Daring Cities 2022 si è svolto a Bonn dal 3 al 7 ottobre. Il forum virtuale ha discusso il finanziamento delle misure di protezione del clima. Una richiesta: i fondi per la protezione del clima devono essere resi disponibili più rapidamente e facilmente.

Città audaci 2022

Daring Cities è un forum virtuale orientato all’azione lanciato da ICLEI (Local Governments for Sustainability) e dalla Città di Bonn e rivolto ai leader delle città. Nel corso della conferenza annuale vengono presentate misure locali di protezione del clima che fungono da best practice per altre città.

Alla conferenza Daring Cities 2022 hanno partecipato sindaci, decisori politici, ricercatori, rappresentanti del settore privato e organizzazioni municipali. Prendendo come esempio la città di Bonn, i partecipanti hanno discusso su come interrompere il „business-as-usual“ e passare invece al „business-as-possible“.

Il programma prevedeva dialoghi di alto livello, workshop e altri eventi. Quasi tutte le sessioni erano accessibili online. L’unico requisito era quello di registrarsi per Daring Cities 2022, che si è concentrato sui buoni esempi di resilienza e protezione del clima, oltre che sul tema del finanziamento del cambiamento climatico. Anche la tripla crisi – COVID-19, clima e conflitti – ha accompagnato molte discussioni.

Nell’ambito dell‘Ottobre Urbano e ispirandosi alla Giornata Mondiale dell’Habitat delle Nazioni Unite, che ha coinciso con la prima giornata di Daring Cities, l’evento ha richiamato l’attenzione sul ruolo delle città e dei governi locali nel fronteggiare crisi ed emergenze. L’attenzione si è concentrata su come pianificare un futuro inclusivo, resiliente e verde.

Il finanziamento richiede troppo tempo

Più di 2.000 giurisdizioni in tutto il mondo hanno dichiarato ufficialmente un’emergenza climatica. Non mancano i progetti che le città vogliono affrontare per raggiungere i loro ambiziosi obiettivi. Tuttavia, i finanziamenti sono spesso un problema. Secondo Eszter Mogyorósy, responsabile di ICLEI per la finanza innovativa presso il Segretariato mondiale di ICLEI, i progetti non si fermano „perché i fondi non sono disponibili, ma perché i fondi non sono accessibili… soprattutto per il Sud globale“.

Questa inaccessibilità è dovuta a una combinazione di mancanza di competenze tecniche sul campo e all’attuale sistema di finanziamento del clima. Di conseguenza, possono essere necessari dai 12 ai 18 mesi per avere a disposizione le competenze necessarie solo per condurre uno studio tecnico o sviluppare un modello di business.

Daring Cities 2022 mira ad accelerare l’azione sul cambiamento climatico. Di conseguenza, la conferenza si è concentrata sui finanziamenti e sul tipo di cambiamento sistemico necessario per accelerare il processo. Gli organizzatori hanno voluto avviare una discussione su cosa significhi finanziare l’emergenza climatica e su come questo differisca da un normale modello di finanziamento.

Le misure di protezione del clima competono con i compiti comunali obbligatori

In occasione dell’evento Daring Cities 2022, il sindaco di Bonn Katja Dörner ha tenuto un discorso. Ha sottolineato quanto sia importante che qualsiasi programma di protezione del clima risponda alle esigenze locali. Nel caso della Germania, le misure di protezione del clima a livello locale sono ancora volontarie e non obbligatorie. Questa situazione deve cambiare, ha affermato il sindaco Dörner. Attualmente, gli investimenti in misure di protezione del clima devono competere con altri investimenti. Ciò significa che le città più povere non sono libere di decidere il proprio budget e spesso devono concentrarsi sui compiti obbligatori.

I relatori hanno convenuto che i cittadini e i decisori politici devono essere consapevoli dell’importanza di finanziare le misure di adattamento al clima. Le alluvioni che hanno colpito la Renania Settentrionale-Vestfalia nel 2021 hanno dimostrato che gli investimenti nella resilienza e nella preparazione ai disastri devono essere migliorati. Piani obsoleti e requisiti di bilancio non aggiornati rendono difficile per i Comuni ottenere finanziamenti.

Città audaci 2022: le migliori pratiche

Tra le città che sono già riuscite a colmare il divario di finanziamenti ci sono Makati nelle Filippine e Monterrey in Messico. Secondo Daring Cities 2022, entrambe sono esempi di amministrazioni locali all’avanguardia. Stanno già guidando la lotta al cambiamento climatico a livello locale, aiutate dal fatto di essere centri finanziari nei rispettivi Paesi.

Daring Cities 2021 si è concentrato sulle città africane. Nel 2022, l’attenzione si è concentrata sulle sfide e le opportunità dell’America centrale e meridionale. La strategia colombiana per proteggere la foresta amazzonica attraverso scambi di natura, guidata dal nuovo presidente del Paese, Gustavo Petro, è un esempio di soluzione.

Un altro esempio è la stessa città di Bonn. Durante i workshop di @BonnGlobal è emerso chiaramente che la città ospitante di Daring Cities sta assumendo un ruolo di leadership nella mitigazione del riscaldamento globale. In quanto sede della Convenzione quadro delle Nazioni Unite sui cambiamenti climatici (UNFCCC), la città ospita molte conferenze di alto livello sul clima. Ma non è solo un centro di discussione. Infatti, con il suo obiettivo di diventare neutrale dal punto di vista climatico entro il 2035, Bonn sta dimostrando come trasformare le parole in azioni. La città ha anche introdotto un sistema formale di rendicontazione dei suoi progressi nell’attuazione degli Obiettivi di Sviluppo Sostenibile. Nel luglio 2022, Bonn ha pubblicato la sua seconda revisione locale volontaria degli SDGs.

Per saperne di più: Il nuovo progetto per le rive del Reno a Bonn è in linea con gli ambiziosi obiettivi climatici della città.

Le app semplificano la registrazione di danni o difetti e aumentano la certezza giuridica. Cosa possono fare le app di documentazione per tablet o smartphone e in cosa si differenziano?

Le applicazioni di documentazione registrano le attività del cantiere, i progressi della costruzione, le ostruzioni, i difetti dei materiali o i danni e i difetti causati da terzi. Foto: Eyeled

I lavori di restauro nei cantieri, i danni, i difetti o l’avanzamento dei lavori sono stati documentati in precedenza con matita, carta e una fotocamera digitale. L’utilizzo di un’applicazione per smartphone o tablet riduce invece la quantità di tempo necessaria. Tuttavia, la scelta del software giusto dipende da ciò che si vuole fare nello specifico: alcuni programmi sono specializzati in diari di cantiere o rapporti di costruzione giornalieri, mentre altri supportano la registrazione di danni e difetti. Solo alcuni sono in grado di fare tutto.

La registrazione convenzionale dei danni e delle condizioni strutturali in relazione al restauro degli edifici, la documentazione delle attività di cantiere e dell’avanzamento dei lavori, le ostruzioni, i difetti dei materiali o i danni e i difetti causati da terzi richiedono molto tempo e lavoro: Anche la tenuta di diari di cantiere o di rapporti di cantiere giornalieri richiede molta manodopera. I dati in cantiere devono essere registrati per iscritto e documentati con foto.

La documentazione e i rapporti vengono poi creati in ufficio con programmi Office e inviati ai partecipanti al progetto via e-mail, fax o posta. Le copie vengono archiviate in cartelle e le voci da completare vengono inserite nella lista dei documenti da ripresentare. Tutto questo genera ulteriore lavoro. Grazie a speciali applicazioni per la documentazione edilizia, è possibile evitare le interruzioni dei supporti e ottimizzare i flussi di lavoro. Inoltre, non è più necessaria la scomoda gestione di blocchi per appunti, matite e fotocamere digitali.

Al contrario, gli smartphone o i tablet e le relative app vengono utilizzati per registrare digitalmente e assegnare immediatamente le informazioni in loco utilizzando testo e immagini. Ciò elimina la necessità di digitare, ordinare, assegnare e localizzare successivamente i dati annotati manualmente. Le maschere di input con query strutturate e moduli di testo accelerano il processo di registrazione, ma assicurano anche che le informazioni importanti non vengano dimenticate.

Dal momento che gli aspetti legali e le scadenze devono essere presi in considerazione quando si tracciano i difetti o si creano rapporti di costruzione giornalieri, il software supporta anche la creazione di documenti conformi alla legge o il monitoraggio delle scadenze. Oltre alle foto della documentazione, è possibile integrare anche piani, sezioni di piani o documenti scannerizzati, spesso con note vocali o sequenze video. Le foto possono essere modificate in modo semplice (cambiando dimensioni, sezione, ecc.) e integrate con frecce informative, dimensioni e commenti sull’immagine.

Se il software analizza i dati GPS dell’hardware mobile, le foto possono anche essere localizzate, in modo che sia immediatamente chiaro cosa è stato fotografato in quale cantiere o in quale punto del deposito di pietra o della cava. È possibile utilizzare modelli personalizzabili per generare immediatamente rapporti di costruzione giornalieri, registri di difetti o promemoria dai dati registrati e inviarli via e-mail. Le scadenze possono essere trasferite nell’agenda degli appuntamenti, ad esempio in Microsoft Outlook, per monitorare le scadenze in modo da non perdere nulla.

Cosa viene documentato e come?

Per garantire che i lavori di restauro e ristrutturazione, i processi di costruzione o di assemblaggio possano essere rintracciati in un secondo momento, è necessario documentare i servizi, le consegne e le attività principali, nonché le rispettive condizioni in loco. È necessario registrare i lavori eseguiti, i (sub)appaltatori presenti, i materiali ricevuti, i difetti, gli ostacoli, le modifiche e i cambiamenti, i risultati di riunioni, ispezioni e misurazioni, gli incidenti speciali, le condizioni meteorologiche e molto altro ancora.

La documentazione di cantiere è un’importante fonte di informazioni in caso di interruzioni del processo di costruzione o di possibili controversie con altre parti coinvolte nella costruzione, ad esempio in caso di richieste di lavoro aggiuntivo o di risarcimento o se è necessario identificare le cause di difetti o ritardi di costruzione, ecc. Tuttavia, la documentazione serve anche come prova per la fatturazione o per la documentazione del progetto. Pertanto, dovrebbe contenere anche note personali come aiuto alla memoria o foto annotate.

Se la documentazione è continua, si crea un registro completo dei lavori di costruzione, che può scagionare l’autore in caso di controversia. Se l’autore può documentare le attività di cantiere in modo completo, di solito si trova in una posizione migliore in caso di controversie legali. La documentazione digitale crea inoltre un database di informazioni che può essere utilizzato per successive misure di (ri)costruzione, per la documentazione di garanzia o per le statistiche e il controllo di qualità.

Maggiori informazioni in STEIN 3/2021.

Digitale anziché analogico

Le app semplificano la registrazione di danni o difetti e aumentano la certezza giuridica. Cosa possono fare le app di documentazione per tablet o smartphone e in cosa si differenziano? I lavori di restauro nei cantieri, i danni, i difetti o l’avanzamento dei lavori venivano in precedenza documentati con matita, carta e fotocamera digitale. L’utilizzo di un’app per smartphone o tablet riduce invece il tempo necessario per questa operazione. La selezione […]

Quando gli architetti costruiscono senza commissione, di solito le cose si fanno eccitanti. Poi progettano per se stessi. Ad esempio, la propria casa. La realizzano interamente secondo i propri desideri. È quello che ha fatto l’architetto argentino Malvína Zayat. In un paesaggio collinare nella giungla di Salsipuedes, vicino a Córdoba, la seconda città più grande dell’Argentina, ora sorge la sua casa di famiglia per lei, suo marito e i suoi due figli. Malvína Zayat ha progettato una casa adatta alle famiglie e che allo stesso tempo conserva le risorse. La casa tra le nuvole di Zayat è anche un solitario strutturale in un paesaggio unico e non facile da costruire.

Malvína Zayat ha costruito la casa tra le nuvole con una superficie di circa 100 metri quadrati su una pianta rettangolare. Il lato lungo è rivolto a nord. L’accesso alla casa avviene attraverso una strada acciottolata che si estende sotto la casa. Il sito di costruzione non è pianeggiante, ma piuttosto collinare. A causa della posizione collinare, ci sono dislivelli da superare. Questo significa che la progettazione è stata complessa per Malvína Zayat e la costruzione è stata costosa rispetto a quella di una casa in piano. Malvína Zayat non ha visto questo come un vero e proprio ostacolo, ma piuttosto come una sfida per ridefinire lo spazio. Nello spazio tra il terreno e le fondamenta della casa, che sarebbe stato riempito solo dalla struttura portante, Malvína Zayat ha collocato nove cisterne d’acqua che possono essere utilizzate come serbatoi. L’acqua piovana scorre in questi serbatoi, che possono contenere fino a 18.000 litri, attraverso tubi che passano sopra il tetto spiovente della casa. Queste quantità sono essenziali per una casa senza acqua corrente. Questo concetto architettonico contrasta anche la carenza d’acqua in Argentina. La stagione delle piogge è molto intensa in estate, da novembre a marzo, con il massimo delle precipitazioni a dicembre. L’inverno, invece, è così secco che in molti luoghi può verificarsi una carenza d’acqua nella sua fase finale. Con un serbatoio di quasi 20.000 litri d’acqua, siete al sicuro.

Il parcheggio privato del proprietario e un cortile adatto ai bambini conducono agli ingressi dell’edificio residenziale a un piano attraverso una scala e la galleria settentrionale della terrazza. Il corridoio che conduce alle stanze comuni, cioè la cucina e il soggiorno, è concepito come un’esperienza spaziale scenografica: Quando cala la luce, il sole colora il rivestimento in legno rosso vermiglio in una serratura rossa, un canale di trasformazione dall’esterno all’interno, per così dire. Il soggiorno, vetrato a nord e a ovest, offre un’ampia vista sul paesaggio di Salsipuedes. L’intera casa è organizzata come uno spazio lineare. È lunga 18,5 metri e larga 5,5 metri. Nella progettazione si è tenuto conto di tutte le esigenze di una famiglia di quattro persone: C’è spazio per giocare e lavorare all’interno e negli spazi aperti. La luce e la ventilazione provengono dall’alto e l’ampia zona sociale con vista sul paesaggio è separata spazialmente dalla zona privata, composta da due camere da letto e un bagno.

La scelta dei materiali e del metodo di costruzione utilizzato nel progetto di Malvína Zayat è scaturita da uno studio del sito. La grande irregolarità del terreno, la sua natura, le ampiezze termiche, la mancanza di acqua corrente, la vegetazione circostante e l’altitudine del sito hanno fatto sì che il sistema costruttivo sia prevalentemente a secco. Nella costruzione a secco, i componenti che definiscono lo spazio ma non sono portanti vengono installati assemblando semilavorati di produzione industriale. Di norma, i componenti pannellati vengono uniti mediante chiodatura, avvitamento, incollaggio o incollaggio. Questo elimina la necessità di materiali da costruzione a base d’acqua come malta, argilla, cemento o intonaco. La costruzione a secco è un metodo di assemblaggio e di costruzione leggera che soddisfa i requisiti fisici dell’edificio in termini di calore, freddo, suono, fuoco, umidità e resistenza agli impatti in modo flessibile e modulare. In genere è economicamente vantaggioso. Malvína Zayat ha fatto mettere insieme un sistema di profili metallici, che sono stati portati in cantiere uno dopo l’altro per l’assemblaggio. Le parti sono arrivate pronte per l’assemblaggio: la struttura principale, la struttura secondaria, quindi i pannelli di copertura orizzontali e verticali. Solo le fondamenta e la soletta del soppalco hanno dovuto essere costruite in modo diverso: questi sono stati gli unici dettagli prodotti in loco con il processo a umido.

Un sistema di pannelli pieghevoli smorza il vento e filtra la luce solare da ovest in estate. Dall’esterno, l’edificio è caratterizzato da una chiara geometria realizzata con un unico materiale. Sul lato nord, questa costruzione di pannelli metallici mobili appare come una sorta di velo di luce; a sud, la facciata è compatta con pannelli di lamiera bianca. La forma leggera, fluttuante e luminosa della casa tra le nuvole è intesa come un dialogo intimo con il cielo e le nuvole che sovrastano il paesaggio. Malvína Zayat ha scelto un linguaggio materico diverso per gli interni. Il caldo legno di eucalipto fa da padrone, utilizzato per soffitti, pareti, porte e mobili. Gli armadi a muro forniscono superfici chiuse, l’arredamento è minimalista e classicamente pragmatico. C’è tutto, ma niente è di troppo. La casa tra le nuvole ha anche una piacevole sensazione di leggerezza all’interno.

Per saperne di più su un altro progetto edilizio per una vita insolita, un concetto di giardino sotto forma di casa.

L’architettura intelligente per la protezione dal rumore – che suona come un mumbo-jumbo digitale per chi è sopraffatto dall’acustica, è forse la rivoluzione sottovalutata all’interfaccia tra architettura, tecnologia e salute urbana. Mentre noi in Germania, Austria e Svizzera stiamo ancora lottando con le solite barriere antirumore e le norme di protezione dal rumore, altri lavorano da tempo su facciate adattive, arredi urbani adattivi e paesaggi sonori supportati dall’intelligenza artificiale. È ora di suonare il motivetto del futuro: In che modo l’architettura di controllo del rumore artificialmente intelligente sta cambiando le nostre città, il nostro lavoro e la nostra comprensione dello spazio urbano?

• Panoramica dello status quo e delle innovazioni nel campo dell’architettura intelligente per il controllo del rumore nella regione DACH.
• Analisi delle tecnologie più importanti: dagli elementi costruttivi adattivi alla simulazione supportata dall’intelligenza artificiale.
• Il ruolo della digitalizzazione e dell’intelligenza artificiale nella protezione dal rumore – dalla pianificazione al funzionamento
• Sfide e soluzioni per la sostenibilità: Dai materiali circolari all’efficienza energetica
• Competenze tecniche e abilità di cui architetti e progettisti hanno bisogno oggi
• Effetti sulla professione, sulla cultura della pianificazione e sul dibattito architettonico globale
• Critiche, visioni e la piccola differenza tra hype e reale trasformazione
• Prospettive concrete: Come possono le città della regione DACH recuperare il ritardo e stabilire degli standard?

Protezione dal rumore 2024: la fine dell’età della pietra

Chiunque pensi a un muro di cemento alto un metro lungo l’autostrada quando si parla di protezione dal rumore si sbaglia di grosso, o perlomeno si sbaglia di grosso. La realtà nelle città tedesche, austriache e svizzere è un misto di standard tecnici minimi, zone d’ombra legali e scarsa immaginazione architettonica. La protezione dal rumore è spesso vista come un male necessario, come un fattore di costo che deve essere affrontato in qualche modo per evitare che il piano di sviluppo vada a monte o che le lamentele dei cittadini si concretizzino. Eppure il paesaggio sonoro urbano è da tempo una questione fondamentale per la qualità della vita, la salute e lo sviluppo urbano sostenibile. Chiunque viva a Zurigo, Vienna o Amburgo sa che la mappa del rumore determina ciò che viene costruito, come viene costruito e per chi viene costruito.

Ma mentre i politici stanno ancora discutendo sui limiti di decibel e i costruttori immobiliari sperano nella prossima generazione di asfalto sussurrante, la prossima ondata di innovazione è già in corso da tempo. I sistemi di protezione acustica adattivi, le facciate intelligenti, i paesaggi sonori basati sull’intelligenza artificiale e le piattaforme digitali di gestione del rumore non sono più sogni del futuro, ma vengono già utilizzati in progetti pilota. A Vienna i primi quartieri sono stati dotati di barriere antirumore adatte all’apprendimento, a Zurigo si stanno testando modelli di intelligenza artificiale per il controllo attivo del rumore e a Monaco di Baviera si stanno effettuando simulazioni che prevedono l’impronta acustica di interi quartieri in tempo reale. Quello che prima era considerato un lusso esotico per i campus high-tech sta diventando il prossimo standard per la salute urbana, almeno se siamo disposti a buttare a mare i vecchi modi di pensare.

I nuovi sistemi possono fare molto di più che assorbire il rumore. Riconoscono, analizzano e prevedono le fonti di rumore, si adattano alle situazioni mutevoli e ottimizzano la protezione dal rumore durante il funzionamento. Gli algoritmi di intelligenza artificiale apprendono dai dati sul traffico, dalle condizioni meteorologiche e dal comportamento degli utenti per controllare dinamicamente le barriere antirumore o attivare in modo mirato gli elementi della facciata. In questo modo la protezione acustica diventa un’architettura performativa, una componente viva e apprendente della città che va ben oltre l’isolamento statico.

Ma qual è la realtà nella regione DACH? La verità è sconfortante: mentre alcune città e sviluppatori stanno sperimentando, in molti luoghi c’è scetticismo, incertezza giuridica e necessità di recuperare il ritardo tecnico. La maggior parte dei progetti langue nello stato di pilota e il numero di strutture di protezione acustica veramente intelligenti rimane gestibile. Le ragioni sono molteplici: la mancanza di standardizzazione, i costi elevati, la mancanza di infrastrutture digitali e, non ultimo, il forte silenzio delle autorità in materia di responsabilità.

Nonostante le sfide, la pressione ad agire è enorme. Le città stanno diventando più dense, il traffico aumenta e i limiti di legge sono sempre più difficili da rispettare. Allo stesso tempo, crescono le aspettative di quartieri sostenibili e vivibili. Chi si affida ancora a soluzioni analogiche per il controllo del rumore sarà superato dalla realtà o dalla concorrenza di Scandinavia, Asia e Nord America, dove l’acustica controllata dall’intelligenza artificiale è diventata da tempo un punto di forza per gli immobili e le città.

La conclusione di questo primo sguardo: la protezione acustica del futuro è digitale, adattiva e intelligente. Chi non lo capisce si basa sul passato urbano, non sul futuro.

L’intelligenza digitale incontra l’acustica: nuove tecnologie e tendenze

Lo sviluppo tecnico nel campo delle architetture di protezione acustica artificialmente intelligenti è rapido e non può più essere ridotto a materiali isolanti passivi o a geometrie intelligenti. L’attenzione si concentra su sistemi adattivi in grado di apprendere, controllare e prevedere, in tempo reale. Al centro di tutto questo ci sono sensori, gemelli digitali e piattaforme di simulazione supportate dall’intelligenza artificiale che analizzano e controllano in modo permanente gli eventi acustici in una città o in un edificio.

I gemelli digitali si sono evoluti da modelli 3D a strumenti decisionali. Registrano le fonti sonore, i flussi di traffico, le condizioni degli edifici e le influenze meteorologiche e le utilizzano per alimentare i sistemi di intelligenza artificiale che prevedono la propagazione del suono e l’inquinamento. A Zurigo, ad esempio, vengono utilizzati per simulare gli effetti dei lavori di costruzione sull’inquinamento acustico del quartiere. A Vienna, algoritmi adattivi controllano elementi di facciata che si regolano in base al volume del traffico e all’ora del giorno. Ad Amburgo si stanno conducendo esperimenti con barriere antirumore intelligenti che non solo assorbono, ma riflettono o addirittura neutralizzano il rumore in fasi opposte.

Un’altra tendenza è l’integrazione della protezione dal rumore nell’infrastruttura urbana digitale. Le piattaforme mettono in rete la gestione del traffico, i dati meteorologici e le interfacce utente per controllare le misure di protezione dal rumore a seconda della situazione. Si va dalla regolazione dei trasporti pubblici in base all’ora del giorno al controllo dinamico dei cantieri e ai paesaggi sonori ottimizzati dall’intelligenza artificiale in parchi e piazze. L’architettura sta diventando parte dell’ecosistema digitale e la protezione dal rumore una componente attiva dell’intelligenza urbana.

Nuovi orizzonti si aprono anche nella progettazione edilizia. Le simulazioni supportate dall’intelligenza artificiale aiutano a riconoscere ed eliminare i punti deboli dal punto di vista acustico in fase di progettazione. I software di progettazione parametrica consentono di modellare le facciate e le piante in modo da schermare o reindirizzare in modo specifico le fonti di rumore. Elementi costruttivi adattivi come pannelli rotanti, vetri commutabili o superfici microstrutturate reagiscono ai cambiamenti acustici e garantiscono un ambiente di vita e di lavoro costantemente ottimizzato.

I progressi sono impressionanti, ma sollevano anche nuove domande. Come possono tutti questi sistemi essere gestiti in modo pulito in termini di legge sulla protezione dei dati? Chi è responsabile se un algoritmo commette un errore? E come possiamo evitare che la protezione dal rumore diventi un bene di lusso per i quartieri ricchi, mentre i quartieri socialmente più deboli soffocano nel rumore? Queste domande sono tutt’altro che accademiche: daranno forma all’architettura e alla pianificazione urbana dei prossimi anni.

Sostenibilità e circolazione: Il duplice requisito della nuova acustica

A cosa serve la più bella IA se l’impronta ecologica rimane mostruosa o se la protezione acustica finisce come rifiuto pericoloso dopo dieci anni? La sostenibilità è tutt’altro che un aspetto secondario nel campo dell’architettura intelligente artificiale per il controllo del rumore: è sia un requisito che una sfida. Il compito dell’architettura oggi è quello di combinare una protezione acustica efficiente, durevole e a basso consumo di risorse con l’intelligenza digitale.

Nella regione DACH, il tema della sostenibilità è tradizionalmente molto regolamentato, ma spesso poco innovativo. La maggior parte dei sistemi di protezione acustica si basa su materiali minerali o sintetici, tecnicamente sofisticati ma ecologicamente problematici. I nuovi approcci cercano di utilizzare materiali isolanti a base biologica, materiali riciclati o sistemi modulari che possono essere facilmente smontati e riciclati a fine vita. A Vienna e a Monaco sono in corso i primi progetti pilota con materie prime rinnovabili e barriere antirumore modulari che possono essere adattate in modo flessibile alle mutevoli esigenze.

L’integrazione della digitalizzazione apre nuove possibilità di soluzioni sostenibili. I sensori monitorano le condizioni dei sistemi di protezione dal rumore e segnalano tempestivamente le esigenze di manutenzione, aumentando la durata di vita e risparmiando risorse. I gemelli digitali consentono di simulare l’intero ciclo di vita di una struttura di protezione acustica, dalla produzione al funzionamento, dalla manutenzione allo smantellamento. In questo modo è possibile riconoscere tempestivamente i punti deboli e la progettazione può essere orientata in modo specifico alla durata e all’efficienza dei materiali.

Un altro campo è quello dell’efficienza energetica. I sistemi intelligenti sfruttano le energie rinnovabili, ad esempio attraverso il fotovoltaico integrato o le turbine eoliche nelle barriere antirumore. I sistemi di controllo adattivi riducono al minimo il consumo energetico, attivandosi solo quando è veramente necessario. In Svizzera esistono già prototipi di sistemi di protezione acustica „energeticamente positivi“, che generano più energia di quanta ne consumino: un ottimo esempio di fusione tra sostenibilità, funzionalità e innovazione.

Tuttavia, il cammino verso la perfetta simbiosi tra ecologia e digitalizzazione è irto di ostacoli. Spesso mancano standard vincolanti che richiedano analisi del ciclo di vita dei sistemi intelligenti. I costi delle soluzioni high-tech sostenibili sono ancora elevati e la disponibilità dei proprietari degli edifici a investire nel futuro è ancora limitata. L’architettura si trova di fronte a un duplice compito: non deve solo evitare il rumore, ma anche conservare le risorse, chiudere i cicli e progettare i sistemi digitali in modo che non creino nuovi problemi una volta terminata la loro vita utile.

Professione, dibattito e visione: cosa resta agli architetti e agli urbanisti?

L’architettura intelligente per la protezione dal rumore non sta cambiando solo il paesaggio urbano, ma anche la professione. Il progettista tradizionale non è più sufficiente quando si tratta di acustica: sono necessari team interdisciplinari che riuniscano acustica, digitalizzazione, fisica degli edifici e sostenibilità. Chi lavora a progetti di protezione acustica oggi deve essere in grado di lavorare con i dati, comprendere e valutare i sistemi di intelligenza artificiale, interpretare le simulazioni e tradurre i risultati in concetti architettonici e urbanistici. Le conoscenze tecniche da sole non bastano; sono necessarie una capacità di giudizio digitale e la capacità di gestire incertezze e rischi.

Il dibattito sull’architettura antirumore intelligente artificialmente è controverso. I critici temono una tecnocratizzazione dello spazio pubblico, una perdita di controllo e una mancanza di trasparenza. Chi controlla gli algoritmi? Chi decide quali quartieri ne beneficiano? E come può l’architettura rimanere più di un’appendice del dipartimento IT? Le risposte a queste domande non sono ancora chiare, ma le visioni sono forti. I sostenitori vedono l’opportunità di rendere la protezione acustica più democratica, più equa e più sostenibile, dando a tutte le parti interessate l’accesso a dati e simulazioni in modo da poter sviluppare le migliori soluzioni possibili.

Nel discorso globale, la regione DACH è ancora più spettatrice che promotrice. In Asia e in Nord America, i sistemi acustici supportati dall’intelligenza artificiale sono già utilizzati su larga scala. Lì, la protezione dal rumore non è un caso di tolleranza, ma fa parte dell’identità urbana e rappresenta un punto di forza per investitori e residenti. Città come Singapore e Toronto utilizzano piattaforme digitali per controllare le misure di protezione dal rumore in tempo reale e coinvolgere attivamente i cittadini. In Germania, spesso mancano il coraggio, l’infrastruttura digitale e un quadro giuridico chiaro.

Ma la strada è stata tracciata. Sempre più proprietari di edifici, architetti e città si rendono conto che i benefici in termini di qualità della vita, salute e sostenibilità giustificano l’investimento. Il ruolo professionale sta cambiando: l’esperto di acustica sta diventando un gestore dell’interfaccia tra edificio, IT, città e società. L’architettura sta diventando un catalizzatore di trasformazioni urbane intelligenti e la protezione acustica sta diventando una pietra di paragone per la capacità di combinare competenze digitali, sostenibilità e responsabilità sociale.

Il futuro è rappresentato da sistemi ibridi che non solo eccellono dal punto di vista tecnico, ma sono anche socialmente collegabili. Se si vuole giocare al vertice, bisogna essere pronti ad assumersi la responsabilità, a rischiare e a concepire l’architettura come un processo di apprendimento dinamico. L’architettura intelligente per la protezione dal rumore non è fine a se stessa, ma è l’indicatore della capacità di innovazione del settore.

Conclusione: il rumore era ieri – oggi è l’architettura del suono

L’architettura di controllo del rumore artificialmente intelligente è più di un semplice aggiornamento tecnico. Si tratta di un cambiamento di paradigma, dall’isolamento passivo alla progettazione attiva di paesaggi sonori urbani. Sfida architetti, costruttori e città a combinare strumenti digitali, sostenibilità e responsabilità sociale. La regione DACH è all’inizio di questo percorso, con buoni approcci, ma con ancora ampi margini di miglioramento. Chi riconosce i segni del tempo può fare della protezione acustica il biglietto da visita delle città sostenibili. Coloro che continuano a fare affidamento su cemento e standard diventeranno delle comparse nell’arena dell’innovazione globale. La buona notizia è che il rumore non solo può essere combattuto, ma anche trasformato in vera qualità della vita, se si ha il coraggio di ripensare l’architettura. Benvenuti nell’era dell’architettura del suono.

Chi costruisce una villetta a schiera sceglie una forma abitativa che coniuga la densità urbanistica con la proprietà individuale dell’abitazione: la costruzione di una villetta a schiera unisce i vantaggi della casa unifamiliare indipendente con l’efficienza in termini di superficie offerta dall’urbanistica ad alta densità. Questa tipologia edilizia non è un compromesso, bensì un progetto architettonico e urbanistico a sé stante, che richiede conoscenze precise, dalla suddivisione del terreno alla costruzione, fino alla progettazione della facciata. Chi ne conosce le peculiarità progetta in modo più economico, evita gli errori tipici e crea una qualità abitativa che, sotto molti aspetti, è alla pari con quella della casa indipendente.

• Cosa definisce una villetta a schiera e in che modo si differenzia dalla villetta bifamiliare, dalla casa di città e dal condominio
• Quali sono le radici storiche e i concetti urbanistici alla base del complesso di case a schiera
• Quali particolarità costruttive e relative alla fisica delle costruzioni vanno tenute in considerazione nella realizzazione di una casa a schiera
• Quali sono i vantaggi e gli svantaggi di questa tipologia edilizia rispetto ad altri tipi di edifici residenziali
• Come organizzare in modo razionale la planimetria, l’accesso e gli spazi esterni in una casa a schiera
• Qual è il ruolo dell’isolamento acustico, antincendio e termico nelle pareti divisorie
• Quali sono i costi tipici e le particolarità relative alle autorizzazioni nella costruzione di case a schiera
• Quali esempi architettonici illustrano come può essere la realizzazione di una casa a schiera di alto livello

Definizione e classificazione: che cos’è una casa a schiera?

Una casa a schiera è un edificio residenziale che è annesso lateralmente ad almeno due edifici adiacenti di tipo identico o simile, formando così una fila continua. Le singole unità sono di norma costruite su lotti separati e sono di proprietà individuale, il che distingue la villetta a schiera dal condominio, che sorge su un unico lotto ed è amministrato in comune. Ogni unità di una casa a schiera dispone di un ingresso indipendente, di un indirizzo proprio e, di norma, di un giardino privato o almeno di uno spazio all’aperto direttamente annesso all’unità.

All’interno della fila si distingue tra case a schiera centrali e case a schiera di estremità. La casa a schiera centrale è addossata su entrambi i lati e non presenta facciate laterali libere; la casa a schiera di testa chiude la fila e presenta su un lato una facciata a capanna libera. Questa distinzione non è rilevante solo dal punto di vista progettuale, ma ha conseguenze dirette sull’isolamento termico, sull’illuminazione naturale e sulla conformazione del terreno. Le case a schiera di testa sono generalmente più ricercate perché offrono maggiore luce naturale e più spazio aperto, ma sono anche più costose da realizzare, poiché la facciata a capanna esposta deve essere completamente coibentata e protetta dagli agenti atmosferici.

La casa a schiera si distingue dalla casa bifamiliare per il numero di unità adiacenti: una casa bifamiliare è costituita esattamente da due metà disposte in modo speculare o simile, che si uniscono lungo una parete divisoria comune. La casa a schiera, invece, comprende almeno tre, ma spesso da cinque a dieci o più unità disposte in fila. La «casa di città», un termine spesso utilizzato nel marketing contemporaneo, indica solitamente un edificio residenziale a più piani e di forma stretta in un contesto urbano, affine alla casa a schiera ma non identico ad essa. Ai fini della classificazione dal punto di vista tecnico-edilizio e urbanistico, la denominazione «casa a schiera» rappresenta la categoria più precisa.

Storia e contesto urbanistico del complesso di case a schiera

La storia della casa a schiera affonda le sue radici nella storia dell’urbanistica europea. Le case borghesi medievali situate in stretti vicoli cittadini erano di fatto case a schiera, anche se non venivano definite così: erano disposte muro a muro, occupavano lotti stretti e sfruttavano la profondità del terreno per creare cortili e giardini. La progettazione sistematica di complessi residenziali di case a schiera come strumento urbanistico nacque tuttavia solo nel XIX secolo, quando l’industrializzazione portò a una massiccia crescita demografica nelle città e si rese necessario un nuovo volume di edilizia residenziale in breve tempo.

In Inghilterra, il tipo di «terrace house» si sviluppò già nel XVIII secolo come elemento caratteristico dell’urbanistica georgiana e vittoriana. Interi tratti di strada venivano realizzati come file di edifici dal design uniforme che, nonostante l’uso individuale, creavano un quadro urbano coeso. In Germania la casa a schiera come strumento di pianificazione fu ulteriormente sviluppata in modo sistematico soprattutto durante la Repubblica di Weimar. Insediamenti come la Weißenhofsiedlung a Stoccarda, la Hufeisensiedlung a Berlino-Britz o gli insediamenti della “Nuova Francoforte” mostrano come gli architetti del Modernismo abbiano utilizzato la casa a schiera come mezzo per creare alloggi salubri e accessibili per ampi strati della popolazione. Ernst May, Bruno Taut e altri protagonisti dell’architettura riformista vedevano nella casa a schiera lo strumento in grado di portare luce, aria e verde nelle abitazioni dei lavoratori.

Dopo la Seconda guerra mondiale, la casa a schiera conobbe un periodo di grande prosperità in entrambi gli Stati tedeschi. Nell’Ovest sorsero vasti complessi residenziali suburbani, in cui la casa a schiera divenne il simbolo del modesto benessere degli anni del miracolo economico. Questi complessi, spesso criticati per la loro monotonia, hanno tuttavia dimostrato un’elevata qualità abitativa: molte di queste case, oggi sottoposte a ristrutturazione e ri-densificazione, sono diventate zone residenziali molto ambite. Nell’urbanistica contemporanea, la casa a schiera sta vivendo una rinascita, poiché consente di ottenere una qualità abitativa pari a quella di una casa indipendente su lotti di terreno relativamente piccoli, rappresentando così una risposta all’aumento dei prezzi dei terreni e al desiderio di una vita urbana con giardino.

Costruire una villetta a schiera: nozioni fondamentali di ingegneria strutturale e fisica delle costruzioni

Nella costruzione di una casa a schiera, la parete divisoria tra le unità abitative è al centro delle considerazioni strutturali. Questa parete, denominata in gergo tecnico “parete divisoria dell’edificio” o “parete divisoria della casa a schiera”, svolge contemporaneamente diverse funzioni: è un elemento portante, una parete tagliafuoco, una parete fonoisolante e, nel caso delle case a schiera centrali, non è un elemento termoisolante, poiché su entrambi i lati confina con locali riscaldati. La realizzazione strutturale di questa parete è quindi uno degli aspetti più critici nella costruzione di una casa a schiera.

Per l’isolamento acustico tra le unità vigono requisiti particolari, disciplinati dalla norma DIN 4109. Tale norma definisce i requisiti minimi per l’isolamento acustico dall’aria e dai rumori da calpestio tra zone abitative separate. Poiché la parete divisoria nella casa a schiera costituisce l’unica barriera tra due nuclei familiari indipendenti, deve presentare un elevato indice di isolamento acustico valutato. Le costruzioni massicce in calcestruzzo cellulare o in cemento armato soddisfano di norma in modo affidabile tali requisiti, purché la parete sia sufficientemente pesante e realizzata senza ponti acustici. I ponti acustici si formano quando elementi costruttivi come solai, massetti o impianti collegano rigidamente la parete divisoria e trasmettono il rumore per via strutturale. Un accurato disaccoppiamento di tutti gli elementi costruttivi adiacenti è quindi indispensabile nella costruzione di una casa a schiera.

Anche la protezione antincendio della parete divisoria è disciplinata dalle norme. Il Regolamento edilizio modello e i regolamenti edilizi dei Länder tedeschi richiedono di norma, per le case a schiera, una parete divisoria dell’edificio realizzata come parete tagliafuoco o che presenti almeno una resistenza al fuoco di 90 minuti (F90 o REI 90 secondo la classificazione europea). Questa parete deve estendersi fino alla copertura del tetto e non deve contenere elementi combustibili che possano favorire la propagazione dell’incendio. Nella zona del tetto è necessaria particolare attenzione, poiché le strutture in legno della capriata possono superare la parete divisoria se non vengono correttamente interrotte.

L’isolamento termico e l’efficienza energetica giocano un ruolo importante nella costruzione di una casa a schiera, ma con una particolarità caratteristica: la casa a schiera centrale presenta una superficie perimetrale di trasmissione termica nettamente inferiore rispetto a una casa indipendente con la stessa superficie abitabile, poiché le pareti divisorie annesse su entrambi i lati non causano perdite di calore verso l’esterno. Questo effetto, che gli esperti di fisica delle costruzioni definiscono un rapporto favorevole tra superficie perimetrale e volume, rende la casa a schiera centrale intrinsecamente più efficiente dal punto di vista energetico rispetto alla casa unifamiliare indipendente. In pratica, ciò si traduce in minori costi di riscaldamento e in un più agevole adempimento dei requisiti previsti dalla legge sull’energia degli edifici (GEG).

Vantaggi e svantaggi della casa a schiera a confronto

I vantaggi della casa a schiera iniziano dal prezzo del terreno. Poiché più unità vengono costruite su un’area contigua, la quota di terreno per unità è notevolmente inferiore rispetto a quella di una casa unifamiliare indipendente. In zone con un valore catastale elevato, ovvero in aree urbane o periurbane, la villetta a schiera è spesso l’unica possibilità per acquistare o costruire una casa di proprietà con giardino a un prezzo ragionevole. I costi di urbanizzazione per strade, fognature e reti di approvvigionamento vengono ripartiti su più unità, il che riduce ulteriormente i costi complessivi per ogni casa.

La struttura compatta riduce non solo il consumo energetico, ma anche l’occupazione del suolo. I complessi di case a schiera consentono una densità abitativa notevolmente superiore rispetto alle zone di case unifamiliari, senza rinunciare alla qualità abitativa della singola casa con giardino. Dal punto di vista urbanistico, si tratta di un vantaggio considerevole, che acquista sempre più importanza alla luce della pressione sui terreni edificabili e della necessità di una maggiore densificazione. Allo stesso tempo, la struttura a schiera consente la creazione di uno spazio stradale coerente e di qualità, purché la schiera sia progettata con cura dal punto di vista architettonico.

Tra gli svantaggi figura l’illuminazione limitata. La casa a schiera centrale ha solo due facciate esterne illuminate: quella che dà sulla strada e quella che dà sul giardino. Non è possibile realizzare finestre laterali, il che limita la progettazione della planimetria. Gli ambienti che non possono essere orientati né verso la strada né verso il giardino devono essere illuminati tramite lucernari, cortili interni o un’organizzazione coerente della planimetria. Su lotti stretti, di larghezza inferiore ai sei metri, questa limitazione risulta particolarmente evidente. La profondità della casa determina quindi fino a che punto la luce naturale penetra nella pianta.

La vicinanza ai vicini è un altro aspetto che, a seconda della prospettiva, può essere considerato un vantaggio o uno svantaggio. Chi apprezza la vita in comunità e le distanze brevi, considera il vicinato in una villetta a schiera come un arricchimento. Chi invece ha bisogno di privacy e tranquillità, sarà disturbato dai rumori provenienti dall’unità adiacente, anche se l’isolamento acustico è stato realizzato a norma. Infatti, la norma definisce requisiti minimi, non standard di comfort. Chi, nella costruzione di una villetta a schiera, punta a un maggiore isolamento acustico, deve andare oltre i requisiti minimi e definirlo già in fase di progettazione.

Planimetria, accessi e spazi aperti: aspetti progettuali nella costruzione di una villetta a schiera

La progettazione della planimetria nella costruzione di una villetta a schiera è una disciplina caratterizzata da vincoli rigorosi e da un grande potenziale di ottimizzazione. La larghezza del lotto, che nelle villette a schiera è tipicamente compresa tra i cinque e gli otto metri, determina la larghezza dell’abitazione e quindi il margine di manovra per la suddivisione degli spazi. L’accesso avviene solitamente tramite una scala centrale che, fungendo da asse verticale, divide l’abitazione in due zone: una zona sul lato strada, che spesso ospita i locali di soggiorno, e una zona sul lato giardino con cucina, sala da pranzo e accesso diretto all’esterno.

Una strategia collaudata consiste nel separare la zona giorno dalla zona notte su piani diversi. Il piano terra ospita gli spazi comuni, il piano superiore le camere da letto private, mentre la mansarda può essere utilizzata come studio, camera per gli ospiti o locale per gli hobby. Questa suddivisione verticale sfrutta la profondità del lotto e consente una chiara suddivisione in zone nonostante la larghezza ridotta. Soprattutto nelle zone urbane, dove il lotto è lungo e stretto, la villetta a schiera, grazie alla sua struttura a più piani, offre una superficie abitabile che non ha nulla da invidiare a quella di una casa indipendente su un lotto più ampio.

Gli spazi esterni della villetta a schiera sono di norma chiaramente definiti: un piccolo spazio antistante che dà sulla strada e un giardino sul retro. La progettazione di questi spazi, nonostante le loro dimensioni ridotte, è determinante per la qualità della vita. Un giardino ben proporzionato con accesso diretto dalla zona giorno, sufficiente privacy garantita da siepi o recinzioni e un orientamento ottimale rispetto al sole costituiscono una parte significativa dell’attrattiva della villetta a schiera. I progettisti che considerano gli spazi esterni come parte integrante del progetto, e non come un’area residuale secondaria, realizzano villette a schiera con una qualità abitativa tangibile.

Costi, autorizzazioni e particolarità giuridiche

Nella costruzione di una villetta a schiera, i costi dipendono fortemente dalla posizione, dalle dimensioni del terreno, dagli standard costruttivi e dal numero di unità presenti nella fila. Come orientamento di massima, i costi di costruzione per metro quadrato di superficie abitabile in una villetta a schiera sono simili a quelli di una casa unifamiliare indipendente, ma la quota relativa al costo del terreno è nettamente inferiore. Nei progetti in cui un promotore immobiliare o un consorzio edilizio realizza più unità contemporaneamente, è possibile ottenere risparmi considerevoli grazie alla progettazione comune, alla scelta uniforme dei materiali e all’assegnazione raggruppata degli appalti. I vantaggi in termini di costi della costruzione a schiera derivano quindi non tanto da una costruzione più economica, quanto da un utilizzo più efficiente del terreno e da economie di scala nella progettazione e nell’esecuzione.

Dal punto di vista urbanistico, in Germania la casa a schiera è disciplinata dal Codice edilizio (BauGB) e dal Regolamento sull’uso edilizio (BauNVO). Nelle zone esclusivamente residenziali (WR) e nelle zone residenziali generali (WA) la casa a schiera è generalmente consentita. I piani regolatori possono tuttavia contenere disposizioni specifiche che prescrivono o escludono l’edilizia a schiera, ad esempio stabilendo una modalità di costruzione aperta che consenta solo edifici indipendenti o case bifamiliari. Prima di costruire una casa a schiera è quindi indispensabile un’attenta verifica del piano regolatore vigente o, nel caso di aree interne non soggette a piano regolatore, una valutazione ai sensi dell’articolo 34 del BauGB.

In caso di suddivisione di un terreno destinato a villette a schiera in singoli lotti, sono necessari contratti di compravendita redatti da un notaio, iscrizioni nel registro fondiario ed eventualmente servitù. Le servitù regolano i diritti e i doveri tra i proprietari di unità adiacenti, come ad esempio il diritto di uso in comune delle vie di accesso, l’obbligo di manutenzione del muro divisorio o le restrizioni relative alla piantumazione lungo il confine del terreno. Queste disposizioni giuridiche devono essere elaborate per tempo e in modo completo nella costruzione di una casa a schiera, poiché le controversie successive tra vicini relative alle parti comuni dell’edificio sono tra i conflitti più frequenti e costosi nell’edilizia residenziale privata.

Qualità architettonica ed esempi: la costruzione di una villetta a schiera come sfida progettuale

Nella storia dell’architettura, la casa a schiera ha dato vita ad alcuni dei progetti abitativi più notevoli. Il già citato complesso residenziale Weißenhof di Stoccarda, risalente al 1927, ha dimostrato che la casa a schiera non è una soluzione di ripiego, ma un tipo edilizio trattato con serietà dai più importanti architetti dell’epoca. J.J.P. Oud, Mart Stam e altri esponenti del Neues Bauen vi progettarono case a schiera che ancora oggi sono considerate punti di riferimento per un’abitazione compatta e ben organizzata. Le planimetrie di queste case, nonostante le loro dimensioni ridotte, sono studiate con precisione: ogni metro quadrato ha una sua ragion d’essere, nessuno spazio è casuale.

Nell’architettura contemporanea, progetti come i complessi di case a schiera di MVRDV nei Paesi Bassi o le opere di Lacaton e Vassal in Francia dimostrano che la casa a schiera può essere ulteriormente sviluppata come tipologia senza rinunciare ai suoi principi fondamentali. In diversi progetti, MVRDV ha utilizzato la parete divisoria come elemento progettuale, ha valorizzato la superficie del tetto come spazio libero e ha trattato la facciata come espressione di identità individuale all’interno di un contesto collettivo. Questi progetti dimostrano che la costruzione di case a schiera non deve necessariamente significare uniformità, ma può creare una tensione tra unità e diversità che conferisce carattere allo spazio stradale.

In Germania, studi come Kaden + Lager o Zanderroth Architekten hanno dimostrato, con ville urbane e case a schiera a Berlino, come l’edilizia ad alta densità in contesto urbano possa essere architettonicamente sofisticata. La costruzione in legno, lo standard della casa passiva e le planimetrie flessibili non sono contraddizioni, ma si completano a vicenda. In particolare, la costruzione con struttura in legno e quella in legno massiccio hanno acquisito importanza nella realizzazione di case a schiera, poiché combinano montaggio rapido, buoni valori di isolamento termico e un clima interno salubre. I requisiti in materia di isolamento acustico richiedono tuttavia particolare attenzione nelle costruzioni in legno, poiché le strutture leggere offrono una massa acustica inferiore rispetto alle costruzioni massicce e devono quindi essere compensate con misure strutturali quali rivestimenti esterni e supporti elastici.

La casa a schiera come risposta alle esigenze abitative contemporanee

La costruzione di case a schiera non è un ritorno nostalgico a una forma abitativa del passato, bensì una risposta al passo con i tempi a sfide concrete: l’aumento dei prezzi dei terreni, la crescente pressione sul territorio nelle aree metropolitane, il desiderio di una casa di proprietà con giardino e la necessità di progettare quartieri residenziali efficienti dal punto di vista energetico e rispettosi delle risorse. Questa forma edilizia riunisce caratteristiche che sono ugualmente richieste nell’attuale dibattito sull’edilizia residenziale: densità senza anonimato, individualità all’interno di un quadro urbanistico, efficienza energetica grazie a una struttura compatta ed economicità grazie alla condivisione dei costi di urbanizzazione e del terreno.

Chi progetta una villetta a schiera deve considerare le peculiarità di questa tipologia edilizia fin dall’inizio come parametri progettuali, non come limitazioni. Il lotto stretto impone una suddivisione verticale e una chiara organizzazione della pianta. La parete divisoria comune richiede precisione nell’isolamento acustico e nella protezione antincendio. L’illuminazione limitata richiede un attento orientamento degli spazi. Chi comprende queste condizioni non come ostacoli, ma come sfide progettuali, scoprirà che la casa a schiera offre una qualità abitativa che va ben oltre quanto lascerebbe supporre la sua modesta superficie di base.

La qualità di un complesso di villette a schiera dipende non da ultimo dall’interazione delle singole unità: dall’armonia delle facciate, dalla progettazione dello spazio stradale comune, dalla qualità dei passaggi tra giardino privato e marciapiede pubblico. Gli architetti che concepiscono la costruzione delle villette a schiera come un compito collettivo e non solo come la somma di singole abitazioni, realizzano complessi residenziali che fungono da luoghi di vita per generazioni e che, in quanto elementi costitutivi della città, danno il loro contributo al tessuto urbano. Questo è il metro di misura con cui dovrebbe essere valutata la buona costruzione delle villette a schiera.

Piastrelle o legno? Oggi esistono diverse varianti che combinano l’aspetto naturale del legno con le proprietà pratiche delle piastrelle. Sulla base di una ricerca sui materiali e di un’analisi delle tendenze dell’interior design, l’azienda italiana Ceramiche Refin ha progettato una gamma di gres porcellanato effetto legno. Non vede il materiale come un’imitazione del legno, ma come un ulteriore sviluppo.

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Il restauro cinematografico è un’affascinante combinazione di tecnologia, arte e conservazione storica. Riporta in vita momenti cinematografici ormai sbiaditi e preserva il patrimonio culturale per le generazioni future. Chiunque abbia visto un film classico restaurato al cinema capisce quanto possa essere magico questo lavoro.

Quando la celluloide si disintegra – perché il restauro dei film è così importante

I film sono effimeri. Il materiale su cui sono stati girati – di solito pellicola di nitrato (celluloide) o acetato – è soggetto al naturale invecchiamento. La pellicola di nitrato tende ad autodecomporsi e può autoaccendersi, mentre la pellicola di acetato è a rischio della cosiddetta „sindrome dell’aceto“, in cui si forma acido acetico e il materiale si restringe o diventa fragile. Di conseguenza, molte pellicole rischiano letteralmente di disintegrarsi. Il restauro cinematografico ha quindi un compito centrale: salvare le immagini in movimento prima che vadano irrimediabilmente perdute. Spesso si tratta di registrazioni storiche, documentari o classici della storia del cinema. Ma anche le bobine private degli archivi familiari beneficiano di questo lavoro. La forza emotiva contenuta in queste immagini rende il restauro un affare di cuore, non solo per gli esperti, ma anche per gli spettatori.

La storia del restauro dei film

Gli archivi cinematografici si occupano della conservazione di vecchie pellicole fin dagli anni Cinquanta. Inizialmente, l’attenzione era rivolta alla conservazione fisica: le strisce di pellicola danneggiate venivano pulite, incollate o copiate per evitare un ulteriore deterioramento. Con l’avvento delle tecnologie digitali negli anni ’90, è iniziata una nuova fase del restauro dei film. Oggi, il restauro dei film non significa più solo salvare il materiale, ma anche ricostruirlo digitalmente. Ogni singolo fotogramma viene scansionato ad alta risoluzione, gli errori vengono corretti digitalmente, i graffi vengono rimossi, i colori e le colonne sonore vengono aggiustati utilizzando riferimenti contemporanei. Il risultato è una versione che si avvicina il più possibile all’originale e che allo stesso tempo corrisponde alle abitudini di visione di oggi.

Il processo di restauro digitale

Il restauro di un film moderno si svolge in diverse fasi precise:

• Visione e analisi: vengono esaminate le condizioni del materiale cinematografico. Vengono documentati danni, scolorimenti o problemi di suono.
• Pulizia e digitalizzazione: prima dell’elaborazione, il materiale viene accuratamente pulito e poi digitalizzato fotogramma per fotogramma, di solito con risoluzione 4K o 8K.
• Correzione digitale: viene utilizzato un software specializzato per rimuovere graffi, particelle di polvere e striature. È inoltre possibile stabilizzare lo sfarfallio o la sfocatura.
• Correzione del colore e montaggio del suono: i colori vengono ricostruiti utilizzando copie di riferimento e note degli operatori di ripresa. Il suono viene denoizzato, equalizzato e, se necessario, elaborato stereofonicamente.
• Finalizzazione e archiviazione: dopo il restauro, il film viene salvato in vari formati (digitale, analogico, DCP) e conservato in un clima di archivio.

Il risultato: un pezzo di storia del cinema in un nuovo splendore, ricco di dettagli, chiaro e autentico.

L’equilibrio tra tecnologia e autenticità

Una delle sfide più grandi nel restauro dei film è mantenere un equilibrio tra perfezione tecnica e autenticità storica. Una pellicola troppo elaborata perde rapidamente il suo fascino originale. L’obiettivo è ripristinare la pellicola come era stata pensata al momento della sua creazione, con tutti i colori, la grana e le condizioni di illuminazione originali. I restauratori lavorano quindi a stretto contatto con storici del cinema, registi e operatori per preservare il carattere artistico del film. Soprattutto nel caso di film classici, come quelli di Fritz Lang, Federico Fellini o Stanley Kubrick, questa collaborazione è fondamentale per garantire che la versione restaurata rifletta lo spirito dell’originale.

Analogico o digitale: due strade per la conservazione

Anche se oggi domina il restauro digitale dei film, i processi analogici rimangono di importanza centrale. In particolare per le collezioni d’archivio, il materiale originale viene fisicamente protetto, pulito e conservato in depositi climatizzati a circa 5 °C e 30 % di umidità. Il restauro digitale, invece, consente l’accessibilità in tutto il mondo, sia nei cinema che sulle piattaforme di streaming o nelle mediateche. Rende il patrimonio culturale cinematografico visibile e tangibile. Tuttavia, la conservazione fisica rimane essenziale, poiché anche i formati digitali invecchiano e devono essere migrati regolarmente. La combinazione di entrambi gli approcci è quindi fondamentale: l’originale viene conservato, la versione digitale lo rende tangibile.

L’arte dietro la tecnologia

Il restauro dei film è molto più di un servizio tecnico. Richiede un alto grado di sensibilità estetica. Ogni decisione – il colore originale di un abito, la luminosità di una scena o l’entità della rimozione di un graffio – influenza la percezione filmica. I piccoli dettagli fanno la differenza: il morbido rumore del suono, la granulosità del materiale, la patina del tempo. Rispettare queste caratteristiche è il segno distintivo di un buon restauro. L’obiettivo non è una perfezione impeccabile, ma un’autenticità credibile.

Il futuro del restauro cinematografico: intelligenza artificiale e nuove possibilità

Grazie all’uso dell’intelligenza artificiale, il restauro dei film sta attualmente subendo un profondo cambiamento. Gli algoritmi supportati dall’intelligenza artificiale rilevano automaticamente i graffi, stabilizzano le riprese mosse o ricostruiscono i dettagli mancanti. I processi di apprendimento profondo possono integrare le informazioni sul colore in base a modelli o ricostruire tracce audio difettose. Progetti come il restauro di vecchi film d’attualità o di classici del cinema muto dimostrano quanto siano diventate potenti queste tecnologie. Allo stesso tempo, sollevano domande sui limiti etici: quanto si può alterare un’opera senza snaturarne l’autenticità storica? Una cosa è certa: Il restauro cinematografico del futuro sarà ancora più preciso, efficiente e creativo. Ma l’occhio umano rimane indispensabile, perché solo lui sa riconoscere dove finisce la tecnologia e dove inizia l’arte.

Vecchi film, nuove esperienze

Il restauro cinematografico dà una seconda vita a immagini dimenticate. Non preserva solo i capolavori tecnici, ma anche le emozioni, lo spirito e la storia. Quando un classico del cinema restaurato torna a sfogliare lo schermo, non è solo nostalgia: è un’esperienza culturale. Ogni film restaurato ci ricorda che i film sono più di un semplice intrattenimento: sono testimonianze della memoria umana. Il restauro dei film mantiene vivo questo patrimonio – nitido, sonoro e impressionante, proprio come il primo giorno.

L’architettura del paesaggio è un corso di studi che riunisce in un’unica disciplina la progettazione, l’ecologia, il diritto urbanistico e la progettazione degli spazi aperti. Chi aspira a questa professione o desidera perfezionarsi dal punto di vista tecnico si trova di fronte a una domanda sempre più dibattuta nel settore: è possibile seguire un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio in modo serio e tale da garantire una qualifica professionale, e in cosa si differenzia dal corso di laurea in presenza? La risposta è più articolata di quanto possa sembrare a prima vista, poiché il corso di laurea a distanza in questa disciplina si colloca nel punto di incontro tra la didattica digitale, la pratica progettuale artigianale e i requisiti professionali.

• Che cos’è un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio e in che modo si differenzia dal classico corso di laurea in presenza
• Quali sono le radici storiche e istituzionali del corso di studi a distanza in Germania e nell’area di lingua tedesca
• Quali formati di studio e titoli di studio sono disponibili a distanza nel campo dell’architettura del paesaggio
• Quali contenuti sono adatti alla formazione a distanza e quali sono i limiti dell’apprendimento digitale
• Come si possono insegnare la progettazione, la pianificazione degli spazi aperti e la tecnica della vegetazione in modalità a distanza
• Quali prospettive professionali e abilitazioni all’iscrizione all’albo sono associate a un titolo di studio conseguito a distanza
• Quali sono gli enti formativi e i modelli di studio presenti nell’area di lingua tedesca e in che modo si differenziano
• Quali sono i punti di forza e di debolezza della formazione a distanza per gli aspiranti architetti paesaggisti

Definizione: che cos’è un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio?

Un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio è un corso di studi universitari in architettura del paesaggio o in una disciplina affine alla progettazione, che viene completato prevalentemente o interamente senza l’obbligo di frequenza regolare presso una sede universitaria. L’insegnamento si svolge invece tramite piattaforme digitali, materiale didattico scritto, videoconferenze e moduli di apprendimento con orari flessibili. A integrazione, nella maggior parte dei programmi sono previste fasi in presenza, che tuttavia rimangono limitate a poche settimane intensive per semestre o anno. Il termine «corso a distanza» comprende diverse forme organizzative: il classico corso a distanza delle università statali a distanza, corsi di studio part-time da seguire parallelamente all’attività lavorativa con scarsa frequenza obbligatoria, nonché corsi di studio online completamente digitalizzati offerti da atenei privati.

L’architettura del paesaggio, in quanto disciplina, coniuga competenze progettuali, ecologiche, tecniche e di diritto urbanistico. Comprende la progettazione e la realizzazione di spazi aperti in contesti urbani e rurali, dai parchi cittadini, alle piazze e ai corridoi verdi, passando per misure di compensazione e sostituzione, fino alla tutela del paesaggio e alla gestione degli spazi aperti. Questa ampiezza rende la materia particolarmente interessante per un corso di studi a distanza, ma anche particolarmente impegnativa: alcuni contenuti, come il diritto urbanistico, la botanica o la gestione dei progetti, si prestano bene alla trasposizione in formati digitali. Altri, in particolare la teoria della progettazione, la realizzazione di modelli e la percezione del territorio, richiedono invece la presenza fisica e un feedback diretto.

Il corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio si differenzia dal corso in presenza non solo dal punto di vista organizzativo, ma anche per quanto riguarda il pubblico a cui si rivolge. Mentre il classico corso di laurea a tempo pieno viene scelto prevalentemente da matricole subito dopo la maturità, il corso a distanza si rivolge spesso a professionisti, persone che provengono da discipline affini, tecnici che necessitano di un aggiornamento professionale o esperti del settore del giardinaggio e dell’architettura del paesaggio che aspirano a conseguire un titolo accademico. Questo gruppo target apporta un’esperienza pratica che può essere sfruttata dal punto di vista didattico nel corso a distanza, ma allo stesso tempo pone requisiti particolari in termini di flessibilità temporale e di auto-organizzazione dell’apprendimento.

Sviluppo storico: formazione a distanza, riforma dell’istruzione superiore e trasformazione digitale

La formazione a distanza come forma didattica ha in Germania una storia più lunga di quanto lasci supporre l’attuale dibattito sull’istruzione superiore digitale. L’Università a distanza di Hagen, fondata nel 1974 come unica università statale a distanza della Germania, è stata il punto di partenza istituzionale di un apprendimento accademico a distanza che inizialmente si concentrava sulle scienze economiche, giuridiche e sociali. Le discipline di progettazione e design non rivestivano quasi alcun ruolo in questa prima offerta di studi a distanza, poiché la tecnologia didattica dell’epoca – dispense e audiocassette – era poco adatta alle discipline basate sulla progettazione.

La situazione è cambiata radicalmente con la diffusione di Internet e delle piattaforme di apprendimento digitali a partire dalla fine degli anni ’90. Le università hanno iniziato a mettere a disposizione le lezioni sotto forma di registrazioni video, gli strumenti di disegno digitale hanno permesso di inviare i progetti tramite la rete e i sistemi di videoconferenza hanno reso possibili formati didattici sincroni senza la necessità della presenza fisica. Per l’architettura del paesaggio ciò ha significato che parti del corso di studi, che fino ad allora erano obbligatoriamente legate alla sede dell’università, sono diventate per la prima volta concepibili a distanza. Le esercitazioni di determinazione botanica potevano essere integrate da erbari digitali, il diritto urbanistico poteva essere approfondito in fasi di studio autonomo e i corsi di CAD venivano trasformati in tutorial online.

Un ulteriore impulso è derivato dall’introduzione del Processo di Bologna, che a partire dai primi anni 2000 ha riorganizzato il panorama universitario europeo in corsi di laurea triennale e magistrale. Questa modularizzazione ha facilitato lo sviluppo di corsi di studio a tempo parziale e di formati compatibili con l’attività lavorativa, poiché i singoli moduli potevano essere svincolati temporalmente e combinati in modo flessibile. In questo contesto, le università private hanno individuato una nicchia di mercato e hanno iniziato a offrire corsi di laurea a distanza in architettura del paesaggio e discipline affini alla progettazione, pensati su misura per le esigenze degli studenti che lavorano. Gli anni della pandemia a partire dal 2020 hanno accelerato notevolmente questo sviluppo, poiché anche le università statali hanno dovuto convertire in breve tempo la didattica in presenza in formati digitali, acquisendo così esperienze che sono confluite in modelli ibridi permanenti.

Formati di studio e titoli di studio: cosa è possibile ottenere con la formazione a distanza?

Nell’area di lingua tedesca esistono diversi tipi di offerta formativa per l’architettura del paesaggio a distanza, che si differenziano per titolo di studio, ente gestore e percentuale di lezioni in presenza. I corsi di laurea triennale completi in architettura del paesaggio interamente a distanza sono rari, poiché i requisiti di accreditamento per questo titolo di studio prescrivono una formazione progettuale sostanziale, che può essere riprodotta in forma digitale solo in misura limitata. Più frequenti sono i corsi di laurea triennale paralleli all’attività lavorativa con un obbligo di frequenza ridotto ma vincolante, offerti da istituti tecnici superiori e università di scienze applicate.

I corsi di laurea magistrale in architettura del paesaggio o in settori affini, quali il verde urbano, la progettazione degli spazi aperti o la pianificazione del paesaggio, sono decisamente più diffusi nella modalità a distanza. Essi presuppongono il possesso di un primo titolo di studio che abiliti all’esercizio della professione e si rivolgono a professionisti che desiderano approfondire o specializzare le proprie competenze. Tali programmi di master possono essere concepiti come percorsi di studio consecutivi, che fanno direttamente seguito a una laurea triennale pertinente, oppure come master di perfezionamento, aperti anche a chi proviene da discipline affini. Questi ultimi sono particolarmente diffusi nella modalità a distanza, poiché il loro pubblico di riferimento è, per definizione, costituito da professionisti che necessitano di un’organizzazione flessibile degli studi.

I programmi di certificazione e i corsi di formazione continua di livello inferiore alla laurea costituiscono una terza categoria. Essi trasmettono competenze parziali nel campo dell’architettura del paesaggio, quali la tecnica della vegetazione, la gestione degli spazi aperti, la pianificazione urbanistica o gli strumenti di progettazione digitale, senza conferire un titolo accademico completo. Per i professionisti del settore del giardinaggio e del paesaggismo, dell’urbanistica o della gestione ambientale, tali programmi possono rappresentare una qualifica mirata che non comporta l’impegno in termini di tempo richiesto da un percorso di studi completo. La loro rilevanza dal punto di vista dell’ordinamento professionale è tuttavia limitata, poiché l’iscrizione agli ordini degli architetti richiede un titolo di studio universitario riconosciuto.

Accreditamento e riconoscimento

Per l’abilitazione alla professione di architetto paesaggista in Germania è necessaria l’iscrizione al rispettivo ordine degli architetti del Land. Ciò richiede di norma un titolo di studio universitario accreditato in architettura del paesaggio o in un corso di studi equivalente, nonché un periodo di esperienza professionale. Il fatto che un titolo di studio conseguito a distanza soddisfi tali requisiti dipende in modo determinante dall’accreditamento del corso di studi da parte di un’agenzia di accreditamento riconosciuta. Gli istituti di istruzione superiore riconosciuti dallo Stato che offrono corsi di studio a distanza devono soddisfare gli stessi standard di qualità delle università con lezioni in presenza; un titolo di studio accreditato conseguito presso un’università riconosciuta dallo Stato è quindi, in linea di principio, valido ai fini dell’iscrizione all’ordine. Gli studenti dovrebbero tuttavia verificare, prima dell’iscrizione, se il corso di studi specifico sia riconosciuto dall’ordine professionale competente del Land, poiché le leggi che regolano gli ordini professionali dei Länder differiscono tra loro nei dettagli.

Contenuti e didattica: cosa si può insegnare a distanza?

La questione di quali contenuti dell’architettura del paesaggio siano adatti a un corso di studi a distanza non è di natura accademica, ma è determinante dal punto di vista didattico e professionale. I fondamenti del diritto urbanistico, le norme e i regolamenti, la scienza della vegetazione nella sua dimensione sistematica, la gestione dei progetti, la pianificazione dei costi e le procedure di appalto possono essere affrontati efficacemente attraverso fasi strutturate di studio autonomo. Gli strumenti di progettazione digitali, quali i programmi CAD, le applicazioni GIS e i software di visualizzazione, possono essere insegnati tramite tutorial video, esercizi commentati e cicli di feedback digitale. Questi contenuti costituiscono una parte significativa del corso di studi e sono indispensabili per la futura pratica professionale.

Più difficili da trasmettere sono quelle competenze che si basano sulla percezione immediata, sull’esperienza fisica e sullo scambio diretto. La teoria della progettazione vive del colloquio di correzione al tavolo da disegno, dell’osservazione condivisa dei modelli, degli schizzi spontanei e del discorso collettivo sulla qualità e l’intenzione. La percezione del territorio, il senso della scala e la comprensione dell’effetto spaziale non nascono davanti allo schermo, ma sul campo, durante le escursioni e nei progetti di riferimento. La tecnica della vegetazione richiede il contatto diretto con i substrati, il riconoscimento dei danni alle piante presenti e la valutazione delle qualità del sito in loco. I corsi a distanza possono colmare questa lacuna solo in parte, ad esempio attraverso escursioni obbligatorie, tirocini sul campo e blocchi di lezioni in presenza, in cui queste competenze vengono trasmesse in modo intensivo.

I programmi di studio a distanza ben concepiti nel campo dell’architettura del paesaggio risolvono questo dilemma attraverso formati ibridi: la parte teorica e analitica del corso di studi viene svolta in modalità digitale e con orari flessibili, mentre gli studi di progettazione, le esercitazioni sul campo e i laboratori di modellistica vengono raggruppati in fasi di frequenza in presenza di breve durata. Questo modello richiede una maggiore autodisciplina da parte degli studenti, ma può rivelarsi molto efficace per i professionisti che dispongono già di esperienza pratica, poiché consente loro di collegare immediatamente i contenuti teorici alle proprie esperienze progettuali.

Istituzioni nell’area di lingua tedesca: panoramica e classificazione

L’offerta di corsi di studio a distanza relativi all’architettura del paesaggio nell’area di lingua tedesca è limitata, ma comunque presente. Alcune università statali offrono sporadicamente corsi di laurea magistrale paralleli all’attività lavorativa in architettura del paesaggio, spazi verdi urbani o progettazione di spazi aperti, concepiti con un obbligo di frequenza ridotto. Negli ultimi anni alcune università di scienze applicate hanno digitalizzato maggiormente i propri corsi di studio part-time e oggi offrono modelli ibridi che si avvicinano alla formazione a distanza, senza rinunciare completamente alla frequenza in presenza.

Gli atenei privati riconosciuti dallo Stato hanno assunto un ruolo più attivo in questo segmento. Offrono corsi di laurea triennale in architettura del paesaggio o in settori affini, come la pianificazione ambientale e degli spazi aperti, sotto forma di corsi a distanza che possono essere seguiti interamente o prevalentemente in modalità digitale. La qualità di queste offerte varia notevolmente, motivo per cui è indispensabile un’attenta verifica dell’accreditamento, dei docenti e dei contenuti didattici prima dell’iscrizione. A tal proposito, non è determinante solo l’accreditamento formale, ma anche la questione se il curriculum trasmetta effettivamente le competenze di progettazione e pianificazione necessarie per la pratica professionale o se si tratti di un programma fortemente incentrato sulla teoria, che trascura il nucleo creativo della disciplina.

Nei sistemi universitari austriaco e svizzero si registrano sviluppi simili, sebbene l’offerta di corsi di studio esclusivamente a distanza in architettura del paesaggio sia ancora più limitata rispetto alla Germania. Tuttavia, anche in questi paesi i corsi di laurea magistrale paralleli all’attività lavorativa presso le università di scienze applicate e le università di scienze applicate offrono sempre più modelli di studio flessibili che consentono ai professionisti di acquisire ulteriori qualifiche. I requisiti professionali per l’iscrizione all’albo in entrambi i paesi differiscono dalla normativa tedesca e devono essere verificati separatamente in ciascun caso.

Punti di forza, punti deboli ed errori tipici della formazione a distanza in architettura del paesaggio

La formazione a distanza in architettura del paesaggio offre vantaggi concreti che vanno oltre la semplice flessibilità. I professionisti possono integrare direttamente nel percorso di studi le esperienze pratiche e mettere alla prova i concetti teorici su progetti reali. La necessità di organizzarsi autonomamente favorisce lo sviluppo di competenze indispensabili per il successivo lavoro progettuale. Gli strumenti di progettazione digitali vengono spesso utilizzati in modo più intensivo nel corso a distanza rispetto a quello in presenza, poiché costituiscono il mezzo principale di comunicazione tra studenti e docenti. Chi completa con successo un corso di studi a distanza dimostra così di essere in grado di strutturare in modo autonomo compiti complessi e di portarli avanti per periodi di tempo prolungati.

I punti deboli di questo formato risiedono proprio negli ambiti in cui l’architettura del paesaggio, come disciplina, è più forte: nella percezione spaziale, nel processo collettivo di progettazione e nel confronto sensoriale con materiali, piante e territorio. Chi completa un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio senza colmare queste lacune attraverso fasi pratiche intensive, escursioni e lavoro sul campo autonomo, rischia di ottenere un titolo di studio che, pur essendo formalmente riconosciuto, non garantisce in modo completo la capacità di operare professionalmente. Questa constatazione non è una critica alla formazione a distanza in quanto tale, ma un’indicazione della specificità della disciplina, che non può essere completamente digitalizzata nemmeno nel miglior formato di formazione a distanza.

Un errore comune consiste nello scegliere un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio basandosi esclusivamente sul criterio della flessibilità oraria, senza verificare la profondità dei contenuti del programma. I programmi di studio che sostituiscono gli studi di progettazione con moduli puramente teorici trasmettono sì conoscenze sull’architettura del paesaggio, ma non la capacità di esercitare tale professione. Un altro errore è l’ipotesi che una laurea a distanza sia automaticamente valida per l’iscrizione all’albo in tutti i Länder. La verifica dei requisiti di iscrizione all’albo del rispettivo Land dovrebbe precedere la scelta del corso di studi, non seguirla.

Il corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio nel contesto dello sviluppo della professione

La formazione a distanza in architettura del paesaggio non è più un fenomeno marginale, ma parte integrante del panorama formativo in una disciplina in continua evoluzione. Le città si trovano ad affrontare sfide crescenti legate all’adattamento climatico, alla perdita di biodiversità e al cambiamento sociale; in molte regioni la domanda di progettisti qualificati di spazi aperti supera l’offerta. I corsi a distanza possono contribuire a soddisfare tale fabbisogno, fornendo una formazione accademica a professionisti del settore del giardinaggio e dell’architettura del paesaggio, dell’urbanistica o della gestione ambientale, senza costringerli ad abbandonare la vita lavorativa.

La qualità di un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio non dipende, in ultima analisi, dal fatto che sia concepito come corso a distanza o in presenza, ma dal fatto che trasmetta le competenze fondamentali della professione: pensiero spaziale, conoscenze ecologiche, capacità di giudizio progettuale, padronanza della normativa urbanistica e capacità di seguire progetti complessi relativi agli spazi aperti, dall’analisi alla progettazione esecutiva. I programmi che prendono sul serio questi requisiti e considerano la modalità a distanza come un’opportunità didattica, anziché come una mera semplificazione, possono formare laureati pienamente competitivi nella pratica professionale.

Per chi fosse interessato: la scelta di un corso di laurea a distanza in architettura del paesaggio dovrebbe basarsi su una ricerca approfondita che includa lo stato di accreditamento, i programmi di studio, la quota di lezioni in presenza, i docenti e i requisiti dell’ordine professionale. Chi effettua questa valutazione con attenzione e porta a termine il corso di studi con il necessario impegno, troverà in questa modalità un percorso serio verso una professione indispensabile per la progettazione di città e paesaggi vivibili.

Andrea Gebhard sostituisce Barbara Ettinger-Brinckmann come nuovo Presidente del BAK, che ha deciso di non ricandidarsi. L’architetto paesaggista e urbanista di Monaco di Baviera Andrea Gebhard è quindi il massimo rappresentante della professione architettonica tedesca dalla fine di maggio 2021.

Una volta all’anno, il Presidium della Camera federale degli architetti (BAK) e i delegati degli Stati federali si riuniscono in occasione dell’Assemblea della Camera federale. Si tratta del massimo organo decisionale degli architetti tedeschi, in quanto l’assemblea decide le linee guida della politica professionale e il bilancio della Camera federale degli architetti. L’Assemblea della Camera federale elegge anche il Presidium del BAK ogni quattro anni.

Quest’anno non fa eccezione: il 28 maggio 2021, la 94a Assemblea della Camera federale ha eletto il nuovo Comitato esecutivo. Andrea Gebhard, architetto paesaggista e urbanista di Monaco, sarà il nuovo Presidente della Camera federale degli architetti.

In qualità di Presidente del BAK, Gebhard ha una grande responsabilità: è la massima rappresentante degli interessi della professione di architetto tedesca, che conta circa 137.000 progettisti. Come architetto paesaggista, conosce bene l’importanza dello spazio pubblico, in particolare degli spazi verdi, soprattutto in relazione alla crisi climatica.

Dopo la sua elezione, Andrea Gebhard ha ringraziato per la fiducia accordatale e si è detta entusiasta dell’incarico e del lavoro comune: „L’incarico onorario è una grande opportunità e offre spazio per un pensiero coraggioso. La nostra professione si assume la responsabilità del cambiamento sociale e dell’integrazione del nostro mondo culturale in quello naturale. La stabilità economica e le prospettive per la professione sono un prerequisito per la qualità dei nostri spazi di vita. La cultura edilizia e un ambiente progettato in modo sostenibile sono inestricabilmente legati“. L’oratrice si è inoltre espressa a favore della modifica dell’HOAI e ha sostenuto la necessità di una maggiore concorrenza per merito nelle leggi sugli appalti pubblici.

Prima donna presidente della BDLA

La precedente presidente, Barbara Ettinger-Brinckmann, non si è candidata per un terzo mandato. Nella sua posizione di Presidente, Andrea Gebhard è ora responsabile della rappresentanza della Camera federale degli architetti nei confronti del pubblico. Insieme ai vicepresidenti, è anche responsabile della politica professionale e del lavoro operativo.

Anche il resto del Comitato esecutivo è stato modificato. L’architetto professor Ralf Niebergall(nella foto in un’intervista alla rivista di architettura Baumeister) è stato confermato nella sua posizione di vicepresidente. Lo stesso vale per il designer d’interni Martin Müller. Tuttavia, l’assemblea ha eletto un nuovo vicepresidente: l’architetto e consigliere ministeriale Evelin Lux.

Andrea Gebhard proviene da Monaco di Baviera, dove dal 2009 dirige lo studio di pianificazione urbana e architettura del paesaggio mahl-gebhard-konzepte. In precedenza, ha lavorato nel dipartimento di pianificazione della città di Monaco e nella gestione della BUGA 2005. Andrea Gebhard è anche impegnata da molti anni nella politica professionale. Oltre a presiedere il comitato consultivo della Fondazione federale per la cultura del paesaggio, è stata la prima donna a ricoprire la carica di presidente dell’Associazione degli architetti paesaggisti tedeschi (BDLA) dal 2007 al 2013.

Abbiamo parlato con Andrea Gebhard e Florian Hochstätter dell’idea di introdurre un tirocinio per rafforzare la posizione dell’architettura del paesaggio nei livelli dirigenziali delle amministrazioni edilizie statali. Leggi l’intervista completa qui.