Le competenze artigianali per la produzione di centine per le volte tardogotiche sono state quasi dimenticate. Nell’ambito della ricostruzione della volta a centine del 1556 nel Palazzo Reale di Dresda (2009-2013), è stato attribuito loro un nuovo significato. Quando il Rinascimento si affermò oltre 400 anni fa, sostituì la tecnica delle volte tardogotiche a favore di soffitti con travi in legno. Ad eccezione di alcuni esempi noti di ristrutturazione dopo distruzioni per lo più belliche, questa tecnica non è praticamente sopravvissuta.
Le uniche fonti sulla tecnica delle volte – a parte i libri dei maestri artigiani del XVI secolo con alcune descrizioni testuali e le crepe di lavoro con le proiezioni della base e dell’arco – sono le opere costolonate ancora esistenti, soprattutto nell’Europa centrale, con reperti sulle linee di fessurazione della produzione dell’epoca e i loro riferimenti geometrici. Gli sforzi degli storici dell’arte più recenti di spiegare i corpi costolati a doppia curvatura attraverso l’intaglio della pietra e i riferimenti sono falliti.
In particolare, le teorie scientifiche secondo cui il profilo delle costolature dovrebbe essere verticale in ogni punto del loro percorso, che i corpi erano scolpiti con sagome curve da collocare all’esterno lungo l’asse longitudinale delle costolature e che i pezzi delle costolature erano intercambiabili (in quanto seguono raggi identici in pianta e in alzato), hanno portato a risultati contraddittori nelle sperimentazioni pratiche degli artigiani. Anche le scoperte sui corpi storici delle nervature, con le loro distorsioni del profilo, la curvatura in continuo cambiamento e le scoperte analizzate sulle linee di fessurazione hanno contraddetto le teorie.
La ricerca di base nell’artigianato
Per questo motivo, l’artigianato ha inizialmente condotto una ricerca di base su oltre 25 volte tardogotiche – tra cui quelle di Vienna, Praga, Banska Bystrica e Kutna Hora – per poter comprendere la tecnica artigianale sulla base delle nervature e delle linee di fessurazione esistenti. La svolta è arrivata con la realizzazione di un piano di lavoro con la produzione tradizionale di due modelli per le centine della Cappella Erasmus di Berlino. I modelli si basavano su piani di misurazione, foto estese del 1930 circa e foto di rovine con dettagli costruttivi del 1951, permettendo di svelare il segreto delle centine. Utilizzando l’odierna definizione tridimensionale del corpo, inizialmente le costole dell’imbracatura sembravano avere lo stesso profilo trasversale che correva verticalmente lungo una linea a spirale – come un corrimano profilato in una pietra a spirale. Tuttavia, i maestri artigiani del tardo gotico pensavano solo in due dimensioni e ricavavano i corpi nervati dal livello della pianta con la sua figurazione di cerchi e in alzato con la proiezione dell’arco. Questi riferimenti da due soli piani venivano ricavati e disegnati solo attraverso le giunzioni, come dimostrano anche tutti i libri dei Werkmeister sopravvissuti con le loro crepe di lavoro. Con il nostro moderno modo di pensare tridimensionale per definire un corpo, la costola dell’imbracatura è quindi difficilmente spiegabile, perché ritenuta troppo complicata per la costruzione medievale. Fino ad allora, inoltre, non si riconosceva che le costole cambiano continuamente la loro curvatura e che il profilo è leggermente diverso in ogni punto della sezione trasversale, il che è una conseguenza geometrica della costruzione a due dimensioni.
Sulla base di questi studi sull’artigianato, per la ricostruzione della volta di Dresda è stata realizzata una progettazione tecnica delle nervature.
Potete leggere come è stata eseguita la ricostruzione e quali strumenti sono stati utilizzati nel nuovo STEIN!
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