La biofilia digitale: l’integrazione della natura nella progettazione supportata dall’IA – sembra una parola d’ordine per la prossima conferenza sull’innovazione, ma è da tempo un’amara realtà nell’architettura di tutti i giorni. Mentre l’industria parla di sostenibilità, l’IA ha da tempo tirato i fili sullo sfondo e ha dato agli edifici un lifting verde. Ma cosa c’è davvero dietro la tendenza della natura digitale? Tra la poesia vegetale algoritmica e l’efficienza biotecnologica: chi sta progettando chi – e quanta natura rimane quando l’uomo scompare dal processo di progettazione?

• La biofilia digitale si riferisce all’integrazione, supportata dall’intelligenza artificiale, di principi ed elementi naturali nell’architettura e nella pianificazione urbana.
• Germania, Austria e Svizzera stanno sperimentando strumenti digitali per simulare e ottimizzare l’inverdimento, la biodiversità e la resilienza climatica.
• L’intelligenza artificiale sta analizzando, progettando e controllando la progettazione biofila, dalle facciate verdi ai quartieri completamente ecologici.
• Le maggiori innovazioni riguardano la progettazione guidata dai dati, la simulazione dei microclimi e la selezione automatica della vegetazione adatta al sito.
• L’intelligenza artificiale conferisce alla sostenibilità una nuova dimensione, ma anche nuovi rischi: La minaccia del greenwashing con un semplice clic del mouse e la monotonia degli algoritmi.
• Le competenze professionali si stanno modificando: oltre alle conoscenze tecniche, sono necessarie una riflessione critica e una profonda comprensione degli ecosistemi.
• La biofilia digitale è polarizzante: offre opportunità per un’architettura attiva per il clima, ma solleva anche questioni di autenticità, controllo e responsabilità.
• Nel discorso globale tra il verde high-tech e il romanticismo della natura, è chiaro che senza gli strumenti digitali la biofilia rimane spesso una decorazione, mentre con essi si rischia la banalizzazione.

Dal rendering del muschio agli algoritmi dell’ecosistema: lo status quo nella regione DACH

Per sfatare subito un mito: la biofilia digitale non è un lusso per architetti di grido con un debole per i giardini pensili, ma è da tempo uno strumento per la vita quotidiana. In Germania, Austria e Svizzera il settore è a un punto di svolta. Facciate verdi, foreste urbane, cortili verdi: tutto bello e buono, ma finora spesso progettato a mano e basato sull’istinto. Con la digitalizzazione, viene ora introdotta la precisione algoritmica. Gli strumenti supportati dall’intelligenza artificiale, come i software di progettazione parametrica, i simulatori di biodiversità e le analisi climatiche in tempo reale, non sono più sogni del futuro, ma fanno parte del kit di strumenti quotidiani, almeno in quegli uffici che osano pensare oltre i rendering di Photoshop. A Vienna, ad esempio, il verde di quartiere non viene più pianificato in modo approssimativo, ma ottimizzato in base alla posizione, al microclima e alla biodiversità con l’aiuto di piattaforme supportate dall’intelligenza artificiale. A Zurigo, l’impatto dell’inverdimento delle facciate sulla qualità dell’aria e sulle isole di calore viene simulato prima della posa del primo mattone. A Monaco di Baviera sono in corso esperimenti con algoritmi di intelligenza artificiale che generano automaticamente proposte di vegetazione per gli involucri degli edifici, in base alla luce, al vento, al substrato e alle esigenze di manutenzione. Sembra un progresso, ma è anche il sintomo di un settore che si sta allontanando sempre più dalla zona di comfort dell’intuizione creativa. Chiunque pensi ancora che una parete verde sia un „nice-to-have“ ha perso da tempo il contatto con la realtà.

La tendenza è chiara: i requisiti per i progetti edilizi stanno diventando più severi, le specifiche per la biodiversità e la resilienza climatica sono in aumento. Allo stesso tempo, cresce la pressione per accelerare i processi e ridurre al minimo gli errori. È qui che entra in gioco l’intelligenza artificiale: analizza i dati satellitari, prevede le condizioni di crescita, identifica i rischi delle specie invasive e, in ultima analisi, genera non solo chiome, ma interi ecosistemi come gemelli digitali. La discrepanza tra aspirazione e realtà è particolarmente evidente nei progetti comunali: mentre alcune città stanno avviando progetti pilota di integrazione digitale della natura, la maggior parte dei comuni rimane bloccata nella minuzia analogica. Mancano la standardizzazione, l’infrastruttura digitale e, soprattutto, il coraggio di abbandonare i metodi di lavoro tradizionali. Chi osa vince, e non solo con i finanziamenti, ma anche con un reale vantaggio competitivo.

Tuttavia, sarebbe troppo facile liquidare la biofilia digitale come un fenomeno tecnocratico fine a se stesso. Si tratta piuttosto di un riflesso della mutata concezione dell’architettura: non più solo uno spazio costruito, ma un ecosistema progettato che si adatta dinamicamente al clima, all’utilizzo e ai processi urbani. I migliori esempi nascono quando attorno a un tavolo siedono team interdisciplinari di biologi, ingegneri, pianificatori e specialisti di intelligenza artificiale. Naturalmente, questo richiede più di una sceneggiatura CAD ampliata: richiede una nuova immagine della professione. Il futuro dell’integrazione della natura è guidato dai dati, basato sulla simulazione e quindi tutt’altro che impersonale.

La regione DACH è quindi in bilico tra sperimentazione ed eccellenza. Mentre Singapore, Toronto e Copenaghen hanno da tempo stabilito la biofilia digitale come standard internazionale, molte città tedesche, austriache e svizzere sono in ritardo. Manca la volontà di investire, manca la sovranità digitale e, non da ultimo, manca la consapevolezza che l’integrazione della natura supportata dall’intelligenza artificiale non è un espediente, ma la chiave per una città attiva dal punto di vista climatico. Chi continua ad affidarsi al lavoro manuale e al verde non riesce a soddisfare la domanda.

La grande domanda rimane: Quanta natura è possibile quando gli algoritmi si occupano della progettazione? E quanta libertà creativa può tollerare un’industria che si affida sempre più ai sistemi digitali? La realtà fornisce la risposta: senza la biofilia digitale, l’architettura sostenibile diventa un compito di Sisifo. Ma con essa arriva anche la minaccia di nuove dipendenze e di monotonia creativa, se non si guarda con occhio critico ai risultati.

AI e design: dalla selezione delle piante agli ecosistemi digitali

Il ruolo dell’intelligenza artificiale nell’integrazione della natura è un’arma a doppio taglio. Da un lato, consente un livello di precisione che supera il giudizio umano. I sistemi di intelligenza artificiale registrano i dati microclimatici, analizzano le qualità del suolo, simulano il bilancio idrico e le condizioni di luce – e generano suggerimenti per le specie vegetali, le strutture di inverdimento e persino i cicli di manutenzione. Ciò che prima richiedeva mesi di ricerche e competenze ora viene fatto in pochi secondi da un algoritmo. Sembra un guadagno in termini di efficienza, ed è così. Ma la vera innovazione è altrove: l’intelligenza artificiale può non solo ottimizzare il verde tradizionale, ma anche aprire forme completamente nuove di integrazione della natura. Facciate, tetti e interni stanno diventando ecosistemi in rete che reagiscono ai cambiamenti in tempo reale. Sensori e piattaforme IoT forniscono dati, l’intelligenza artificiale li elabora e adatta dinamicamente l’irrigazione, la ventilazione o persino le specie vegetali. Il risultato: edifici che respirano con il clima, città che si comportano come foreste – almeno idealmente.

Allo stesso tempo, la digitalizzazione comporta un nuovo livello di complessità. Chiunque lavori con l’IA deve non solo padroneggiare la tecnologia, ma anche essere consapevole dei limiti e dei rischi. Gli algoritmi sono validi solo quanto la loro base di dati, e questa è notoriamente lacunosa quando si tratta di processi naturali. Previsioni errate, punti ciechi nella biodiversità o il favorire algoritmicamente alcune specie possono avere conseguenze fatali. Il pericolo è che l’utopia verde si trasformi rapidamente in una monotona uniformità, se il software fornisce sempre le stesse soluzioni. In questo caso sono necessarie una riflessione critica e una profonda comprensione delle relazioni ecologiche, altrimenti la biofilia digitale diventa una farsa.

Un altro problema: l’IA tende a semplificare il mondo. Tutto ciò che non può essere misurato o modellato passa in secondo piano. Specie rare, interazioni complesse, qualità estetiche: tutte queste cose spesso sfidano la logica degli algoritmi. Chi si affida ciecamente all’IA corre il rischio che l’integrazione della natura degeneri in mera statistica. La sfida per architetti e progettisti è quella di usare la tecnologia come strumento, non come sostituto dell’intelligenza creativa. I progetti migliori nascono quando l’IA e la creatività umana lavorano insieme, e quando il progetto digitale viene costantemente confrontato con la realtà.

Ma il potenziale è enorme. L’integrazione della natura supportata dall’intelligenza artificiale può aiutare a conservare le risorse, ridurre i costi e aumentare la resilienza climatica degli spazi urbani. I sistemi di inverdimento intelligenti rispondono alle condizioni atmosferiche, all’uso e all’impatto ambientale, riducono al minimo i requisiti di manutenzione e massimizzano la biodiversità. Allo stesso tempo, aprono nuove possibilità estetiche: modelli digitali, immagini dinamiche della vegetazione, facciate adattive. La progettazione diventa un processo aperto in cui architettura e natura sono in costante dialogo, mediato da algoritmi e controllato da persone.

È fondamentale che il settore non si lasci guidare dalla tecnologia. L’intelligenza artificiale non è una panacea, ma uno strumento al servizio della sostenibilità. Chi analizza la tecnologia in modo critico può sfruttarne il potenziale senza cadere nella trappola della monotonia o del greenwashing. Chi si concentra solo sull’efficienza e sull’automazione, invece, corre il rischio che la biofilia digitale degeneri nella prossima moda: bella da vedere, ma senza sostanza.

Sostenibilità e controllo: la biofilia tra green deal e greenwashing

L’integrazione della natura nell’architettura è ormai un’abitudine, ma la biofilia digitale pone nuove sfide al settore. La sostenibilità non è più un „nice-to-have“, ma un imperativo normativo. Tassonomia dell’UE, Green Deal, programmi di finanziamento nazionali: ovunque si parla di biodiversità, resilienza climatica e responsabilità ecologica. Ma quanto sono davvero resilienti le soluzioni digitali? L’integrazione della natura supportata dall’intelligenza artificiale promette efficienza, trasparenza e scalabilità, ma nasconde anche nuovi rischi. Il greenwashing con un semplice clic del mouse non è più una rarità. Se le simulazioni danno solo i risultati desiderati, se gli algoritmi riducono la complessità della natura a poche cifre di biomassa, allora la sostenibilità diventa una farsa. L’industria farebbe bene a esaminare con attenzione gli standard e i meccanismi di verifica che stanno dietro agli strumenti digitali.

Un altro problema: il controllo e la responsabilità. Chi decide quali dati inserire nell’IA? Chi controlla i risultati? E chi si assume la responsabilità se un ecosistema pianificato digitalmente crolla? C’è il rischio concreto che la responsabilità venga diluita tra fornitori di software, pianificatori e autorità. La soluzione? Strutture di governance chiare, trasparenza sui dati e sugli algoritmi e, soprattutto, la disponibilità ad ammettere gli errori e ad apportare miglioramenti. La sostenibilità non è uno stato, ma un processo. Chiunque creda di potersi mettere a posto la coscienza ecologica con uno strumento di intelligenza artificiale non ha tenuto conto della natura.

Tuttavia, le opportunità sono grandi. L’intelligenza artificiale può contribuire a rendere misurabile l’efficacia delle misure biofiliche, a riconoscere i rischi in una fase iniziale e a promuovere i servizi ecosistemici in modo mirato. Può contribuire a rendere la città del futuro resistente al clima, vivibile ed esteticamente varia. Ma solo se la tecnologia è al servizio di un obiettivo più ampio e non diventa fine a se stessa. Il settore ha bisogno di una nuova concezione della sostenibilità che combini tecnologia, ecologia e responsabilità sociale.

La professione deve anche imparare a valutare criticamente gli strumenti digitali. Non tutte le caratteristiche „verdi“ sono automaticamente sostenibili. Il fattore decisivo è il modo in cui i sistemi sono integrati nel processo di pianificazione, l’apertura degli algoritmi e la partecipazione alle decisioni. Anche la migliore intelligenza artificiale è inutile se non riesce a pianificare in linea con la realtà. La sostenibilità richiede controllo, feedback e la volontà di accettare verità scomode. Ciò richiede coraggio e una nuova cultura dell’apertura.

Un confronto globale dimostra che la biofilia digitale è un’arma a doppio taglio. Può aiutare a raggiungere gli obiettivi climatici in modo più rapido ed efficiente. Ma c’è il rischio che la sostenibilità degeneri in un mero calcolo. I settori dell’architettura tedesco, austriaco e svizzero si trovano di fronte a una scelta: vogliono essere pionieri o accontentarsi della mediocrità algoritmica?

Competenze, controversie e visioni: Cosa significa la biofilia digitale per la professione

La digitalizzazione dell’integrazione della natura sta cambiando radicalmente la professione. Architetti, pianificatori e ingegneri devono adattarsi a nuovi strumenti, nuovi processi e nuove responsabilità. Le conoscenze tecniche di IA, analisi dei dati e simulazione stanno diventando un requisito fondamentale. Ma non è sufficiente. È necessaria anche una profonda conoscenza dell’ecologia, della biodiversità e delle dinamiche di sistema. I progetti migliori nascono dove si incontrano alta tecnologia e scienza, design e analisi, intuizione e algoritmi. Non si tratta più solo di produrre belle immagini, ma di progettare ecosistemi resilienti, resistenti e adattabili – sia digitali che reali.

Il dibattito sulla biofilia digitale è altrettanto controverso. Alcuni vedono l’IA come una liberazione: i complessi requisiti di sostenibilità, resilienza climatica e biodiversità possono finalmente essere implementati in modo efficiente. Altri mettono in guardia da una banalizzazione dell’integrazione della natura: se gli algoritmi assumono la sovranità creativa, l’architettura rischia di degenerare in carta da parati verde. Come sempre, la verità sta nel mezzo. È necessaria una riflessione critica su come viene utilizzata l’IA, su quali obiettivi vengono perseguiti e su quanto coinvolgimento umano rimane nel processo di progettazione.

Le idee visionarie non mancano. Dagli edifici autoregolanti che reagiscono ai dati ambientali agli ecosistemi urbani che si adattano dinamicamente al clima e all’utilizzo. I migliori approcci si realizzano quando gli strumenti digitali non sono visti come un sostituto, ma come un’estensione della creatività umana. Il futuro è nei processi ibridi: L’intelligenza artificiale fornisce dati, scenari e suggerimenti per l’ottimizzazione – l’uomo decide, interpreta e progetta. Chi si rifiuta di farlo corre il rischio di essere superato dalla tecnologia. Chi lo abbraccia può reinventare l’architettura.

Nel discorso globale, la regione DACH è chiamata a fare leva sui propri punti di forza: precisione, forza innovativa e comprensione critica della sostenibilità. Non basta copiare le tendenze di Singapore o Toronto. Abbiamo bisogno di soluzioni proprie che integrino tecnologia, ecologia e società. La biofilia digitale non è un prodotto da esportazione, ma un campo di sviluppo che richiede competenze locali e reti globali. Coloro che si faranno strada con coraggio potranno stabilire degli standard e ridefinire il ruolo dell’architettura nell’era della digitalizzazione.

In definitiva, la domanda è: come vogliamo costruire, vivere e progettare in futuro? La biofilia digitale non fornisce risposte semplici. Offre strumenti, opportunità e rischi. Il fattore decisivo è il modo in cui l’industria la affronta: come parco giochi per fantasie tecnologiche o come laboratorio per la città sostenibile del futuro.

Conclusione: la nuova biofilia è digitale – e rimane controversa

L’integrazione della natura supportata dall’intelligenza artificiale non è un espediente, ma il prossimo passo logico per l’architettura e la pianificazione urbana sostenibili. Offre enormi opportunità di resilienza climatica, efficienza e diversità progettuale. Ma richiede anche nuove competenze, una riflessione critica e responsabilità chiare. La regione DACH si trova a un bivio: chi utilizza la biofilia digitale con saggezza e coraggio può stabilire nuovi standard e posizionare l’architettura a livello globale. Coloro che dormono durante il cambiamento rimarranno bloccati nel verde analogico. Una cosa è certa: la natura non può essere ingannata e la migliore IA è buona solo quanto la sua controparte umana.

Anche dopo tutte queste settimane trascorse nella seconda città più grande d’Australia, continuo a stupirmi di come una città così giovane possa essere così vivace e diversa dal punto di vista architettonico. Qui una casa costruita 100 anni fa è già considerata vecchia. Rispetto a molte altre metropoli del mondo, Melbourne sembra essere appena uscita da un uovo, eppure il paesaggio stradale dà un’idea della storia movimentata della città.

Il fulcro di Melbourne è il Central Business District (CBD). La vita urbana si concentra in quest’area, che costituisce solo una minima parte dell’intera città. Qui si sovrappongono tutti gli usi possibili. Le strade disposte ortogonalmente, fiancheggiate da negozi e caffè colorati, sono un alveare di attività a qualsiasi ora del giorno e della notte. La città trae indubbiamente la sua energia architettonica da ciò che accade tra il vecchio e il nuovo, il grande e il piccolo. Alti grattacieli si affiancano a piccoli edifici ornati che risalgono alla corsa all’oro vittoriana, e le grandi strade principali sono collegate da piccoli vicoli nascosti chiamati laneways. In origine i vicoli servivano solo come ingresso posteriore agli edifici signorili delle strade principali. Oggi, questi cortili sono stati trasformati in portici coperti e vicoli stretti, con arte di strada, gallerie stravaganti, caffè carini e pub accoglienti. Anche se la topografia piatta e la struttura a griglia possono rendere facile perdere l’orientamento, la città ha ancora un’atmosfera organizzata e autonoma.

Negli ambienti specializzati è in corso un acceso dibattito sul futuro del CBD: a fronte dell’attuale boom edilizio, definito da un importante quotidiano australiano „il più grande dopo la corsa all’oro“, si critica fortemente la mancanza di un piano generale e di regole chiare per la futura progettazione del centro di Melbourne. L’attuale ministro dell’Urbanistica Matthew Guy, affettuosamente chiamato „Mr Skyscraper“ dai critici, è sospettato di firmare ogni proposta che viene messa sulla sua scrivania. Architetti e urbanisti sottolineano regolarmente, in conferenze e interviste ai giornali, che la struttura esistente dei vicoli dovrebbe essere trattata con maggiore attenzione al momento della collocazione dei grattacieli e che i nuovi grattacieli dovrebbero avere una certa porosità e trasparenza. La sfida più grande del futuro urbanistico sarà senza dubbio la conservazione del ricco mix di edifici e luoghi storici di Melbourne, che ha attraversato tutti i decenni del suo sviluppo.

Il CBD è circondato da una cintura verde di parchi e giardini, con i quartieri interni della città immediatamente adiacenti. Ognuno di questi quartieri ha un fascino unico e, considerati separatamente, non sarebbero mai considerati parte della stessa città. In passato, il fiume Yarra divideva Melbourne non solo geograficamente ma anche socio-economicamente in due parti: Il nord era industriale e caratterizzato da quartieri operai, mentre a sud vivevano solo i ricchi. Oggi la gentrificazione ha quasi completamente annullato questo confine, ma si può ancora percepire nell’architettura e nell’atteggiamento prevalente verso la vita nei singoli quartieri. La storia della corsa all’oro è ancora presente ovunque, poiché la scoperta dell’oro nel 1851 portò a Melbourne una ricchezza senza precedenti. Nel giro di pochi anni, la città divenne Marvellous Melbourne, una delle città più eleganti e belle dell’epoca vittoriana. Molti degli edifici di questo periodo sono stati conservati fino ad oggi. Ma la corsa all’oro è ancora un tema dell’architettura contemporanea. Per esempio, la sommità dorata della Eureka Tower di Fender Katsalidis Architects, in combinazione con un elemento verticale rosso della facciata, intende commemorare lo spargimento di sangue della Eureka Stockade, una rivolta armata dei cercatori d’oro nel 1854. Ma ci sono molti altri simboli di questo tipo in città, anche se alcuni non sono particolarmente riusciti. A questo punto, ai lettori sarà risparmiata la foto di un edificio che assomiglia più a un lingotto d’oro che a una struttura. C’è comunque molto da dire sulla bruttezza australiana. Ma ne riparleremo nel prossimo rapporto!

L’Accademia Baumeister è sostenuta da Graphisoft.

Le chiese non vengono costruite spesso al giorno d’oggi, ma questo non è l’unico aspetto insolito del nuovo edificio dall’aspetto espressionista nella periferia di Monaco. Oltre alle piastrelle di ceramica, è stato utilizzato anche il Nagelfluh locale. La solida pietra naturale doveva essere preparata per diversi requisiti interni ed esterni.

Rupert Mayer era un sacerdote gesuita che ha fatto parte della resistenza cattolica di Monaco contro il nazionalsocialismo ed è stato beatificato nel 1987. L’apostolo di Monaco, come viene anche chiamato, è il patrono del nuovo edificio ecclesiastico, bianco e luminoso, che è stato costruito tra il 2015 e il 2018 nel comune di Poing, un sobborgo orientale della capitale bavarese. La particolare forma della Seliger-Pater-Rupert-Mayer-Kirche ha colpito non solo l’Associazione degli architetti tedeschi, che ha premiato l’edificio con uno dei più importanti premi di architettura tedeschi, il Great Nike, ma anche la popolazione locale. Mentre gli architetti avevano in mente una forma cristallina quando hanno progettato il solitario – nel senso di un edificio indipendente che si distingue dagli edifici circostanti – la congregazione ricorda gli sport invernali. La chiamano affettuosamente la loro nuova chiesa „il trampolino da sci di Dio“.

15.000 piastrelle in ceramica ricoprono la costruzione poligonale del tetto, alta 30 metri per 30, e la fanno risplendere nella giusta luce. Le piastrelle in ceramica 3D sono state prodotte e smaltate a mano dalla m&r Manufaktur di Ransbach-Baumbach utilizzando lo slip casting, un processo di fusione in stampo della tradizionale produzione di porcellana, sulla base di un progetto dello studio di architettura. In contrasto con le forme delicate delle piastrelle, il solido zoccolo della facciata, così come lo zoccolo delle pareti e il pavimento all’interno della chiesa sono interamente realizzati in Brannenburger Nagelfluh levigato, proveniente dalla pianura ghiaiosa dell’Alta Baviera, da Grad Nagelfluhwerk GmbH & Co KG.

Il Nagelfluh è una roccia conglomerata che contiene frammenti rocciosi arrotondati di varia origine. I frammenti di roccia provenienti dalle Alpi centrali sono stati spinti nelle Prealpi dai torrenti di montagna, vi si sono depositati e sono stati riempiti e solidificati dalla pressione sovrastante di sedimenti più giovani e dalla calce precipitata dalle acque sotterranee. Grazie all’elevata percentuale di legante, la pietra naturale ha un aspetto complessivo omogeneo, nonostante le diverse inclusioni rocciose. L’epoca di formazione può essere datata al Pleistocene, rendendo il Nagelfluh una roccia piuttosto giovane. I pori aperti e ben visibili sono tipici del suo aspetto. Il Nagelfluh di Brannenburg proviene da un massiccio di Nagelfluh nella regione omonima, formatosi durante l’era glaciale di Würm. La roccia è stata estratta fin dal X secolo. Nella Germania meridionale, il Nagelfluh è presente in molti edifici, come ad esempio la facciata e il grande portale dell’Università Ludwig Maximilian di Monaco di Baviera o le fondamenta della chiesa Frauenkirche di Monaco di Baviera e del Vecchio Municipio Tecnico di Monaco di Baviera. Meno comune è il suo utilizzo in edifici nuovi, come la chiesa Seliger-Pater-Rupert-Mayer di Poing.

La muratura di nove centimetri di spessore in Nagelfluh massiccio doveva essere protetta soprattutto dai graffiti, ma anche da altri influssi ambientali. A causa della struttura tipica della pietra naturale, la capacità di assorbimento del substrato varia. Quando lo sporco e il colore vengono rimossi, sulla facciata non protetta potrebbero rimanere dei residui.
La scelta è caduta sulla protezione profilattica per superfici e graffiti PSS 20 di PSS Interservice GmbH. Il sistema di protezione ha soddisfatto le specifiche del cliente, la Fondazione della Chiesa Cattolica di San Michele: il rivestimento appena visibile è completamente reversibile e la sua formulazione a base di polisaccaridi e carboidrati – cioè zucchero e fecola di patate – soddisfa i requisiti di ecocompatibilità. „Si tratta di un prodotto puramente vegetale, senza alcun supporto chimico“, assicura Bernd Pfennig, consulente di PSS Interservice responsabile delle misure di protezione degli edifici sacri, „per questo è molto apprezzato anche dalle organizzazioni di tutela del patrimonio culturale“. Il PSS 20 forma una pellicola sottilissima sulla superficie del Nagelfluh e protegge dai graffiti e dallo sporco in generale, come spruzzi d’acqua, sali antighiaccio e urina di cane. „La pietra naturale ha un sistema capillare; le impurità penetrano facilmente nella pietra attraverso i pori aperti e modificano l’aspetto della superficie. La porosità della pietra naturale è quindi la vera causa dello sporco, ed è qui che possono essere d’aiuto sistemi specifici di protezione della superficie“, spiega l’esperto. La facciata in pietra naturale rimane comunque completamente aperta alla diffusione del vapore acqueo; la poca umidità che penetra può essere rilasciata immediatamente attraverso la fase di vapore.

Ulteriori informazioni in STEIN 8/2019.

Tutto è iniziato con il Kaisergarten – ora Stephanie e Markus Thatenhorst hanno aperto il loro sesto ristorante a Monaco, il „Theresa Bar“. Ciò che lo distingue dalle altre sedi è che è direttamente adiacente al ristorante „Theresa Grill“, aperto nel 2011, per cui chi vuole bere qualcosa dopo il pasto viene mandato al bar nel cortile posteriore.

Non è solo un cambiamento dal fronte al retro e dal giorno alla notte quello che avviene quando si lascia il grill per un bicchierino al bar. Anche gli interni del nuovo Theresa Bar, piuttosto accoglienti, sono molto diversi da quelli del ristorante alla moda. Il numero 006 della serie di ristoranti è stato progettato da Stephanie Thatenhorst, che è anche architetto, con il suo studio „Stephanie Thatenhorst architecture and interior design“. Il design dei mobili e delle luci, così come lo sviluppo del prodotto, sono stati creati dai designer e architetti „seven elohim“. Il nome significa letteralmente „sette portatori di luce“; elohim è un termine della cosmologia vedica. Se non lo conoscete, potreste riconoscere il concetto correlato di feng shui…

Tradotto in termini architettonici, il concetto vedico, abbinato all’idea di un bar alla James Bond degli anni ’60, si traduce soprattutto in molto velluto e oro. Le superfici in legno scuro, il pavimento in moquette e le sedute in tessuti morbidi e vellutati creano il fascino Bond desiderato. Poiché non sono riusciti a trovare quello che cercavano sul mercato dell’arredamento, sette elohim hanno progettato da soli praticamente tutto per il Theresa Bar: sgabelli, tavoli, luci. La più importante di queste è „sanjivani“, un apparecchio di illuminazione che occupa un’intera parete. È composto da dieci moduli a nido d’ape che possono essere appesi singolarmente. Per chi si interessa di vedica: sanjivani significa „forza vitale“, che si può sorseggiare anche nei cocktail del Theresa Bar.

Design del prodotto, oggetti di illuminazione: seven elohim, Mela Gruber e Florian Dressler
Architettura e design degli interni: Stephanie Thatenhorst architettura e design degli interni
Ideazione: Markus e Florian Thatenhorst
Proprietario: Thatenhorst Restaurant OHG

Secondo una perizia dell’esperto di diritto funerario Tade Spranger, il requisito del maestro artigiano sarebbe compatibile con il diritto europeo. Ora sono i politici a dover decidere. (mehr …)

In un’epoca in cui la trasformazione digitale sta interessando quasi tutti gli ambiti della nostra vita, anche il settore delle costruzioni sta affrontando un profondo cambiamento. Concetti come il gemello digitale e l’intelligenza artificiale (AI) promettono di cambiare radicalmente il modo in cui progettiamo, costruiamo e gestiamo gli edifici. Queste tecnologie innovative offrono il potenziale per portare l’efficienza, la sostenibilità e la sicurezza nelle costruzioni a un nuovo livello. In questo articolo analizziamo come i gemelli digitali e l’intelligenza artificiale stiano rivoluzionando l’edilizia e quale impatto potrebbe avere sul futuro dell’architettura e dell’ingegneria civile.

Il gemello digitale è un modello virtuale che rappresenta un oggetto o un sistema fisico in tempo reale. Nel contesto dell’ingegneria civile, un gemello digitale può rappresentare un singolo edificio, un’infrastruttura o addirittura un’intera città. Questa immagine digitale viene continuamente aggiornata con dati provenienti dal mondo reale, consentendo simulazioni e analisi precise. L’implementazione di un gemello digitale inizia nella fase di progettazione e si estende all’intero ciclo di vita di un edificio. Integrando sensori e dispositivi IoT (Internet of Things), è possibile raccogliere in tempo reale dati sul comportamento d’uso, sul consumo energetico, sull’integrità strutturale e sulle condizioni ambientali e inserirli nel modello digitale. Ciò consente ad architetti, ingegneri e facility manager di prendere decisioni informate, identificare potenziali problemi in una fase iniziale e ottimizzare continuamente le prestazioni dell’edificio.

L’intelligenza artificiale ha il potenziale per trasformare ogni aspetto del processo di costruzione. Nella fase di progettazione, gli algoritmi di IA possono analizzare grandi quantità di dati per suggerire soluzioni progettuali ottimali che tengano conto di fattori quali l’efficienza energetica, i costi e l’esperienza dell’utente. Durante la fase di costruzione, l’IA può essere utilizzata per ottimizzare la logistica e la gestione delle risorse, riducendo i ritardi e i sovraccosti. L’apprendimento automatico permette di imparare dai progetti precedenti e di applicare queste conoscenze ai nuovi progetti. Nel settore della manutenzione degli edifici, i sistemi supportati dall’intelligenza artificiale possono riconoscere le anomalie in tempo reale e fornire raccomandazioni per la manutenzione predittiva, riducendo i costi operativi e prolungando la vita utile delle strutture. Inoltre, i sistemi di intelligenza artificiale possono ottimizzare la gestione dell’energia analizzando i modelli di consumo e controllando di conseguenza la tecnologia degli edifici.

La combinazione di un gemello digitale e dell’intelligenza artificiale apre possibilità completamente nuove nel settore delle costruzioni. Collegando l’immagine digitale con algoritmi di intelligenza artificiale, è possibile effettuare simulazioni complesse che consentono di testare diversi scenari e prevedere gli effetti delle decisioni. Ciò è particolarmente utile quando si pianifica la ristrutturazione o il rifacimento di edifici esistenti. L’intelligenza artificiale può fare previsioni precise sugli effetti delle modifiche pianificate, basandosi sui dati storici memorizzati nel gemello digitale e sulle misurazioni attuali dei sensori. Nella pianificazione urbana, l’integrazione del gemello digitale e dell’intelligenza artificiale consente di simulare i flussi di traffico, il consumo energetico e l’impatto ambientale a livello di città. Ciò supporta i decisori nella progettazione di spazi urbani sostenibili e vivibili. La raccolta e l’analisi continua dei dati da parte di queste tecnologie porta a un sistema di autoapprendimento che migliora e si adatta costantemente.

L’introduzione dei gemelli digitali e dell’IA nel settore delle costruzioni comporta sia sfide che opportunità. Uno degli ostacoli maggiori è l’integrazione di queste tecnologie nei processi e nei sistemi esistenti. Ciò richiede non solo notevoli investimenti in tecnologia e infrastrutture, ma anche un cambiamento nei metodi di lavoro e nelle culture aziendali. La sicurezza e la protezione dei dati sono altri aspetti critici da tenere in considerazione, soprattutto quando vengono raccolte e analizzate informazioni sensibili sugli edifici e sui loro utenti. La formazione e l’aggiornamento degli specialisti in queste nuove tecnologie rappresentano un’ulteriore sfida. D’altro canto, queste innovazioni offrono enormi opportunità al settore. Esse consentono un aumento significativo della produttività, un miglioramento della qualità e della sicurezza e una riduzione dei costi e dell’impatto ambientale. Le aziende che implementano con successo queste tecnologie possono ottenere un vantaggio competitivo e sviluppare nuovi modelli di business.

L’integrazione dei gemelli digitali e dell’IA nel settore delle costruzioni è ancora agli inizi, ma il potenziale è enorme. In futuro potremmo vedere edifici che si adattano autonomamente alle mutevoli condizioni ambientali e alle esigenze degli utenti. La manutenzione predittiva diventerà la norma, riducendo al minimo i tempi di inattività non pianificati e le costose riparazioni. Il settore delle costruzioni sta diventando sempre più orientato ai dati, il che porta all’ottimizzazione dell’uso delle risorse e del consumo energetico. Queste tecnologie stanno anche rivoluzionando la collaborazione tra le diverse parti interessate al processo di costruzione, consentendo una comunicazione e un coordinamento senza soluzione di continuità. A lungo termine, ciò potrebbe portare alla completa digitalizzazione della catena del valore dell’edilizia, dalla pianificazione e produzione fino al funzionamento e allo smantellamento. Questo sviluppo promette non solo edifici più efficienti e sostenibili, ma anche una trasformazione dell’intera industria delle costruzioni in un settore altamente innovativo e guidato dalla tecnologia.

La rivoluzione nell’edilizia attraverso i gemelli digitali e l’intelligenza artificiale è già in corso. Anche se la piena integrazione di queste tecnologie richiederà ancora del tempo, il loro potenziale di cambiare radicalmente il modo in cui progettiamo, costruiamo e gestiamo edifici e città è innegabile. Per gli architetti, gli ingegneri e tutti gli operatori del settore edile, questo sviluppo offre interessanti opportunità per creare soluzioni innovative e partecipare attivamente alla creazione di un ambiente costruito più sostenibile ed efficiente.

La biometria come interfaccia: gli edifici che riconoscono i loro utenti non sono più fantascienza. La vita quotidiana nell’architettura, negli immobili e nella pianificazione urbana è sull’orlo di un cambiamento radicale: Le porte si aprono, le scene di luce si adattano, i sistemi di riscaldamento reagiscono al corpo umano – il tutto controllato dall’identificazione biometrica. Ma cosa c’è dietro questo clamore? Chi può, chi vuole e, soprattutto, chi è autorizzato a farlo?

• Gli edifici dotati di interfacce biometriche riconoscono gli utenti dal loro volto, dalla voce o dall’andatura, aprendo nuove dimensioni di personalizzazione e sicurezza.
• La tecnologia è arrivata in Germania, Austria e Svizzera, ma l’implementazione rimane esitante: la protezione dei dati e l’accettazione sono i maggiori ostacoli.
• I sistemi digitali e l’intelligenza artificiale stanno rendendo il riconoscimento più preciso e versatile, dal controllo degli accessi all’ottimizzazione dell’utilizzo.
• La sostenibilità e l’efficienza delle risorse possono trarre enormi benefici dalla tecnologia degli edifici a controllo biometrico.
• I progettisti e gli operatori hanno bisogno di nuove conoscenze sulla protezione dei dati, sull’integrazione dei sistemi e sulla tecnologia dei sensori basata sull’intelligenza artificiale.
• La biometria trasformerà l’architettura del futuro in uno spazio esperienziale adattivo, con opportunità e rischi.
• Il dibattito sulla sorveglianza, il controllo e la sovranità digitale è in pieno svolgimento e va ben oltre le questioni tecnologiche.
• Nel discorso globale, l’Europa sta cercando il proprio percorso tra innovazione e diritti fondamentali.

Quando gli edifici riconoscono i loro utenti: Lo stato di avanzamento nei Paesi di lingua tedesca

Quando si parla di controllo biometrico degli accessi, alcuni pensano inizialmente agli aeroporti o agli smartphone. Tuttavia, la tecnologia è entrata da tempo nell’ambiente costruito. Nelle torri di uffici a Francoforte, nei centri di innovazione a Zurigo e negli edifici universitari a Vienna, le porte si aprono grazie al riconoscimento facciale, gli ascensori reagiscono alle impronte digitali e il clima delle stanze si adatta automaticamente agli utenti presenti. Lo stato attuale delle cose? È preoccupante ed eccitante allo stesso tempo. La tecnologia c’è, di solito è più sofisticata di quanto molti pensino, ma il suo utilizzo rimane selettivo. In Germania, in particolare, la protezione dei dati è una costante che spesso blocca l’innovazione sul nascere. Mentre in Asia e in Nord America le soluzioni biometriche sono celebrate come un guadagno in termini di comodità e sicurezza, tra il Reno e il Danubio c’è scetticismo sul fatto che gli edifici debbano davvero sapere chi le usa e cosa imparano nel processo.

In Austria e Svizzera c’è una maggiore apertura verso gli approcci sperimentali, soprattutto nel settore della ricerca e nei quartieri innovativi. Qui si stanno testando nuove interfacce che non solo identificano gli utenti, ma controllano anche gli spazi in base ai modelli comportamentali. Anche in questo caso, però, il salto nell’uso quotidiano non è ancora avvenuto. Le ragioni sono molteplici. Molto è tecnicamente possibile, ma dal punto di vista legale e culturale lo spazio rimane limitato. Il Regolamento generale sulla protezione dei dati pone limiti severi, l’accettazione da parte della popolazione è variabile e anche i regolamenti edilizi sono in ritardo rispetto agli sviluppi tecnici.

Allo stesso tempo, cresce la pressione per rendere gli edifici più intelligenti ed efficienti. La crisi energetica, il cambiamento climatico e la ricerca di nuove esperienze d’uso costringono investitori, operatori e architetti a ripensare. La biometria come interfaccia promette soluzioni, ma anche nuove domande. Oggi il mondo di lingua tedesca è un mosaico di progetti pilota, fari dell’innovazione e ampie zone d’ombra legali. Se si vuole pensare al futuro come progettisti, bisogna uscire dai sentieri battuti e sopportare l’equilibrio tra il desiderio di innovare e il corsetto normativo.

Rimane la consapevolezza che il futuro biometrico degli edifici non può essere fermato, ma si svilupperà in modo molto più cauto, discorsivo e lento in Germania, Austria e Svizzera rispetto a mercati meno regolamentati. Questo può portare alcuni alla disperazione, ma da un punto di vista sociale è del tutto ragionevole. Perché alla fine non si tratta solo di tecnologia, ma di fiducia. E questa non può essere programmata solo con l’intelligenza artificiale.

Chiunque investa oggi in interfacce biometriche come proprietario, architetto o gestore di un edificio deve entrare in un campo di gioco complesso: tra la spinta all’innovazione, il dibattito sulla protezione dei dati e il desiderio di convenienza ed efficienza. La tecnologia è pronta, la società deve ancora prepararsi.

Innovazioni, IA e la promessa di una personalizzazione totale

Le interfacce biometriche sono molto più che semplici espedienti per i campus high-tech. Sono la porta d’accesso a una nuova era dell’architettura: edifici che riconoscono i loro utenti individualmente e si adattano alle loro esigenze, in tempo reale. La gamma si estende dall’illuminazione automatizzata al controllo del clima, dalla prenotazione personalizzata delle camere alle soluzioni di sicurezza che rendono definitivamente obsolete le chiavi e le tessere tradizionali. La base tecnica è costituita da un mix di tecnologia dei sensori, apprendimento automatico ed elaborazione dei dati basata su cloud. I sistemi moderni riconoscono volti, voci, iridi e persino il modo di camminare di un individuo. Quello che solo pochi anni fa era considerato fantascienza, oggi è lo stato dell’arte nei centri di ricerca e nelle sedi aziendali.

Ma la vera rivoluzione arriva dall’intelligenza artificiale. L’intelligenza artificiale permette non solo di registrare i dati biometrici, ma anche di interpretarli. Gli edifici imparano chi ha quali esigenze e quando, possono riconoscere le routine, memorizzare le preferenze e, idealmente, persino anticipare ciò che gli utenti vorranno in futuro. L’ufficio che si regola automaticamente sull’intensità di luce preferita quando si entra. Il sistema di riscaldamento che regola il consumo energetico in base alla presenza effettiva. Il controllo degli accessi che utilizza i profili vocali per decidere se qualcuno è autorizzato e, in caso di dubbio, dà l’allarme se si verificano irregolarità.

Ma per quanto allettante possa sembrare, il dibattito è controverso. Dopo tutto, il rischio di sorveglianza e controllo aumenta con ogni innovazione. Gli esperti di protezione dei dati mettono in guardia da una nuova ondata di „profilazione predittiva“, in cui i dati personali non vengono solo raccolti, ma analizzati attivamente e utilizzati per prendere decisioni. Chi decide quali dati vengono conservati e per quanto tempo? Cosa succede se il riconoscimento biometrico fallisce o viene manipolato? La tecnologia è veloce, la riflessione sociale è in ritardo.

Allo stesso tempo, l’uso della biometria sta creando nuove opportunità per la sostenibilità. Gli edifici che riconoscono chi si trova in un luogo possono utilizzare le risorse in modo più mirato, prevenire gli sprechi energetici e ottimizzare i processi di manutenzione. Sembra un vantaggio per tutti, a patto che la tecnologia rimanga trasparente, sicura e tracciabile. Le sfide risiedono nei dettagli: l’integrazione dei sistemi, l’interoperabilità e la protezione dei dati devono interagire al massimo livello per evitare che la visione si trasformi in un incubo digitale.

L’industria architettonica e immobiliare mondiale osserva con interesse – e talvolta con incomprensione – gli sviluppi nei Paesi di lingua tedesca. Mentre gli edifici biometrici sono da tempo una realtà in Cina e negli Stati Uniti, l’Europa procede con cautela. Questa è anche un’opportunità: qui può emergere un modello che combina innovazione tecnologica e responsabilità sociale. Ma solo se progettisti, operatori e legislatori si uniscono. Altrimenti, il futuro biometrico rimarrà un mosaico o finirà nell’archivio dei „si poteva fare“.

La sostenibilità prima di tutto? Perché la biometria è anche un problema di clima

Il dibattito sulla biometria come interfaccia ruota solitamente intorno alla protezione dei dati, alla convenienza o alla sicurezza. Ma un aspetto viene spesso sottovalutato: la sostenibilità. È difficile credere che gli edifici siano ancora responsabili di circa il 40% del consumo energetico globale. Per questo motivo, se si vogliono raggiungere seriamente gli obiettivi climatici e l’efficienza delle risorse, non si può prescindere dalla tecnologia degli edifici intelligenti, e la biometria è una leva fondamentale per questo obiettivo. Perché? Perché consente di adattare l’utilizzo di stanze, luce, calore e ventilazione alla domanda effettiva quasi in tempo reale. Il risultato: meno tempi morti, meno sprechi, più efficienza.

Immaginiamo questo: Un edificio per uffici riconosce il numero di persone presenti in una determinata stanza e controlla con precisione l’illuminazione, il riscaldamento, il raffreddamento e la ventilazione. Le sale riunioni vengono climatizzate solo quando sono effettivamente utilizzate. I corridoi rimangono spenti finché non c’è nessuno in giro. Persino i cicli di pulizia possono essere collegati all’utilizzo effettivo, il tutto controllato da sensori biometrici e algoritmi intelligenti. Quella che sembra un’efficienza utopica è già una realtà in progetti pilota, anche se ancora rara.

La chiave sta nel collegamento in rete della tecnologia degli edifici, della sensoristica e dell’intelligenza artificiale. I dati biometrici sono il collegamento tra uomo e macchina. Rendono tangibili le statistiche astratte di utilizzo, creano la base per sistemi adattivi e consentono una nuova generazione di gestione degli edifici. Naturalmente, rimane una domanda cruciale: quanto è necessaria la raccolta di dati per la sostenibilità? Chi decide in che misura i dati devono essere archiviati in modo granulare e permanente? Questo dimostra ancora una volta che l’innovazione tecnica senza una riflessione etica non porta a nulla.

Sarà particolarmente interessante quando la biometria si unirà ad altre tendenze di digitalizzazione: contatori intelligenti, IoT, modellazione delle informazioni sugli edifici – tutti questi elementi si fonderanno in futuro per creare un sistema di controllo senza soluzione di continuità in cui le persone non saranno più solo utenti, ma parte integrante del sistema. Il potenziale dell’architettura sostenibile è enorme. Ma richiede coraggio, standard e, soprattutto, una professione architettonica pronta ad assumersi le proprie responsabilità. Chi vede la biometria solo come una comodità, spreca il vero potenziale.

L’argomento è entrato nel discorso globale. Mentre l’Asia e il Nord America si concentrano sui guadagni di efficienza, l’Europa cerca un equilibrio tra obiettivi climatici, protezione dei dati e accettazione sociale. Il mondo di lingua tedesca ha l’opportunità di diventare un pioniere dell’architettura sostenibile, democratica e tecnologica, se ha il coraggio di uscire dalla sua zona di comfort. Perché una cosa è chiara: senza interfacce intelligenti e centrate sull’utente, la transizione energetica nel settore edilizio rimarrà una tigre di carta.

Cosa gli architetti devono sapere ora – e perché la professione deve ripensarsi

I tempi in cui l’architettura si fermava alla facciata sono finalmente finiti. Chiunque progetti edifici oggi deve conoscere la biometria, l’intelligenza artificiale e la tecnologia digitale degli edifici, o almeno guardarli da vicino. Le conoscenze tecniche richieste vanno ben oltre la tradizionale fisica degli edifici. Si tratta di gestione delle interfacce, concetti di protezione dei dati, integrazione dei sistemi e capacità di gestire strutture di dati complesse. Il ruolo dell’architetto si sta trasformando da progettista a coordinatore, mediatore e talvolta persino responsabile della protezione dei dati. Chiunque ignori questo aspetto sta pianificando senza conoscere la realtà.

Un punto chiave: l’integrazione dei sistemi biometrici richiede una collaborazione interdisciplinare fin dall’inizio. Progettisti elettrici, specialisti informatici, esperti di gestione degli edifici e di protezione dei dati devono sedersi tutti allo stesso tavolo. L’infrastruttura per i sensori, le linee dati e i centri di controllo deve essere presa in considerazione già nella fase di progettazione. Se si affronta la questione solo durante l’allestimento degli interni, si corre il rischio di produrre stampelle tecniche che non sono né sicure né efficienti. Questo vale sia per le nuove costruzioni che per le ristrutturazioni.

Allo stesso tempo, è necessaria una nuova concezione di centralità dell’utente. La biometria come interfaccia significa che le persone sono al centro della scena, non come utenti passivi ma come parte attiva del sistema. Gli architetti devono imparare a gestire le incertezze, ad anticipare le esigenze degli utenti e ad accompagnare criticamente gli sviluppi tecnologici. Ciò richiede umiltà di fronte alla complessità e il coraggio di mettere in discussione le vecchie certezze.

Anche la comunicazione con i clienti e gli operatori sta diventando più esigente. Non è più sufficiente guadagnare punti con visualizzazioni intelligenti. Chiunque utilizzi interfacce biometriche deve spiegare come funzionano, quali dati vengono raccolti, come vengono protetti e cosa significa concretamente per l’utente. La trasparenza sta diventando un dovere, non un optional. Ciò significa che gli architetti devono sviluppare le loro capacità retoriche e tecniche per poter affrontare il dibattito sul digitale.

Il risultato finale sarà una nuova pratica architettonica: adattiva, in rete, trasparente e partecipativa. La professione può diventare la forza trainante di una digitalizzazione responsabile o uno spettatore nel suo stesso edificio. La decisione è ora. Perché la rivoluzione biometrica è iniziata da tempo. Coloro che la ignorano saranno sorpassati dalla tecnologia e lasciati indietro dagli utenti.

Dibattiti, visioni e inciampi – la biometria nel discorso architettonico globale

L’uso della biometria come interfaccia è più di un semplice espediente tecnico. Solleva questioni fondamentali: Chi controlla i dati? Chi possiede le conoscenze sul comportamento degli utenti? Cosa significa per l’autonomia dell’individuo quando gli edifici diventano osservatori intelligenti? Il dibattito è in pieno svolgimento e spazia dall’architettura alla sociologia e alla filosofia politica. In Germania, Austria e Svizzera domina ancora la cautela. La paura della sorveglianza, dell’uso improprio dei dati e della perdita di controllo è grande e non del tutto infondata. Gli scandali su sistemi biometrici violati o su pratiche di dati opachi provenienti dall’estero provocano diffidenza e riflessi di difesa.

Ciononostante, esiste anche una contromossa visionaria. Questa vede la biometria come un’opportunità per rendere l’architettura veramente incentrata sull’utente, adattabile e sostenibile. Gli edifici potrebbero diventare spazi esperienziali individuali che rispondono ai loro utenti, aumentano il comfort e l’efficienza e riorganizzano la vita in città. La sfida: come conciliare questa visione con i valori fondamentali di una società aperta e democratica? L’Europa è alla ricerca di risposte e potrebbe andare oltre la frenesia della Silicon Valley e l’architettura di controllo cinese.

Molto è tecnicamente possibile, ma la normativa è in ritardo. Chiunque utilizzi sistemi biometrici oggi si trova spesso a operare in una zona grigia tra la legge sulla protezione dei dati e la pressione per l’innovazione. I politici sono chiamati a creare regole chiare che non soffochino l’innovazione ma salvaguardino i diritti fondamentali. Allo stesso tempo, abbiamo bisogno di uno studio di architettura che si impegni, dica la sua e si assuma le proprie responsabilità. Altrimenti, c’è il rischio che la sovranità progettuale sull’ambiente costruito vada persa a favore delle aziende tecnologiche.

La comunità architettonica internazionale osserva con interesse gli sviluppi in Europa. Mentre negli Stati Uniti e in Asia le interfacce biometriche fanno da tempo parte della vita quotidiana, in Europa cresce la consapevolezza delle implicazioni sociali ed etiche. È un fenomeno scomodo, ma necessario. Perché la questione non è se la biometria arriverà, ma come la organizzeremo. L’opportunità: l’Europa può sviluppare un modello di digitalizzazione responsabile, trasparente e partecipativa dell’ambiente costruito, a condizione che la professione prenda l’iniziativa.

I prossimi anni mostreranno se il mondo di lingua tedesca riuscirà a trovare un equilibrio tra l’entusiasmo per la tecnologia e il buon senso di base. Il dibattito è aperto e ha bisogno di architetti che non solo costruiscano, ma anche pensino, discutano e progettino. Solo così la rivoluzione biometrica diventerà un progresso degno di questo nome.

Conclusione: la biometria come interfaccia: un’opportunità per un’architettura con attitudine

Gli edifici che riconoscono i propri utenti rappresentano un vero e proprio cambiamento di paradigma. La tecnologia è pronta, il potenziale enorme, le sfide scoraggianti. Chiunque lavori oggi con la biometria come interfaccia si troverà in bilico tra i poli della convenienza, dell’efficienza, della protezione dei dati e della responsabilità sociale. L’industria dell’architettura si trova a un bivio: può diventare il motore di una nuova cultura dell’edilizia, incentrata sull’utente e sostenibile, o uno spettatore della trasformazione digitale. Il fattore decisivo sarà se affronterà i dibattiti, accumulerà conoscenze e combinerà l’innovazione con l’attitudine. Il futuro biometrico degli edifici non è una questione di se, ma di come. Sta a noi decidere se diventerà un progresso per tutti o solo un’altra promessa tecnica sulla carta.

Il vivaio del Kulturforum è stato inaugurato a giugno. L’installazione temporanea di Alterier le balto trasforma gli spazi aperti in pietra del Kulturforum di Berlino in oasi verdi. Numerosi eventi accompagnano l’intervento. Per saperne di più, cliccate qui.

„A tarda sera gli uccelli si posano sui nuovi alberi, fanno riunioni e tengono concerti“, dice Marc Pouzol dell’Atelier le balto, descrivendo lo scenario del vivaio nella piazetta del Kulturforum. Un’atmosfera che fino a poco tempo fa non poteva essere chiaramente attribuita al luogo. L’area del quartiere Mitte di Berlino, tra il Landwehr Canal, il Grosser Tiergarten e Potsdamer Platz, è sede di rinomati musei e luoghi per eventi. Tra questi, la Nuova Galleria Nazionale, il Museo delle Arti Decorative e la Pinacoteca, oltre alla Filarmonica di Berlino e alla Chiesa di San Matteo. Nonostante queste importanti istituzioni, il Kulturforum è considerato un esempio negativo di sviluppo urbano modernista. Tra le altre cose, la frammentazione dell’area a causa del tracciato stradale e gli edifici imponenti ma monofunzionali impediscono un insieme spaziale coerente. Un paesaggio urbano, come quello immaginato dall’architetto Hans Scharoun, è solo parzialmente percepibile.

Inoltre, le grandi superfici sigillate come la Piazzetta sono fonte di preoccupazione di fronte alla crisi climatica. Il design in pietra, privo di alberi ombreggianti o di altra vegetazione urbana regolatrice del clima, è tutt’altro che contemporaneo. È vero che le misure strutturali nello spazio aperto e il progetto per il Museo del XX secolo porranno rimedio in futuro. Ma ci vorrà del tempo prima che ciò accada. Un motivo sufficiente per avviare un progetto di rinverdimento dell’area nel presente.

Dal luglio 2023, sotto la direzione artistica del direttore della Nationalgalerie Klaus Biesenbach e dell’atelier le balto, è in costruzione l’installazione artistica e orticola Baumschule Kulturforum. Il progetto è stato realizzato con l’aiuto della Fondazione St. Matthäus e in collaborazione con la Fondazione prussiana per il patrimonio culturale e la Neue Nationalgalerie. L’idea di base è quella di creare isole verdi di giovani alberi per valorizzare lo spazio aperto in pietra. A tal fine, l’Atelier le balto ha installato fioriere mobili con 21 specie resistenti al calore. Sotto le chiome di frassini vescicanti, alberi di corde, gleditschia e altri, si creano nuovi luoghi dove trascorrere il tempo. Il piccolo boschetto è completato da sedute in legno. In questo modo, il sito un tempo poco attraente può essere vissuto in modo nuovo.

Il vivaio del Kulturforum inizierà con circa 80 alberi e un pergolato di circa 250 metri quadrati di fronte al Café Estrade sulla Piazzetta. Il progetto continuerà a crescere nel corso dell’estate. Nelle prossime settimane saranno installati 200 alberi in totale. Quindi non solo sulla Piazzetta, ma anche sulla rotonda erbosa di fronte alla Chiesa di San Matteo e infine sulla Scharounplatz. Le tre isole di alberi rimarranno poi sul Kulturforum fino alla fine del 2024. Il restyling temporaneo sarà accompagnato da un ricco programma di eventi. Il vivaio del Kulturforum non mira solo a migliorare la qualità dello spazio. I promotori vogliono piuttosto incoraggiare le persone a riflettere sulla trasformazione degli spazi urbani in tempi di cambiamento climatico. “ Questo progetto temporaneo vuole segnare l’inizio di un’opera di rinverdimento permanente e di sviluppo attivo del sito“, afferma Andrea Zietzschmann, direttore della Fondazione Berliner Philharmoniker.

L’Atelier le balto sembra essere lo studio giusto per questo compito. Il lavoro di Véronique Fauceur e Marc Pouzol di le balto è caratterizzato dal riconoscimento, dalla visualizzazione e dalla trasformazione di spazi urbani inosservati. Attraverso interventi temporanei o permanenti, sono riusciti a trasformare luoghi trascurati in piazze o giardini dove le persone possono incontrarsi e soffermarsi. Resta da vedere come il vivaio del Kulturforum sarà in grado di trasformare questa importante area di Berlino Mitte.

Niente verde, ma irrigazione: una nuvola di nebbia sulla Turbinenplatz di Zurigo rinfresca lo spazio urbano, come misura immediata. Leggete qui come verrà rinfrescata la piazza a medio termine e come funziona il progetto pilota „Alto Zürrus“.

Rigoletto è il buffone di corte del Duca di Mantova, la cui filosofia di vita misogina non può essere trascurata. Il buffone si prende gioco a gran voce degli ospiti del duca, le cui figlie e mogli il duca seduce o vuole sedurre. Si prende gioco anche degli altri cortigiani. Nonostante la sua vigilanza, gli occhi del duca sono attratti da Gilda, la figlia del buffone di corte. Il destino fa il suo corso e sua figlia viene disonorata. La vendetta che Rigoletto intende compiere non riguarda però il Duca, ma Gilda, che è innamorata del Duca e muore per mano di un sicario alla fine dell’opera.

Questo è un breve riassunto dell’opera „Rigoletto“ di Giuseppe Verdi, che andò in scena al Teatro La Fenice di Venezia nel 1851. È considerata il primo capolavoro di Verdi. Anche lo scalpellino e scultore Mario P. Valdini di Monaco di Baviera ha creato un capolavoro su questo tema: la scultura „Rigoletto“ da un blocco di calcare danubiano/roccia di cocco – la nostra scultura del mese di maggio.

Valdini ha scolpito Rigoletto da un blocco di calcare nel 1987. Ha imparato il mestiere presso la Ulm Münster Bauhütte, dove ha trascorso sette anni come apprendista. „Il mio lavoro artistico è quindi influenzato dallo stile gotico“, afferma. Una formazione caratterizzata dal periodo gotico ha portato alla progettazione della scultura, il cui modello, tratto dall’opera di Verdi, „agisce“ nel periodo gotico. L’obiettivo di Valdini era quello di portare una figura con elementi gotici nell’era moderna. E ci è riuscito. Così come Verdi è riuscito a portare la sua opera nel nostro tempo, in cui spesso fa ancora parte del repertorio standard di molti teatri d’opera.

Il dramma di padre e figlia commuove ancora oggi. Valdini, scalpellino con la passione per la musica classica, la rende tangibile nella sua scultura. Ha lavorato dal modello alla realizzazione per circa una settimana. Le superfici sono state bocciardate, segate e lucidate. L’artista ha poi presentato la scultura in mostre d’arte a Monaco e dintorni, presso il Kulturclub dell’Ufficio Europeo dei Brevetti o la Stadthalle Landsberg. Tuttavia, la storia del Rigoletto in pietra naturale non si conclude in modo così drammatico come quella dell’opera. Gli fu concesso un lieto fine. Mario Valdini ha conosciuto sua moglie Barbara mentre lavorava al Rigoletto e le ha regalato la scultura come segno del suo amore.

Per saperne di più sull’artista , cliccate qui. Per saperne di più su musica e artigianato, visitate il nostro blog: Il suono delle pietre o Non disprezzare i maestri!

Nella nostra nuova serie „Corona funding line“, conservatori indipendenti che lavorano per musei pubblici forniscono informazioni sui loro progetti, finanziati dalla Ernst von Siemens Art Foundation. La conservatrice diplomata Birgit Schwahn è specializzata nel restauro del vetro archeologico e sta lavorando su oltre 70 oggetti in vetro di provenienza siriana della collezione del Reiss-Engelhorn-Museen Mannheim.

Fino a poco tempo fa, la collezione di antichità del Reiss-Engelhorn-Museen Mannheim conteneva meno di dieci vasi di vetro completamente conservati provenienti dal Medio Oriente. Nel 2017, oltre 250 oggetti provenienti dalla Siria e dal Mediterraneo orientale sono stati donati dal dottor Edmond Homsy, originario di Damasco e residente in Germania da oltre 50 anni. Tra questi, 70 vasi di vetro di epoca romana, sasanide e islamica, oltre a 16 oggetti come fusaiole, perle di gioielli, una miniatura di arco a nocca e, come particolarità, un anello ellenistico da dito in vetro.

La donazione comprende anche dieci bracciali in vetro e 14 collane con perle in vetro e pietra risalenti al periodo tardo romano e islamico. Per quanto riguarda la provenienza degli oggetti, il donatore è stato in grado di spiegare credibilmente che tutti i pezzi erano in suo possesso da diversi decenni, in alcuni casi da molto prima del 1970. Se nel corso delle indagini dovessero emergere altri indizi di provenienza, si prenderanno provvedimenti di conseguenza.

Alcuni dei vasi di vetro saranno presentati in futuro nell’esposizione permanente del Reiss-Engelhorn-Museen. Sia le mostre previste che gli oggetti che rimarranno nel deposito richiedono misure di conservazione accurate.

Una prima valutazione ha rivelato che solo pochi oggetti in vetro della Collezione Homsy presentano ancora depositi di terra dovuti al deposito originario sul pavimento. La maggior parte di essi era stata pulita o scoperta in passato. La maggior parte dei vetri è completa e intatta, solo alcuni mostrano segni di vecchie adesioni o aggiunte. Non ci sono ulteriori informazioni sulle misure adottate in precedenza sugli oggetti.

Sui vasi di vetro sono presenti forti depositi di polvere e particelle di sporco. Queste hanno un effetto igroscopico e possono quindi favorire specifici processi di corrosione del vetro, in particolare i processi di lisciviazione che avvengono sulle superfici di vetro. Inoltre, le particelle di polvere e sporcizia possono essere un terreno di coltura molto adatto per l’infestazione microbica. Infine, ma non meno importante, compromettono la particolare estetica del vetro archeologico. Un’adeguata pulizia delle superfici è quindi una misura essenziale da applicare alla collezione di vetro.

Maggiori informazioni in RESTAURO 1/2021. Nella nostra nuova serie sul programma di finanziamento Corona della Ernst von Siemens Art Foundation, forniamo approfondimenti sui progetti finanziati in questo ambito. Nei prossimi numeri presenteremo un progetto di restauro alla volta.