Un fondo speciale amministrato dal Ministero statale della Scienza, della Ricerca e delle Arti è responsabile del restauro di importanti monumenti architettonici in Baviera. Gli esempi più recenti sono la Spitalkirche Hl. Geist a Nördlingen e la Filialkirche St Stephanus (Mindorf).

Le parrocchie sono spesso finanziariamente sovraccariche quando si tratta di ristrutturare un edificio storico. Tuttavia, almeno in Baviera, da qualche anno è disponibile un tipo di finanziamento speciale. Se il proprietario di un monumento non può ragionevolmente provvedere alla sua riparazione, si possono prendere in considerazione sovvenzioni e prestiti dal cosiddetto fondo di compensazione previsto dalla legge sulla protezione dei monumenti. Si tratta di un fondo speciale amministrato dal Ministero di Stato per la Scienza, la Ricerca e le Arti, finanziato in parti uguali dai Comuni bavaresi e dal Libero Stato di Baviera. Tuttavia, le misure di restauro possono essere sovvenzionate da questo fondo speciale solo se il monumento in questione è di particolare importanza e la sua sostanza è in grave pericolo. Un ulteriore prerequisito è che il proprietario del monumento non sia in grado di ripararlo senza un sostegno finanziario. Per questo motivo, la situazione finanziaria del proprietario del monumento deve essere esaminata nel dettaglio in queste procedure di finanziamento. Ad oggi, oltre 900 milioni di euro di questo fondo speciale sono stati messi a disposizione per la ristrutturazione di monumenti in tutto il Paese. Si stima che sia stato avviato un volume di ristrutturazioni dell’ordine di 4,0 miliardi di euro. L’esempio più recente è lo stanziamento di 1,15 milioni di euro per il restauro della Spitalkirche Hl. Geist di Nördlingen. „L’Hl.-Geist-Spital con la sua chiesa non è solo un edificio storico di grande impatto architettonico: ci parla anche della convivenza della società urbana nel Medioevo. Conservando la chiesa come parte importante dell’insieme della città vecchia, preserviamo un pezzo della nostra storia e della nostra identità“, ha sottolineato il ministro bavarese dell’Arte, Bernd Sibler. La chiesa dell’ospedale protestante-luterano si trova nel centro storico di Nördlingen. Il nucleo della chiesa gotica risale al XIII secolo. L’aspetto attuale risale a un progetto di ristrutturazione della metà del XIX secolo. Sia il tetto che la muratura della navata e della torre necessitano di un restauro. È necessario riparare i danni alle travi del tetto e le crepe nella facciata. Saranno eseguiti anche lavori sulle fondamenta. Il proprietario dell’edificio classificato è la Vereinigte Wohltätigkeitsstiftungen Nördlingen. I lavori sono stati concordati con l’Ufficio statale bavarese per la conservazione dei monumenti storici, che li supervisiona.

638.000 euro sono stati investiti nel restauro della chiesa filiale cattolica di Santo Stefano a Mindorf. Il Ministro di Stato Bernd Sibler ha giustificato lo stanziamento dei fondi con l’importanza storico-artistica dell’edificio: „La chiesa filiale cattolica di Santo Stefano a Mindorf è una delle chiese fortificate più importanti della Franconia. Con i suoi sfarzosi dipinti murali, è un fiore all’occhiello dell’arte rurale in Baviera“. La storia della costruzione della chiesa filiale di Santo Stefano a Mindorf, nella Media Franconia, risale al tardo Medioevo. Con uno spessore delle pareti compreso tra 1,10 e 1,20 metri, la torre ha un carattere di fortezza. Tra le caratteristiche storico-artistiche della chiesa di Mindorf vi sono i banchi medievali della galleria e la sacrestia decorata con dipinti murali del 1380 circa, compreso l’armadio tardo gotico della sacrestia. Poiché il tetto della chiesa è deformato a causa di danni alla struttura portante in legno e le pareti esterne della navata sono crepate, il tetto e la facciata devono essere riparati.

Maggiori informazioni sul restauro dei monumenti architettonici nel nostro numero 4/2019, www.restauro.de/shop

L’architettura è la ricerca del massimo, a volte in senso letterale. La Jeddah Tower mira a polverizzare tutti i precedenti record di altezza nella costruzione di grattacieli. Ma cosa c’è veramente dietro questa megatorre saudita? Tra sabbia del deserto, abilità ingegneristiche e fuochi d’artificio per le pubbliche relazioni, la domanda è: la Jeddah Tower mostra dove si sta dirigendo il viaggio dell’architettura dei grattacieli o è l’ultimo sussulto di un vecchio paradigma?

• La Jeddah Tower diventerà l’edificio più alto del mondo e stabilirà nuovi standard nella costruzione di grattacieli.
• La realtà del progetto tra spirito tecnico pionieristico, calcolo geopolitico e messa in scena delle pubbliche relazioni
• Innovazioni architettoniche: Struttura portante, facciata, logistica di cantiere e scelta dei materiali in un ambiente desertico
• Digitalizzazione, BIM e IA come fattori chiave per la pianificazione, il controllo e il funzionamento.
• Aspetti negativi: Sostenibilità, consumo di risorse e impatto sociale criticati
• Competenze necessarie per progettisti, ingegneri e operatori nell’era delle città verticali
• Dibattito sul significato, i benefici e la responsabilità sociale dei superlativi
• La Torre di Gedda come riflesso delle tendenze architettoniche globali tra gigantomania e interrogativi sul futuro

La Torre di Gedda: cantiere di superlativi tra siccità, dati e dollari

La Torre di Gedda, ex Torre del Regno, simboleggia le ambizioni di una regione che non vuole più accontentarsi di primati di seconda o terza classe. Con un’altezza di poco superiore ai 1.000 metri, è destinata a far sembrare Dubai e il Burj Khalifa vecchi. Per anni, le telecamere del cantiere hanno fornito immagini di un progetto che oscilla tra il sogno, la tecnologia e l’arresto temporaneo della costruzione. Con la torre, l’Arabia Saudita vuole diventare il leader del mercato mondiale dei grattacieli e ha messo in campo tutti i mezzi, dai rendering sensazionali ai controlli digitali dei cantieri e ai team di progettazione internazionali. Tuttavia, la realizzazione rimane un gioco di equilibri tra l’arte dell’ingegneria e la messa in scena politica.

L’ambientazione non potrebbe essere più complessa: Sabbia del deserto, temperature estreme, sottosuolo salato, tempeste di sabbia e un ambiente caratterizzato da progetti infrastrutturali e incertezza geopolitica. La torre non si erge da sola, ma fa parte di un nuovo distretto urbano che apparirà sulla mappa su larga scala. Non si tratta solo di un edificio, ma di un’intera narrazione di sviluppo urbano. Il cantiere è un microcosmo per le sfide dei megaprogetti globali: catene di approvvigionamento internazionali, migrazione di manodopera, strategie di committenza in continua evoluzione e un equilibrio permanente tra pressione temporale e precisione tecnica.

Chiunque segua i progressi della Jeddah Tower si rende subito conto che spesso tra l’euforia e la disillusione passano solo pochi mesi. Interruzioni della costruzione, problemi di finanziamento, tensioni geopolitiche: tutti fattori che accompagnano il progetto. Ciononostante, la torre rimane una calamita per ingegneri, architetti e visionari che vogliono partecipare alla prossima fase della costruzione verticale. La domanda rimane: È il futuro dell’edilizia o una spettacolare reliquia?

Germania, Austria e Svizzera osservano il progetto con un misto di fascino e scetticismo. Mentre in Germania si discute di risparmio di spazio, ridensificazione e sostenibilità, la torre di Gedda si concentra sulle dimensioni. Il mondo dell’architettura è diviso: Si tratta di un’opera pionieristica o di megalomania? La risposta è tutt’altro che chiara.

In ogni caso, la Jeddah Tower è una pietra di paragone per ciò che è tecnicamente e organizzativamente possibile fare con i grattacieli. Sta costringendo il settore ad affrontare domande chiave: Come si fa a scalare la progettazione ad altezze finora sconosciute? Come si possono controllare i processi di costruzione in modo digitale ed efficiente in condizioni estreme? E: cosa resterà quando un giorno la torre sarà effettivamente in piedi?

Rivoluzioni tecnologiche: Digitale, modulare, climatizzata – e sempre un piano più in alto.

La più grande innovazione della Jeddah Tower è senza dubbio la combinazione di tecnologia ingegneristica classica e trasformazione digitale. Senza il Building Information Modeling, il progetto sarebbe impossibile da gestire. Ogni trave d’acciaio, ogni facciata, ogni calcolo del carico del vento è mappato in modelli digitali che reagiscono costantemente ai nuovi requisiti. Questa è la costruzione di un grattacielo in tempo reale e un’anticipazione del futuro della gestione dei progetti in formato XXL.

Anche la struttura portante stabilisce nuovi standard. La torre si basa su una pianta a Y, progettata per dissipare in modo ottimale le forze del vento provenienti da tutte le direzioni. La facciata è una meraviglia di vetro high-tech che riflette la radiazione solare e sfida le tempeste di sabbia. I servizi dell’edificio assomigliano a un microcosmo verticale in cui gli ascensori sfrecciano nel pozzo a 10 metri al secondo e necessitano di sale macchine proprie a metà altezza. La logistica di cantiere è un capitolo a parte: il trasporto dei materiali, i cicli di betonaggio e i processi di assemblaggio devono essere coordinati meticolosamente, altrimenti si rischiano costosi ritardi.

Anche qui l’intelligenza artificiale e l’apprendimento automatico stanno facendo breccia. L’avanzamento dei lavori, la garanzia di qualità e la gestione dei rischi sono monitorati sulla base di dati. I sensori misurano temperatura, umidità e carichi in centinaia di punti di misura. Gli errori nel processo di costruzione non sono più visibili solo sull’edificio finito, ma vengono simulati e corretti in tempo reale. Tutto questo non è solo un fine tecnico in sé, ma una strategia di sopravvivenza in un ambiente in cui un passo falso costa milioni.

Ma non tutto è sfarzo high-tech: la Jeddah Tower sta anche imponendo un ritorno alle competenze tradizionali. Senza direttori di cantiere esperti, ingegneri strutturali e specialisti delle facciate, anche il miglior modello BIM non servirà a nulla. La combinazione di precisione digitale ed esperienza tecnica è il vero segreto del successo di questi progetti. Ed è proprio questo che li rende così affascinanti – e così impegnativi.

Forse progetti simili non sono all’ordine del giorno nei Paesi di lingua tedesca, ma le lezioni tecnologiche sono trasferibili. Chiunque stia progettando un grattacielo oggi farebbe bene a studiare i principi di Gedda e a porsi sempre la domanda: Cosa di tutto questo è veramente sostenibile e cosa è solo di facciata?

Sostenibilità e responsabilità sociale: l’ombra dei superlativi

La torre di Gedda non è solo un simbolo della fattibilità tecnica, ma anche dell’ambivalenza dell’architettura moderna. Mentre i progettisti e gli sviluppatori parlano di efficienza, risparmio energetico e standard di „bioedilizia“, l’impronta ecologica di un simile progetto rimane gigantesca. Dalla produzione del calcestruzzo alla climatizzazione delle superfici delle facciate, tutto consuma risorse su una scala che in Europa sarebbe stata a lungo oggetto di critiche.

Il dibattito sulla sostenibilità è onnipresente alla Jeddah Tower, ma raramente è condotto in modo onesto. Sebbene si parli di pannelli solari, di utilizzo di acque grigie e di ascensori a risparmio energetico, il progetto rimane un peso massimo ecologico nei conti complessivi. Costruire e gestire una torre di 1.000 metri in una regione con scarsità d’acqua e surplus di energia è un paradosso che non può essere completamente risolto nemmeno con le tecnologie più avanzate. Chiunque parli di una funzione di modello in questo caso dovrebbe guardare con attenzione all’impronta di carbonio.

La torre è anche un’arma a doppio taglio in termini sociali. Da un lato, è destinata a fungere da catalizzatore per lo sviluppo urbano, a creare nuovi posti di lavoro e ad attrarre investitori internazionali. D’altra parte, la domanda rimane: per chi è stata costruita? L’integrazione nel paesaggio urbano, l’accessibilità per ampie fasce della popolazione e l’utilizzo a lungo termine sono questioni ancora irrisolte. Questo minaccia il destino di molti megaprogetti che, dopo l’inaugurazione, diventano gusci vuoti.

Nel discorso di lingua tedesca, tali progetti sarebbero quasi impossibili da realizzare. Qui dominano i certificati di sostenibilità, i processi di pianificazione partecipativa e il mix sociale. La torre di Gedda è in contrasto con l’architettura europea, che si considera sempre più un fornitore di servizi per la trasformazione sociale. Questo crea attriti e discussioni stimolanti sul ruolo dell’architettura in un mondo globalizzato.

In definitiva, la torre è una pietra di paragone per la credibilità delle promesse di sostenibilità nella costruzione di grattacieli. Dimostra che l’innovazione tecnica da sola non basta se si ignorano le questioni sociali ed ecologiche. L’industria è chiamata a trarre le giuste lezioni da questi progetti e a controllare costantemente le proprie azioni.

Competenze per il futuro verticale: cosa devono saper fare oggi i progettisti

Chiunque lavori alla Jeddah Tower ha bisogno di più di una laurea. È qui che si incontrano architettura classica, controllo digitale e gestione interculturale. Senza esperienza nel settore dei progetti internazionali, senza la volontà di sottoporsi a una formazione continua e senza una buona dose di resistenza allo stress, rimarrete a terra. I requisiti richiesti a progettisti, ingegneri e operatori sono alti quanto la torre stessa.

La digitalizzazione non è un’aggiunta, ma un requisito fondamentale. Chi non è in grado di pensare in modelli BIM sarà escluso. Chi non ha familiarità con i gemelli digitali, i dati in tempo reale e il monitoraggio dei processi supportato dall’intelligenza artificiale non ha alcuna possibilità di partecipare a progetti di questa portata. Allo stesso tempo, le competenze classiche come l’analisi strutturale, la gestione delle costruzioni e la scienza dei materiali devono essere padroneggiate al massimo livello. Si tratta di sintetizzare innovazione ed esperienza, algoritmi e istinto.

Sono necessarie anche capacità di comunicazione. Team di progettazione internazionali, clienti che cambiano e logistica di cantiere che prende decisioni ogni minuto: tutto ciò richiede sensibilità e assertività. La competenza interculturale è importante quanto l’inglese tecnico. Se volete sopravvivere qui, dovete essere in grado di agire come mediatori tra mondi diversi.

La lezione di Gedda: il futuro dell’architettura è verticale, digitale e globale. Ma resta anche una questione di atteggiamento. Chi si perde nella gigantomania rischia di perdere di vista l’essenziale: una pianificazione incentrata sulle persone, soluzioni sostenibili e una vera qualità urbana. Questa è la vera sfida per la prossima generazione di pianificatori.

La torre di Gedda è una lezione per la Germania, l’Austria e la Svizzera: sulle possibilità, ma anche sui limiti del fattibile. Le competenze richieste qui stanno diventando sempre più importanti anche in altri luoghi. Chi si adatta rimarrà rilevante. Chi resta fermo sarà travolto dalla prossima ondata.

Visione o reliquia? Il discorso globale sul significato del super grattacielo

La Jeddah Tower divide gli esperti. Per alcuni simboleggia il progresso tecnologico, per altri è un anacronismo di un’epoca in cui le dimensioni erano ancora confuse con il significato. Il dibattito ricorda quello sui primi grattacieli di New York, solo che oggi non si parla più solo di arte ingegneristica, ma anche di sostenibilità, responsabilità sociale e controllo digitale.

Nel discorso architettonico globale, la torre rappresenta la questione di come le città vogliono crescere in futuro: orizzontalmente o verticalmente, su piccola scala o monumentale, democratica o autocratica. Mentre l’Europa pensa alla ridensificazione, all’uso misto e all’adattamento al clima, Paesi come l’Arabia Saudita si concentrano su spettacolari edifici solitari. La torre di Gedda è quindi anche una questione politica e un riflesso dei giochi di potere geopolitici.

Allo stesso tempo, la torre mostra quanto sia cambiato il ruolo dell’architetto. Non si tratta più solo di forma e funzione, ma di controllo basato sui dati, impatto sociale e rete globale. Chiunque progetti grattacieli oggi deve destreggiarsi tra le priorità contrastanti della tecnologia, dell’etica e della comunicazione. La Jeddah Tower è un caso estremo, che però suscita dibattiti che vanno ben oltre l’Arabia Saudita.

La visione di una vita e di un lavoro in verticale rimane affascinante, soprattutto in tempi di scarsità di terreno e di crescita delle città. Ma ha bisogno di nuove risposte: alle domande sull’efficienza energetica, sull’integrazione sociale e sull’utilizzabilità a lungo termine. La Jeddah Tower è un laboratorio per queste domande, ma non fornisce ancora risposte definitive.

Alla fine, rimane la consapevolezza che l’architettura è sempre un’affermazione. La torre di Gedda è una dichiarazione forte. Resta da vedere se è lungimirante o se appartiene al museo dei superlativi. Il dibattito è appassionante quanto la torre stessa.

Conclusione: puntare in alto, ma a quale prezzo?

La Jeddah Tower è un manifesto architettonico – per l’innovazione tecnica, per la trasformazione digitale, ma anche per l’ambivalenza di un settore in bilico tra progresso e responsabilità. Mostra fino a che punto si spingono oggi le possibilità di costruzione dei grattacieli – e dove i loro limiti diventano visibili. Per progettisti, ingegneri e architetti, la torre è una lezione in formato XXL. Ma è anche un monito a combinare sempre la ricerca del record con uno sguardo critico alla sostenibilità, all’impatto sociale e alla vera qualità urbana. Vale la pena dare un’occhiata a Gedda, non solo come spettacolo, ma anche come impulso per il futuro dell’architettura. Se si vuole davvero puntare in alto, non bastano i grandi progetti. Servono attitudine, visione e volontà di mettere in discussione i vecchi paradigmi. E questa è forse la lezione più importante di questo progetto da record.

Augsburg ha guadagnato 60 ettari di parco con la riconversione del sito della sua ex caserma. Il Westpark ha aperto a tutti i cittadini un’area militare che per molti anni era inaccessibile e sta riscuotendo un grande successo.

Le due parti principali del nuovo Westpark sono Sheridanpark e Reesepark, collegate da un sentiero d’asfalto che attraversa il quartiere. Il progetto è stato realizzato dagli architetti paesaggisti di Hannover Lohaus + Carl. La loro idea ha vinto il concorso per la pianificazione degli spazi aperti nel 2004. Particolarmente convincente è stata la flessibilità del percorso serpeggiante, in grado di reagire ai vecchi alberi lungo il suo percorso. Questa flessibilità è evidente anche nella realizzazione del progetto: la lunga durata del progetto richiede una reazione alle nuove tendenze e l’inclusione di usi intermedi che si sono affermati durante il periodo di pianificazione.

Qua e là, il percorso si allontana e forma delle isole, che gli architetti paesaggisti hanno riempito con insolite strutture ludiche e sportive e con piante da prateria. Rocce per arrampicarsi, un labirinto di siepi, un parco giochi acquatico, piste da skate e campi da beach volley sono utilizzati dagli abitanti dei quartieri vicini, vecchi e nuovi. A sinistra e a destra del percorso principale, ampie zone di prato, in parte estese, ricordano la vastità del paesaggio americano. Il Westpark realizza ciò che per molto tempo non è stato possibile: collegare quartieri precedentemente separati tra loro e con la campagna circostante come un corridoio verde continuo dal design uniforme. Conversione di successo.

Il nuovo ufficio di rappresentanza Van Ham a Berlino presenta l’arte in tutta la sua diversità, promuove il dialogo diretto tra collezionisti ed esperti e offre approfondimenti esclusivi su collezioni di alta qualità.

Van Ham apre un nuovo ufficio di rappresentanza a Berlino, rafforzando la sua presenza nel nord e nell’est della Germania e affermando chiaramente la continua crescita della casa d’aste di Colonia. Il 3 settembre 2025, Van Ham invita clienti e appassionati d’arte a un evento speciale nei locali modernizzati di Niebuhrstraße 1 a Charlottenburg. Sotto la direzione della dottoressa Katrin Stangenberg, il negozio presenterà capolavori contemporanei provenienti da un’importante collezione privata della Renania, un evento che darà il via alla stagione autunnale. La collezione sarà poi in vendita presso Van Ham a Colonia in autunno.

Con il titolo Il collezionista e i suoi galleristi. A Rhenish Collection, vengono presentate per la prima volta a Berlino solo opere di una collezione coerente. Si tratta di fotografie monumentali di Wolfgang Tillmans, Andreas Gursky e Thomas Ruff, nonché di dipinti di Werner Büttner, Leiko Ikemura e Norbert Schwontkowski. Le opere saranno aperte al pubblico anche durante la Berlin Art Week, dal 10 al 14 settembre 2025.
Van Ham è considerata una delle principali case d’asta tedesche per le grandi collezioni aziendali e private. A differenza delle case d’asta internazionali, che negli ultimi anni hanno registrato risultati in calo, Van Ham ha registrato una crescita del 18% rispetto allo stesso semestre dell’anno precedente. Il trasferimento dell’ufficio di rappresentanza di Berlino in una nuova sede sottolinea questa crescita e rafforza la presenza regionale.

La dott.ssa Katrin Stangenberg dirige l’Ufficio di Rappresentanza Van Ham di Berlino dal 2022 e vanta una lunga esperienza come consulente, docente e autrice, nonché una laurea in arte contemporanea. La dott.ssa Stangenberg è coinvolta a titolo volontario in iniziative di promozione dell’arte, tra cui l’iniziativa federale „Giovani Amici dei Musei d’Arte“ e l’Associazione dei Commercianti e Industriali di Berlino (VBKI). L’ufficio di rappresentanza di Berlino offre anteprime dei momenti salienti delle aste e consulenze personalizzate da parte di esperti. I clienti possono far esaminare le spedizioni di tutti i settori dell’arte, dalla fotografia alla pittura, dai gioielli agli orologi. L’obiettivo è uno scambio diretto tra collezionisti, esperti e casa d’aste. L’apertura dell’ufficio di rappresentanza di Van Ham a Berlino amplia la presenza della casa d’aste di Colonia in Germania e offre ai clienti e agli appassionati d’arte la possibilità di visionare le opere in corso, ottenere consigli e ricevere informazioni sulle prossime aste.

Per saperne di più: Il Castello di Schönbrunn può vantare una storia lunga e ricca di eventi.

Le pitture colorate delle case urbane prima del 1350 sono il tema di una conferenza che si terrà a Erfurt il 5 e 6 luglio 2018. Oltre alla visione di decorazioni di stanze secolari della capitale della Turingia, i relatori presenteranno esempi provenienti da Germania, Austria, Inghilterra, Francia e Svizzera. L’attenzione è rivolta in particolare all’esecuzione e alle tecniche pittoriche delle ambientazioni.

Già alla fine del XIX secolo si era consapevoli del fatto che negli edifici secolari medievali i dipinti colorati giacevano dormienti sotto numerosi strati di imbiancatura, nella stessa misura in cui lo erano nelle chiese. Tuttavia, di norma, sono stati studiati e documentati solo gli schemi cromatici delle stanze della nobiltà nei palazzi, nei castelli e nei cortili delle città. Al contrario, è solo negli ultimi decenni che gli schemi di colore delle case cittadinemedievali hanno attirato l’attenzione della ricerca sulla casa, della conservazione del patrimonio e della storia dell’arte: le conferenze di Lubecca (2000: „La storia a strati“) e di Bad Windsheim (2008: „Colore e decorazione nelle case storiche“) hanno presentato la diversità dei disegni colorati nell’architettura secolare e su di essa dal Medioevo ai tempi moderni.

Da allora, non solo il numero di reperti è aumentato, ma anche lo studio scientifico della colorazione degli ambienti è progredito. Nell’ambito del progetto di ricerca finanziato dalla DFG „A high-medieval Jewish residential and commercial complex in Erfurt and its room setting“, la TU di Berlino (Dr.-Ing. habil. Barbara Perlich) e la FH di Erfurt (Prof. Dr. Christoph Merzenich) hanno potuto studiare il più antico soffitto medievale conservato in un edificio residenziale borghese nel mondo di lingua tedesca.

Non esiste ancora una visione d’insieme della diversità delle ambientazioni di stanze secolari, soprattutto perché la gamma di tipi di design comprende anche gli smalti e le pitture più semplici e si estende dalla pittura decorativa alle rappresentazioni figurative. Il periodo dell’Alto Medioevo, in particolare, è stato poco studiato da questo punto di vista. Inoltre, analisi tecnologiche complete sono state condotte finora solo su pitture murali monumentali e sacre. Al contrario, i numerosi reperti sulle facciate che i restauratori hanno scoperto nel corso di indagini preliminari su edifici storici negli ultimi decenni non sono ancora stati analizzati scientificamente e non sono stati pubblicati.

Inoltre, ulteriori domande sulla tecnica, come la preparazione dei substrati, la struttura degli strati e le tecniche di trasferimento, non hanno trovato una risposta coerente, se non addirittura sono rimaste senza risposta. In generale, sono state ignorate le indagini dettagliate su reperti piuttosto medi di ambienti profani e sulla loro realizzazione in termini di tecnica pittorica. Tuttavia, è probabile che esista una tradizione di tecniche pittoriche diverse negli edifici profani, come suggeriscono le fonti scritte del tardo Medioevo: Non solo pittori, ma anche imbianchini e altri mestieri eseguivano la pittura di stanze e semplici decorazioni sugli edifici.

Cosa aspettarsi dalla conferenza

La conferenza „Finiture di ambienti medievali nella casa urbana. Inventario, tecniche di esecuzione e materiali“ si terrà il 5 e 6 luglio 2018 nel Collegium Maius, l’edificio principale dell’ex Università di Erfurt e oggi sede della Chiesa regionale. L’attenzione si concentrerà sui reperti secolari e urbani della regione dell’Europa centrale prima del 1350 e in particolare sulla tecnica di esecuzione e sulla tecnica pittorica delle facciate. Come procedevano gli artigiani o gli artisti, a partire dalla preparazione delle travi e delle pareti in legno, passando per la tracciatura e la progettazione della decorazione dell’ambiente fino all’impostazione degli accenti cromatici finali? E quali materiali hanno utilizzato?

Nell’ambito della conferenza verranno esaminati ambienti secolari di Erfurt, dove si sono conservati soprattutto dipinti su elementi architettonici in legno. I relatori invitati presenteranno anche i fondi medievali di ambienti profani di varie regioni in Germania, Austria, Inghilterra, Francia e Svizzera. Il programma definitivo sarà annunciato a maggio 2018.

La partecipazione è gratuita. Si prega di iscriversi entro il 31 maggio 2018 all’indirizzo: julia.hurlbeck@fh-erfurt.de

Università di Scienze Applicate di Erfurt, Facoltà di Ingegneria Civile e Conservazione / Restauro, Dipartimento di Conservazione / Restauro, Julia Hurlbeck M.A., Altonaer Str. 25, 99085 Erfurt

Per ulteriori informazioni (Julia Hurlbeck): +49 176 23895818

In occasione della serie di eventi „The Green Museum“, professionisti ed esperti, decisori e stakeholder discuteranno quali sviluppi ci si può aspettare in termini di problemi di costruzione, costi, regolamenti ambientali, norme e standard e valori misurati – e quali soluzioni e concetti potrebbero essere esempi promettenti per l’intero panorama dei depositi e dei musei. Gli eventi si svolgeranno in autunno in tre località Dresda (29.09.2022), Francoforte sul Meno (11.10.2022), Monaco di Baviera (27.10.2022).

I musei sono veri e propri killer del clima? Come dovrebbero proteggersi i musei dalle temperature estreme? Come si può risparmiare energia senza mettere a rischio le opere d’arte e i manufatti esposti? In una lettera aperta alla Commissaria federale per la Cultura Monika Grütters nel 2019, i direttori dei principali musei d’arte tedeschi hanno chiesto alla Germania di fare di più per affrontare le sfide della politica climatica. La crescita e i continui aumenti nel settore dell’arte e della cultura sono sempre più criticati.

Il Museo Verde riferisce sulle iniziative di protezione del clima

In vista dell’imminente catastrofe climatica globale, i musei stanno certamente contribuendo al discorso pubblico sulla protezione dell’ambiente e del clima con i loro contenuti. Tuttavia, a causa della loro impronta climatica nociva, i musei sono parte del problema. I musei si trovano in un dilemma. Tuttavia, alcuni attori sono diventati attivi nelle istituzioni culturali tedesche. La serie di eventi „The Green Museum“ illustrerà queste iniziative di protezione del clima. L’obiettivo è quello di preservare il settore culturale e le infrastrutture culturali. Questo format innovativo discuterà l’urgenza della trasformazione ecologica, ovvero il cosiddetto Green New Deal per musei e depositi.

Uno sguardo chiaro sugli obiettivi di protezione del clima e di sostenibilità nei musei e nei depositi

Gli edifici museali sostenibili non sono l’unica questione importante. È anche fondamentale sapere che cos’è un museo o un deposito efficiente dal punto di vista energetico o come i musei e i depositi elaborano l’impronta di carbonio. Attualmente manca una visione chiara della protezione del clima o degli obiettivi di sostenibilità nei musei e nei depositi. La serie di eventi „The Green Museum“ si è posta l’obiettivo di esaminare insieme le condizioni specifiche dei musei e dei centri espositivi per ricavarne campi d’azione e obiettivi concreti. Il museo verde offre un alto livello di rilevanza pratica e una piattaforma a breve distanza. Qui si incontrano persone provenienti da musei, economia, amministrazione, scienza e ricerca. Gli interessati sono invitati a risparmiarsi un lungo viaggio e a trascorrere una giornata sul posto per scoprire le possibilità di obiettivi di protezione del clima e di valutazione dei rischi, nonché i nuovi concetti di sostenibilità per la vita quotidiana dei musei e dei depositi. Eventi sul tema „Il museo verde“ sono stati organizzati a Dresda, Francoforte sul Meno e Monaco.

Le impressioni dell’evento „The Green Museum“ al Rautenstrauch-Joest-Museum – Kulturen der Welt (2018) possono essere viste qui nel video:

A Dresda, il 29 settembre 2022, il Prof. Dr. Stefan Simon del Rathgen Research Laboratory, Staatliche Museen zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz interverrà sul tema „Il primato della sostenibilità – insieme sulla strada del museo verde“. Inoltre, il Prof. Volker Huckemann, architetto laureato e professore di fisica degli edifici e di edifici ad alta efficienza energetica presso l’Università di Scienze Applicate di Bochum, fornirà impulsi sul tema „Efficienza energetica nei musei (edifici vecchi e nuovi)“. A Francoforte sul Meno, l’11 ottobre 2022, un „Gruppo di esperti sul cambiamento climatico e il patrimonio culturale“ risponderà alle domande del pubblico interessato.

„Il primato della sostenibilità: insieme verso un museo verde“.

Il 20 ottobre 2022, Sina Herrmann, responsabile del progetto Protezione del clima e sostenibilità nei musei presso l’Associazione dei musei tedeschi, terrà una presentazione sul tema „Il primato della sostenibilità – insieme verso il museo verde“. Anche Matthias Mühling, direttore della Lenbachhaus di Monaco, affronterà il tema del futuro del museo nel suo contributo: „Il nostro modello di business è l’eternità! Un museo in cammino verso la neutralità climatica“.

È possibile scaricare il programma completo qui.

Il 50° anniversario della Camera degli Architetti bavarese è l’occasione per la Bayerischer Rundfunk di iniziare una serie di film: Il secondo episodio di „Building for the Future“ sarà pubblicato domani.

Come abbiamo già riferito, quest’anno la Bayerischer Rundfunk celebra il 50° anniversario della Camera degli Architetti bavarese con due road movie: nel primo episodio della scorsa settimana, i nostri colleghi hanno viaggiato in Franconia e nell’Alto Palatinato. La seconda puntata sarà trasmessa domani: visiteranno l’architettura della Svevia, dell’Alta Baviera e della Bassa Baviera. Ancora una volta, vogliono ricordare a un vasto pubblico che in Baviera circa 25.000 architetti lavorano con professionalità e attenta pianificazione per garantire che il nostro ambiente costruito rimanga e diventi attraente.
Scritto e diretto da Frieder Käsmann. Montaggio: Sabine Reeh

Episodio 2: „Costruire per il futuro“: progetti da Svevia, Alta Baviera e Bassa Baviera
Martedì 02 febbraio 2021, 22:55 su BR television

Episodio 1: „Costruire per il futuro“: progetti dalla Franconia e dall’Alto Palatinato > altro

Entrambi i filmati sono disponibili nella mediateca BR dopo la trasmissione.

Impressioni sull’episodio 2:

Il nome è una dichiarazione, nel Tegernsee e dintorni, il riferimento superiore della regione! L’architettura della fase di costruzione più recente è considerata un esempio accettabile di come si costruisce in montagna.

Un’escursione molto apprezzata dagli abitanti di Monaco di Baviera è quella di prendere la ferrovia Oberlandbahn fino al Tegernsee e fare un’escursione allo Schliersee passando per Neureuth e Gindelalm. Durante la salita si passa davanti a un hotel dietro la stazione, che un tempo era l’Hotel Bayern con ombrelloni colorati che invitavano a fare la prima pausa. Oggi è cambiato, ci si può ancora fermare a mangiare, ma ora si chiama Das Tegernsee ed è un quattro stelle superiore.

Chi è interessato alla storia dell’architettura può seguire un corso di ripasso dell’architettura contemporanea nei quattro edifici dell’insieme. L’antico castello, opera di Gabriel von Seidl, fu persino utilizzato dalla famiglia imperiale tedesca per le vacanze estive. Dopo una storia travagliata, l’ultimo proprietario aristocratico lo vendette alla (attuale) Versicherungskammer Bayern nel 1928.

Nuovo edificio doppio di Angerer Demmel Hadler

Ben 10 anni fa, la casa è stata ampliata con un architrave in vetro e un foyer posteriore. A questo si affianca un edificio intermedio con il tetto a cassettoni, che all’interno indulge al postmodernismo rurale. Al centro si trova un edificio tradizionale per l’accoglienza, seguito, sul lato a monte, da un doppio edificio di nuova costruzione tratteggiato con listelli orizzontali in legno dagli architetti Angerer Demmel Hadler, che a un secondo sguardo si rivela una conversione e un ampliamento abilmente rielaborati. Tutti gli edifici sono collegati da passaggi in vetro o da percorsi sotterranei; particolarmente gradevole è il corridoio illuminato indirettamente con gli intarsi colorati di Martin Noëll.

Nei due nuovi edifici, la cui graduale trasformazione ha potuto essere tracciata solo dal team forense, un foyer a galleria alta accoglie i visitatori, offrendo anche uno spazio di movimento per le sale conferenze vicine. In alto, sulla scala di marmo rosso, si nota un accenno al passato, ma tutti i passaggi tra regionalismo bavarese e modernismo urbano sono armoniosi e riusciti con un po‘ di ironia. Dietro le pesanti porte delle stanze in quercia spazzolata, si trova un generoso concetto abitativo di Landau + Kindelbacher, che ha arredato le stanze, ampliate da logge antistanti, con rigore funzionale e allo stesso tempo con un arredamento familiare. Uno schermo a parete retroilluminato in rovere ospita il televisore, la scrivania e la panca per i bagagli, il letto ha un imponente rivestimento in tessuto ispirato alla pittura rustica bavarese, i cuscini delle sedute sono rivestiti in feltro di loden grigio.

Armadi in rovere per cinque valigie d’oltremare

Il bagno si può sbirciare attraverso una persiana in legno. Si percepisce il luogo in cui ci si trova, ma l’architettura rimane lontana dall’imbarazzante odore di stalla. Gli armadi in rovere scuro a tutta altezza nella zona d’ingresso sono piacevoli; potreste tranquillamente arrivare con cinque valigie per un anno sabbatico all’insegna del benessere, e la vicina area termale non vi annoierebbe, mentre le terrazze con vista sul lago Tegernsee (di notte!) aggiungono il tocco sofisticato finale.

L’impeccabile colazione nel castello è all’altezza di un hotel di questa categoria, ma non darei il massimo dei voti al ristorante. Il menu è servito in un’elegante penombra, ma gli unici tocchi ingegnosi sono i maestri intagliatori che tagliano in quattro le carote, scavano il cavolo rapa e usano un coltello da cipolla(!) per sbucciare le pere. L’arte floreale nel piatto è in qualche modo esclusa.

Indirizzo

Albergo Das Tegernsee
Neureuthstrasse 23
83684 Tegernsee
Tegernsee Germania
www.dastegernsee.de

Foto: Florian Holzherr, Christian Hacker

Troppo rurale? Allora che ne dite del Placid Hotel di Zurigo? O preferite andare all’OMA di Amsterdam?