premi bdla per i giovani talenti 2016

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TU Monaco)

Ogni anno, il bdla Bavaria premia le tesi di laurea in architettura del paesaggio con il bdla Young Talent Award. Nel 2016, i premi sono andati a quattro studenti dell’Università di Scienze Applicate di Weihenstephan-Triesdorf e dell’Università Tecnica di Monaco.

Con un premio in denaro di 250 euro ciascuno, il bdla premia i lavori che descrivono nuovi campi di attività per gli architetti del paesaggio, dimostrano soluzioni progettuali o metodi scientifici pionieristici o hanno una particolare applicazione pratica. I vincitori del premio presenteranno il loro lavoro alla riunione dei membri del bdla Bavaria venerdì 10 febbraio 2017 a Monaco.

Protezione delle specie e uso ricreativo nella gestione della FFH
Sulla base dell’esempio pratico dell’area FFH Oberes Isartal Monaco di Baviera
Tesi di laurea
Autori: Johannes Kuhn e Christopher Mast
Prof. Dr. Christoph Moning
Università di Scienze Applicate di Weihenstephan-Triesdorf

„Un nuovo scenario per Martinsbrunn“ – Clinica e residenza per anziani di Martinsbrunn.
Un parco mediterraneo nelle Alpi
Tesi di laurea
Autore: Raphaela Roming
Prof. Uta Stock-Gruber, Prof. Ingrid Schegk
Università di Scienze Applicate di Weihenstephan-Triesdorf

Lapis iacta est – Osservatorio geologico urbano
Tesi di laurea
Autore: Bernadette Brandl
Prof. Dr. Udo Weilacher
Università tecnica di Monaco

Re-Mex: Riutilizzo dell’aeroporto internazionale di Città del Messico | AICM
Tesi di laurea magistrale
Autore: Sara Schnelle
Prof. Regine Keller
Università tecnica di Monaco

Ulteriori informazioni sul lavoro sono disponibili qui!

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Guida al restauro dei gioielli in piuma

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Il restauro e la conservazione dei gioielli di piume etnografici è una questione complessa. Un manuale di recente pubblicazione fornisce informazioni sulla procedura corretta per i gioielli in piuma provenienti dall’America centrale e meridionale. Numerosi esempi pratici, suggerimenti e modelli di documentazione rendono il lavoro interessante e degno di essere letto da museologi, etnologi, archeologi e storici.

Con The Conservation of Featherwork from Central and South America, Ellen Pearlstein ha pubblicato un manuale sulla conservazione/restauro delle piume di uccelli che presenta chiaramente lo stato attuale della ricerca con numerosi esempi pratici. Inoltre, discute le carenze delle attuali pratiche di conservazione, in particolare nell’area della documentazione, e presenta suggerimenti per migliorare la situazione. Per i conservatori, i museologi, gli etnologi, gli archeologi e gli storici che si occupano di piume etnologiche o archeologiche, questa pubblicazione completa rappresenta un’enorme risorsa.

L’introduzione tratta l’esame, la documentazione, la conservazione preventiva e le misure di restauro (pulizia, riallineamento, incollaggio, fissaggio e riempimento di parti mancanti) delle piume di uccello. L’autore riprende le attuali discussioni tra conservatori e curatori in merito alla presentazione e alla conservazione/restauro delle piume. Vengono presentati il tema del rimpatrio e gli aspetti legali che influenzano la gestione degli oggetti in piuma nell’ambito della Convenzione CITES sul commercio internazionale delle specie di fauna e flora selvatiche minacciate di estinzione.

Nella sua pubblicazione, l’autrice fornisce numerosi consigli utili sull’esame, la documentazione e la conservazione/restauro delle piume di uccello. L’autrice mostra, ad esempio, che l’esame sotto la luce UV (365 nm) può fornire un aiuto significativo nell’identificazione delle piume di uccello, poiché solo alcuni dei biopigmenti coinvolti nella colorazione sono fluorescenti.

Viene presentato un modello di documentazione sviluppato dall’autore, che per la prima volta consente una descrizione e una documentazione esatta e standardizzata delle piume. Ciò consente di registrare sistematicamente le loro caratteristiche, le tecniche di lavorazione e di modifica e lo stato di conservazione. Queste informazioni tecniche dettagliate consentono di comprendere il significato culturale della lavorazione delle piume. Grazie alle linee guida per la documentazione qui presentate, in futuro sarà possibile effettuare registrazioni in forma standardizzata. Di conseguenza, è possibile riconoscere e confrontare differenze e somiglianze significative nella scelta dei materiali e delle tecniche.

La seconda parte della pubblicazione presenta un totale di sei casi di studio sull’esame e la conservazione/restauro di oggetti in piuma. I contributi provengono da studenti del Getty Programme dell’Università della California Los Angeles (UCLA), che hanno lavorato su manufatti provenienti dalle collezioni del Fowler Museum e li hanno documentati utilizzando le nuove linee guida presentate.

La pubblicazione di Ellen Perlstein è una guida importante per chiunque lavori con oggetti di piume provenienti da collezioni etnologiche e archeologiche; il suo contributo avrà senza dubbio un impatto interdisciplinare duraturo sulla manipolazione, l’esposizione e la conservazione/restauro degli oggetti di piume. Si spera che il suo lavoro venga letto ampiamente, poiché la complessità degli oggetti di piume è spesso mal valutata e diventa chiara solo quando vengono fornite informazioni dettagliate. Si spera che una documentazione più dettagliata e standardizzata degli oggetti di piume porti a un maggiore apprezzamento in futuro, in modo che le piume siano meglio conservate.

Informazioni sul libro: The Conservation of Featherwork from Central and South America; Ellen Pearlstein (a cura di); Editore: London, Archetype Publications Ltd. 2017; 106 pagine, 205 illustrazioni a colori; ISBN: 978-1-909492-39-4

Un’altra nota: una versione inglese della recensione del libro sarà presto pubblicata nelle News in Conservation dell’IIC (International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works).

La riduzione convince

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La forma semplice dell'altare costituisce il centro della sala di preghiera. Foto: Adolf Bereuter
La forma semplice dell'altare è il centro della sala di preghiera. Foto: Adolf Bereuter

Il progetto per la nuova volta funeraria del vescovo nella chiesa Sülchenkirche di Rottenburg am Neckar si è aggiudicato il terzo premio del concorso Planned+Executed 2020. La volta funeraria è caratterizzata da un design molto minimalista, moderno e mistico. L’elemento centrale è un grande e semplice blocco di pietra naturale in travertino di Gauinger, che funge da altare.

La chiesa tardogotica del cimitero di Sülchen a Rottenburg am Neckar fu costruita tra il 1447 e il 1454 e dal 1869 è il luogo di sepoltura dei vescovi di Rottenburg. Nell’ambito di un programma di ristrutturazione dal 2011 al 2017, gli esperti hanno scoperto sotto le fondamenta della chiesa tardo-medievale i resti di una chiesa precedente preromanica del IX secolo con un coro a tre absidi. Sotto la chiesa precedente si sospettano altri resti di una chiesa precedente ancora più antica, risalente al VI o VII secolo.

La tradizione funeraria del sito può essere fatta risalire ancora più indietro nel tempo, fino alle origini del cristianesimo nella Germania meridionale. Ciò significa che quest’area è stata un luogo sacro e di sepoltura cristiana per circa 1500 anni. Questo è stato il motivo per presentare le fondamenta architettoniche e i reperti archeologici scoperti e per integrare un nuovo luogo di sepoltura vescovile dopo il completamento degli scavi e della ristrutturazione.

Il progetto è stato realizzato da Cukrowicz Nachbaur Architekten ZT GmbH di Bregenz/Austria. Una scala nel pavimento della chiesa conduce alle fondamenta scoperte sul primo pianerottolo. Qui si trovano anche vetrine con piccoli manufatti individuali, tra cui oggetti di sepoltura. Una rampa di scale più in basso si trova la camera funeraria del vescovo, alla quale si accede attraverso un alto portale. Si tratta del punto centrale del complesso e della nuova fondazione della navata esistente. La camera funeraria è concepita come uno spazio devozionale con un’altezza di 3,94 metri, con le tombe dei vescovi su due livelli sovrapposti ai lati.

Entrando nella nuova camera funeraria, l’occhio è immediatamente attratto dall’altare. Un blocco di quattro tonnellate di travertino locale di Gauingen, una pietra calcarea proveniente dalla cava di Gauingen, un distretto del comune di Zwiefalten nel Giura Svevo, è illuminato da un faretto sul soffitto. Questa singola plafoniera fa brillare quasi di bianco la superficie del tavolo del massiccio blocco di pietra. Tutta la luce sembra emanare da essa. L’unico altro elemento è una sottile croce autoportante in ottone patinato incastonata nel pavimento.

Le 28 camere funerarie sono disposte in due file, una sopra l’altra, lungo le pareti lunghe e chiuse da semplici pannelli quadrati di ardesia di 86 x 86 x 6 centimetri. Sulle lastre levigate sono incisi i nomi, i titoli e le date di nascita, ordinazione episcopale e morte dei vescovi della diocesi di Rottenburg-Stoccarda. Si tratta di ardesia Posidonia Holzmaden, proveniente da una cava di ardesia nei pressi di Holzmaden, una piccola comunità ai piedi del Giura Svevo, nel distretto di Esslingen, nel Baden-Württemberg. L’ardesia rimane discretamente sullo sfondo come una pietra scura e leggermente strutturata.

Lenz Steinmetz GmbH di Alberschwende, in Austria, ha lavorato le lastre, ha inciso a macchina l’iscrizione sulle lastre tombali e le ha poi dorate. Sul retro delle lastre sono riportate le istruzioni su come lavorarle, fissarle e sigillarle per garantirne la durata. Un’altra particolarità è la formazione dei gusci delle stanze: Le pareti, il soffitto e il pavimento sono costruiti in terra battuta, anche con lo stesso terreno, vecchio fino a 1.500 anni, rimosso durante gli scavi della Sülchenkirche. Il materiale di scavo è stato restituito e forma ancora una volta i dintorni delle tombe.

Questo metodo di costruzione ha dato vita a un corpo monolitico il cui processo di formazione a strati corrisponde alla composizione strutturale della roccia sedimentaria. Con mezzi semplici e una riduzione radicale, gli architetti hanno creato uno spazio dall’atmosfera particolare. L’architetto responsabile, Michael Mayer dello studio Cukrowicz Nachbaur Architekten ZT GmbH, riassume così il semplice design dell’altare: „Nell’ambiente di terra cimiteriale rastrellata, la forma geometrica dell’altare è il centro simbolico del luogo di culto. La calma geometrica e la chiarezza formano il punto finale della discesa nella tomba. L’altare simboleggia Gesù Cristo. La luminosità della pietra le permette di agire come un riflettore, bagnando le tombe circostanti con una luce morbida. Abbiamo optato per il travertino naturale di Gauinger perché, essendo una pietra locale, è per così dire legata al sito storico. Inoltre, la sua consistenza tranquilla la rende un componente centrale dell’ambiente senza tempo“.

Una sfida che pesa tonnellate

Lo scalpellino e scultore Harald Straub di Rottenburg am Neckar è stato responsabile del trasporto del blocco di travertino di Gauingen al luogo di sepoltura. Straub ha partecipato per molti anni ai lavori di restauro della chiesa ed è conosciuto dai responsabili come un artigiano affidabile e competente. Nel soffitto di argilla della tomba è integrata un’apertura rettangolare di 231 x 122 centimetri, che può essere sollevata con una speciale gru. Questa apertura viene utilizzata per calare dall’alto i vescovi defunti nella cripta. Harald Straub l’ha utilizzata anche per calare il blocco di travertino nella cripta.

Il marmista ricorda: „Questo compito è stato molto impegnativo, perché la pietra naturale, che pesa quattro tonnellate e misura 122 x 120 x 106 centimetri, è molto pesante e piuttosto espansiva. Prima ho scandagliato con cura l’area in cui doveva essere collocato l’altare. Inoltre, il soffitto della cripta è stato sostenuto con molti sostegni metallici rotanti, poiché doveva sostenere l’altare di quattro tonnellate e una gru di quattro tonnellate. Alla fine sono stato assistito da una ditta competente che possedeva questa gru pesante. L’altare è stato appeso alla gru e calato lentamente su quattro rulli idraulici per impieghi gravosi, con circa un centimetro di spazio libero a destra e a sinistra, che sono stati utilizzati per spingere l’altare in posizione“.

Il blocco di travertino è stato lavorato in anticipo nella cava: La parte superiore è stata finemente levigata e le quattro facce sono state finemente sabbiate. Oltre a controllare la pietra e a trasportarla, il compito di Harald Straub è stato quello di incidere cinque croci sulla superficie. Le cinque croci simboleggiano le stigmate di Gesù Cristo sulla croce. Sono state incise nella parte superiore della pietra: quattro al centro dei bordi laterali e una al centro. „È tutto qui, è un blocco molto sobrio“, riassume Straub, „ma è comunque un’opera speciale“.

Design premiato

Cukrowicz Nachbaur Architekten ZT GmbH ha ricevuto anche premi di riconoscimento per la tomba vescovile Sülchenkirche nel 2019 e nel 2020 ai German Architecture Awards (DAP) e nell’ambito del premio statale Baden-Württemberg per la cultura edilizia. Secondo il vicario generale Stroppel, la tomba del vescovo trasmette una forte impressione della celebrazione cristiana della sepoltura nella fede nella resurrezione attraverso la completa riduzione allo spazio, alla terra e alla luce.

La giuria del Premio statale Baden-Württemberg 2020 per la cultura edilizia ha sintetizzato la sua valutazione come segue: „L’astrazione radicale ha dato vita a uno spazio in cui il mistero della caducità e della resurrezione può essere percepito senza l’uso di un simbolismo invadente“. Il premio è stato una grande sorpresa per Harald Straub: „Sono stato molto contento di aver vinto il terzo premio del concorso GEPLANT+AUSGEFÜHRT 2020, e il certificato è ora appeso nel mio laboratorio“, spiega orgoglioso lo scalpellino, aggiungendo: „Inoltre, lavorare in questa chiesa è sempre stato qualcosa di speciale per me, dato che il mio bisnonno ha lavorato come scalpellino qui nella Sülchenkirche“.

Radicalmente semplice e speciale

Il progetto per la nuova volta funeraria del vescovo nella chiesa Sülchenkirche di Rottenburg am Neckar si è aggiudicato il terzo premio del concorso Planned+Executed 2020. La volta funeraria è caratterizzata da un design molto minimalista, moderno e mistico. L’elemento centrale è un grande e semplice blocco di pietra naturale in travertino di Gauinger, che funge da altare. La chiesa tardogotica del cimitero di Sülchen a Rottenburg am […]

Giardini dell’anno 2017

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Per la seconda volta, Callwey Verlag e Garten + Landschaft, insieme ai loro partner Mein schöner Garten, BGL Bundesverband Garten-, Landschafts- und Sportplatzbau e. V., bdla Bund Deutscher Landschaftsarchitekten, DGGL Deutsche Gesellschaft für Gartenkunst und Landschaftskultur e.V., KANN GmbH Baustoffwerke e Schloss Dyck, organizzano il concorso Giardini dell’anno per individuare i migliori giardini privati progettati da architetti paesaggisti o progettisti di giardini e paesaggi nei Paesi di lingua tedesca.

I requisiti

Possono partecipare gli architetti paesaggisti e i progettisti di giardini e paesaggi autori dei progetti presentati. I giardini devono essere stati realizzati nei Paesi di lingua tedesca e non ancora pubblicati in un libro. La quota di iscrizione per il primo o unico progetto presentato per il Gardens of the Year è di 125 euro, IVA inclusa. Ogni ulteriore candidatura è gratuita. Il termine ultimo per le iscrizioni è il 15 luglio 2016, fa fede la data del timbro postale.

I criteri

Per stabilire se un giardino ha le carte in regola per diventare il progetto vincitore non bastano standard come il design creativo, la scelta di piante e materiali adatti al luogo, combinazioni di piante particolari o l’economicità. Sono piuttosto necessari concetti olistici che permettano al giardino di diventare uno spazio di vita e di piacere esteso per l’utente in modo personalizzato. Alla base deve esserci un’idea forte, a cui piante, materiali, prodotti ecc. sono subordinati. Desideriamo inoltre rappresentare l’intero spettro di situazioni di giardino: dai giardini rustici ricchi di piante e versatili, ai cortili intimi, ai giardini architettonici moderni o minimalisti, ai giardini paesaggistici naturalistici o ai piccoli giardini urbani… Non vediamo l’ora di vedere il vostro progetto!

Il premio

Il primo premio è dotato di un premio in denaro di 5.000 euro, mentre altri uffici riceveranno un riconoscimento. Le riviste Garten + Landschaft e Mein schöner Garten presentano in dettaglio i progetti vincitori. I 50 migliori giardini saranno inoltre pubblicati in un libro illustrato completo da Callwey Verlag e presentati in una mostra. I Giardini dell’Anno 2016, compreso il progetto vincitore di Orel+Heidrich, sono già stati pubblicati in un proprio libro illustrato. La cerimonia di premiazione si terrà allo Schloss Dyck mercoledì 8 febbraio 2017.

La giuria

I Giardini dell’Anno sono selezionati da una giuria indipendente, di cui fanno parte

Andrea Kögel (caporedattore di Mein schöner Garten)
August Forster (presidente del BGL)
Frank Wollmann (Kann GmbH Baustoffwerke)
Jens Spanjer (Presidente della DGGL)
Elisabeth Lesche (Presidio BDLA)
Andreas Heidrich (Orel + Heidrich Landscape Architects, vincitore del GÄRTEN DES JAHRES 2016)
Tanja Braemer (caporedattore di Garten + Landschaft e caporedattore di Topos)
Konstanze Neubauer (Autore)

Vi aspettiamo per partecipare al concorso di quest’anno con uno o più progetti!

Ulteriori informazioni e i documenti del concorso da scaricare sono disponibili qui.

Potete vedere il progetto vincitore 2016 di Orel+Heidrich qui.

Articolo pubblicitario Articolo parallattico

Sono ovunque. Mostre internazionali dell’edilizia. A Basilea, Heidelberg, in Turingia, a Vienna o a Limburg, nei Paesi Bassi. Perché a molti piace confondere il formato di progettazione con una scrofa lanosa che depone le uova: flessibile e visionaria allo stesso tempo, limitata nel tempo eppure illimitata, straordinaria eppure realistica. Nel numero di agosto 2017 di Garten + Landschaft, ci chiediamo: C’è IBA in tutto quello che c’è scritto IBA? E: non è ora di pensare ad altri formati?


Deve essere sempre IBA?
Le esposizioni internazionali dell’edilizia sono in piena espansione. Non c’è da stupirsi: quasi nessun altro formato di pianificazione è così flessibile e catalizza le trasformazioni spaziali con la stessa efficacia. Tuttavia, questo formato è davvero la risposta a tutte le domande sul territorio?

Oltre i confini
Organizzare lo sviluppo urbano e regionale attraverso tre confini nazionali non fa parte del repertorio standard della politica e della pianificazione. Né in Germania, né in Francia, né in Svizzera. Eppure l’IBA di Basilea sta osando fare proprio questo. L’Eurodistretto tri-nazionale di Basilea sta realizzando la prima IBA transfrontaliera.

Next practice instead of best practice
L’IBA Heidelberg (2012-2022) esplora la città europea di domani, plasmata dalla moderna società della conoscenza. Il Prof. Michael Braum, direttore generale dell’IBA, parla dell’influenza della digitalizzazione, dei negoziati intensivi e degli ortaggi sulle pareti degli edifici.

La Turingianon è mai stata ferma
La Turingia è conosciuta come il cuore verde della Germania, la patria adottiva di Goethe e Schiller e, naturalmente, il luogo di nascita della salsiccia Rostbratwurst della Turingia. Ma la Turingia come laboratorio per il futuro? Questa è una novità. Se si guarda al tema dell’IBA Turingia, appare chiaro che la sfida è molto complessa. Il tema dello „Stadtland“ è diventato un ampio campo di tensione tra analisi razionali dei fatti e visioni spettacolari del futuro.

Maturazione delle visioni del futuro
Come dare nuova fiducia in se stessa a una regione industriale colpita da cambiamenti strutturali? Nella regione della Ruhr, l’IBA Emscher Park ha risolto questo problema mettendo in scena il patrimonio industriale locale. Ma cosa succede se tutte le tracce dell’industria sono scomparse? Come nella regione olandese del Limburgo? L’IBA Parkstad sta cercando le risposte in un processo elaborato e sistematico di identificazione dei progetti.

Sfruttare le sinergie: L’IBA incontra l’IBA
Proprio perché non esiste una serie di regole fisse, né una certificazione per le IBA, è necessario un principio guida per orientare gli attori delle IBA nella giungla della pianificazione. La rete „IBA incontra IBA“ colma questa lacuna su due livelli: Con i forum e i laboratori IBA, la rete assicura lo scambio di esperienze a livello di stakeholder e verso il pubblico. Il Consiglio di esperti controlla gli standard di qualità sviluppati congiuntamente e fornisce un supporto di conoscenze.

Contro il vento
„Un’IBA diventa interessante solo quando è finita“, disse una volta Karl Ganser, ex responsabile dell’IBA Emscher Park, a Rolf Kuhn. Insieme all’ex direttore di IBA See, diamo uno sguardo indietro alla fiera dell’edilizia in Lusazia. Un’intervista sulla continuità, l’IBA come avanguardia e l’arte della resistenza duratura.

Domanda: Quali sono i vantaggi dell’employer branding?

Pratica: Sedersi con stile

Soluzioni: Pavimenti a regola d’arte

Riferimento: Primavera ad Amburgo

Asse visivo: Approccio culturale chic

Siete interessati al numero di agosto? Cliccate qui per il webshop!

E cosa è successo a luglio 2017? Cliccate qui per la panoramica!

Archeologia con i droni per la pianificazione urbana

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vista aerea di un edificio con tetto verde-_i60HGw-LUs
Ripresa con drone di Prahran Square con tetto verde, fotografata da Victor Lu

Chi pensa che l’archeologia si limiti a spolverare i pavimenti a mosaico romani non ha fatto i conti con i droni. Oggi i ricognitori high-tech non si limitano più a sorvolare le antiche rovine, ma forniscono agli urbanisti, da Zurigo a Vienna, dati che farebbero invidia a qualsiasi catasto classico. Benvenuti nell’era dell’archeologia con i droni, una disciplina che sta riscrivendo la memoria urbana e dando una spinta alla pianificazione urbanistica. Ma cosa c’è veramente dietro questa parola d’ordine? E perché gli architetti dovrebbero prendere in mano il telecomando?

  • L’archeologia con i droni sta rivoluzionando le indagini urbane grazie a immagini aeree precise e ad alta risoluzione e a modelli 3D in tempo reale.
  • La tecnologia colma le lacune tra ricerca archeologica, protezione dei monumenti e pianificazione urbana orientata al futuro.
  • Germania, Austria e Svizzera stanno sperimentando i primi progetti pilota, ma le scoperte più importanti si stanno verificando a livello internazionale.
  • I metodi digitali, l’analisi supportata dall’intelligenza artificiale e i big data stanno superando i confini della pianificazione urbana tradizionale.
  • Potenziale di sostenibilità: conservazione delle risorse, tutela del patrimonio storico e utilizzo più mirato del territorio.
  • Le competenze tecniche nel controllo dei droni, nell’integrazione dei dati e nelle analisi algoritmiche stanno diventando obbligatorie per gli urbanisti.
  • La professione si trova ad affrontare nuovi dibattiti etici: Chi è il proprietario dei dati e quanto diventerà trasparente lo spazio urbano?
  • Tendenze globali come i gemelli digitali urbani e le smart city stanno raccogliendo le scoperte dell’archeologia dei droni, con opportunità e rischi.
  • I visionari chiedono piattaforme di dati aperti, mentre gli scettici mettono in guardia dalla sorveglianza e dalla commercializzazione.
  • L’archeologia con i droni non è una moda passeggera, ma un cambiamento di paradigma per la cultura urbanistica.

Da cumulo di macerie a memoria urbana digitale: come l’archeologia con i droni sta rendendo le città leggibili in modo nuovo

L’immagine dell’archeologia come hobby per scienziati con i sandali è passata, almeno dopo la rivoluzione dei droni. Oggi i velivoli ad alta tecnologia sorvolano le aree incolte dei centri urbani, i quartieri storici e le fosse edilizie. La loro missione: mappare il passato prima che scompaia nel cemento del presente. Il risultato è molto più di una bella foto aerea per la prossima newsletter parrocchiale: è una memoria digitale della città che pianificatori, architetti e ingegneri possono utilizzare con una precisione senza precedenti. I droni non forniscono solo ortofoto ad alta risoluzione, ma anche nuvole di punti 3D che catturano anche le strutture più sottili. In questo modo, muri sotterranei, sistemi fognari dimenticati e parcellizzazioni storiche sono visibili senza la necessità di scavare il terreno.

L’archeologia con i droni crea nuovi fatti, soprattutto nelle aree urbane dove l’edilizia e la conservazione sono costantemente in conflitto. Documenta ciò che sta scomparendo sotto l’asfalto e i nuovi edifici e rende queste informazioni utilizzabili per la pianificazione urbana. I metodi tradizionali dell’archeologia, con aste di rilevamento e tavole da disegno, non riescono più a tenere il passo. L’archeologia con i droni lavora in tempo reale, è scalabile e può essere collegata ad altri strumenti digitali come il GIS, la modellazione delle informazioni sugli edifici o i gemelli digitali urbani. Questo crea una nuova base di dati per le decisioni sull’uso del territorio, la protezione dei monumenti e la pianificazione dello sviluppo.

I vantaggi sono evidenti: se si conosce ciò che giace nel sottosuolo, si possono gestire meglio i progetti di costruzione, evitare costi e ritardi e disinnescare i conflitti tra investitori e conservatori del patrimonio. Non è raro che i ritrovamenti con il drone salvino la sostanza storica dagli scavi. Ma il vero cambiamento di paradigma sta nel modo in cui vediamo le cose: Le città non sono più viste come una tabula rasa, ma come palinsesti multistrato i cui strati nascosti diventano visibili e pianificabili grazie all’archeologia digitale. Questo sta cambiando il modo in cui architetti e urbanisti comprendono lo spazio urbano e il modo in cui costruiscono nuovi progetti su vecchie strutture.

Con questi nuovi strumenti, tuttavia, crescono anche le esigenze della professione. Improvvisamente, i pianificatori non devono solo pensare in modo architettonico e urbanistico, ma anche avere una conoscenza di base dell’interpretazione dei dati, del controllo dei droni e dell’analisi algoritmica. Chi si allontana da qui lascia il campo ad altri, come le aziende specializzate in geodati o i giganti della tecnologia, che da tempo hanno messo gli occhi sulle riserve di dati urbani. L’archeologia con i droni non è quindi solo uno strumento in più, ma un cambiamento di gioco che sfuma i confini tra ricerca, pianificazione e innovazione tecnica.

Lo sviluppo è rapido: mentre in Germania si discute ancora della protezione dei dati e della regolamentazione dello spazio aereo, a Vienna e Zurigo sono già stati creati archivi digitali completi che conservano interi quartieri della città sotto forma di modelli 3D. Se non salite a bordo ora, domani guarderete attraverso il mirino digitale di ieri, e questo non è sufficiente per il futuro della pianificazione urbana.

La spinta all’innovazione dei velivoli: la posizione di Germania, Austria e Svizzera

Il clamore suscitato dai droni nella pianificazione urbana non può essere ignorato, ma la realtà nei Paesi di lingua tedesca rimane ambivalente. Mentre pionieri internazionali come Singapore e Barcellona utilizzano da tempo flotte di droni a livello cittadino per il monitoraggio e l’inventario, in Germania, Austria e Svizzera l’uso dei droni è spesso limitato a progetti pilota e applicazioni selettive. Le ragioni sono molteplici: normative rigide, responsabilità federali e una diffidenza ancora diffusa nei confronti delle nuove tecnologie ne rallentano l’utilizzo su larga scala.

In Germania, ad esempio, città come Amburgo, Monaco e Ratisbona hanno fatto le prime esperienze con l’archeologia con i droni, per lo più nel contesto di grandi cantieri o progetti di infrastrutture urbane. La valutazione dei dati di volo è spesso ancora effettuata in una torre d’avorio scientifica, invece di essere integrata negli strumenti della pratica quotidiana di pianificazione. A ciò si aggiunge la nota riluttanza delle autorità competenti in materia di patrimonio culturale, che sono entusiaste della documentazione ma devono ancora recuperare terreno quando si tratta di trasferirla alla pianificazione urbana digitale del territorio. L’alto livello di coordinamento richiesto tra archeologi, pianificatori ed esperti informatici ha finora impedito la realizzazione del quadro generale in molti luoghi.

La situazione è diversa in Austria, dove soprattutto Vienna sta sperimentando l’uso dei dati dei droni per il rilievo e lo sviluppo di nuovi quartieri. Qui i reperti archeologici vengono inseriti direttamente nella modellazione urbana digitale e sono a disposizione dei pianificatori in tempo reale. La Svizzera, invece, punta sulla precisione: Zurigo utilizza i droni per monitorare i cantieri e documentare i reperti archeologici, che servono come base per l’ulteriore sviluppo delle aree. Entrambi i Paesi beneficiano di un legame tradizionalmente forte tra edilizia, archeologia e informatica, un vantaggio che la Germania deve ancora sviluppare in modo consistente.

Ciononostante, la grande visione di un sistema completo e integrato di archeologia con droni rimane un sogno del futuro in Europa centrale. Gli ostacoli in termini di protezione dei dati, monitoraggio dello spazio aereo e gestione dei dati sono troppo grandi. L’infrastruttura tecnica è spesso presente, ma l’integrazione nei processi comunali, nella pianificazione urbana quotidiana e nella partecipazione dei cittadini è ancora agli inizi. Mentre la tecnologia è maturata da tempo, mancano il coraggio, la standardizzazione e la volontà politica. Chi si aspetta una svolta in questo campo farebbe meglio a non trattenere il fiato.

Tuttavia, ogni nuova applicazione e ogni test pilota fornisce importanti spunti di riflessione: L’archeologia con i droni non può più essere fermata. Nei prossimi anni si trasformerà da strumento di nicchia a strumento standard, a patto che la professione e i politici non lascino il campo agli operatori globali d’oltreoceano. Se volete avere voce in capitolo, dovete investire ora: in competenze, in piattaforme di dati aperti e nell’integrazione della tecnologia nella cultura urbanistica.

Digitalizzazione e IA: una marea di dati, simulazioni e realtà urbana

Il vero salto di qualità nell’archeologia con i droni non sta nel velivolo in sé, ma nella combinazione con la digitalizzazione e l’intelligenza artificiale. I droni generano enormi quantità di dati grezzi, da foto ad alta risoluzione e immagini a infrarossi a nuvole di punti 3D. Ciò che prima richiedeva settimane e mesi di analisi manuale, oggi viene svolto in pochi minuti dagli algoritmi. I software supportati dall’intelligenza artificiale riconoscono automaticamente le strutture archeologiche, classificano le anomalie del suolo e integrano perfettamente i dati nei modelli di pianificazione urbana. L’effetto è che la marea di dati diventa conoscenza urbana e il lavoro archeologico sul campo diventa una simulazione digitale della storia urbana.

Questo sviluppo sta cambiando radicalmente i processi di pianificazione. I dati ottenuti non sono più considerati in modo isolato, ma vengono integrati in modelli di città digitali, gemelli digitali urbani e sistemi GIS. In questo modo si creano strumenti dinamici che collegano i risultati storici, i progetti edilizi attuali e gli scenari futuri. Ciò consente ad architetti e pianificatori di comprendere i rischi archeologici di un’area già nella fase di progettazione, come i diversi sviluppi influiranno sul patrimonio storico e quali misure devono essere adottate per proteggerlo o integrarlo.

Un altro vantaggio: la simulazione apre nuove possibilità di partecipazione pubblica. Le complesse questioni archeologiche diventano comprensibili anche per i non addetti ai lavori grazie a visualizzazioni vivide e modelli 3D interattivi. Questo rende la discussione su come gestire il patrimonio urbano più democratica e trasparente e la colloca su una base di conoscenza più ampia. Chiunque creda ancora che l’archeologia con i droni sia una materia specialistica esclusiva non riesce a riconoscere il potenziale dirompente di questo sviluppo.

Ma dove c’è luce, c’è anche ombra. L’automazione comporta il rischio di perdita di contesti complessi o di interpretazioni errate dovute a distorsioni algoritmiche. Vi è inoltre una crescente dipendenza da software proprietari e piattaforme di dati opachi. Il controllo sulle informazioni generate e sul loro utilizzo sta diventando una sfida fondamentale. I dati saranno resi disponibili apertamente o spariranno dietro i paywall e nei silos delle aziende tecnologiche globali? Questo determinerà se l’archeologia con i droni diventerà il motore di una pianificazione urbana aperta e partecipativa o il giocattolo esclusivo di pochi attori.

In conclusione, resta da dire: La combinazione di tecnologia dei droni, IA e big data non è fine a se stessa, ma è uno strumento per dominare la complessità urbana. Chi comprende gli strumenti e li usa in modo sensato può portare la pianificazione urbana a un nuovo livello. Chi si rifiuta di farlo rischia di perdere il contatto con gli sviluppi internazionali e di mettere la progettazione delle città alla mercé degli algoritmi e degli interessi altrui.

Sostenibilità, etica e nuove regole di pianificazione

Le maggiori promesse dell’archeologia con i droni riguardano la sostenibilità e la conservazione delle risorse. Se si conosce la posizione delle strutture sensibili, è possibile gestire i progetti di costruzione in modo più mirato, utilizzare lo spazio in modo più efficace e preservare la sostanza storica. Questo non solo riduce l’impronta di carbonio riducendo gli errori di pianificazione e gli interventi non necessari, ma favorisce anche la conservazione delle identità culturali nelle città in crescita. La sfida: la sostenibilità non deve essere solo un’etichetta verde su un sito web. Richiede un’integrazione consapevole delle scoperte archeologiche in tutte le fasi della pianificazione, dallo studio di fattibilità iniziale al monitoraggio dell’utilizzo.

Ma non è tutto. Con il nuovo potere sui dati urbani, crescono anche i requisiti etici. A chi appartengono le informazioni raccolte? Chi decide quali risultati pubblicare e come gestire i contenuti sensibili? Soprattutto in contesti carichi di storia come Berlino, Vienna o Zurigo, la discussione pubblica sui ritrovamenti archeologici può diventare politicamente esplosiva. L’archeologia con i droni costringe i progettisti e le amministrazioni a confrontarsi apertamente con le questioni della sovranità dei dati, della trasparenza e della partecipazione. Chi si tira indietro rischia di perdere la fiducia e quindi l’accettazione dei progetti edilizi nel loro complesso.

Un altro tema caldo è la commercializzazione dei dati. Mentre singole città e università stanno creando piattaforme aperte, i fornitori privati sono da tempo in odore di grandi affari. Lo spettro va dalla concessione in licenza di modelli 3D alla commercializzazione esclusiva dei risultati, che potrebbe portare la pianificazione urbana a dipendere da fornitori di servizi esterni. La professione deve prendere una decisione: Vuole mantenere la sovranità dei dati o esternalizzare la gestione del patrimonio culturale a società tecnologiche e start-up?

Nonostante i rischi, questo sviluppo offre enormi opportunità. L’archeologia con i droni consente una nuova forma di dialogo tra passato, presente e futuro della città. Rende visibile la storia urbana, protegge risorse preziose e apre le porte a una cultura di pianificazione partecipativa e basata sui dati. Tuttavia, il prerequisito è che la professione non si lasci guidare dalla tecnologia, ma contribuisca attivamente a plasmare le regole del gioco. Chi vede il drone solo come uno strumento perde l’opportunità di ridefinire il proprio ruolo nel discorso urbano.

Alla fine, ci si rende conto che l’archeologia con i droni è molto più di un’innovazione tecnica. È un catalizzatore per una pianificazione urbana sostenibile, eticamente corretta e a prova di futuro. Chi dà forma al cambiamento ora può costruire città che non solo funzionano, ma anche ricordano, raccontano e connettono.

Prospettive globali e futuro della pianificazione urbana

Guardare oltre l’orizzonte: L’archeologia dei droni fa parte da tempo del discorso architettonico globale. Città come Singapore, New York e Londra utilizzano sistematicamente questa tecnologia per gestire i processi di trasformazione urbana, minimizzare i rischi e sfruttare le opportunità della digitalizzazione. Il mondo di lingua tedesca rischia di diventare un osservatore, mentre altri stabiliscono le regole del gioco. Ma non è ancora troppo tardi per definire il proprio ruolo e contribuire a definire gli standard internazionali.

Le tendenze principali sono chiare: l’integrazione dell’archeologia dei droni nei gemelli digitali urbani, lo sviluppo di piattaforme di dati aperti e l’uso di simulazioni supportate dall’intelligenza artificiale determineranno la pianificazione quotidiana. Non si tratta solo di fattibilità tecnica, ma anche di nuove forme di collaborazione tra architetti, archeologi, esperti informatici e società urbana. La professione deve imparare a lavorare in rete, a combinare le discipline e ad ampliare costantemente le proprie competenze. Coloro che credono di poter resistere al cambiamento saranno presto superati dalla realtà.

Allo stesso tempo, crescono le aspettative di trasparenza, partecipazione e sostenibilità. I cittadini vogliono sapere cosa c’è sotto i loro piedi, come viene gestito il patrimonio storico e quale ruolo svolgono i dati e gli algoritmi nella pianificazione. Il tempo delle scatole nere è finito. Le città sostenibili nascono dove la conoscenza è condivisa, i dibattiti sono tenuti e le decisioni sono prese in modo comprensibile. L’archeologia dei droni può diventare la forza trainante di una nuova cultura di pianificazione aperta, se si creano le giuste condizioni quadro.

Tuttavia, le sfide globali sono enormi. Il cambiamento climatico, l’urbanizzazione e la pressione sulle risorse richiedono soluzioni innovative che vanno ben oltre il repertorio tradizionale della pianificazione urbana. L’archeologia con i droni offre il potenziale per affrontare queste sfide in modo olistico: attraverso analisi più precise, processi di conservazione delle risorse e l’integrazione di passato e futuro in un modello urbano comune. Chi pensa in questo senso darà forma all’agenda urbana di domani.

In fin dei conti, la domanda è: le città del XXI secolo diventeranno depositi di memoria digitale che collegano in modo intelligente il passato e il presente – o silos di dati in cui la conoscenza urbana raccoglie polvere in formati proprietari? La risposta dipende dalla disponibilità della professione ad aprire nuovi orizzonti, a cooperare apertamente e a plasmare attivamente le regole del gioco della digitalizzazione. L’archeologia con i droni è un invito a scrivere il domani urbano adesso. Chiunque esiti finirà rapidamente sul binario della storia urbana.

Conclusione: l’archeologia con i droni non è un giocattolo, ma la chiave per la città di domani.

L’archeologia con i droni ha fatto il salto dalla sua nicchia scientifica alla pratica urbanistica. Non è solo uno strumento per il rilievo degli edifici esistenti, ma un motore di innovazione, sostenibilità e identità culturale. La professione si trova di fronte a una scelta: aspettare e vedere o creare. Coloro che comprendono la tecnologia, sanno come utilizzare i dati e non temono i discorsi etici daranno forma attiva al futuro della città. Chi si rifiuta di farlo, lascerà il campo ad altri e perderà il controllo del proprio patrimonio urbano. Una cosa è certa: le città di domani non saranno progettate solo sul tavolo da disegno, ma saranno rilevate dall’alto, modellate digitalmente e pianificate in dialogo con il passato e il futuro. Benvenuti nell’era dell’archeologia in tempo reale.

Come il metaverso sta diventando un parco giochi per gli architetti

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Foto in bianco e nero di un edificio moderno vicino a uno specchio d'acqua, scattata da Mihai Surdu

Il metaverso non è più un parco giochi per nerd, giocatori e aziende tecnologiche. Sta per diventare un campo di sperimentazione per gli architetti, con strumenti, rischi e potenzialità che potrebbero stravolgere tutto ciò che è stato fatto finora nel settore. Chiunque consideri ancora il metaverso come un mondo parallelo digitale si sta perdendo quella che è forse la più eccitante rivoluzione nella cultura edilizia dopo il CAD e il BIM. È ora di cercare a fondo nella sabbiera digitale i tesori e le pietre d’inciampo.

  • Il metaverso si sta rapidamente trasformando in una piattaforma per l’innovazione architettonica e la collaborazione.
  • I processi di progettazione digitale, gli strumenti di pianificazione immersiva e le simulazioni basate sull’intelligenza artificiale stanno definendo nuovi standard per il settore.
  • Germania, Austria e Svizzera stanno sperimentando, ma la strada per passare dalla visione digitale alla realtà costruita è ancora lunga.
  • La sostenibilità sta diventando un problema di dati nel metaverso: la valutazione del ciclo di vita, la simulazione dei materiali e la conservazione delle risorse sono nuove sfide.
  • Le competenze digitali, il pensiero interdisciplinare e una visione critica dell’IA stanno diventando sempre più importanti per gli architetti.
  • Il metaverso consente processi di progettazione partecipativa, ma nasconde anche rischi come la commercializzazione e i pregiudizi tecnocratici.
  • Le piattaforme globali e gli standard aperti stanno mettendo la regione DACH sotto pressione per innovare, aprendo nuove opportunità.
  • Il ruolo dell’architetto sta cambiando radicalmente: da progettista a curatore di spazi digitali.

L’architettura nel metaverso: visione, parco giochi o prossima realtà?

Chiunque liquidi il metaverso come una parola d’ordine tecnologica sta sottovalutando la velocità con cui i mondi paralleli digitali si stanno affermando in architettura. Mentre le aziende della Silicon Valley lavorano da tempo alla commercializzazione di immobili virtuali e alla creazione di città digitali, anche gli studi di architettura in Germania, Austria e Svizzera hanno iniziato a esplorare i confini tra spazio reale e virtuale. I primi passi sono spesso sperimentali, a volte giocosi, a volte bizzarri, ma sempre più spesso anche tecnicamente sofisticati e strategicamente motivati. Metaversum non crea solo modelli 3D per la visualizzazione, ma anche spazi immersivi in cui design, simulazione e interazione si fondono.

I progetti in corso spaziano da piattaforme di coinvolgimento dei cittadini, showroom virtuali e spazi di progettazione collaborativa a concorsi digitali in cui gli architetti possono presentare e sviluppare il loro lavoro in tempo reale. Particolarmente interessante è l’opportunità di testare i progetti con gli utenti prima ancora che venga posato un solo mattone. Il Metaversum diventa così uno spazio laboratorio in cui le idee possono essere non solo visualizzate, ma anche simulate, adattate e ulteriormente sviluppate insieme. Questo non solo cambia il modo di progettare, ma anche quello di costruire, utilizzare e comunicare.

Naturalmente, il metaverso nella regione DACH è ancora lontano dall’essere professionalizzato in modo generalizzato. La maggior parte dei progetti sono test pilota, iniziative di ricerca o esperimenti di marketing. Tuttavia, la tendenza è chiara: il settore si sta rendendo conto che non si tratta più di giocare, ma di un ulteriore sviluppo strategico della professione. Chi ignora le opportunità rischia di rimanere indietro rispetto a uno sviluppo che ha già preso piede da tempo a livello internazionale.

Il fatto che nei Paesi di lingua tedesca ci sia ancora spazio per la sperimentazione non è dovuto solo a ostacoli tecnici, ma anche a barriere culturali. L’architettura è ancora considerata „reale“, tangibile, materiale. Il metaverso, invece, sembra astratto, fugace e forse anche dubbio per molti progettisti. Eppure è proprio questa ambivalenza a racchiudere il potenziale più grande: la libertà di pensare al di là dei vincoli fisici apre nuove prospettive di progettazione, partecipazione e sostenibilità.

La questione non è più se il metaverso influenzerà l’architettura, ma quanto rapidamente e in che misura. Coloro che si impegnano ora contribuiranno a plasmare le regole del gioco del futuro e a definire il modo in cui gli spazi digitali saranno creati, utilizzati e valutati in futuro.

Strumenti digitali, IA e simulazione: nuove competenze per vecchie discipline

Nel metaverso, le richieste agli architetti stanno cambiando radicalmente. Le competenze progettuali tradizionali non sono più sufficienti quando le piattaforme digitali, gli algoritmi di intelligenza artificiale e le simulazioni parametriche diventano i nuovi strumenti del mestiere. Il ruolo dell’architetto si sta trasformando da creatore solitario a moderatore di processi complessi, spesso interdisciplinari. Chi vuole lavorare nel metaverso deve capire come funzionano i flussi di dati, le interfacce e i gemelli digitali. Senza una solida base di codifica, analisi dei dati e intelligenza artificiale, si rimane spettatori e si lascia il campo di gioco ad altri giocatori.

Le maggiori innovazioni stanno attualmente emergendo all’interfaccia tra generazione supportata dall’IA, simulazione in tempo reale e pianificazione collaborativa. Gli assistenti digitali analizzano i progetti, suggeriscono varianti e ottimizzano le strutture edilizie in base all’efficienza energetica, ai costi o al comfort degli utenti. Allo stesso tempo, le piattaforme VR e AR immersive aprono possibilità di collaborazione completamente nuove: progettisti, clienti e utenti possono camminare insieme in spazi virtuali, fornire feedback in tempo reale e sperimentare direttamente le decisioni di progettazione.

Le competenze tecniche devono andare ben oltre le tradizionali conoscenze BIM. Sono necessarie competenze nella gestione dei dati, nell’interazione con le piattaforme aperte e nella capacità di gestire nuove interfacce come la blockchain, la decentralizzazione e il controllo algoritmico. Chi non ci riesce rischia di rimanere indietro rispetto ai concorrenti internazionali. Perché mentre molti uffici del DACH stanno ancora discutendo sul miglior software di visualizzazione, le start-up e le aziende tecnologiche si affidano da tempo alla generazione automatizzata e alla simulazione intelligente.

La digitalizzazione del processo di progettazione non è una strada a senso unico. Apre anche opportunità per una maggiore diversità, collaborazione e trasparenza, a patto che i sistemi rimangano aperti e comprensibili. Questo significa per gli architetti: non solo devono imparare a utilizzare i nuovi strumenti, ma anche ad affermare la propria sovranità digitale. Chi mantiene la sovranità sui dati e sui processi può anche stabilire il tono del metaverso.

In definitiva, il modo in cui vengono gestite la tecnologia e la collaborazione determinerà se il metaverso diventerà un parco giochi o un campo minato per gli architetti. Le richieste sono in aumento, ma coloro che le accolgono saranno ricompensati con nuove possibilità di progettazione, processi più efficienti e un ruolo più ampio nel processo di costruzione.

Sostenibilità nel metaverso: valutazione del ciclo di vita, cicli dei materiali e impronta di carbonio digitale

Il nuovo e coraggioso mondo del metaverso ha un punto cieco che l’industria è stata finora riluttante ad affrontare: la sostenibilità. Mentre i progetti virtuali sembrano a prima vista efficienti dal punto di vista delle risorse – nessun consumo di materiali, nessuno spreco nei cantieri, nessun trasporto – l’impronta ecologica è solitamente nascosta sullo sfondo. Server farm, centri dati e simulazioni complesse consumano enormi quantità di energia. Chi progetta nel metaverso deve quindi considerare non solo il digitale, ma anche la valutazione del ciclo di vita reale.

Le maggiori sfide per la sostenibilità risiedono nello sviluppo di strumenti di valutazione del ciclo di vita basati su dati che consentano di misurare e ottimizzare l’impronta digitale di carbonio di un progetto fin dalla fase di progettazione. Le prime piattaforme stanno già integrando database di materiali, analisi del ciclo di vita ed economia circolare nel processo digitale. Tuttavia, l’implementazione è complessa: standard diversi, formati di dati e mancanza di interoperabilità rendono difficile l’integrazione nei processi di pianificazione esistenti. Chi perde di vista il quadro generale rischia di fare greenwashing con una patina digitale.

Allo stesso tempo, il metaverso offre opportunità per una pianificazione più sostenibile. Simulando i flussi di materiali, i processi di costruzione e il consumo di energia, gli architetti possono esaminare diversi scenari e valutare l’impatto dei loro progetti in tempo reale, molto prima che vengano consumate le risorse reali. Gli esperimenti virtuali facilitano la ricerca di soluzioni ottimizzate, riducono gli errori di pianificazione e consentono un controllo più preciso dei progetti di costruzione. Chi sfrutta correttamente questo potenziale può ridurre al minimo non solo i costi, ma anche i rischi ecologici.

La regione DACH si trova ad affrontare sfide particolari in questo senso. Mentre le aziende tecnologiche internazionali lavorano su standard di dati aperti e piattaforme globali, molti progetti regionali sono ancora frammentati e organizzati su base proprietaria. La sostenibilità è spesso vista come un’aggiunta piuttosto che come parte integrante della trasformazione digitale. Questa situazione deve cambiare se si vuole che il metaverso sia più di un semplice parco giochi virtuale per i progettisti.

Gli architetti devono sviluppare nuove competenze nelle aree della valutazione del ciclo di vita, della gestione dei dati sui materiali e della conservazione delle risorse digitali. Questo è l’unico modo per garantire che il futuro digitale non diventi un fardello ecologico e che il Metaversum possa dare il suo contributo alla trasformazione sostenibile dell’industria delle costruzioni.

Dibattito e visione: chi possiede lo spazio digitale?

Il metaverso è più della somma delle sue piattaforme, degli avatar e dei rendering. È uno spazio politico, sociale ed economico le cui regole, accesso e proprietà sono ancora in gran parte poco chiare. Chi decide cosa costruire nel metaverso? Chi controlla gli standard, i dati e i diritti di utilizzo? E come possiamo evitare che gli spazi digitali riproducano le stesse disuguaglianze del mondo reale?

I dibattiti attuali ruotano attorno a questioni di governance, sovranità dei dati e accessibilità. Mentre le aziende tecnologiche si concentrano sulla centralizzazione e sulla commercializzazione, architetti, urbanisti e scienziati chiedono standard aperti, trasparenza e strutture partecipative. Il pericolo è che se il metaverso diventa un parco giochi per investitori e agenzie digitali, la cultura dell’edilizia si allontana. L’architettura rischia di degenerare in un mero servizio o, nel peggiore dei casi, in uno sfondo intercambiabile per modelli di business digitali.

Allo stesso tempo, il metaverso apre nuove opportunità di co-determinazione democratica. Processi di progettazione partecipativa, piattaforme aperte e simulazioni trasparenti consentono di coinvolgere cittadini, utenti e gruppi di interesse in una fase iniziale. Lo spazio digitale può quindi diventare un banco di prova per nuove forme di partecipazione, a condizione che i sistemi siano aperti, comprensibili e non controllati da un numero ristretto di attori.

La regione DACH si trova ad affrontare una doppia sfida. Da un lato, deve affermarsi rispetto alle piattaforme internazionali e stabilire i propri standard. Dall’altro, architetti e urbanisti devono imparare a non rinunciare al controllo degli spazi digitali. Coloro che rinunciano alla sovranità progettuale diventano agenti vicari di specifiche tecnocratiche e rischiano di perdere la cultura della costruzione, la partecipazione e la sostenibilità.

Le idee visionarie non mancano: lo spettro va dallo sviluppo urbano decentralizzato alle piattaforme urbane aperte e ai modelli di partecipazione controllati dall’intelligenza artificiale. È fondamentale che architetti e pianificatori considerino lo spazio digitale come un bene comune progettabile, e non come un campo di gioco per la prossima ondata di commercializzazione.

Tendenze globali, risposte locali: Il metaverso sta diventando un motore della cultura edilizia?

Il metaverso è da tempo parte del discorso architettonico globale. Piattaforme, concorsi e collaborazioni internazionali stanno definendo gli standard per l’innovazione, la collaborazione e la sostenibilità, aumentando la pressione sulla regione DACH affinché tenga il passo. Mentre i modelli di città digitali, le applicazioni di edilizia virtuale e i sistemi di progettazione supportati dall’intelligenza artificiale sono già una realtà negli Stati Uniti e in Asia, in Germania dominano ancora lo scetticismo, la volontà di sperimentare e una certa ostinazione normativa.

Ma la concorrenza internazionale non conosce limiti. Se si vogliono realizzare progetti innovativi, bisogna adattarsi a nuove piattaforme, metodi di lavoro e collaborazioni. Gli architetti stanno attraversando i confini tra mondo analogico e digitale, tra standard edilizi locali e comunità globali. Ciò richiede apertura, disponibilità all’apprendimento e capacità di affermare la propria posizione nel discorso internazionale.

Le maggiori opportunità risiedono nella combinazione di innovazione tecnica e identità culturale. Il metaverso consente di rendere visibili su piattaforme globali la cultura edilizia regionale, la sostenibilità e la partecipazione, a condizione che il settore accetti la sfida e sviluppi i propri standard, narrazioni e strumenti. Coloro che lo accettano possono non solo utilizzare il metaverso, ma anche plasmarlo attivamente.

Il ruolo degli architetti continuerà a cambiare. Diventeranno curatori di spazi digitali, moderatori di processi partecipativi e mediatori tra tecnologia, interessi degli utenti e cultura edilizia. Non si tratta di un successo sicuro, ma di un’opportunità unica per ridefinire il futuro della professione.

La questione non è quindi se il metaverso diventerà un parco giochi per gli architetti, ma chi avrà il coraggio di riscrivere le regole. Il settore è all’inizio di uno sviluppo che potrebbe cambiare radicalmente l’edilizia, la pianificazione e la vita, se è pronto non solo a utilizzare gli strumenti digitali, ma anche a esaminarli criticamente e a svilupparli ulteriormente.

Conclusione: il parco giochi diventa un caso serio – il metaverso come opportunità e area di attrito

Il metaverso non è più un remoto mondo parallelo, ma il prossimo grande campo di sperimentazione dell’architettura. Chi lo vede come un parco giochi può testare nuove idee, correre rischi e guidare l’innovazione. Ma la trasformazione digitale non è fine a se stessa. Richiede competenze tecniche, pensiero critico e una posizione chiara sul ruolo dell’architettura nello spazio digitale. La regione DACH ha il potenziale per aprire nuovi orizzonti, se ha il coraggio di fare un salto nell’ignoto, di stabilire degli standard e di porre la sostenibilità, la partecipazione e la cultura edilizia al centro dello sviluppo digitale. Il metaverso è arrivato per restare. La domanda è: chi giocherà e chi stabilirà le regole?

Cosa sono le ipernet – quando le IA progettano altre IA

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Scatto urbano ad alta angolazione incentrato sullo sviluppo urbano sostenibile, fotografato da Markus Spiske

Quando l’intelligenza artificiale non solo risolve i problemi, ma diventa anche l’architetto di nuovi sistemi ancora più intelligenti, allora si parla di ipergriglie. Queste strutture rivoluzionarie potrebbero cambiare radicalmente il futuro della pianificazione urbana, dell’architettura del paesaggio e della trasformazione urbana. Cosa c’è dietro il concetto di iperreti e cosa significa che le IA progettano altre IA? Uno sguardo a un mondo in cui le macchine non solo calcolano, ma diventano creative – e in cui il domani urbano potrebbe iniziare già oggi.

  • Definizione e nozioni di base sulle iperreti nell’intelligenza artificiale
  • Come funzionano le iperreti: Architetture di IA che progettano altri modelli di IA
  • Potenziale per la pianificazione urbana, l’architettura del paesaggio e lo sviluppo urbano sostenibile
  • Esempi e casi d’uso: Dal controllo del traffico alla gestione della resilienza
  • Sfide: Spiegabilità, controllo, governance e aspetti etici
  • Stato della ricerca e sviluppi internazionali
  • Prospettiva tedesca: opportunità di innovazione e ostacoli normativi
  • Prospettive: Come le iperreti stanno cambiando l’immagine di sé della pianificazione e del design

Iperreti: Quando l’intelligenza artificiale diventa l’architetto del proprio futuro

A prima vista, le iperreti sembrano fantascienza, forse dei supercervelli neuronali che si replicano e si migliorano da soli. Tuttavia, il concetto fa parte da tempo della ricerca internazionale sull’intelligenza artificiale e sta iniziando ad avere un impatto molto concreto. In parole povere, un’iperrete è una rete neurale che non solo risolve compiti tradizionali, ma agisce anche come generatore e progettista di altre reti neurali. Ciò significa che un’iperrete progetta, ottimizza e addestra altre IA, spesso in modo molto più efficiente, creativo e specifico rispetto a quanto sarebbe possibile fare con le mani dell’uomo.

La base tecnica di tutto ciò risiede nella cosiddetta architettura di meta-apprendimento. In questo caso, non solo vengono addestrati singoli modelli per un compito specifico, ma un sistema di livello superiore impara a generare modelli ottimali per qualsiasi compito e struttura di dati. L’iper-rete agisce quindi come una sorta di architetto sovraordinato che progetta e perfeziona costantemente nuove strutture di intelligenza artificiale. Mentre le reti neurali classiche hanno una struttura rigida con parametri fissi, l’iperrete genera dinamicamente i parametri per altre reti o addirittura le loro stesse architetture. Il risultato sono sistemi altamente specializzati e adattivi che si adattano perfettamente a requisiti specifici.

Questo apre orizzonti completamente nuovi per la pianificazione urbana e l’architettura del paesaggio. La complessità dei sistemi urbani – che si tratti della gestione del traffico, del controllo dei flussi energetici o della simulazione di infrastrutture idriche sostenibili – ha da tempo superato la capacità di modellazione umana. Le Hypernetwork promettono una nuova qualità: ad esempio, potrebbero sviluppare autonomamente modelli di intelligenza artificiale appositamente studiati per ottimizzare gli spazi verdi, prevedere le isole di calore o controllare i flussi di traffico. E imparano da ogni nuovo set di dati e da ogni cambiamento nella città in tempo reale.

Il potenziale rivoluzionario delle iperreti risiede nella loro capacità di andare oltre l’automazione tradizionale. Trasformano le „città intelligenti“ in vere e proprie città che imparano, in cui i sistemi urbani non solo reagiscono ai dati, ma continuano a svilupparsi autonomamente. Per i pianificatori, gli architetti e le amministrazioni, la questione non è più come utilizzare gli algoritmi esistenti in modo sensato, ma come creare gli algoritmi giusti.

Naturalmente, anche il concetto di ipernetwork solleva molti interrogativi, in particolare per quanto riguarda il controllo, la trasparenza e le implicazioni etiche. Ma è indubbio che la capacità delle IA di progettare altre IA cambierà profondamente le basi della pianificazione e della progettazione urbana. Non solo apre nuove possibilità tecnologiche, ma mette anche alla prova l’immagine della pianificazione e della progettazione.

Come nascono le iperreti – e perché sono così radicalmente diverse

Per capire perché le iperreti sono così promettenti, vale la pena dare un’occhiata alla base tecnologica. Nell’apprendimento automatico tradizionale, una rete viene addestrata direttamente su un compito o un set di dati. L’architettura – cioè la disposizione degli strati, il tipo di funzioni di attivazione e il numero di parametri – è specificata dall’uomo e rimane invariata durante il processo di addestramento. L’ipernetwork rompe questo paradigma: è esso stesso una rete neurale il cui output non è una previsione, ma i parametri o addirittura l’intera struttura di un’altra rete.

Immaginiamo che l’hypernetwork sia uno studio di architettura che crea automaticamente piani di costruzione per nuovi edifici AI sulla base di requisiti, dati e contesto. A seconda del compito – ad esempio, la previsione del traffico, la simulazione del clima o la gestione dell’irrigazione – l’ipernetwork progetta una sottorete personalizzata che si adatta in modo ottimale alla sfida da affrontare. La sottorete viene poi addestrata, distribuita e continuamente sviluppata dal suo „architetto“ di ipernetwork.

Un concetto centrale è il meta-apprendimento. L’iperrete non solo analizza ciò che funziona, ma impara anche come imparare. Riconosce gli schemi nei compiti, capisce quali architetture di rete sono particolarmente adatte a quali problemi e può trasferire queste conoscenze a nuove sfide. In sistemi urbani complessi con migliaia di variabili – dai livelli di particolato ai modelli di movimento negli spazi pubblici – questo consente una flessibilità e un’adattabilità senza pari.

In pratica, ciò significa che le ipernetwork potrebbero creare nuovi modelli per i flussi di traffico in tempo reale non appena le condizioni cambiano, ad esempio dopo un evento importante, quando cambiano le condizioni meteorologiche o in seguito a modifiche strutturali. Potrebbero generare automaticamente modelli di simulazione per la diffusione del calore nei quartieri urbani, integrando le nuove scoperte scientifiche o i dati attuali dei sensori. Per l’architettura del paesaggio, le ipernet potrebbero sviluppare modelli personalizzati che coordinano in modo ottimale la selezione delle piante, l’irrigazione e il controllo del microclima – per ogni luogo, in ogni stagione e tenendo conto del cambiamento climatico e della biodiversità.

Il punto forte: le ipernet mettono fine ai modelli di intelligenza artificiale rigidi e addestrati una tantum. Creano un nuovo livello in cui il sistema migliora se stesso, inventa nuovi strumenti e va quindi ben oltre i limiti classici dell’automazione e della digitalizzazione. Non imparano solo dai dati, ma anche dal loro stesso sviluppo e applicazione. Questo li rende lo strumento perfetto per la città dinamica, resiliente e sostenibile di domani.

Le iperreti in uso: opportunità per la pianificazione urbana e l’architettura del paesaggio

Cosa significa tutto questo nella pratica? Lo dimostrano i primi progetti pilota e i lavori di ricerca: Le Hypernetwork aprono nuovi modi di pensare ai sistemi urbani in modo olistico e di controllarli in tempo reale. Prendiamo ad esempio la gestione del traffico: in una tipica grande città, i flussi di traffico cambiano continuamente. Lavori di costruzione, condizioni meteorologiche, eventi importanti, nuove opzioni di mobilità: tutto questo influenza il modo in cui persone e veicoli si muovono. I modelli di intelligenza artificiale tradizionali sono spesso sovraccarichi in questo caso, perché si basano su dati storici e su ipotesi fisse. Un hypernetwork, invece, può generare un modello di previsione accurato per ogni nuova situazione e renderlo immediatamente operativo.

Le cose si fanno ancora più interessanti quando si tratta di compiti complessi come la gestione del clima o la pianificazione di quartieri resistenti al clima. Ad esempio, le ipernetwork potrebbero progettare modelli che utilizzano i dati satellitari, i valori dei sensori locali e le previsioni meteorologiche per creare simulazioni mirate per le isole di calore, la circolazione dell’aria e la gestione dell’acqua. Potrebbero calcolare raccomandazioni individuali di intervento per ogni segmento di strada, ogni parco e ogni edificio, in modo dinamico, sulla base delle condizioni attuali e previste.

Questo apre anche un campo d’azione completamente nuovo per l’architettura del paesaggio. Piani di piantumazione, concetti di manutenzione e strategie di biodiversità potrebbero essere automatizzati, adattati e migliorati continuamente con l’aiuto delle iperreti. Invece di creare piani di manutenzione rigidi, si potrebbero creare modelli adattivi che tengano costantemente conto delle fluttuazioni stagionali, degli estremi climatici e delle interazioni ecologiche. Il pianificatore diventa così il direttore di un’intera orchestra di sistemi ad autoapprendimento: un cambio di paradigma che amplia radicalmente il ruolo tradizionale della disciplina.

Un altro campo: il coinvolgimento e la partecipazione dei cittadini. Le Hypernetwork potrebbero adattare automaticamente simulazioni e scenari agli interessi dei diversi gruppi di utenti, in modo che i processi di partecipazione non siano più basati su modelli generici, ma su rappresentazioni personalizzate, comprensibili e interattive. Questo non solo rende la partecipazione più trasparente, ma anche più efficace e porta la qualità democratica della pianificazione a un nuovo livello.

Infine, le iperreti offrono l’opportunità di rendere i sistemi urbani più resistenti alle crisi. In caso di calamità, come inondazioni o ondate di calore, potrebbero generare in tempo reale nuovi modelli che prevedano le situazioni di rischio e suggeriscano strategie di risposta ottimali. Potrebbero imparare dagli eventi passati e trasferire queste conoscenze direttamente alle nuove situazioni. Ciò significa che le città non diventeranno solo „più intelligenti“, ma anche più resilienti e adattabili, in un modo che sarebbe quasi impossibile da raggiungere con i metodi tradizionali.

Sfide e rischi: controllo, spiegazione, etica

Per quanto promettenti, le iperreti portano con sé notevoli sfide. La prima e più importante è la questione della spiegabilità. Quando le IA progettano altre IA, si creano sistemi altamente complessi il cui processo decisionale è difficile da comprendere, anche per gli esperti. Il famoso problema della „scatola nera“ si aggrava: non solo il comportamento di un modello è difficile da interpretare, ma anche il modo in cui l’iper-rete è arrivata a questo modello.

Per la pianificazione urbana e il settore pubblico, questo è un grosso problema. Dopo tutto, le decisioni legittimate democraticamente non devono essere prese da algoritmi non trasparenti. Sono necessari meccanismi per rendere comprensibile il funzionamento delle iperreti, per documentare i percorsi decisionali e per poter verificare i modelli in caso di dubbio. A questo proposito è urgente la ricerca sui cosiddetti approcci di „IA spiegabile“, ed è essenziale una stretta collaborazione tra informatica, scienze della pianificazione ed etica.

Un altro rischio riguarda il controllo e la governance dei sistemi. Chi decide quali dati confluiscono nelle architetture iper-rete? Chi definisce gli obiettivi in base ai quali progettare i nuovi modelli? E chi controlla i risultati? Senza regole chiare, c’è il rischio che sviluppi indesiderati, distorsioni o addirittura discriminazioni vengano automatizzati – e che la responsabilità delle decisioni di pianificazione venga sempre più spostata sul lato tecnico.

Anche la dipendenza da pochi grandi fornitori e da piattaforme proprietarie comporta dei rischi. Se le iperreti vengono utilizzate come soluzioni chiuse nelle città, si rischia la commercializzazione dei modelli di infrastruttura urbana, con tutti i rischi per la trasparenza, la sovranità dei dati e il controllo pubblico. Standard aperti, approcci open source e una forte governance pubblica sono quindi essenziali per utilizzare il potenziale della tecnologia per il bene comune.

Infine, l’uso delle iperreti solleva anche questioni etiche. Possono rafforzare le strutture di potere esistenti se sono addestrate su set di dati parziali, ad esempio, o se penalizzano sistematicamente alcuni gruppi. Possono accelerare i processi di pianificazione, ma anche disumanizzarli. Il compito centrale di città, pianificatori e politici è quindi quello di progettare la tecnologia in modo che non sia solo efficiente e innovativa, ma anche equa, inclusiva e sostenibile.

Conclusione: le ipernetwork come elemento di svolta per il futuro urbano

Le Hypernetwork segnano un salto radicale nello sviluppo dell’intelligenza artificiale – e quindi anche nel modo in cui le città, i paesaggi e i sistemi urbani sono pianificati, progettati e controllati. Consentendo alle IA di progettare altre IA, creano un nuovo livello di intelligenza che va ben oltre la tradizionale automazione e digitalizzazione. Per le pratiche urbane, ciò significa che le sfide più complesse, dai flussi di traffico alla resilienza climatica e alla partecipazione dei cittadini, potrebbero essere risolte in futuro con sistemi di autoapprendimento personalizzati. Pianificatori, architetti e amministrazioni devono essere preparati al fatto che dare forma alla città di domani non sarà solo una questione di design, ma anche di architettura algoritmica intelligente.

Allo stesso tempo, i rischi sono reali: spiegabilità, controllo, trasparenza ed etica devono essere considerati e progettati fin dall’inizio. Questo è l’unico modo per garantire che le ipernetwork non diventino macchine di potere non trasparenti, ma che realizzino il loro potenziale per il bene comune. L’opportunità sta nel plasmare la tecnologia in modo aperto, partecipativo e responsabile, dando così forma attiva alla trasformazione in una città che apprende, resiliente e sostenibile.

Una cosa è certa: Le iperreti non sono più un lontano sogno del futuro. Sono in procinto di cambiare radicalmente la pianificazione urbana e l’architettura del paesaggio. Chiunque capisca oggi cosa possono realizzare le iperreti – e quali sfide portano con sé – può essere tra i pionieri di una nuova urbanità intelligente domani. E quindi non solo rendere le città più intelligenti, ma anche più vivibili, più giuste e più sostenibili. Benvenuti nell’era dei modelli di città ad autoapprendimento e della pianificazione intelligente di dopodomani.

È stato inaugurato il portale online „Collezioni da contesti coloniali

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La Biblioteca Digitale Tedesca ha lanciato il portale online "Oggetti da collezione provenienti da contesti coloniali". Foto: Biblioteca digitale tedesca

La Biblioteca Digitale Tedesca ha lanciato il portale online "Oggetti da collezione provenienti da contesti coloniali". Foto: Biblioteca digitale tedesca

La Germania riconosce la propria responsabilità storica nel trattare collezioni provenienti da contesti coloniali. Un prerequisito essenziale è la massima trasparenza possibile, perché la trasparenza consente una partecipazione globale ed è il punto di partenza per il dialogo con i Paesi e le società di origine. La Biblioteca digitale tedesca ha lanciato il portale online „Collezioni da contesti coloniali“.

La Germania sta facendo sempre più i conti con la sua storia coloniale. I bronzi del Benin sono attualmente al centro di dibattiti controversi. Si tratta di oggetti provenienti dal palazzo dell’ex Regno del Benin e la Germania e la Nigeria stanno attualmente negoziando la loro restituzione. I bronzi si trovano in numerosi musei tedeschi. Il Contact Centre for Collections from Colonial Contexts ha pubblicato sul suo sito web un elenco dei bronzi del Benin presenti nei musei e nelle collezioni. Oltre a questa rivalutazione in corso, il governo federale sta cercando di restituire altri oggetti provenienti da contesti coloniali.

A tal fine, nel marzo 2019, il governo federale, gli Stati federali e le organizzazioni comunali hanno adottato i „Punti chiave iniziali per il trattamento degli oggetti da collezione provenienti da contesti coloniali“. Uno degli obiettivi più importanti era la digitalizzazione delle collezioni per renderle accessibili al pubblico in generale e ai potenziali aventi diritto dei Paesi d’origine. A ciò ha fatto seguito, nell’ottobre 2020, l’accordo sulla „Strategia a 3 vie per la registrazione e la pubblicazione digitale degli oggetti delle collezioni provenienti da contesti coloniali in Germania“, che mira a creare la massima trasparenza possibile per quanto riguarda gli oggetti delle collezioni provenienti da contesti coloniali.

La Biblioteca digitale tedesca agisce come una rete

La Biblioteca digitale tedesca ha lanciato il portale online „Collezioni da contesti coloniali“ sotto il dominio ccc.deutsche-digitale-bibliothek.de. Ciò significa che le collezioni coloniali di 25 istituzioni pilota sono ora disponibili online all’interno della Biblioteca digitale tedesca. Inoltre, il suo compito principale è quello di offrire a tutti l’accesso gratuito a oggetti museali digitalizzati, libri, musica, monumenti, film, documenti e molti altri tesori culturali via Internet. La Biblioteca digitale tedesca agisce come una rete, collegando e presentando le offerte digitali dei suoi partner.

„Collezioni da contesti coloniali“ è attualmente in fase di costruzione

La fase di sviluppo del nuovo portale è finanziata dal governo tedesco attraverso il bilancio per la cultura e i media. In futuro, il portale si trasformerà in una piattaforma di pubblicazione centrale per le istituzioni culturali e del sapere tedesche. Nel definire i contesti coloniali, si deve tenere conto di una varietà di processi di appropriazione e negoziazione storici e locali, nonché dei contesti e delle possibilità di azione che ne derivano.

Altre lingue previste per il portale

Il termine „contesti coloniali“ non significa automaticamente un contesto di ingiustizia. Inizialmente, il portale è disponibile in tedesco e in inglese con informazioni su circa 8.000 riferimenti a oggetti da collezione provenienti da contesti coloniali, con descrizioni inizialmente disponibili solo in tedesco. In una fase successiva, i dati rilevanti già contenuti nella Biblioteca digitale tedesca saranno etichettati come „oggetti di collezione provenienti da contesti coloniali“, in modo da poterli trovare in futuro anche nel portale. In futuro, il portale sarà disponibile in altre lingue e conterrà anche dati di altre istituzioni culturali e del sapere.

Le „Linee guida per il trattamento degli oggetti delle collezioni provenienti da contesti coloniali“ pubblicate dall’Associazione dei musei tedeschi chiariscono che, nel definire i contesti coloniali, occorre tenere conto di una serie di processi di appropriazione e negoziazione storici e locali, nonché dei contesti e delle possibilità di azione che ne derivano.

Torre dei bagnini di Miami Beach: saltatori luminosi sulla spiaggia

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Una casetta per bagnini in legno dalle vivaci tonalità di verde e giallo si erge su una spiaggia. L'architetto William Lane ha progettato sei diversi prototipi per le torri dei bagnini di Miami Beach. Foto: Architetto William Lane

L'architetto William Lane ha progettato sei diversi prototipi per le torri dei bagnini di Miami Beach. Foto: Architetto William Lane

L’architetto americano William Lane ha progettato nuove torri di salvataggio per Miami Beach. Tuttavia, le torri di salvataggio di Lane sono ben lontane da costruzioni puramente funzionali che servono solo a fornire la migliore vista possibile della spiaggia e della costa. Con colori vivaci e forme scultoree, la transizione tra architettura e opera d’arte sembra essere fluida.

Torri dei bagnini di Miami Beach: vista sul mare

Sebbene l’architettura delle case di guardia sia orientata alla funzione per cui sono state costruite, hanno anche una funzione che va oltre. „Sono attivatori dello spazio pubblico, in questo caso della spiaggia. Sono antropomorfe e forniscono al litorale una formazione unica di personaggi che sono espressione dell’identità e della cultura della regione“, afferma William Lane. Per lui le guardiole sono un’opportunità per contribuire a dare forma alla spiaggia come spazio pubblico e alla sua esperienza“.

Lane fa anche un paragone con i Moai dell’Isola di Pasqua, le monumentali sculture di pietra. Tuttavia, mentre la maggior parte di queste figure in pietra volge le spalle al mare e guarda verso l’interno, le torri di salvataggio sono orientate verso il mare. Con la loro posizione elevata, tuttavia, non servono a sorvegliare, ma piuttosto a tenere d’occhio i bagnanti in difficoltà.

Con le loro forme insolite, le torri di guardia sembrano quasi delle sculture. La transizione tra opera d’arte e architettura sembra qui fluida. Nei suoi prototipi per la Miami Beach Lifeguard Tower, Lane combina allusioni e riferimenti di ogni tipo: forme biomorfe e tecno-fluide, colori vivaci, echi di retro-futurismo e Art Déco. Nella sua descrizione, l’ufficio di Lane fa riferimento, tra l’altro, all’animismo o al biomimetismo insito nelle singole case di guardia. Grazie ai diversi design, le singole case di guardia sembrano avere ciascuna un proprio „carattere“. Anche le associazioni che le forme possono evocare sono numerose.

Interessante anche il fatto che quando si pensa al cubismo, si pensa subito a pittori e scultori famosi. Ma il cubismo ha avuto un’importante influenza anche sull’architettura. Scoprite qui com’era esattamente: Il cubismo

Sorveglianza della spiaggia dai colori vivaci

A Miami Beach, 36 nuove torri di salvataggio sorvegliano il litorale. Queste case di guardia in legno, che non solo si distinguono per le loro combinazioni di colori vivaci, sono state progettate dall’architetto statunitense William Lane. Sono disposte in fila lungo un tratto di spiaggia di sette miglia (più di undici chilometri). Questo tratto si estende dalla punta meridionale di Miami Beach fino alla 87esima strada.

Sei nuovi prototipi di torri di salvataggio

Lane ha iniziato a studiare scultura prima di passare all’architettura. Tuttavia, il suo interesse per una forma narrativa con un’inclinazione per la scultura e il surreale è rimasto con lui. Un piccolo lavoro in particolare lo ha reso famoso in tutto il mondo: nel 1995 gli è stato commissionato per la prima volta il progetto di cinque stazioni di guardia acquatica per Miami Beach. Queste dovevano sostituire le stazioni di salvataggio distrutte dall’uragano Andrew nel 1992. Una delle cinque stazioni di salvataggio – una casa rotonda di colore rosa e arancione – è stata creata in collaborazione con l’artista Kenny Scharf.

Le allegre casette di guardia di Lane, dai colori pop, hanno in seguito attirato molta attenzione e sono diventate un marchio di fabbrica per la spiaggia. 20 anni dopo, la città di Miami Beach si rivolse nuovamente a Lane per progettare sei nuovi prototipi.

Silhouette d’impatto con brio

Esistono sei versioni di ciascun prototipo delle torri di salvataggio in diverse palette di colori: il lilla polveroso e il viola acceso si incontrano con l’arancione brillante, il verde erba è abbinato al turchese e al blu scuro. In totale sono state create 36 postazioni di salvataggio, che oggi guardano verso il mare. Ognuna di queste postazioni poggia su una base fatta di travi di legno e puntoni d’acciaio, che poggia su una specie di slitta. Invece di essere saldamente ancorate alla sabbia, le postazioni di guardia sono trasportabili. Ciò consente di trasportarli dietro le dune, ad esempio in caso di uragani imminenti. La costruzione della sottostruttura solleva la cabina e la piattaforma di osservazione di una torre di guardia di circa 2,4 metri dalla sabbia. Le cabine, con struttura in legno, sono coperte da tetti in alluminio con giunture verticali.

Mentre uno dei prototipi si distingue dagli altri sei per la sua forma arrotondata, è soprattutto la forma del tetto della cabina che conferisce agli altri la loro silhouette distintiva. Su quattro dei sei prototipi, il tetto si estende dal lato rivolto verso il mare fino alla parte posteriore della cabina in una curva di forma diversa. Le pareti laterali riempiono la forma del tetto, per così dire. Come la facciata rivolta verso il mare, sono perpendicolari alla piattaforma. Un altro tetto piatto sporge dal corpo della cabina. Questo fornisce l’ombra necessaria alla piattaforma panoramica.

Punte inclinate, curve ondulate, scale curve

Mentre in uno dei prototipi il tetto si incurva in forma ondulata verso l’estremità superiore della facciata posteriore, in un altro le punte radialmente sporgenti ricordano un frammento di stella. Altri due prototipi delle torri di salvataggio presentano curve diversamente arrotondate nella forma del tetto.

Nel quinto prototipo non è solo il profilo a variare. Le punte di questo tetto sono leggermente inclinate e sporgono oltre le facciate laterali della cabina. Si potrebbe pensare che le due punte formino il negativo di un tetto a sella con superfici inclinate verso il centro del tetto.

A differenza degli altri, un sesto prototipo è caratterizzato da forme morbide. Il tetto sporgente è circolare, la piattaforma è rotonda e la scala continua la sua forma curva, mentre la disposizione della cabina è una combinazione di segmenti circolari e poligonali.

Impressioni: Simposio di scultura al Krabatstein

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È questa l'idea alla base del progetto Save an Elephant. Foto: Anne Fischer

L’associazione Steinleicht e.V. ha organizzato la 12a edizione delle Giornate della Scultura in Alta Lusazia – STEIN mostra le impressioni.

Circa 30 artisti si sono candidati per partecipare al workshop internazionale di scultura presso la cava „Am Krabatstein“ di Miltitz, in Alta Lusazia, nel 2018. L’associazione ne ha selezionati dieci, tra cui Rumen Dimitrov, Volodymyr Kochmar, Katharina Günther e Judith Franke. Gli artisti provengono da Repubblica Ceca, Ucraina, Danimarca, Bulgaria e Germania. I loro progetti sono stati giudicati in base a criteri quali l’originalità, la naturalezza, la familiarità, il valore educativo e la fattibilità.

Dal 20 agosto al 2 settembre hanno lavorato a sculture in legno e granito lusitano. Gli interessati hanno potuto guardare alle loro spalle mentre lavoravano. L’associazione non ha specificato un tema. Tra le altre cose, le sculture trattano la comprensione internazionale, la cultura dei sorbi e i lupi come comunità sociale. Le sculture rimarranno sul sito della cava, almeno quelle che non saranno messe all’asta. Dal 2006 si è sviluppato un percorso artistico. Le sculture subacquee sono una caratteristica speciale: l’associazione ha affondato una selezione di opere d’arte durante le Giornate della scultura del 2006 e del 2007. Per i subacquei che amano utilizzare il lago di cava, ma anche come esperimento artistico in sé.

L‘associazione Steinleicht e.V. vuole trasformare la cava in un centro di cultura, natura ed educazione ambientale a lungo termine. Oltre alle visite guidate regolari, i membri hanno anche creato un centro di permacultura – e nel 2018 i visitatori del finnisage sono stati nutriti con i prodotti. La cava è stata aperta intorno al 1900 e il materiale estratto è chiamato granodiorite lusaziana occidentale. È a grana medio-grossa e più ricco di contrasti rispetto al granito dell’Alto Lusaziano. L’estrazione è cessata nel 2000. Un anno dopo, il comune di Nebelschütz ha acquistato il sito. Da allora, la cava è stata rinaturalizzata pezzo per pezzo.