perché è stata acquistata direttamente dagli artisti e in occasione di fiere d’arte, che sono rintracciabili e non vincolate. Gran parte della collezione è arrivata al museo ben prima del 1933, quindi non c’è bisogno di ricercare eventuali confische legate alle persecuzioni naziste.

Il suo lavoro è molto impegnativo e a volte un po‘ frustrante?

A volte è frustrante quando non si riesce a fare progressi nonostante una pista ovvia, ad esempio quando non si riesce a leggere o riconoscere un’etichetta, un sigillo o un numero. È deprimente quando la ricerca non approda a nulla perché non esistono più i registri commerciali dei mercanti d’arte individuati o le biografie delle persone ricercate non possono essere registrate e documentate. Ma anche un risultato del genere è un risultato con cui si può continuare a lavorare. In tal caso, è necessario inviare una relazione a Lost Art con tutte le informazioni e le ipotesi disponibili. È poi utile scambiare informazioni con i colleghi che fanno parte del gruppo di lavoro per la ricerca sulla provenienza.

Quale caso particolare ricorda?

Particolarmente interessante è stata la ricerca su una porta rinascimentale di Königsberg acquistata dal MKG nel 1937. La corrispondenza di accompagnamento è archiviata negli archivi del museo, e sappiamo chi ha venduto questa porta e che il museo ha spinto molto sul prezzo all’epoca. All’inizio la cosa mi ha insospettito. La situazione della persona interessata era ovvia, ma la prima lettera, che presumibilmente spiegava il motivo per cui la porta doveva essere venduta con tanta urgenza, non è sopravvissuta. O è finita involontariamente nel cestino della carta o è stata archiviata male. Tutte le ricerche della persona sono state infruttuose. La porta era stata pubblicizzata in modo molto visibile con una foto su Lost Art. Dopo alcuni mesi, la famiglia degli ex proprietari si è messa in contatto e ha fornito le informazioni mancanti. La malattia aveva portato a difficoltà finanziarie, per cui la porta fu venduta nel 1937. Il museo ha fatto una brutta figura a forzare il prezzo all’epoca, ma non è stato per motivi di persecuzione. Oggi conosciamo la biografia di questa porta e la storia delle persone che vi erano legate. Questo è un arricchimento per la collezione e il risultato della ricerca di provenienza.

In qualità di ricercatore di provenienza, quali consigli può dare ai nostri lettori, i restauratori, per affrontare le opere d’arte che devono essere restaurate?

In genere è impossibile dire cosa fare quando sorge un sospetto, ma dipende da fattori come il tipo o l’età dell’oggetto, la sua destinazione originaria e la sua storia individuale. Tuttavia, è importante conservare tutte le informazioni sull’oggetto d’arte – come etichette, numeri e iscrizioni – anche durante il restauro. Se non è possibile farlo sull’oggetto, queste informazioni devono essere accuratamente documentate.

L’intervista è stata condotta da Alexandra Nyseth.

Abbiamo trattato l’argomento „arte saccheggiata“ in dettaglio in RESTAURO 2/2015.