La Marienplatz di Stoccarda, nel sud della città, risale a un parco del 1876. Esiste nella sua forma attuale solo dal 2003. Leggete qui tutto quello che c’è da sapere su questo centro urbano di Stoccarda.

Il re Guglielmo II del Württemberg intitolò la piazza, che in precedenza consisteva principalmente in un parco, alla sua fidanzata Marie zu Waldeck und Pyrmont. Oggi la piazza ha una forma approssimativamente pentagonale e una superficie di 1,6 ettari. Si trova nel distretto di Stoccarda-Süd ed è delimitata da Filderstraße, Marienplatz-Straße, Kaiser-Bau e Bundesstraße 14. Vi è anche una fermata del tram sotterraneo, anch’essa chiamata Marienplatz.

A nord-ovest della piazza si trova un ferro di cavallo aperto da un viale di alberi a doppia fila con castagni a fioritura rossa. A sud si trova il padiglione rotondo di una gelateria e al centro della piazza si trova la stazione a valle della ferrovia a cremagliera. Questa ferrovia attraversa Filderstraße tramite una rampa. Essa conduce alla Alte Weinsteige fino a Degerloch.

Anche le infrastrutture sotto la piazza sono importanti: qui passa il collettore principale del torrente Nesenbach, che svolta a nord-est in Marienplatz. Sotto la piazza si trova anche un profondo bunker, oggi utilizzato dai musicisti.

Nel 1876, nell’attuale Marienplatz di Stoccarda, fu allestito per la prima volta un parco. Dalla fine del XIX secolo fino al 1916, sulla piazza sorgeva un edificio circense con una moderna pista da circo. A causa della mancanza di misure antincendio, questo edificio dovette chiudere e lasciò il posto al popolare „Anlägle“, un prato di fiori selvatici. Prima della Seconda Guerra Mondiale, i nazisti organizzarono marce in Marienplatz e la ribattezzarono „Platz der SA“ (Piazza delle SA). Fino agli anni ’90, la piazza era soprattutto un luogo di incontro per la scena della droga, che non aveva più spazio nel centro di Stoccarda.

Nel luglio 2003 è stata inaugurata Marienplatz, ridisegnata secondo i progetti dell’architetto Heinz Lermann. Insieme alla Stuttgarter Straßenbahnen AG, la città si è occupata di una riprogettazione nel 2011, cosicché la Marienplatz di Stoccarda ha ora una superficie totale di circa 16.500 metri quadrati. L’obiettivo era quello di aprire la piazza, in parte inospitale e ostruita.

Secondo Zeese Stadtplanung, per molto tempo la Marienplatz di Stoccarda è stata un luogo „più per i cani che per i bambini“ o addirittura un „grande spartitraffico […]: C’era molto verde selvaggio e rampante, ma senza un ordine urbanistico, c’era molta ombra e poco sole“.

Oggi Marienplatz Stuttgart è ancora un importante snodo stradale, ma è anche una piazza di quartiere e un’area giochi. Il nuovo progetto della piazza è caratterizzato da un’ampia area centrale multifunzionale, con il caffè al centro. Il viale di castagni, la nuova stazione ferroviaria a cremagliera, la piattaforma della metropolitana e il padiglione sono i punti di contatto più importanti. Inoltre, la piazza è ovunque a livello del suolo e quindi accessibile ai disabili. Tutte le metropolitane sono state chiuse, riducendo così le aree di traffico limitrofe.

Zeese Stadtplanung + Architektur ha voluto progettare una piazza aperta e trasparente. Il viale ad anello funge da gesto invitante su tutti i lati. La piazza è anche aperta all’uso. Dopo la riprogettazione del 2011, la scena urbana intorno alla Marienplatz di Stoccarda è cambiata in meglio. Ora ci sono ristoranti, bar, un facile accesso alla famosa ferrovia a cremagliera e il punto di partenza della strada del vino Stadtmitte-Degerloch.

Durante la ristrutturazione di Marienplatz a Stoccarda, si è scoperto che la piazza ha una vita interna in gran parte segreta. Sotto la lastra di cemento c’è un bunker che per molto tempo è stato soprattutto umido, fresco, cupo e inquietante. L’ingresso era costituito da un cancello sbarrato a doppia mandata.

Nel frattempo, però, anche qui stanno accadendo molte cose. Il Comune di Stoccarda ha allestito delle sale prova nel bunker, in modo che le band death metal, ad esempio, possano suonare la loro musica ad alto volume in pace e tranquillità. In piazza non si sente nulla di tutto ciò.

L’accesso al bunker di Marienplatz è possibile solo su prenotazione. Ne vale la pena, perché ci sono angoli interessanti da vedere, come la sala macchine non illuminata e una crepa nel muro: Durante le notti di bombardamento dell’estate 1944, qui ci fu un colpo diretto in cui morirono 15 persone nel bunker. 22 persone rimasero ferite. Le riprese cinematografiche e i rifugi della Caritas sono altri usi contemporanei del bunker.

La ferrovia urbana di Stoccarda doveva far passare la sua metropolitana sotto il bunker. Per questo motivo la fermata di Marienplatz è così profonda. Ora offre un collegamento diretto con la ferrovia a cremagliera „Zacke“.

Dopo un passato movimentato da artisti del circo, troupe della SA, tossicodipendenti e musicisti, la Marienplatz di Stoccarda appartiene oggi soprattutto a genitori giovani e alla moda. Anche gli studenti amano sedersi sulla piazza, godersi il sole e prendere un caffè. I giochi d’acqua, il piccolo campo da calcio e la grande scalinata offrono molte opportunità di gioco ai bambini.

All’inaugurazione della nuova piazza nel 2003, l’allora sindaco Wolfgang Schuster descrisse Marienplatz come „l’Arena del Sud“, il che non piacque a tutti. Il design pesantemente cementificato era una spina nel fianco dei vicini, ma i miglioramenti del 2011 hanno appianato le acque. Ora il festival di Marienplatz si svolge qui una volta all’anno.

Un altro luogo interessante di Stoccarda è il negozio di occhiali Hungry Eyes.

Calcestruzzo dal computer, mattoni con superpoteri e materiali isolanti che possono fare molto di più che tenervi al caldo: il design generativo dei materiali è la nuova arma delle meraviglie dell’industria dei materiali da costruzione. Quello che sembra un utopico romanticismo da laboratorio è da tempo alimentato dall’intelligenza artificiale e sta stravolgendo l’architettura. La questione non è più se l’intelligenza artificiale scoprirà nuovi materiali da costruzione, ma quanto rapidamente il vecchio settore edile si renderà conto di ciò che sta accadendo.

• La progettazione generativa dei materiali sta rivoluzionando lo sviluppo dei materiali da costruzione grazie all’intelligenza artificiale e ai big data.
• In un confronto internazionale, Germania, Austria e Svizzera sono in bilico tra spirito pionieristico e scetticismo.
• I metodi digitali stanno accelerando le innovazioni, dal calcestruzzo autorigenerante ai materiali CO₂-negativi.
• Gli approcci generativi stanno aggiungendo una nuova dimensione basata sui dati al dibattito sulla sostenibilità.
• Architetti, ingegneri e proprietari di edifici hanno bisogno di competenze tecniche in materia di simulazione, analisi dei dati e scienza dei materiali.
• Le critiche sono alimentate dalla trasparenza, dalla perdita di controllo e dagli ostacoli tecnici nella vita professionale quotidiana.
• I modelli di ruolo globali e le start-up stanno portando avanti il tema – l’Europa rischia di rimanere indietro.
• L’intelligenza artificiale nella progettazione dei materiali sta sfidando le catene del valore tradizionali e comporta rischi dirompenti.
• Il discorso su copyright, responsabilità e confini etici è solo all’inizio.

Dal banco di lavoro al laboratorio dati: la situazione in DACH

Se oggi si vuole sviluppare un nuovo materiale da costruzione, non serve più un camice bianco da laboratorio, ma un potente centro dati e un algoritmo adeguato. In Germania, Austria e Svizzera, il settore è più diviso che mai: Mentre alcune università e aziende presentano le prime innovazioni sui materiali supportate dall’intelligenza artificiale, le PMI rimangono spesso scettiche. I grandi operatori – dalle aziende produttrici di cemento ai giganti dell’isolamento – investono nella ricerca digitale con cautela, ma in modo sempre più mirato. A Zurigo, ad esempio, è in corso un progetto pilota in cui le reti neurali simulano e ottimizzano la composizione del calcestruzzo ad alte prestazioni. A Monaco di Baviera, gli algoritmi di intelligenza artificiale vengono utilizzati per progettare mattoni con migliori proprietà termiche. A Vienna, invece, le start-up stanno lavorando su compositi a base biologica le cui proprietà vengono adattate dall’intelligenza artificiale, a seconda dell’area di applicazione desiderata. Ma al di là dei centri di innovazione, prevale l’incertezza: quanto c’è di veramente fantascientifico in questi approcci e cosa è già pronto per il mercato oggi?

Il processo di sviluppo classico – prove, errori, laboratorio, serie di test – viene sempre più spesso sostituito dalla simulazione e dai big data. I database dei materiali crescono a una velocità mozzafiato e i modelli diventano sempre più precisi. In Germania, tuttavia, domina il desiderio di standardizzazione e controllo. Austria e Svizzera sono più disposte a sperimentare, soprattutto nell’ambiente universitario. Nel complesso, la regione DACH si colloca a metà strada tra l’avanguardia digitale e l’insistenza analogica. La domanda cruciale rimane: Chi osa fare il salto dal laboratorio al design dei materiali basato sui dati e buttare a mare la mentalità di sicurezza già sperimentata?

In pratica, è chiaro che i primi materiali da costruzione progettati in modo generativo stanno comparendo principalmente come prototipi o in mercati di nicchia, ad esempio nella costruzione di facciate o nella stampa 3D di componenti. L’ampia penetrazione del mercato non si è ancora concretizzata. Ostacoli tecnici, incertezze normative e mancanza di formazione interdisciplinare rallentano lo sviluppo. Allo stesso tempo, la pressione è crescente: i concorrenti internazionali – soprattutto Cina e Stati Uniti – si affidano da tempo a materiali ottimizzati per l’intelligenza artificiale e potrebbero conquistare il mercato europeo prima ancora che le PMI locali si rendano conto di ciò che stanno perdendo.

Tuttavia, la pressione per l’innovazione nel settore edilizio e immobiliare è enorme. Le crescenti esigenze di sostenibilità, efficienza energetica ed economia circolare impongono nuove soluzioni – e preferibilmente ieri. La richiesta di tecnologie dirompenti si fa sempre più forte e cresce la volontà di sperimentare l’IA. Tuttavia, molte aziende non hanno ancora il coraggio di mettere radicalmente in discussione i processi esistenti. Quelle che non investono ora corrono il rischio di essere superate dal loro stesso vantaggio.

In sintesi, la regione DACH è un mosaico di progetti pilota, gruppi industriali esitanti e start-up visionarie. La battaglia per le innovazioni materiali del futuro è in corso – e resta da vedere se l’industria delle costruzioni riuscirà a fare il salto nell’era digitale o se rimarrà a prendere polvere negli archivi della storia.

Come l’IA sta reinventando i materiali da costruzione: i metodi, i mercati, i miti

La progettazione generativa dei materiali è essenzialmente l’applicazione dell’intelligenza artificiale allo sviluppo, all’ottimizzazione e alla simulazione di nuovi materiali da costruzione. Sembra un modo di dire della Silicon Valley, ma è da tempo una realtà industriale. Invece di affidarsi all’intuizione di esperti ingegneri di laboratorio, gli algoritmi analizzano milioni di dati sui materiali in frazioni di secondo. Simulano le strutture molecolari, calcolano la resistenza, prevedono il comportamento all’invecchiamento e suggeriscono formulazioni che nessun essere umano avrebbe mai pensato. L’obiettivo: materiali più leggeri, più resistenti, più sostenibili e, soprattutto, specificamente ottimizzati per le rispettive applicazioni.

Il processo è incredibilmente semplice, almeno sulla carta. Innanzitutto, vengono creati enormi database di materiali, spesso analizzando automaticamente pubblicazioni scientifiche, brevetti, dati di test e parametri di produzione. Entrano poi in gioco i modelli di apprendimento automatico, che riconoscono correlazioni e schemi nascosti all’occhio umano. Gli algoritmi generativi generano quindi nuove combinazioni di materiali, ne simulano le proprietà e le convalidano virtualmente. Solo alla fine viene effettuato il classico test pratico, ma non più per ogni variante, bensì solo per quelle più promettenti.

Le promesse sono enormi: calcestruzzo autorigenerante che chiude le microfessure grazie all’intelligenza artificiale. Materiali isolanti che reagiscono alle differenze di temperatura e adattano il loro comportamento. Materiali da costruzione leggeri che combinano in modo ottimale forma, funzione e sostenibilità. Tutti già in fase di sviluppo, ma ancora lontani dall’uso di massa. Persiste il mito che l’intelligenza artificiale possa fornire la soluzione perfetta con la semplice pressione di un tasto. In realtà, il percorso che porta dalla simulazione al materiale da costruzione commercializzabile è molto accidentato. L’integrazione di nuovi materiali negli standard, nelle procedure di approvazione e nei processi di costruzione esistenti è un percorso burocratico a ostacoli che rallenta anche gli algoritmi più audaci.

Tuttavia, l’impatto è enorme. I mercati dei materiali di concezione generativa crescono a due cifre in tutto il mondo. L’industria dei materiali da costruzione sta vivendo un cambiamento nella creazione del valore: l’attenzione non si concentra più sulla materia prima, ma sulla conoscenza della sua versatilità e ottimizzazione. I brevetti stanno diventando problemi di software e la concorrenza si sta spostando dalla fabbrica alla sala server. Per l’Europa, questo significa che chi non gioca la partita dei dati e degli algoritmi rischia di perdersi il futuro.

Ma ci sono anche dei limiti: l’IA è in grado di combinare in modo più veloce e completo di qualsiasi umano, ma senza dati precisi, definizioni chiare degli obiettivi e competenze umane, brancola nel buio. Il design generativo dei materiali non è un successo sicuro, ma richiede team interdisciplinari, nuovi profili professionali e una radicale apertura all’ignoto. Chiunque pensi di poter rivoluzionare l’industria dei materiali da costruzione con alcuni strumenti di intelligenza artificiale non ha capito il gioco.

Sostenibilità: faro di speranza o ulteriore greenwashing?

Quasi nessun altro settore promette così tanti progressi per la sostenibilità come la progettazione generativa dei materiali. Dopo tutto, l’industria delle costruzioni è ancora uno dei maggiori consumatori di risorse ed emettitori al mondo. I materiali ottimizzati dall’intelligenza artificiale potrebbero cambiare questa situazione, almeno in teoria. Permettono lo sviluppo mirato di cementi a bassa emissione di CO₂, compositi riciclabili e alternative a base biologica che sostituiscono o integrano i materiali da costruzione tradizionali. Il punto forte: l’ottimizzazione non si basa solo sulle singole proprietà, ma integra fin dall’inizio le analisi del ciclo di vita, il potenziale di decostruzione e la riciclabilità. Si tratta di una novità di cui c’è urgente bisogno.

Ma la realtà è contraddittoria. Mentre i primi materiali da costruzione CO₂-negativi fanno notizia come prototipi, mancano scala, standard e accettazione a livello generale. La sostenibilità sta diventando una questione di disponibilità di dati e di volontà di ristrutturare radicalmente i processi. L’intelligenza artificiale può dare suggerimenti, ma il coraggio di attuarli rimane umano. In Germania c’è una grande paura del greenwashing: troppo spesso materiali da costruzione presumibilmente sostenibili sono stati venduti come innovazioni che alla fine si sono rivelate fasulle. La Svizzera si sta concentrando maggiormente sulla trasparenza e sulla certificazione, mentre l’Austria sta sperimentando le materie prime regionali e la tracciabilità digitale. Lo scetticismo rimane: i materiali progettati in modo generativo sono davvero più sostenibili o sono solo commercializzati in modo più efficiente?

La vera sfida sta nel sistema: le certificazioni, gli standard e le gare d’appalto esistenti sono concepiti per materiali e processi produttivi tradizionali. I processi generativi non si adattano e sono spesso visti come un rischio. Allo stesso tempo, il potenziale è enorme: i materiali autorigeneranti potrebbero prolungare la vita utile degli edifici, i materiali isolanti intelligenti potrebbero dimezzare il consumo energetico e i materiali modulari potrebbero rivoluzionare la decostruzione. La grande domanda rimane: Chi osa ripensare i sistemi, e non solo i materiali?

Un altro problema è la trasparenza degli algoritmi: Quanto sono comprensibili le decisioni che portano a un nuovo materiale da costruzione? Gli architetti, i committenti e gli istituti di prova sono in grado di comprenderne davvero l’origine, la composizione e le prestazioni? C’è il rischio che l’IA diventi una scatola nera, minando la fiducia nelle innovazioni sostenibili. Senza dati aperti, modelli comprensibili e una nuova cultura della collaborazione, la rivoluzione della sostenibilità rimarrà frammentaria.

Il risultato finale è un dilemma: il design generativo dei materiali potrebbe essere la svolta per l’edilizia sostenibile o il prossimo capitolo del libro del greenwashing. Il fattore decisivo è chi scrive le regole del gioco e se l’industria è disposta a cedere la responsabilità agli algoritmi, ai nuovi profili professionali e a una catena di valore digitalizzata che può fare di più che produrre bei rendering.

Di quali competenze ha bisogno l’architettura – e chi sarà escluso?

Con la digitalizzazione dello sviluppo dei materiali da costruzione, anche il profilo professionale di architetti e ingegneri civili sta subendo una completa revisione. Chiunque voglia lavorare con i materiali generativi in futuro dovrà avere più di una semplice abilità con il CAD e un senso delle proporzioni. Sono necessarie conoscenze di analisi dei dati, scienza dei materiali, simulazione e, da non dimenticare, una comprensione critica dei limiti dell’intelligenza artificiale. La tradizionale separazione tra progettazione, pianificazione ed esecuzione diventa obsoleta quando il materiale stesso viene creato nel laboratorio digitale e può essere personalizzato con la semplice pressione di un tasto.

Per l’istruzione, questo significa programmi di studio interdisciplinari, cooperazione tra università, start-up e partner industriali e, soprattutto, la volontà di continuare a imparare. Gli architetti devono imparare a progettare con i dati e a negoziare con gli algoritmi. Gli ingegneri, invece, stanno diventando sviluppatori di materiali che mediano tra il laboratorio, la simulazione e il cantiere. I modelli di ruolo tradizionali vengono scossi e si delineano nuovi profili professionali: dai progettisti di materiali con competenze di intelligenza artificiale ai curatori di dati per le banche dati sui materiali da costruzione.

Ma non tutti ne beneficiano. Coloro che si rifiutano di abbracciare il cambiamento digitale saranno lasciati indietro. La concorrenza per le menti migliori si intensificherà e l’accesso a banche dati esclusive sui materiali potrebbe creare nuove dipendenze. I piccoli uffici senza un dipartimento di ricerca rischiano di rimanere indietro. Allo stesso tempo, però, la nuova tecnologia offre anche opportunità per gli ingressi laterali, per le menti creative con capacità di programmazione e per chiunque sia pronto ad entrare in un territorio inesplorato.

La grande sfida sta nel trasferimento: come si possono trasferire le innovazioni dei materiali generativi dal laboratorio alla pratica? Come possono architetti, clienti e produttori lavorare insieme all’interfaccia tra tecnologia, design e sostenibilità? In questo caso sono necessari nuovi modelli di cooperazione, al di là del pensiero a silo e della vanità. Chi riconosce le opportunità e costruisce le competenze necessarie può aumentare il proprio profilo ed essere all’avanguardia nello sviluppo.

La linea di fondo è chiara: l’architettura del futuro ha bisogno di competenze digitali, della volontà di cambiare e di uno sguardo critico sulle proprie abitudini. Chiunque creda di poter andare avanti con metodi e materiali tradizionali sarà superato dall’IA, e più rapidamente del previsto.

Futuro, rischi e visioni: Chi sta guidando la rivoluzione dell’IA nel design dei materiali?

Il design generativo dei materiali sta per passare dalla nicchia al mercato di massa e, con esso, un intero settore sta affrontando una crisi di identità. Chi controlla lo sviluppo, chi possiede i dati e chi si assume la responsabilità se un materiale da costruzione ottimizzato dall’IA fallisce? La discussione su copyright, responsabilità e standard etici è ancora agli inizi. Una cosa è chiara: chi scrive gli algoritmi darà forma al mondo dell’edilizia di domani. E al momento si tratta soprattutto di grandi aziende tecnologiche, di consorzi di ricerca internazionali e di alcuni gruppi di materiali da costruzione dotati di visione. Le PMI, l’architettura tradizionale e molte imprese edili sono in ritardo, con tutti i rischi per le quote di mercato e la forza innovativa.

Il dibattito sulla trasparenza sta diventando una questione cruciale: quanto devono essere aperti i modelli di IA, quanto devono essere comprensibili i risultati, quanto deve essere indipendente la validazione? La paura delle scatole nere è giustificata, perché più gli algoritmi sono complessi, più è difficile capire come è stato creato un nuovo materiale. C’è la minaccia di una nuova asimmetria di potere tra i monopolisti dei dati e il resto dell’industria. Allo stesso tempo, la tecnologia apre prospettive completamente nuove: le materie prime locali possono essere ottimizzate in modo mirato, i materiali riciclati possono essere valutati in tempo reale e i flussi globali di materiali possono essere controllati in modo più intelligente.

Ma i rischi sono reali. Distorsioni algoritmiche, dati errati o semplicemente modelli mal programmati possono avere conseguenze catastrofiche, da danni strutturali a guasti al sistema. L’industria deve imparare a convivere con le incertezze e stabilire nuovi meccanismi di controllo. La regolamentazione è in ritardo rispetto agli sviluppi e i politici sono chiamati a definire il quadro per l’innovazione e la responsabilità. Chi non agisce ora rischia di rimanere indietro rispetto agli attori globali, non solo in termini di tecnologia, ma anche di standard etici.

Nonostante le preoccupazioni, la visione rimane quella di una cultura dell’edilizia in cui lo sviluppo dei materiali, l’architettura e la sostenibilità vadano di pari passo, alimentati da dati, intelligenza artificiale e creatività umana. L’opportunità di ripensare l’edilizia non è mai stata così grande. Ma è soggetta a condizioni: apertura, trasparenza, coraggio di cambiare e una nuova cultura dell’errore. Chi vuole andare sul sicuro sarà travolto dalle dinamiche del mercato.

Il design generativo dei materiali è molto più che un’idea. È il prossimo passo evolutivo dell’industria delle costruzioni, con tutte le sue opportunità e i suoi rischi. La domanda è chi vincerà la gara: i coraggiosi pionieri o gli eterni procrastinatori. Una cosa è certa: i materiali da costruzione del futuro non saranno più creati in laboratorio, ma nella sala dati, e l’architettura dovrà imparare a gestirli.

Conclusione: l’IA costruisce, l’uomo decide – per ora

La progettazione generativa dei materiali è destinata a rimanere. L’intelligenza artificiale sta rivoluzionando lo sviluppo dei materiali da costruzione, accelerando l’innovazione e ponendo sfide fondamentali per l’industria dell’architettura. Germania, Austria e Svizzera si trovano a un bivio tra risveglio digitale e perseveranza nostalgica. Chi investe ora in dati, competenze e collaborazione può plasmare il futuro – tutti gli altri saranno plasmati da esso. Alla fine, rimane la consapevolezza che i materiali da costruzione di domani saranno creati attraverso l’interazione di algoritmi e intuizione, simulazione ed esperienza. L’architettura deve imparare a stare al gioco, o guardare gli altri vincere la partita.

È sinonimo di grasso, di feltro e di un’arte dell’azione che non ha eguali: Joseph Beuys. Il 23 gennaio 2016 ricorre il trentesimo anniversario della sua morte. È tempo di dedicare un’intera giornata a Beuys.

Il 24 gennaio 2016, il Museo di Stato dell’Assia di Darmstadt si concentrerà su Beuys nell’ambito di una giornata educativa . Visite guidate per adulti al complesso di opere „Block Beuys“, ai suoi materiali e disegni, visite guidate da giovani per giovani e attività per bambini hanno lo scopo di fornire un accesso a quest’opera, che può essere sempre riscoperta e solleva domande ancora attuali.

Con il „Blocco Beuys“ installato dall’artista stesso nel 1970, l’Hessisches Landesmuseum di Darmstadt conserva il suo più grande complesso di opere al mondo. Con 290 opere intitolate dal 1949 al 1972 e distribuite in sette sale, questo blocco è un’eloquente testimonianza dell’opera dell’artista. Le sculture di grande formato sono caratterizzate da materiali tipici di Beuys, come il grasso, il feltro e il rame. Oggetti delle sue azioni degli anni Sessanta, multipli e disegni caratterizzano le sale. L’artista ha installato numerose opere, soprattutto degli anni Cinquanta, in oltre venti vetrine.

Cliccare qui per il programma.

Tutte le visite guidate sono gratuite, solo l’ingresso al museo 6, ridotto 4 euro. Massimo 25 partecipanti per evento, biglietti disponibili presso la biglietteria del museo il giorno dell’evento.

Spazio pubblico e cultura balneare, che attualmente si appropria di un’area del porto abbandonato di Frihamnen a Göteborg, in Svezia, è più di un progetto di partecipazione o di un processo di rinnovamento urbano. Attraverso la prototipazione, la città sta alimentando una cultura della trasformazione con interventi specifici sul posto, che possono cambiare la governance della città dall’interno.

La sauna pubblica situata nel porto di Göteborg, in Svezia, potrebbe non essere un progetto discreto, ma è sicuramente un agglomerato di iniziative su piccola scala che favorisce una resistenza creativa, di cui si sente il bisogno, nei confronti delle visioni e dei piani strategici a lungo termine in atto per la trasformazione di quest’area portuale abbandonata.

Commissionata dalle autorità urbanistiche e dal promotore pubblico Älvstaden Utvecklings AB, la sauna pubblica dello studio di architettura berlinese Raumlabor è uno dei numerosi prototipi che costituiscono l’iniziativa „Spazio pubblico e cultura balneare“. La collaborazione tra i rappresentanti della città e raumlabor ha finora dato vita a prototipi come la spiaggia, la piscina, la sauna, una scuola di vela, la pista di pattinaggio, l’agricoltura urbana, un parco in uno degli hangar abbandonati del sito e „The Mountain“, un’installazione acquatica per bambini realizzata dagli artisti Akay e E.B Itso.

L’obiettivo dei prototipi è quello di stimolare l’esplorazione di ciò che costituisce un parco del XXI secolo, che informerà la progettazione e la programmazione di un futuro parco per commemorare il 400° anniversario della città di Göteborg nel 2021. Il parco sarà chiamato Jubileumsparken, che si traduce in „Parco del Giubileo“. Le iniziative in corso utilizzano l’etichetta Jubileumsparken 0.5, il suffisso 0.5 che indica che i prototipi sono in realtà costruzioni temporanee.

Trasformazione dall’interno.

Nel 2010, la città di Göteborg ha lanciato un progetto di riqualificazione di nove quartieri urbani, tutti situati in prossimità delle rive del fiume Göta. Denominata „River City Gothenburg Vision“ e adottata dal consiglio comunale nell’ottobre 2012, la visione comprende uno dei più ambiziosi progetti di rinnovamento urbano mai intrapresi in Svezia. Attualmente in fase di elaborazione di documenti politici e linee guida per la pianificazione, l’attuale fase di attuazione si concentra sulla trasformazione del distretto di Frihamnen, una zona industriale fatiscente e un’ampia area portuale situata sulla sponda nord, proprio di fronte al fiume dalla stazione centrale di Göteborg.

Poiché la città di Göteborg mirava a una progettazione urbana che non solo celebrasse le qualità specifiche del sito, ma le rendesse anche accessibili e abitabili per tutti gli strati della popolazione di Göteborg, la città ha integrato la pianificazione generale e ha avviato un approccio innovativo alla trasformazione urbana. I due principali incentivi all’innovazione includono la mobilitazione della società Älvstranden Utvecklings AB, di proprietà del Comune, e la decisione di perseguire la prototipazione del progetto di un parco a Jubileumsparken 0.5. Attraverso il promotore pubblico, la città facilita un’intersezione più creativa tra distribuzione del territorio, design, pianificazione strategica e politica. Con la prototipazione di Jubileumsparken 0.5, la città avvia la creazione di un luogo a Frihamnen prima dell’introduzione della speculazione immobiliare, che spesso emerge in concomitanza con la suddivisione e la distribuzione dei terreni.

Le ondate di calore non sono più un fenomeno estivo, ma un test di stress sociale per le nostre città. Ma dove il caldo colpisce più duramente le persone? Le mappe di calore sociale mettono a nudo i punti ciechi della resilienza climatica e rendono visibile ciò che altrimenti soffre in modo invisibile: la disuguaglianza sociale all’ombra del surriscaldamento. Chiunque prenda sul serio la pianificazione urbana oggi deve sapere chi è il più caldo dove – e perché.

• Definizione e significato delle mappe di calore sociale in un contesto urbano
• Come il calore esacerba le disuguaglianze sociali nelle città
• Basi di dati, metodi e sfide nella creazione di mappe di calore sociali
• Esempi pratici e progetti pilota da Germania, Austria e Svizzera
• Il ruolo della pianificazione urbana, della politica e della partecipazione nell’uso di queste mappe
• Rischi, questioni etiche e potenzialità della mappatura del calore sociale
• Strategie per l’integrazione nello sviluppo urbano sostenibile
• Raccomandazioni per pianificatori e decisori

Mappe di calore sociali: Cosa mostrano – e perché non lasciano indifferente nessuno

Le ondate di calore non sono un fenomeno nuovo, ma la loro intensità e frequenza stanno aumentando rapidamente nelle città dell’Europa centrale. Mentre i termometri brillano nelle grondaie delle strade, spesso rimane nascosto chi soffre di più il caldo – e perché. È proprio qui che entrano in gioco le mappe di calore sociali. Esse combinano l’analisi climatica classica con la geografia sociale e mettono in luce una scomoda verità: il caldo non è giusto. Non colpisce tutti allo stesso modo, ma favorisce chi ha già poche risorse a disposizione.

Le mappe di calore sociali sono una visualizzazione spaziale ad alta risoluzione che interseca lo stress climatico – ad esempio sotto forma di temperature dell’aria, raffreddamento notturno o intensità delle radiazioni – con indicatori sociali. Questi includono la struttura dell’età, i livelli di reddito, la densità abitativa, l’accesso agli spazi verdi e i precedenti problemi di salute. Le mappe mostrano dove la miscela di calore e vulnerabilità sociale è più pericolosa – e spesso su una scala spaventosamente piccola.

Chiunque creda, ad esempio, che il caldo sia lo stesso problema in un quartiere intelligente di nuova costruzione e in un complesso residenziale densamente popolato si sbaglia di grosso. Gli studi condotti in città tedesche come Berlino, Francoforte e Vienna lo dimostrano: I rischi si accumulano soprattutto nei quartieri ad alta densità e socialmente svantaggiati. Le ragioni sono molteplici: meno spazio verde, più superfici impermeabilizzate, isolamento degli edifici più scadente, minori possibilità finanziarie per misure di protezione individuali e spesso una percentuale più elevata di gruppi vulnerabili come anziani, bambini o persone con malattie croniche. La mappa di calore sociale rende visibile e quantificabile questa vulnerabilità.

Ma non si tratta solo di belle mappe. Le mappe di calore sociale sono uno strumento che aiuta a stabilire le priorità – nell’adeguamento delle infrastrutture, nella cura del verde, nell’espansione delle celle frigorifere pubbliche o nell’informazione pubblica mirata. Sono un campanello d’allarme per gli urbanisti: se si vuole mitigare in modo equo gli impatti climatici, non si può ignorare la componente sociale. Sono quindi un ottimo esempio di fusione tra giustizia ambientale, climatologia urbana e pianificazione socio-spaziale.

Allo stesso tempo, le mappe di calore sociali sollevano domande scomode. Chi decide cosa è vulnerabile? Quanto sono accurati i dati – e chi li interpreta? Quali sono le conseguenze politiche della constatazione che gli squilibri sociali aumentano anziché diminuire a causa del cambiamento climatico? Il tema è altamente politico e ogni mappa è sempre un invito al dibattito. Ma è proprio questo dibattito che è necessario per liberare l’adattamento climatico dal principio dell’annaffiatoio e indirizzarlo dove è più urgente.

Le mappe di calore sociali sono quindi più di un semplice strumento tecnico. Sono uno specchio della realtà sociale e una pietra di paragone per la credibilità dello sviluppo urbano sostenibile. Chi le ignora non solo rischia un fallimento politico, ma aggrava attivamente le conseguenze sociali della crisi climatica. La questione non è più se usarli o meno, ma quanto coraggiosamente affrontare i compiti che ne derivano.

Metodi, dati e sfide: Come si creano le mappe di calore sociali?

La creazione di mappe di calore sociali è un ottimo esempio di come funziona la complessa ricerca urbana nel XXI secolo. Non è sufficiente posizionare alcuni termometri e toccare la mappa con il dito. La moderna mappatura del calore si basa sull’intersezione di diverse fonti di dati, sull’uso intelligente di simulazioni e su una dose di estro sociale. Ma, come sempre, il diavolo si nasconde nei dettagli e nella qualità dei dati.

Tutto inizia con l’analisi del clima. È qui che entrano in gioco i dati di telerilevamento (ad esempio dai satelliti sentinella), le stazioni meteorologiche urbane, le campagne di misurazione mobili o le simulazioni climatiche urbane ad alta risoluzione. Essi forniscono informazioni sulle temperature superficiali, sulle isole di calore, sul raffreddamento notturno o sui flussi di radiazione. La sfida più grande: il calore è un fenomeno dinamico e altamente localizzato. Differenze di poche centinaia di metri possono significare mondi – e non tutti i comuni dispongono di reti di misurazione sufficientemente fitte.

Il secondo pilastro è costituito dagli indicatori sociali. Gli uffici statistici e i portali di dati comunali forniscono informazioni sulla struttura dell’età, sul reddito, sulle dimensioni delle famiglie, sul patrimonio abitativo, sugli indicatori di salute e sulla mobilità. Qui si nascondono le classiche insidie: protezione dei dati, tempestività, risoluzione spaziale e comparabilità. La situazione diventa particolarmente critica quando entrano in gioco dati sensibili come i rischi per la salute o il background migratorio. In questo caso, i pianificatori devono dimostrare una sensibilità non solo tecnica ma anche etica.

La vera arte consiste nel collegare abilmente le serie di dati. Quali indicatori vengono ponderati e in che proporzione? Come vengono comunicate le incertezze? Molte città utilizzano a questo scopo i sistemi informativi geografici (GIS), che consentono analisi spaziali a livello di quartiere o addirittura di edificio. Modelli di simulazione come ENVI-met o PALM aiutano a quantificare l’effetto del verde o delle strutture edilizie sul microclima. Il risultato finale è una mappa che non solo mostra dove fa caldo, ma anche quali persone sono particolarmente a rischio.

Ma nessuna mappa è mai definitiva. I dati invecchiano, le strutture urbane cambiano, emergono nuove vulnerabilità. Per questo motivo le mappe di calore sociali sono strumenti dinamici che vengono aggiornati regolarmente, possibilmente insieme alle strategie di digitalizzazione urbana e ai dati in tempo reale, come quelli forniti da Urban Digital Twins. In questo modo, si trasformano da oggetto di studio una tantum a parte integrante dello sviluppo urbano.

Le sfide maggiori in questo caso non riguardano tanto la tecnologia quanto la governance. Chi è responsabile della manutenzione dei dati? Come vengono comunicati i risultati? Chi ha voce in capitolo quando si tratta di definire la vulnerabilità? Questo dimostra che le mappe di calore sociali sono sempre una questione politica. Il loro valore informativo dipende in larga misura dall’apertura del processo di creazione e dalla serietà con cui politici e amministratori affrontano i compiti che ne derivano.

Dalla teoria alla pratica: esempi dai Paesi di lingua tedesca

Le mappe di calore sociali non sono più un costrutto teorico, ma fanno parte della cassetta degli attrezzi della pianificazione urbana, almeno nei comuni pionieri. Berlino, ad esempio, dal 2018 si affida a una combinazione di mappatura del calore climatico urbano e analisi socio-spaziale. La „Mappa dello stress da caldo con priorità sociale“ mostra quali quartieri ospitano un numero particolarmente elevato di persone a rischio, e dove si dovrebbe quindi investire in modo mirato in misure di raffreddamento, in aree verdi o in infrastrutture sociali. Il risultato: dibattiti politici, ma anche un quadro di finanziamento molto più mirato.

Anche Francoforte sul Meno ha integrato una componente sociale nel suo „Piano d’azione per il calore“. Identifica i punti caldi dove, ad esempio, molti anziani vivono in spazi ristretti senza accesso a giardini privati. Ne derivano misure come fontanelle mobili, ombreggiature temporanee o l’inverdimento mirato dei cortili interni. Questi interventi sono accompagnati da un’ampia campagna di informazione che si rivolge in particolare ai gruppi vulnerabili.

Anche Vienna non è da meno: la città lavora da anni con mappe di calore molto dettagliate, che ora vengono sistematicamente combinate con indicatori sociali. L’aspetto particolarmente interessante è che le mappe non vengono messe a disposizione solo dell’amministrazione, ma anche dei cittadini e delle iniziative. Questo crea nuove forme di partecipazione e una concezione completamente diversa della giustizia ambientale. A Zurigo, le mappe di calore sociali vengono integrate nello sviluppo di nuovi quartieri. Già in fase di progettazione di nuovi complessi residenziali, vengono effettuati controlli per garantire che le misure di prevenzione del calore siano distribuite equamente negli spazi sociali.

In Svizzera si sta addirittura facendo un passo avanti: i dati sanitari – ad esempio sulle conseguenze delle malattie legate al caldo che richiedono un ricovero ospedaliero – vengono sempre più spesso collegati in forma anonima con i dati climatici. L’obiettivo: sistemi di allerta precoce e sostegno mirato per i quartieri particolarmente colpiti. Questi progetti dimostrano che la combinazione di adattamento al clima e giustizia sociale non è solo possibile, ma necessaria per mantenere vivibile la città di domani.

Naturalmente, il percorso che porta dalla mappa alle misure concrete è spesso accidentato. È necessario risolvere i conflitti sulle risorse, chiarire le responsabilità e superare le resistenze, spesso da parte degli stessi gruppi interessati. Ma gli esempi lo dimostrano: Quando le mappe di calore sociali vengono prese sul serio, non solo emergono piani migliori, ma anche città più resilienti. La lezione: chi ignora la dimensione sociale del calore non sta pianificando ciò che è necessario.

Pianificazione urbana, politica e partecipazione: chi controlla la giustizia sociale del calore?

Le mappe di calore sociale sono uno strumento potente, ma diventano efficaci solo quando vengono poste al centro della pianificazione urbana. Ciò significa che non devono rimanere come visualizzazioni d’effetto in un armadietto dei rapporti, ma diventare una linea guida per i processi decisionali. È qui che inizia la vera sfida per pianificatori, amministratori e politici.

Una questione fondamentale è l’integrazione negli strumenti di pianificazione esistenti. Piani di sviluppo, piani di utilizzo del territorio, concetti di sviluppo urbano: ovunque si prendano decisioni sul territorio, sull’utilizzo o sulle infrastrutture, si deve tenere conto dello stress termico sociale. Sembra banale, ma si tratta di un cambiamento di paradigma: la prevenzione del calore sta passando da un’aggiunta volontaria a un programma obbligatorio. È sensato integrare le mappe di calore nei processi di partecipazione fin dalle prime fasi. Dopo tutto, le misure possono essere progettate con precisione solo se le persone interessate hanno voce in capitolo.

Per i politici, questo significa che non basta affidarsi a soluzioni tecniche. Ci vuole il coraggio di stabilire le priorità, l’apertura a verità scomode e la volontà di reindirizzare le risorse dove avranno il maggiore impatto sociale. A sua volta, questo richiede che i risultati delle mappe di calore sociali siano comunicati in modo trasparente. Chi tiene nascoste le mappe rischia non solo la diffidenza politica, ma anche la perdita di accettazione sociale delle misure di adattamento al clima.

La partecipazione non è quindi un optional, ma un dovere. Piattaforme digitali, mappe interattive, workshop di partecipazione: tutto ciò contribuisce a rendere la giustizia del calore un problema, a promuovere la comprensione e a creare nuove alleanze tra amministrazione, scienza e società civile. La possibilità di combinare le mappe di calore sociali con i gemelli digitali urbani è particolarmente interessante. Ciò consente di visualizzare non solo le condizioni attuali, ma anche gli scenari futuri, e di valutarli congiuntamente.

Infine, ma non meno importante, la questione della governance è cruciale. Chi controlla i dati? Chi definisce la vulnerabilità? Chi decide quali misure attuare? Sono tutte domande che non dovrebbero trovare risposta solo nelle stanze silenziose di uffici specializzati. Le mappe di calore sociali sono un invito al dialogo e al controllo democratico dell’adattamento climatico. Sono una pietra di paragone e un catalizzatore per una nuova pianificazione urbana socialmente giusta.

Rischi, potenzialità e prospettive: Cosa impariamo dalle mappe di calore sociali?

Le mappe di calore sociali non sono una panacea e presentano dei rischi. Chi le legge in modo errato può rafforzare gli stereotipi o promuovere la stigmatizzazione. Chi le interpreta in modo troppo restrittivo trascura nuove vulnerabilità. Chi li ignora rischia fallimenti politici con conseguenze fatali per i membri più deboli della società urbana. Proprio per questo è necessario un approccio riflessivo, trasparente e partecipativo a questi strumenti.

Il potenziale maggiore risiede nella gestione mirata di risorse scarse. Invece di rendere più verde l’intera area o di creare celle frigorifere ovunque, le misure possono essere concentrate dove sono più urgentemente necessarie, sulla base di dati oggettivi. Allo stesso tempo, le mappe di calore sociali aprono nuove opportunità di cooperazione: Sanità, pianificazione urbana, assistenza sociale e protezione civile possono coordinare meglio le loro strategie.

Il collegamento con le tecnologie digitali è particolarmente interessante. Dati in tempo reale, applicazioni mobili, simulazioni: tutto ciò può aumentare in modo massiccio la tempestività e il valore informativo delle mappe di calore sociali. L’integrazione in Urban Digital Twins promette di trasformare le mappe da strumento di analisi statica a strumento di gestione dinamica. Ciò significa che lo sviluppo urbano potrà finalmente reagire in modo proattivo alle ondate di calore, e non solo ripararle a posteriori.

Allo stesso tempo, rimangono questioni etiche e legali. Protezione dei dati, sovranità dei dati, distorsioni algoritmiche: tutti questi aspetti devono essere tenuti presenti affinché lo strumento non diventi uno strumento di controllo sociale. Il pericolo di commercializzare i dati sensibili è reale. Sono necessarie regole chiare, algoritmi trasparenti e un dibattito sociale continuo.

Alla fine, rimane la consapevolezza che le mappe di calore sociali sono espressione della responsabilità di proteggere la società urbana dai più vulnerabili. Forniscono dati dove altrimenti prevalgono solo le sensazioni di pancia. Consentono interventi mirati dove altrimenti il caso la fa da padrone. E dimostrano: La città del futuro non sarà solo a prova di clima, ma anche socialmente giusta – o non funzionerà più.

Conclusione: le mappe di calore sociali come bussola per la città giusta di domani

L’era delle mappe di calore sociali segna una svolta nella pianificazione urbana. Esse rendono visibile ciò che soffre in segreto: la disuguaglianza sociale della crisi climatica. Chiunque prenda sul serio il loro messaggio riconoscerà che la resilienza climatica e la giustizia sociale non sono opposti, ma due facce della stessa medaglia. Le città di Germania, Austria e Svizzera sono solo all’inizio di questo cambiamento di paradigma, ma la direzione è chiara. Le mappe di calore sociale sono sia una bussola che un campanello d’allarme: per uno sviluppo urbano che non lasci nessuno da solo nello stress da caldo. Ciò che conta ora è il coraggio di trasformare i risultati in misure concrete. Solo allora la mappa diventerà una risposta reale alle domande più urgenti del futuro urbano. Non si tratta di fantascienza, ma di un dovere per tutti coloro che vogliono seriamente plasmare la città – con comprensione, responsabilità e una dose di sana disobbedienza contro l’inerzia del vecchio. Benvenuti nell’era della pianificazione climatica urbana equa: non solo costruire, ma anche capire per chi e dove è più caldo.

La Glyptothek di Monaco espone sculture naturalistiche in marmo dell’artista italiano Fabio Viale

«Amo il marmo»

Uno pneumatico da auto, una cassa di legno e un aeroplano di carta già un po’ sgualcito: a prima vista, nulla di speciale. L’effetto sorpresa travolge però chi visita la mostra «In Stein gemeißelt» al più tardi quando osserva gli oggetti più da vicino. Con le sue opere, Fabio Viale inganna abilmente le nostre abitudini visive, traducendo i materiali più disparati nella materia del marmo. Nel farlo, elabora le strutture superficiali con tale attenzione ai dettagli che la pietra risulta visivamente quasi indistinguibile dalla gomma, dal legno o dal polistirolo. I pigmenti colorati danno infine il tocco finale all’illusione. L’artista italiano si ricollega così ai canoni artistici dell’antichità classica: «Mi piacciono semplicemente gli scultori greci», afferma Viale.

Nel VII secolo a.C. in Grecia sorsero le prime sculture in marmo di grandi dimensioni. Mentre gli egizi integravano prevalentemente le statue nella loro architettura, i greci creavano oggetti indipendenti. La scultura assunse ben presto un ruolo di primo piano tra le arti. Nel periodo ellenistico le figure acquisirono tratti del viso propri e pose caratteristiche. Scene drammatiche come il Gruppo del Laocoonte o l’espressione lasciva e inebriata del Fauno Barberino ci illustrano ancora oggi la maestria dei sculptori di allora. Il loro obiettivo dichiarato era quello di riprodurre nella pietra, nel modo più realistico possibile, la consistenza di ogni tipo di materiale. Viale porta avanti questa aspirazione nella sua opera. 

«Amo il marmo», afferma Fabio Viale. «Mi rende felice, è semplicemente un materiale con tanta energia.»

Un ponte tra le epoche

Viale è nato nel 1975 a Cuneo, nel nord Italia. A 16 anni ha iniziato la sua carriera in una scuola d’arte italiana. In seguito ha affinato la sua arte in diverse botteghe di marmo a Carrara, dove già Michelangelo Buonarroti frequentava le cave della regione e dove questo materiale tanto amato viene estratto da oltre duemila anni. Oggi l’arte del marmo non ha più la stessa importanza che aveva nell’antichità o nel Rinascimento. Tuttavia, il fatto che continui ad affascinare è dimostrato dai numerosi riconoscimenti di cui Viale è già stato insignito. Ha già esposto le sue opere anche a Mosca e a New York. Le sculture di Fabio Viale giocano con la pietra. Raffigurano motivi che, a prima vista, inducono lo spettatore a pensare a un altro materiale. Anche i suoi modelli ellenistici si rivelano appieno solo dopo un’attenta analisi. In questo modo l’artista getta un ponte tra le epoche.

Dal 12 luglio al 30 settembre, nell’ambito della mostra «In Stein gemeißelt» (Scolpite nella pietra) alla Glyptothek di Monaco, le sculture di Fabio Viale si mescolano alle opere scultoree antiche della collezione esistente, creando così un contrasto avvincente.

Il Museo Städel di Francoforte presenta attualmente la mostra „Watteau. Il disegnatore“. I lavori di restauro hanno reso possibile la visione dei suoi fogli da entrambi i lati.

L’artista è in piedi: leggermente inclinato su un lato, con il braccio in posizione di sostegno, la testa rivolta verso l’osservatore e lo sguardo rivolto verso l’interno. Il corpo che lo accompagna è leggermente fuori posizione, così da non sembrare interamente parte della testa. Questo potrebbe essere il motivo per cui il retro di questo studio in gesso rosso e matita è stato per lungo tempo il lato da vedere. Il retro mostra uno studio di paesaggio, composto orizzontalmente, con alberi e cespugli su una riva di un fiume che scorre tranquillo. Le nuvole nel cielo riprendono il movimento del flusso. Il disegno è perfettamente osservato e realizzato, ma niente di speciale.

La figura disegnata a tergo, invece, si trova nel dipinto „Les charmes de la vie“ (Il fascino della vita). Probabilmente è per questo motivo che la veduta di figura è oggi il lato più interessante del foglio, che Antoine Watteau disegnò del suo collega Nicolas Vleughels nel 1718/19. Il dipinto e il disegno furono realizzati all’incirca nello stesso periodo. Secondo Martin Sonnabend, direttore e curatore del Gabinetto delle Stampe e dei Disegni dello Städel Museum, lo studio di paesaggio sul retro è più recente, poiché „sembra difficile immaginare che un foglio con uno studio di figura così importante e ben riuscito sia stato utilizzato per un’impressione di paesaggio spontaneamente e frettolosamente annotata“, ipotizza Sonnabend.

Il foglio fa parte della grande mostra „Watteau. Il disegnatore“ allo Städel Museum di Francoforte, realizzata in collaborazione con il Teylers Museum di Haarlem, dove sarà successivamente esposta. Il fatto che i visitatori possano ammirare entrambe le facciate del foglio è merito di Ruth Schmutzler, responsabile del restauro di disegni, grafica e fotografia dello Städel Museum. La Schmutzler può mostrare il foglio quasi fluttuante, poiché è montato in una maschera composta da due strati di carta giapponese laminata (16g/m2) con un sottilissimo foglio di carta giapponese del peso di soli sei grammi. La tecnica non è certo nuova, ma richiede molta esperienza, abilità e tempo da parte del restauratore, dice Schmutzler. Poiché i bordi del foglio da disegno non sono uniformi dappertutto, in alcuni punti traspare persino un po‘ di luce tra il passe-partout e il disegno, se si guarda molto attentamente. „Qualsiasi deviazione da un taglio rettilineo non può essere tracciata con la carta giapponese“, afferma Schmutzler, che lascia che la carta sottilissima sul retro si sovrapponga ai bordi del disegno solo in misura molto ridotta. In questo modo, entrambi i lati rimangono ugualmente attraenti per lo spettatore.

Disegni non pianificati

Le opere su carta non sono spesso presentate in una sala in posizione libera. La mostra di Watteau a Francoforte ne presenta tre e documenta così anche la passione per il disegno dell’artista, oggi più conosciuto come pittore e rappresentante di un frivolo stile rococò. Entrambe le cose non sono del tutto vere, afferma Martin Sonnabend. I suoi contemporanei stimavano Watteau anche come disegnatore. Dopo la morte di Watteau, il collezionista e imprenditore Jean de Jullienne pubblicò un volume di incisioni su disegni di Watteau e un volume di riproduzioni su dipinti – una copia è visibile in mostra. Anche se Jullienne commerciava in opere di Watteau, questi volumi non erano solo pubblicitari, ma riflettono soprattutto la sua ammirazione per l’arte del disegno di Watteau, che non aveva una formazione accademica e quindi probabilmente realizzava i suoi disegni in modo libero e spontaneo. Secondo l’insegnamento accademico, invece, il disegno aveva compiti fissi. „Schizzi di idee e progetti, studi di composizioni e figure, e infine disegni preliminari precisi, tutti in tecniche diverse se necessario, servivano come preparazione controllata per un dipinto o una scultura. (…) Watteau, che non aveva ricevuto alcuna formazione all’Accademia, anche se doveva essere a conoscenza delle procedure insegnate, si occupava del disegno in modo completamente diverso“, scrive Martin Sonnabend nel suo saggio in catalogo. Mentre gli apprendisti dovevano sperimentare varie tecniche di disegno con diversi materiali, Watteau disegnava principalmente con il gesso rosso. Utilizzava anche gessetti bianchi e neri per i suoi schizzi spontanei, talvolta realizzati a grande velocità e spesso basati su modelli in movimento. „Una volta che aveva uno studio ben riuscito nel suo quaderno di schizzi, di solito non vi apportava alcuna modifica, o al massimo solo modifiche minime“, spiega Sonnabend. Potevano passare anni prima che uno studio venisse utilizzato come modello per un motivo in un dipinto. La conclusione di Sonnabend è: „Contrariamente alla regola accademica, i disegni di Watteau erano quindi creati in modo non pianificato, non con una versione dipinta in mente“.

La mostra di Francoforte dimostra in modo convincente che questa è una delle ragioni della loro speciale qualità.

Museo Städel, Francoforte, fino al 15 gennaio

Museo Teylers, Haarlem, dal 1° febbraio al 15 maggio

Catalogo: „Watteau. Il disegnatore“, Hirmer Verlag, 45 euro

Lo splendore barocco incontra l’audacia sovietica, il palazzo zarista la facciata di vetro: San Pietroburgo è un fenomeno architettonico eccezionale e una lezione di eterno cambiamento nel campo della tensione tra potere, visione e innovazione tecnica. Se si guarda all’architettura di questa città con mente aperta, si scopre molto di più che semplici cupole dorate. San Pietroburgo è un laboratorio urbano che si reinventa costantemente e che fornisce ispirazione ben oltre la Russia. Benvenuti in una città dove il passato non riposa mai e la modernità non dorme mai.

• San Pietroburgo come campo architettonico di tensione tra barocco, classicismo, stalinismo e modernismo globale
• Il ruolo urbanistico dell’acqua, degli assi e delle relazioni visive come caratteristica unica della Russia.
• Tendenze attuali: edilizia digitale, rivitalizzazione e concorsi internazionali
• Sfide e opportunità per la sostenibilità nel rigido clima del nord
• Trasformazione digitale: come il BIM, la Smart City e l’IA stanno cambiando la pratica edilizia in cantiere
• Competenze tecniche per i progettisti: dal granito al vetro, dalla conservazione dei monumenti alla parametria
• Il dibattito sulla conservazione del patrimonio, l’identità e l’edilizia contemporanea in un contesto storico
• L’effetto modello globale e il nuovo ruolo di San Pietroburgo nel discorso architettonico internazionale

Palcoscenico imperiale: San Pietroburgo come teatro architettonico del potere

San Pietroburgo non è mai stata semplicemente costruita. Questa città è stata composta e messa in scena come se fosse un dramma in più atti. A partire dal 1703, lo zar Pietro il Grande non lasciò intatte né le pozzanghere né le paludi e creò un manifesto urbano della modernità occidentale con architetti olandesi, italiani e francesi. Nel periodo barocco, Rastrelli creò con il Palazzo d’Inverno e il Monastero di Smolny una silhouette che ancora oggi si presta come motivo di cartolina. Ma quello che sembra un museo romantico è sempre stata una dichiarazione: chi ha costruito San Pietroburgo ha costruito per l’eternità – e per il potere.

Il paesaggio urbano, unico nel suo genere, vive della sua teatralità. Assi visivi sui corsi d’acqua, piazze simmetriche, facciate ritmiche. L’ordine classico delle facciate è diventato uno strumento di rappresentazione politica. Anche l’inospitale, il clima, è stato domato dal design: portici, passaggi, ampi viali. Le regole architettoniche erano rigide, ma il risultato non era affatto monotono. Al contrario, emersero stili ibridi, dai palazzi neoclassici alle cupole romantiche e giocose delle chiese. Se si cammina oggi per la città, si possono percepire i segni dell’ambizione imperiale ad ogni angolo.

Con il passaggio al XIX secolo, il classicismo fece il suo ingresso: Rossi, Quarenghi e Voronikhin realizzarono capolavori come l’Ammiragliato, la Piazza delle Colonne di Alessandro e la Cattedrale di Kazan, che ancora oggi sono considerati sinonimi dell’urbanistica russa. Ma anche in questo caso: L’architettura rimane un gioco di potere, rimane una messa in scena. I grandi viali sono palcoscenici politici, i palazzi monumenti di sicurezza. Anche in epoca sovietica, questa tradizione non è mai stata completamente interrotta, ma piuttosto trasformata.

La drammaturgia urbana di San Pietroburgo non è casuale. La vicinanza all’acqua, la rigida pianificazione assiale, la monumentalità: tutto questo fa parte di una narrazione deliberata. In nessun’altra grande città della regione del Mar Baltico la composizione dello spazio pubblico è così coerentemente progettata per avere un impatto. Anche rispetto a Vienna o Zurigo, San Pietroburgo rimane un caso particolare: qui la pianificazione urbana è un atto di auto-espressione. L’architettura diventa uno specchio degli sconvolgimenti sociali e dei cambiamenti del potere politico.

Oggi, questo palcoscenico imperiale è più di un semplice decoro storico. È un banco di prova per la tensione tra autenticità, identità e innovazione. I dibattiti sulla ricostruzione, la riconversione e le nuove tipologie edilizie sono particolarmente accesi. San Pietroburgo dimostra come l’architettura non conservi il passato, ma lo reinterpreti costantemente: un tema più che mai attuale anche in Germania, Austria e Svizzera.

Dallo stalinismo al modernismo di vetro: sviluppo urbano in transizione

Quasi nessun’altra città europea ha vissuto la transizione dalla monarchia alla modernità in modo così radicale come San Pietroburgo. L’era sovietica ha portato una rottura e allo stesso tempo una nuova forma di pathos urbano. Edifici monumentali staliniani come la Casa dei Soviet, ampie arterie stradali e nuovi quartieri residenziali caratterizzano ancora oggi il paesaggio urbano oltre il centro. Questa architettura è tutt’altro che sottile: enfatizza le dimensioni, il simbolismo e la comunità come modello. Ed è un commento architettonico sul cambio di potere.

Con il passaggio al dopoguerra, San Pietroburgo, poi Leningrado, conobbe un’ondata di grandi complessi residenziali funzionalisti. Edifici prefabbricati, tipologie standardizzate, massima razionalità: il modernismo sovietico ha plasmato la vita quotidiana, ma anche la memoria collettiva. Oggi questi edifici si trovano di fronte alla domanda: demolizione, ristrutturazione o conversione? La risposta è tutt’altro che chiara. Mentre in Europa occidentale i grandi complessi residenziali sono spesso visti come un problema, in Russia fanno parte dell’identità urbana e vengono sempre più spesso scoperti come una risorsa per nuove forme abitative e usi intermedi creativi.

La fine degli anni Novanta ha portato un altro cambiamento di paradigma architettonico. Investitori internazionali, nuove strutture di sviluppo immobiliare e il desiderio di modernità occidentale hanno portato a un’ondata di torri di vetro, centri commerciali e complessi di uffici. Lo skyline cambiò rapidamente. Il Lakhta Center, con i suoi 462 metri l’edificio più alto d’Europa, è al tempo stesso un simbolo e una fonte di irritazione: un capolavoro tecnico, ma anche un corpo estraneo nello spazio urbano carico di tradizione. Il dibattito sulla scala, l’identità e la compatibilità urbana è di grande attualità e ricorda molto da vicino le discussioni sui grattacieli di Francoforte, Vienna o Zurigo.

Tuttavia, questo sviluppo non è scontato. Negli ultimi anni, l’amministrazione comunale ha iniziato a controllare in modo più efficace l’ondata di costruzioni. I concorsi, i piani di sviluppo e i requisiti di protezione dei monumenti sono diventati più severi. Allo stesso tempo, stanno nascendo nuovi quartieri – ad esempio sul delta della Neva o su ex siti industriali – che vengono progettati con competenze internazionali. Il ruolo degli studi di architettura occidentali e asiatici sta crescendo, ma il genius loci locale rimane evidente. La questione di quanta modernità possa tollerare una città come San Pietroburgo rimane controversa e altamente politica.

Oggi San Pietroburgo è un laboratorio di pianificazione urbana. La coesistenza di palazzi barocchi, edifici prefabbricati e facciate in vetro non è una contraddizione, ma il cuore del marchio. Se si vuole comprendere questo aspetto come progettista, non è sufficiente una conoscenza dello stile. È necessaria la capacità di lavorare con le pause, di sopportare le contraddizioni e di azzardare nuove connessioni: un requisito che si addice anche agli urbanisti tedeschi, austriaci e svizzeri.

Trasformazione digitale: BIM, smart city e nuova cultura edilizia

Chi crede che San Pietroburgo sia rimasta architettonicamente ferma al XIX secolo si sbaglia di grosso. La città fa parte da tempo della rivoluzione digitale dell’edilizia, almeno quando le condizioni quadro sono favorevoli. Building Information Modelling (BIM), modelli di città digitali e iniziative di smart city non sono solo sogni del futuro, ma vengono messi in pratica in progetti pilota. I concorsi internazionali, come quello per il nuovo campus portuale o per la rivitalizzazione di vecchi siti industriali, si basano sulla progettazione parametrica, sulle simulazioni virtuali e sugli scenari basati sui dati. La complessità tecnica è elevata, così come la necessità di competenze interdisciplinari.

Il ruolo dei gemelli digitali è particolarmente interessante. Come a Helsinki o a Vienna, a San Pietroburgo si utilizzano immagini digitali di interi quartieri per simulare le infrastrutture, controllare la mobilità o analizzare i rischi climatici. La città non pianifica più solo in piani e modelli, ma in serie di dati dinamici. La tecnologia dei sensori, i geodati e le previsioni basate sull’intelligenza artificiale confluiscono nel processo decisionale. I vantaggi sono evidenti: coordinamento più rapido, migliore partecipazione dei cittadini, maggiore trasparenza, ma anche nuove sfide nell’ambito della sicurezza dei dati e della governance.

La trasformazione digitale non riguarda solo la pianificazione, ma anche la costruzione stessa. La prefabbricazione, i metodi di costruzione modulare e l’integrazione della robotica di cantiere stanno diventando sempre più importanti, soprattutto per i progetti su larga scala e nell’edilizia residenziale. La collaborazione tra architetti, ingegneri e sviluppatori di software è sempre più stretta. Se oggi si vuole costruire a San Pietroburgo, non basta un progetto solido, ma occorre conoscere la gestione dei dati, la programmazione delle interfacce e i materiali da costruzione sostenibili.

Ma la digitalizzazione ha anche i suoi lati negativi. Il pericolo della commercializzazione dei dati urbani, l’influenza delle società di software internazionali e la potenziale distorsione algoritmica delle decisioni di pianificazione sono oggetto di un dibattito controverso. Chi controlla i modelli di città digitale? Come si può garantire la partecipazione? Queste domande sono altrettanto virulente in Russia come nei Paesi di lingua tedesca e dimostrano che la digitalizzazione non è un valore in sé, ma sempre una questione di governance.

La cultura edilizia a San Pietroburgo è alle soglie di una nuova era. Tra la tutela dei monumenti e l’innovazione digitale, sta emergendo un campo di tensione che richiede sperimentazione ed eccellenza tecnica. La città sta diventando un’arena in cui ci si interroga su come l’architettura possa mantenere la rilevanza sociale e la qualità del design nell’era digitale. Un tema che si irradia ben oltre i confini della Russia.

Sostenibilità in equilibrio: tra clima, monumento e innovazione

Chi cerca un’architettura sostenibile a San Pietroburgo non troverà risposte facili. Il clima rigido del nord, gli edifici storici e le dinamiche dello sviluppo urbano rendono la richiesta di sostenibilità ecologica, sociale ed economica una sfida a sé stante. La ristrutturazione ad alta efficienza energetica del vecchio tessuto edilizio – dall’epoca zarista allo stalinismo – è tecnicamente e monumentalmente complessa. Molti edifici sono sottoposti a una rigorosa tutela, l’adeguamento è costoso e spesso controverso. Allo stesso tempo, cresce la pressione per ridurre le emissioni di CO₂ e applicare nuovi standard.

L’architettura più giovane si concentra sempre più su soluzioni innovative: Isolamento di alta qualità, materiali da costruzione locali, tecnologie edilizie intelligenti e tetti verdi non sono più una rarità nelle nuove costruzioni. I certificati di sostenibilità secondo BREEAM o LEED sono sempre più richiesti, soprattutto per i progetti su larga scala e per i concorsi internazionali. Il Lakhta Centre, ad esempio, convince per la tecnologia all’avanguardia delle facciate, l’efficienza degli edifici e il sofisticato sistema di raccolta dell’acqua piovana, anche se, in quanto grattacielo, rimane controverso in termini di consumo di suolo e di dibattito sullo spazio urbano.

La digitalizzazione aiuta a raggiungere obiettivi sostenibili. I modelli BIM consentono di analizzare il ciclo di vita, ottimizzare i flussi energetici e simulare il comportamento degli utenti. Le iniziative di smart city combinano mobilità, energia e infrastrutture in sistemi integrati. Tuttavia, l’attuazione non è affatto universale. Corruzione, budget ridotti e orientamenti politici contraddittori rallentano molti progetti. Ciò che è considerato standard a Vienna o a Zurigo, spesso è ancora un lavoro pionieristico a San Pietroburgo.

Un altro problema è che la dimensione sociale della sostenibilità rimane spesso sottovalutata. La gentrificazione, lo sfollamento e la mancanza di alloggi a prezzi accessibili sono una realtà anche a San Pietroburgo. La rivitalizzazione dei quartieri storici è spesso un progetto di prestigio per pochi, non una soluzione per molti. Ma ci sono dei controesempi: Le iniziative per l’uso intermedio, i progetti dei cittadini e l’attenta conversione dei siti industriali dimostrano che lo sviluppo urbano sostenibile può avere successo anche in modo partecipativo e socialmente accettabile.

Il dibattito attuale non riguarda solo la tecnologia e l’ecologia, ma anche la questione di quanti cambiamenti può tollerare l’identità di una città. San Pietroburgo esemplifica il dilemma che molte città europee si trovano ad affrontare: come rimanere innovativi senza tradire il proprio patrimonio? E come gestire l’equilibrio tra standard globali e autenticità locale? Le risposte sono aperte e vengono rinegoziate a ogni nuovo progetto edilizio.

Impulsi globali: San Pietroburgo nel discorso architettonico internazionale

Chiunque riduca San Pietroburgo al ruolo di città-museo russa ne sottovaluta il fascino. La metropoli è da tempo parte del discorso architettonico globale. Studi di architettura internazionali, investitori e congressi specialistici caratterizzano la scena edilizia. I concorsi per nuovi quartieri, musei e progetti infrastrutturali attirano esperti da tutto il mondo. La città funge da interfaccia tra Oriente e Occidente, un crogiolo culturale e tecnologico che coglie le tendenze e le sviluppa ulteriormente.

San Pietroburgo è considerata un pioniere nell’Europa orientale nel campo della digitalizzazione. La cooperazione con i partner scandinavi e tedeschi, ad esempio nei progetti di smart city o nelle applicazioni BIM, è stretta. Lo scambio di esperienze con Vienna, Zurigo e Berlino avviene su un piano di parità. Allo stesso tempo, la città rimane un laboratorio per approcci alternativi: Il mix di controllo statale, imprenditoria privata e iniziative della società civile porta a soluzioni ibride, spesso sorprendenti.

Tuttavia, l’influenza internazionale non è una strada a senso unico. San Pietroburgo esporta anche idee: La rivitalizzazione di aree industriali dismesse, la rinaturalizzazione di aree lungomare o l’uso creativo di edifici prefabbricati vengono osservati da vicino in altre città. L’esperienza specifica della città con i climi estremi, la protezione dei monumenti e i rapidi cambiamenti la rende un campo di sperimentazione per questioni che stanno diventando sempre più urgenti anche in Germania, Austria e Svizzera.

Il ruolo degli architetti sta cambiando. C’è meno richiesta di geni solitari e più di team in rete con competenze tecniche, sociali e progettuali. L’interdisciplinarità, le capacità di comunicazione e l’uso di strumenti digitali stanno diventando standard. Chiunque lavori a San Pietroburgo deve essere in grado di mediare tra barocco e bit, tra facciate zariste e algoritmi parametrici. La concorrenza globale è dura, ma anche stimolante.

Soprattutto in tempi di tensioni geopolitiche, lo scambio professionale resta importante. L’architettura è sempre un dialogo. San Pietroburgo dimostra quanto questo dialogo possa essere fruttuoso, se condotto in modo aperto, critico e coraggioso. La città simboleggia il potenziale che risiede nella combinazione di tradizione e innovazione, di identità locale e tendenze globali. Un modello di riferimento? Forse non sempre. Ma certamente un laboratorio di possibilità.

Conclusione: l’architettura come equilibrio permanente

San Pietroburgo non è solo uno sfondo storico. Questa città è un tour de force attraverso 300 anni di storia dell’architettura – e un corso accelerato di cambiamenti e contraddizioni. Tra barocco e moderno, tra innovazione digitale e protezione dei monumenti, tra responsabilità sociale e progetto di prestigio, San Pietroburgo è costantemente in equilibrio sulla corda tesa dell’architettura. Chiunque si avvicini a questa città impara che l’architettura non è solo stile o tecnologia. È uno specchio delle dinamiche sociali, un mezzo per il potere e la co-determinazione – e un esperimento eterno. Gli attuali dibattiti sulla sostenibilità, la digitalizzazione e l’identità lo dimostrano: Il futuro non si costruisce, si negozia. E San Pietroburgo rimane un luogo in cui questi negoziati sono condotti con particolare fervore. Un modello? Forse. Una lezione? In ogni caso.

La Paul Bauder GmbH & Co KG di Stoccarda produce prodotti per tetti da oltre 160 anni. Oggi, l’azienda a conduzione familiare è sinonimo di tetti particolarmente pregiati, sicuri e durevoli. Oltre ai materiali per l’impermeabilizzazione, l’isolamento termico, i tetti verdi e il recupero energetico, Bauder offre anche soluzioni di sistema e un servizio completo.

Questo include anche sofisticate soluzioni di sistema per tetti piani. I tetti piani richiedono elevati requisiti di impermeabilità e isolamento termico. Inoltre, vengono sempre più spesso progettati come tetti di servizio – con copertura a verde o come fornitori di energia con impianti fotovoltaici. I sistemi offerti da Bauder garantiscono ai progettisti un elevato livello di sicurezza per l’intera struttura del tetto. La gamma estremamente completa soddisfa esigenze e budget diversi. L’isolamento termico svolge un ruolo fondamentale nei tetti inclinati, in quanto contribuisce in modo significativo alla riduzione delle emissioni di CO2. I sistemi Bauder per l’isolamento delle coperture antipioggia soddisfano particolarmente bene le crescenti esigenze di isolamento termico.

Sin dall’inizio Bauder ha puntato sul materiale isolante ad alte prestazioni poliuretano espanso rigido. Un’ampia gamma di membrane bituminose per tetti inclinati completa questa gamma. Tetti sicuri e duraturi richiedono una pianificazione ben studiata, prodotti di alta qualità e un’installazione professionale. Per questo motivo l’azienda offre una gamma completa di servizi: per i progettisti, ad esempio, simposi per architetti, calcoli supportati dalla progettazione e assistenza individuale nella preparazione delle specifiche.

Paul Bauder GmbH & Co KG
Korntaler Landstraße 63
70499 Stoccarda
https://www.bauder.de/

Tra una settimana, il 18 gennaio 2019, si terrà la Giornata universitaria 2019 a BAU 2019 – organizzata da BAUMEISTER e BAKA Bundesverband Alterneuerung. Studenti, docenti e interessati sono cordialmente invitati a passare nel padiglione B0. Il momento clou: la votazione della giuria per il concorso Students | Design | Future dalle 16:30. (mehr …)